馮譯允

引言

聲樂演唱在聲樂表演藝術(shù)中是最為重要的形式，在表演的過程中不管是一度創(chuàng)作還是二度創(chuàng)作，都表現(xiàn)出了人們內(nèi)心的一種情感。本文將從二度創(chuàng)作的概念、二度創(chuàng)作與一度創(chuàng)作的關(guān)系，以及二度創(chuàng)作的意義著手，對聲樂表演中的二度創(chuàng)作進(jìn)行探究。

一、二度創(chuàng)作概述

（一）二度創(chuàng)作的概念

對二度創(chuàng)作活動而言，其乃是演唱者在對聲樂作品進(jìn)行正式演繹之前，必須先熟諳作品的創(chuàng)作風(fēng)格、背景以及音調(diào)、曲風(fēng)等內(nèi)容，并在融入自身對聲樂作品理解的基礎(chǔ)之上，通過聲情并茂的演唱活動，將作品完美、生動地詮釋給臺下的聽眾。有效的二度創(chuàng)作活動，會讓聲樂作品在不背離創(chuàng)作者初始創(chuàng)作意圖的基礎(chǔ)之上，表達(dá)出演唱者的個人風(fēng)采，從這個角度來看，可以將演唱者的二度創(chuàng)作活動視為對聲樂作品的再創(chuàng)作過程。

（二）二度創(chuàng)作與一度創(chuàng)作的關(guān)系

二度創(chuàng)作活動乃是由演唱者所完成的，這便要求演唱者確保自身對聲樂作品的二度創(chuàng)作活動立足于聲樂作品創(chuàng)作者本身的創(chuàng)作基礎(chǔ)之上。也就是說，聲音作品的演唱者必須先行實現(xiàn)對聲樂作品的有效理解，唯有這樣，才能使用適宜的演唱形式實現(xiàn)對聲樂作品的精美詮釋，從而使臺下的每一個聽眾能夠獲得美的體驗。需要指出的是，二度創(chuàng)作活動意味著演唱者不是機(jī)械地對一度創(chuàng)作的聲樂作品進(jìn)行簡單再現(xiàn)，而是根據(jù)自身的理解以及獨特的演唱風(fēng)格，實現(xiàn)對聲樂作品的全新詮釋，這樣才能夠展現(xiàn)出演唱者的個性化風(fēng)格。原因在于，二度創(chuàng)作活動的精髓在于演唱者應(yīng)當(dāng)通過個性化的演繹活動，賦予聲樂作品全新的思想內(nèi)涵，如此才可以讓臺下的聽眾在聆聽同樣一首聲音作品時獲得全新的感官體驗。

（三）二度創(chuàng)作的意義

審視二度創(chuàng)作活動所體現(xiàn)出的價值能夠看出，其價值的存在驗證了聲樂作品二度創(chuàng)作活動的意義：（1）借助二度創(chuàng)作活動，讓聲樂作品獲得了全新的思想內(nèi)涵。聲樂演唱者自身受教育程度、價值觀、審美旨趣以及閱歷的不同，造就了不同的演唱風(fēng)格。這種差異化的演唱風(fēng)格便決定了不同的演唱者對同一首聲樂作品的演繹也是千差萬別的，也就是說，不同的演唱者對同一首聲樂作品的二度創(chuàng)作活動存在顯著的差別。（2）借助二度創(chuàng)作活動，能夠使聲樂作品的思想內(nèi)涵得到淋漓盡致的表達(dá)。正如上文所分析的那樣，由創(chuàng)作者完成的一度創(chuàng)作作品僅僅是由紙面所承載的聲樂樂曲，欠缺生命力，一般的聽眾無從欣賞到其內(nèi)在之美，而借助對聲樂作品的二度創(chuàng)作活動，得以把作品本身所承載的厚重情感生動、完整地呈現(xiàn)在聽眾面前。（3）借助二度創(chuàng)作活動，演唱者自身的音樂修養(yǎng)將獲得提升的契機(jī)。為了確保自身對聲樂作品二度創(chuàng)作活動的成功，演唱者必須深入發(fā)掘和洞悉聲樂作品的思想內(nèi)涵，并在這一過程當(dāng)中提升自身的樂理知識與技能，由此便達(dá)到了自我提升的目的。（4）借助二度創(chuàng)作活動，將讓聲樂作品得到更好的傳播。在演唱者的完美演繹之下，經(jīng)過其二度創(chuàng)作的聲樂作品能夠讓聽眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，由此確保了聲樂作品的流傳與推廣。

