劉志永

（唐山市豐潤(rùn)區(qū)評(píng)劇團(tuán) 河北 唐山 063000）

評(píng)劇是我國(guó)五大戲曲劇種之一，不僅僅在北方地區(qū)盛行，在全國(guó)范圍內(nèi)也同樣具有一定的影響力，是人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的重要?jiǎng)》N。評(píng)劇起源于唐山，并且很快在京津冀以及東北地區(qū)傳播，深受當(dāng)?shù)鼐用裣矏?ài)。評(píng)劇在當(dāng)前已經(jīng)逐步形成了較為完整的表演體系，不僅僅流派眾多，角色行當(dāng)也越來(lái)越完整，逐步形成了以生、旦、凈、丑為主要門(mén)類(lèi)的行當(dāng)。其中花臉就是不容忽視的一個(gè)重要角色行當(dāng)，在很多劇目中發(fā)揮著關(guān)鍵作用，也表現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、評(píng)劇的藝術(shù)特色概述

評(píng)劇是我國(guó)北方重要?jiǎng)》N，也被稱(chēng)為“唐山落子”、“平腔梆子戲”以及“蹦蹦戲”、“平戲”等，在現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作演出方面具有較強(qiáng)的影響力，受到觀眾的普遍喜愛(ài)。評(píng)劇表演中最為突出的藝術(shù)特點(diǎn)就是吐字清晰且淺顯易懂，表演充滿著生活氣息，展現(xiàn)出了濃厚的民間味道，進(jìn)而受到當(dāng)?shù)鼐用竦臍g迎。另外，評(píng)劇表演形式相對(duì)活潑，并且能夠結(jié)合時(shí)代發(fā)展而不斷創(chuàng)新演變，如此也就能夠贏得更多喜愛(ài)，傳播范圍較廣。

在評(píng)劇表演中，以演唱為主，唱腔為板腔體，主要伴奏樂(lè)器是板胡，常見(jiàn)的有慢板、二六板以及散板等，并且隨著時(shí)代發(fā)展也同樣進(jìn)行了創(chuàng)新，尤其是在男生唱腔方面，出現(xiàn)了較多的新唱腔。雖然在評(píng)劇發(fā)展過(guò)程中，某段時(shí)期出現(xiàn)了京劇化的發(fā)展趨勢(shì)，但是其自身獨(dú)有的自由活潑以及生活氣息濃郁的藝術(shù)特色并沒(méi)有被拋棄，保留了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這也是老百姓喜歡評(píng)劇的一個(gè)重要原因。評(píng)劇表演除了特別關(guān)注演唱之外，表演形式也較為豐富多樣，在表演過(guò)程中出現(xiàn)了程式化特點(diǎn)，對(duì)于“手、眼、身、法、步”比較講究，需要評(píng)劇表演者認(rèn)真揣摩，借助這些程式化的表演手段，實(shí)現(xiàn)對(duì)評(píng)劇人物的有效塑造。

就評(píng)劇的角色行當(dāng)劃分而言，在不斷豐富和完善的發(fā)展過(guò)程中，吸取了京劇以及梆子等劇種的經(jīng)驗(yàn)，角色行當(dāng)涉及生、旦、凈、丑等不同門(mén)類(lèi)，相對(duì)于最初“對(duì)口戲”階段較為單一的角色行當(dāng)，表現(xiàn)出了較為明顯的豐富性和完整性特點(diǎn)。隨著評(píng)劇角色行當(dāng)?shù)牟粩嘭S富，花臉同樣也成為其中比較重要的一類(lèi)角色，在諸多劇目中成為關(guān)鍵人物，也深受老百姓喜愛(ài)。

二、評(píng)劇花臉的藝術(shù)形成及其特點(diǎn)

