王 芳

（四川工商學院 四川 成都 611745）

一、民族歌劇《野火春風斗古城》的創(chuàng)作背景

（一）民族歌劇《野火春風斗古城》的誕生

民族歌劇《野火春風斗古城》是一部反映中國人民勇于犧牲、舍生取義、舍小家為大家、為追求真理和平而奮斗的故事。歌劇描述了主人公——中國共產(chǎn)黨員楊曉東抗日活動中的英勇事跡，展現(xiàn)了楊曉東、楊母等人的光輝形象。

在唱段《抖落征塵抬頭望》中，楊曉東的工作是在完成黨的宣傳任務(wù)基礎(chǔ)上結(jié)合當時、當?shù)氐目谷窄h(huán)境，充分動員群眾參加抗戰(zhàn)，從而實現(xiàn)團結(jié)一切可以團結(jié)的力量共同抗日的目標。民族歌劇《野火春風斗古城》中有一個非常重要的細節(jié)，即楊曉東來到當?shù)氐闹饕ぷ魇遣叻磾硞纬欠浪玖铌P(guān)敬陶，從而實現(xiàn)團結(jié)中國各階層進行抗戰(zhàn)的目的。在這個劇情中，關(guān)敬陶被塑造成一位具有抗日熱情但對敵我形勢缺乏判斷的中間人物形象，是可以爭取的抗戰(zhàn)力量。因此，這首唱段對楊曉東的形象塑造是與關(guān)敬陶具有愛國抗戰(zhàn)之心，卻缺乏大局判斷的形象對比展開的。在整部歌劇作品中，政委楊曉東策反敵偽城防司令關(guān)敬陶的事件，是最重要的劇情，也是最富有戲劇性的劇情。

（二）唱段《抖落征塵抬頭望》的特點

唱段《抖落征塵抬頭望》，表現(xiàn)出了楊曉東到達古城后，看到滿目瘡痍的古城時五味雜陳的復(fù)雜心理，同時也表現(xiàn)出他堅持抗戰(zhàn)、誓死完成任務(wù)的決心。此外，這一唱段也展現(xiàn)出了楊曉東以策反關(guān)敬陶為突破口時體驗到的艱難。

這一唱段不僅具有較強的戲劇性特點，還充溢著強烈的情感。當扮演楊曉東的演唱者在演唱這首男高音詠嘆調(diào)作品時，不僅表現(xiàn)出政委楊曉東在敵人封鎖期間所遭受的強大心理壓力和為犧牲國人報仇的急切心情，也表現(xiàn)出他在面對壓力時冷靜應(yīng)對、理性開展工作的優(yōu)秀素質(zhì)。面對殘酷的白色恐怖，楊曉東表現(xiàn)出了為革命事業(yè)的最終勝利而犧牲自我的大無畏精神。

二、唱段《抖落征塵抬頭望》的音樂特點

（一）結(jié)構(gòu)、調(diào)式特點

在唱段《抖落征塵抬頭望》中，呈現(xiàn)出一種單二部的曲式特點。1-8 小節(jié)主要是由兩個相似的樂句材料構(gòu)成的引子，通過采用民族徵調(diào)、羽調(diào)調(diào)式的素材表現(xiàn)出濃郁的民族風格特點；A 部分涉及9-24 這16 個小節(jié)，通過采用民族五聲性的五度結(jié)合四度、三度、六度等大跳進行，生動地表現(xiàn)出主人公楊曉東在被派往家鄉(xiāng)，看到古城被破壞后一片狼藉、人們死傷慘重時的無限悲憤、痛苦心情。B 部分的調(diào)性轉(zhuǎn)回到原來的主調(diào)上，涉及25-54 這28 個小節(jié)，是A 部分規(guī)模的兩倍多，長度大大擴充。這部分樂句也運用了大跨度的旋律進行，并結(jié)合民族調(diào)式的素材，為劇情的展開提供了充足的空間。如在男主角唱道“為了脫苦難，求解放，好男兒拼灑一腔血，今日就把虎穴闖”時，樂段表現(xiàn)出強有力的民族調(diào)式特征與旋律風格特點，同時深刻地表現(xiàn)出共產(chǎn)黨員為了民族獨立、國家富強甘愿灑熱血、犧牲自我的高尚情懷。

音樂在劇情的推進中起到了重要的導(dǎo)向作用。唱段后面部分132bpm 的演唱速度，暗示著劇情的轉(zhuǎn)變，預(yù)示著楊曉東勇敢、剛毅的一面將徹底展露出來。尤其是描述斑駁的古城“滿是淚水，蘸血光”這句短短七個字的歌詞，充分渲染出在那個白色恐怖時代所發(fā)生的血腥與暴力，也充分展現(xiàn)出主人格堅韌不拔、敢于犧牲的人物特點。

（二）旋律、織體特點

在歌劇《野火春風斗古城》中，大部分的唱段都是與楊曉東的劇情有關(guān)的，但有些唱段通過音型、調(diào)式、結(jié)構(gòu)的運用塑造出了不同的人物形象、性格特點與角色意義。

首先，《抖落征塵抬頭望》這個唱段中的旋律線，是與主人公楊曉東的整體人物形象，與其果敢、堅決、剛毅的性格特征，以及音樂在塑造楊曉東這個人物心理活動時的模仿性、暗示性等元素聯(lián)系在一起的，因此具有較為特殊的旋律形態(tài)展開特點。此外，這個唱段中的旋法還與傳統(tǒng)戲曲、民間歌曲等密切相關(guān)。