二、聲樂表演中的二度創(chuàng)作

在聲樂表演過程中，聲樂演唱者要進(jìn)行二度創(chuàng)作，首先要尊重原作，把握內(nèi)涵，其次要投入情感，聲情并茂，最后要體現(xiàn)個性，塑造風(fēng)格。只有做到這幾個方面，二度創(chuàng)作才是比較完善、成功的。下面筆者將分別從三個方面進(jìn)行論述。

（一）尊重原作，把握內(nèi)涵

1.給予聲樂作品原作充分的尊重

演唱者在對聲樂作品二度創(chuàng)作時，必須深入洞察創(chuàng)作者寄托于作品當(dāng)中的厚重情感，并領(lǐng)會出創(chuàng)作者的本意與深意。聲樂作品源自創(chuàng)作者對外部環(huán)境的深刻感悟，這就意味著，演唱者在對聲樂作品進(jìn)行二度創(chuàng)作時，要把握好創(chuàng)作者的情感，唯有這樣，方能夠完美地將聲樂作品的內(nèi)涵與意境詮釋出來。

2.把握內(nèi)涵

聲樂作品都是具有一定內(nèi)涵的，這些內(nèi)涵可以通過很多方面體現(xiàn)出來，比如作品的創(chuàng)作背景、作品的藝術(shù)風(fēng)格、作品的民族特色、作品的體裁等，這些內(nèi)容都是需要聲樂表演者把握與了解的。在充分把握了這些之后，才能夠在此基礎(chǔ)上更好地進(jìn)行二度創(chuàng)作。

3.確保充分融合聲樂作品的技藝性與表現(xiàn)性

聲樂作品能夠最大限度地吸引聽眾，有賴于演唱者的演唱技藝以及對作品表現(xiàn)形式的精深把握。如若缺失了其中任意一個要件，則會導(dǎo)致聲樂作品的藝術(shù)感召力受到削弱。有鑒于此，演唱者在演繹聲樂作品的過程當(dāng)中，必須具備卓越的演唱技藝，并且尋找到最為適宜的聲樂作品表現(xiàn)形式，唯有如此，才能夠?qū)⒙晿纷髌返乃囆g(shù)感召力放到最大。

（二）投入情感，聲情并茂

1.充分洞悉創(chuàng)作者的創(chuàng)作本意，并代入自身情感體會

演唱者在演繹一首聲樂作品之前，必須先行做好對聲樂作品創(chuàng)作背景的分析，在完成這一要點之后，演唱者則需要對聲樂作品加以體驗，以便借助有效的體驗活動發(fā)現(xiàn)最適合自身的演繹方式。具體而言，演唱者應(yīng)當(dāng)做到以下幾個要點：（1）盡情釋放自身的藝術(shù)想象力，并將自身的藝術(shù)想象力融入聲樂作品中，從而使自己能夠獲得二度創(chuàng)作的靈感。需要指出的是，此種體驗并非是對聲樂作品的被動體驗，而是在充分體悟創(chuàng)作者創(chuàng)作本意的基礎(chǔ)之上，對聲樂作品當(dāng)中的新要素加以發(fā)現(xiàn)，并最終借助自身的演繹活動加以展示。（2）演唱者在對聲樂作品進(jìn)行體驗的過程當(dāng)中必須代入自身的情感體會，以此來讓自身對聲樂作品的二度創(chuàng)作活動變得聲情并茂。有必要指出的是，在完成前述要點的過程當(dāng)中，從事二度創(chuàng)作活動的演唱者必須立足于創(chuàng)作者的創(chuàng)作本意，而不得僭越。

2.通過作品了解作者情感，在二度創(chuàng)作過程中融入自身想象力

在進(jìn)行二度創(chuàng)作之前，聲樂演唱者需要充分把握作品，透過作品的旋律、歌詞來了解作品的情感，嘗試找到作者想要表達(dá)的內(nèi)容，再融入想象力，根據(jù)自己的理解和想象把自身的思想融入作品中，只有這樣才能對作品中一些細(xì)微的情感變化進(jìn)行全面了解，這在較大程度上對提高作品表演質(zhì)量具有較為重要的作用。