（一）花臉行當(dāng)?shù)男纬?/h3>

在評(píng)劇最初的發(fā)展階段，花臉并不存在，直到20 世紀(jì)50 年代，評(píng)劇才逐步借鑒京劇的相關(guān)表演形式，形成了評(píng)劇花臉，并且在實(shí)踐探索中逐步形成了自身的獨(dú)有特色，成為評(píng)劇表演中不容忽視的重要組成部分。但是在花臉這一角色行當(dāng)?shù)男纬沙跗冢途﹦≈械幕槺憩F(xiàn)出了明顯的一致性，尤其是在演唱時(shí)，同樣利用京胡伴奏，也利用了京劇花臉的唱腔，難以體現(xiàn)評(píng)劇的獨(dú)特性。在后續(xù)評(píng)劇藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新中，評(píng)劇花臉同樣也得到了創(chuàng)新，逐步和京劇花臉產(chǎn)生了差異，尤其是在魏榮元的帶領(lǐng)下，評(píng)劇花臉行當(dāng)才真正受到認(rèn)可，魏榮元也成為評(píng)劇花臉行當(dāng)發(fā)展中最為關(guān)鍵的一個(gè)表演藝術(shù)家。在魏榮元的創(chuàng)新下，評(píng)劇花臉的唱腔發(fā)生了明顯變化，尤其是在降低四度的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的“越調(diào)”唱法，更是獨(dú)具特色，將評(píng)劇中花臉的演唱優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到最大，也進(jìn)一步提升了花臉的表演價(jià)值。比如魏榮元在《秦香蓮》這一經(jīng)典劇目中塑造的包拯這一經(jīng)典花臉形象，就明顯有別于京劇花臉，被稱(chēng)為魏派演唱藝術(shù)，花臉這一角色行當(dāng)也由此逐步步入正軌。

（二）花臉的藝術(shù)特點(diǎn)

雖然在魏榮元等評(píng)劇表演藝術(shù)家的創(chuàng)新發(fā)展下，評(píng)劇花臉脫離了原有的京劇花臉的表演方式，但是在具體表演中仍存在一些相似之處。例如，評(píng)劇花臉同樣對(duì)于“美、魅、帥、剛”較為關(guān)注，將其作為人物塑造的關(guān)鍵著眼點(diǎn)，對(duì)于人物的塑造同樣也較為關(guān)注念白以及身段的運(yùn)用，在唱腔方面也注重結(jié)合不同人物性格特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行合理運(yùn)用。

從評(píng)劇花臉的具體表演過(guò)程來(lái)看，其同樣存在著較多有別于其他劇種花臉的特點(diǎn)，除了上述獨(dú)特的“越調(diào)”唱法以及和評(píng)劇相貼合的舞臺(tái)動(dòng)作外，在劇情設(shè)計(jì)中也體現(xiàn)出了明顯的獨(dú)特性。比如，從評(píng)劇《包公賠情》的劇情設(shè)計(jì)來(lái)看，其和京劇《赤桑鎮(zhèn)》雖然在故事情節(jié)上大體一致，但是在一些小情節(jié)的設(shè)計(jì)上卻存在明顯差異。在評(píng)劇《包公賠情》中，包拯在怒鍘侄兒包勉后，親自到嫂嫂家賠罪，以求得嫂嫂的原諒；但是在京劇《赤桑鎮(zhèn)》的情節(jié)設(shè)計(jì)中，包拯并沒(méi)有親自去賠罪，而是選擇讓王朝去下書(shū)告知，包拯自己則忙于公務(wù)。由此可見(jiàn)，雖然在京劇中包拯這一花臉角色的塑造合乎情節(jié)需要，讓包拯不擅離職守，但是評(píng)劇中的包拯親自賠罪則更顯合理，也更具人情味，敘事性相對(duì)更為突出，如此也就更加容易贏得觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)，表現(xiàn)出了評(píng)劇花臉的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

（三）以《秦香蓮》中的包拯角色為例論述花臉的獨(dú)特藝術(shù)魅力

在眾多評(píng)劇劇目中，《秦香蓮》中的包拯這一角色可以說(shuō)是最具代表性的花臉，表現(xiàn)出了花臉獨(dú)特的藝術(shù)魅力。其實(shí)包拯這一角色并非僅僅在評(píng)劇中受到高度關(guān)注，在京劇以及其他藝術(shù)形式中同樣也受到重視，成為重要角色和重要研究對(duì)象。但是在評(píng)劇這一劇種中，對(duì)《秦香蓮》中的包拯這一花臉角色進(jìn)行了有效調(diào)整，使其更為符合評(píng)劇特色，尤其是在魏榮元先生的改編和演繹下，包拯這一角色更是明顯區(qū)別于其他劇種。