其次，在旋律的整個展開過程中，該唱段使用了民族調(diào)式基礎(chǔ)上較為穩(wěn)定的音級進行，從而表現(xiàn)出較為成熟、穩(wěn)重的音樂形象特征。在旋律塑造人物形象的過程中，特殊的織體發(fā)揮了強有力的表現(xiàn)作用?？楏w的多樣性不僅讓音樂真實地、創(chuàng)造性地表現(xiàn)出楊曉東的性格特征，也很好地體現(xiàn)出歷史性與時代性融合統(tǒng)一的劇情發(fā)展風格。比如，在唱段《抖落征塵抬頭望》中，“抬眼望，斑斑古城墻”這句對比性的織體刻畫了一幅飽經(jīng)風霜的古城圖畫，展現(xiàn)出風雨飄搖、充滿苦難的古城情景。在中國大地被日寇瘋狂蹂躪的歷史時期，“滿城淚水蘸血光”不僅顯露著古城百姓水深火熱的現(xiàn)實生活，也昭示著中華民族深重的民族苦難，因此充分體現(xiàn)了日寇侵華期間我國被占領(lǐng)區(qū)的情景、場面和氣氛。在演唱這一段時，演唱者需要關(guān)注單純的織體形態(tài)，結(jié)合歌詞的劇情特點，細膩地感受那個特定歷史時期人物的形象、性格和心理特征。

三、《抖落征塵抬頭望》的演唱內(nèi)涵透視

（一）審美內(nèi)涵

演唱者在演唱這首《抖落征塵抬頭望》時，需要揭示其中深刻的審美內(nèi)涵。

其一，演唱者需要體現(xiàn)出楊曉東這一人物的審美取向特點，強調(diào)“崇高美”的特征，因為這個唱段既很好地展現(xiàn)了曲調(diào)單純的氣質(zhì)，也體現(xiàn)出楊曉東的高大形象與人格魅力。雖然在演唱過程中，歌詞的音韻、語調(diào)會因為旋律、音型、調(diào)式、調(diào)性的變化而發(fā)生較大的情感變化，但是其旋律展開過程中所產(chǎn)生的輕重、強弱、抑揚、頓挫等語調(diào)或韻律節(jié)奏，都呈現(xiàn)出了一種陽剛之氣和剛毅的性格等，這些都需要在曲調(diào)反復(fù)中進行創(chuàng)造性的審美表達。

其二，演唱者需要充分發(fā)揮歌詞語調(diào)“抒情美”的感染效果和長時值交替所產(chǎn)生的渲染作用。比如，這首唱段的部分樂句使用了中國傳統(tǒng)的“氣聲”唱法，大大增強了歌詞語調(diào)的抒情性特點，具有很強的藝術(shù)感染力。演唱者在演唱這個唱段中的曲調(diào)時，一方面可以通過反復(fù)、再現(xiàn)的方式展現(xiàn)出不同的色彩特點，另一方面也可以發(fā)揮這一唱段的特殊演唱技巧和藝術(shù)表現(xiàn)方式，形成相輔相成的關(guān)系，從而體現(xiàn)出藝術(shù)性的審美內(nèi)涵。

其三，演唱者需要構(gòu)造該唱段與其他唱段之間的審美聯(lián)系，表現(xiàn)唱段的“悲壯美”特點。比如，在《不能盡孝愧對娘》的唱段中，“那一年孩兒我七歲上……”這部分就很好地表現(xiàn)出主人公對幼年時代的記憶：楊曉東父親受到地主迫害后含恨離世，只剩下孤兒寡母。這更加凸顯了楊曉東堅定的革命信念與徹底趕走侵略者的復(fù)仇心理。這種演唱方式，可以對主人公的情緒、情感提供更充分的依據(jù)，從而強化國恥家仇對主人公楊曉東的影響。

（二）價值取向

在演唱《抖落征塵抬頭望》時，演唱者需要對主人公楊曉東內(nèi)在的“價值取向”進行形象性的表達。楊曉東作為歌劇中的主要人物之一，代表著黨的意志、精神和形象，代表著一種崇高的信仰與對美好未來的堅定信心。因此，演唱時需要通過對特定人物的塑造、對特定歷史事件的陳述，呈現(xiàn)出英雄人物的形象、先進文化的發(fā)展方向和堅韌的民族精神。因此，演唱者要在深刻體會這種文化和精神的基礎(chǔ)上，設(shè)身處地地感受楊曉東作為一個對黨忠誠、對人民忠心的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士形象。

其次，在演唱《抖落征塵抬頭望》時，演唱者還應(yīng)呈現(xiàn)出一個孝敬父母的英雄形象，從側(cè)面展示英雄形象的光輝和偉大。在演唱過程中，演唱者應(yīng)格外關(guān)注主人公對小家的情感與對大家的情感的關(guān)系，凸顯其舍小家為大家的崇高精神，妥善處理歷史性與時代性的結(jié)合問題。

最后，演唱者需要對楊曉東的人物形象進行細節(jié)上的塑造，真實地刻畫人物的性格，運用創(chuàng)造性、表現(xiàn)性與技巧性相結(jié)合的方式，充分展現(xiàn)這部作品歷史性和時代性相統(tǒng)一的價值內(nèi)涵。演唱中對歷史性價值與時代性價值的發(fā)掘，也是這首唱段在“二度創(chuàng)作”中的重要方面之一。

四、結(jié)論

《抖落征塵抬頭望》這首詠嘆調(diào)不僅協(xié)助整部歌劇較為成功地塑造了男主角楊曉東這一英雄形象，還深刻地表現(xiàn)出在黨的領(lǐng)導(dǎo)下全民同仇敵愾、勇于犧牲、堅決抗擊日寇的民族獨立精神，揭示了中華民族面對強敵堅貞不屈的偉大精神。