（三）體現(xiàn)個性，塑造風(fēng)格

1.對聲樂作品的調(diào)式以及調(diào)性加以二度創(chuàng)作

聲樂作品借助不同的音樂要素實現(xiàn)對創(chuàng)作者自身創(chuàng)作情感的有效表達(dá)，依托對大調(diào)式、小調(diào)式的曲風(fēng)運用，展示出創(chuàng)作者不同于他人的創(chuàng)作情感。從音樂表現(xiàn)風(fēng)格方面來看，大調(diào)式曲風(fēng)表現(xiàn)得明麗、明快，給人以上進(jìn)之感。小調(diào)式曲風(fēng)則能夠承載哀傷、憂郁等情感。諸如中國的民歌作品，借助五聲調(diào)式作為歌曲的曲風(fēng)框架，在演唱者對民歌作品進(jìn)行演繹時，歌曲豐富的調(diào)式將讓聽眾為之觸動，引發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴。因此，演唱者應(yīng)當(dāng)擁有較為出眾的音樂樂理知識，熟悉不同的調(diào)式，唯有這樣，方才能夠依托對聲樂作品行之有效的二度創(chuàng)作活動，使聲樂作品的意境得到充分的表達(dá)與彰顯。舉例而言，在《我愛你中國》這部音樂作品當(dāng)中，歌詞反復(fù)出現(xiàn)“我愛你中國”字樣，并且歌曲旋律呈現(xiàn)出層層上升的態(tài)勢，因此，演唱者如若未能采取同等力度與速度加以演繹，或者未能對歌曲加以充分洞悉與把握，則其演繹活動將是蒼白無力的，無法將歌曲當(dāng)中那種對祖國真切的愛展示于外部。有鑒于此，演唱者必須對將要演繹的聲樂作品的調(diào)式以及調(diào)性做到精深把握，這樣才能確保對聲樂作品二度創(chuàng)作活動的有效性。

2.合理借助動作進(jìn)行聲樂作品二度創(chuàng)作

有必要引起演唱者注意的問題是，為了能夠真正將一首聲樂作品美輪美奐地展示給臺下的聽眾，演唱者不但應(yīng)當(dāng)具備出色的聲音，亦善于借助自身的表演動作來烘托情境。原因在于，聲音以及動作共同撐起了表演的框架，二者缺一不可，因此，演唱者在平日的演練當(dāng)中，不但要注重對自身聲音以及聲線的磨煉和提高，更要意識到表演動作對二度創(chuàng)作活動的價值和意義所在。唯有實現(xiàn)二者的充分結(jié)合，才能夠提升自身的演繹感染力。

3.堅持自身的表演風(fēng)格

每一個聲樂作品都有不同的風(fēng)格，而每一位演唱者也都應(yīng)該具有自己的表演風(fēng)格。因此，在尊重原作的基礎(chǔ)上，聲樂演唱者也應(yīng)該堅持自身的表演風(fēng)格，把自身對作品的理解與表演技巧進(jìn)行有效結(jié)合，只有這樣才能在原作的基礎(chǔ)上表達(dá)出自身所要表達(dá)的情感。此外，演唱者在對聲樂作品進(jìn)行表演的過程中，應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)出自身的表演風(fēng)格，這就需要表演者采用自身擅長的藝術(shù)形式來展現(xiàn)自身魅力，使聲樂作品的表演達(dá)到更高的層次。

結(jié)語

在本文中，筆者分析了聲樂表演中二度創(chuàng)作的相關(guān)內(nèi)容，并就二度創(chuàng)作談了自己的想法。聲樂演唱者在尊重原作、傳達(dá)原作情感的前提下，必須具備一定的創(chuàng)造性與個性，結(jié)合時代的需求，傳達(dá)時代的聲音，對作品進(jìn)行淋漓盡致的表達(dá)，較大程度上使音樂作品在經(jīng)過一度創(chuàng)作的洗禮后，再通過二度創(chuàng)作而更好綻放。