從造型扮相上來(lái)看，魏榮元所扮演的包拯并沒(méi)有沿用京劇中的黑滿造型，而是采用五綹，同時(shí)也針對(duì)黑色云涯龍蟒進(jìn)行了調(diào)整，改為身穿黑色云涯團(tuán)龍蟒。在髯口戴法方面也進(jìn)行了轉(zhuǎn)變，更加貼近于現(xiàn)代化的化妝手段，采用化妝膠進(jìn)行粘貼。在黑白月牙臉裝扮上，在保留原有特色的基礎(chǔ)上進(jìn)行了精細(xì)化處理，視覺(jué)效果更為理想。從包拯的臉譜來(lái)看，其同樣也表現(xiàn)出了評(píng)劇獨(dú)有的藝術(shù)魅力，應(yīng)用黑色和白色作為基調(diào)，凸顯出了包拯黑白分明的特色，額頭月牙更是其特色標(biāo)志。在評(píng)劇中，包拯的月牙一般為向右開(kāi)口，但是在京劇中卻存在一些向左開(kāi)口的現(xiàn)象，二者存在一定差別。由此可見(jiàn)，在《秦香蓮》中的包拯造型扮相方面，雖然絕大部分保留了原有的特色，遵循傳統(tǒng)藝術(shù)形式，但是在一些細(xì)節(jié)上進(jìn)行了必要的創(chuàng)新，符合傳承和發(fā)展的協(xié)同發(fā)展要求。

從唱腔來(lái)看，《秦香蓮》中的包拯這一花臉形象同樣別具特色，展示出了獨(dú)有的藝術(shù)魅力。在評(píng)劇包拯花臉唱腔中，其“越調(diào)”的演唱技法比較有特色，這也是評(píng)劇明顯區(qū)別于京劇以及其他藝術(shù)形式的重要表現(xiàn)。當(dāng)然，《秦香蓮》中包拯的主要唱腔依然是“二六”板式，在敘事的同時(shí)，也能夠體現(xiàn)出藝術(shù)性。例如，在《秦香蓮》中較為經(jīng)典的“與駙馬打坐開(kāi)封當(dāng)堂上”部分，唱腔就極具吸引力，也受到群眾的廣泛喜愛(ài)。對(duì)于陳世美的勸誡顯得比較有特色，既能夠曉之以理，又可以動(dòng)之以情，體現(xiàn)出了包拯的擔(dān)當(dāng)。另外，對(duì)于唱腔中的調(diào)門(mén)設(shè)定同樣也需要精心處理，要求能夠更好地塑造包拯這一人物形象。例如，一些評(píng)劇花臉表演藝術(shù)家因?yàn)樽陨砩ひ魲l件比較好，往往會(huì)選擇相對(duì)高一些的調(diào)門(mén)，雖然會(huì)取得較為理想的現(xiàn)場(chǎng)表演效果，帶給觀眾更為震懾的聽(tīng)覺(jué)效果，但是卻很難真正走入包拯的內(nèi)心，人物塑造不夠貼切。因此，如果能夠適當(dāng)降低調(diào)門(mén)，以C 調(diào)來(lái)演唱，則更容易走入包拯內(nèi)心，在演唱的同時(shí)，還要能夠準(zhǔn)確把握包拯的情感，最終的表演效果必然更為理想。

從身段表演上來(lái)看，評(píng)劇《秦香蓮》中包拯的表演同樣體現(xiàn)出了程式化特點(diǎn)，在正冠、捋髯、走邊、起霸、馬趟等身段表演方面遵循傳統(tǒng)方式，形體表演效果較為理想。為了更好地凸顯包拯形象，評(píng)劇在身段表演方面還借鑒了京劇的一些技巧和動(dòng)作，尤其是在下場(chǎng)時(shí)的身段表演更是凸顯了包拯的形象魅力。

三、結(jié)束語(yǔ)

在評(píng)劇表演中，花臉是比較重要的一個(gè)角色行當(dāng)，其在表演中具備獨(dú)特的藝術(shù)魅力，和京劇等表演藝術(shù)存在一定差異，這也就需要我們對(duì)其進(jìn)行深入研究，圍繞想要塑造的人物，從造型、唱腔以及身段表演等方面入手，對(duì)人物形象進(jìn)行精心塑造。