曹 穎

(中國(guó)電影資料館西安電影資料庫(kù)，陜西西安 710600)

中國(guó)電影資料館承接某檔案館修復(fù)資料影片的任務(wù)，由西安電影資料庫(kù)復(fù)制科用他們所提供的舊拷貝《速戰(zhàn)太浦河》復(fù)制一條新拷貝。該片為50年代出品的紀(jì)錄片，色別為黑白，檔案館提供了一條舊拷貝，我?guī)齑嬗幸惶桩?huà)原底和聲原底，均為易燃片。

1 待復(fù)制影片基本情況

1.1 舊拷貝影片技術(shù)情況

(1)該片為50年代出品，至今已經(jīng)過(guò)去了60多年，保存環(huán)境是在南方某檔案館存放。由于南方特定的氣候環(huán)境溫度高、濕度大，影片長(zhǎng)期存放在這樣的環(huán)境下，極易出現(xiàn)醋酸綜合癥。這部舊拷貝已經(jīng)出現(xiàn)醋酸綜合癥的初期癥狀，打開(kāi)片盒能聞到濃烈刺鼻的酸味，但是片基沒(méi)有發(fā)軟、畫(huà)面正常。

(2)該舊拷貝片邊翹曲嚴(yán)重，翹曲處與片身已呈約90度弧度。若用這樣的拷貝印制畫(huà)翻底，則會(huì)在印制過(guò)程中造成印片時(shí)片門(mén)無(wú)法壓實(shí)，印制出的畫(huà)翻底焦點(diǎn)會(huì)虛而無(wú)法使用，經(jīng)溝通后改用畫(huà)原底和聲原底進(jìn)行復(fù)制。

(3)該片齒孔收縮嚴(yán)重，標(biāo)準(zhǔn)齒孔間距為4.75mm，而這部影片齒孔收縮已經(jīng)無(wú)法測(cè)量。以至于后期音畫(huà)合成時(shí)在四聯(lián)套片機(jī)上無(wú)法入齒，只能是經(jīng)過(guò)前壓輪后直接走片不再經(jīng)過(guò)后壓輪，就這樣還是出現(xiàn)了竄片的現(xiàn)象。

(4)綜合情況分析：我們作為檔案資料影片保護(hù)和修復(fù)的工作者，提倡并呼吁有需要修復(fù)影片的相關(guān)單位和個(gè)人，為了檔案資料影片能夠長(zhǎng)期安全的保存下去，給影片一個(gè)適宜的保存環(huán)境，對(duì)已經(jīng)出現(xiàn)問(wèn)題的影片應(yīng)盡快進(jìn)行修復(fù)。這部舊拷貝若只是單純的醋酸綜合癥初期癥狀，是完全可以進(jìn)行復(fù)制的，但它還出現(xiàn)了嚴(yán)重的齒孔收縮，這種情況下已經(jīng)不能安全的通過(guò)印片機(jī)印制。再加上片邊翹曲，這種情況下的影片在通過(guò)印片機(jī)時(shí)片門(mén)無(wú)法壓實(shí)，印制出的畫(huà)翻底焦點(diǎn)會(huì)按照舊拷貝的翹曲程度一片模糊而無(wú)法使用。

綜合以上情況，經(jīng)與領(lǐng)導(dǎo)溝通后，改用我?guī)焖娴囊惶桩?huà)原底和聲原底進(jìn)行復(fù)制。

1.2 畫(huà)原底和聲原底技術(shù)情況

(1)畫(huà)原底和聲原底均為易燃片。在整理底片時(shí)嚴(yán)格控制倒片速度、配光的搖片速度和印片機(jī)的印片速度。

(2)畫(huà)原底和聲原底臺(tái)面鑒定技術(shù)成份良好，基本情況為片基面有劃道，頭尾磨傷，使用膠片為AGFA，片中多處鏡頭接有翻底，整本影片密度不銜接、密度閃爍等情況比較嚴(yán)重，畫(huà)調(diào)偏軟偏灰，反差小，齒孔間距4.725mm，聲原底為變密式音帶，音帶密度比較合適，齒孔間距為4.735mm。

2 復(fù)制中出現(xiàn)的問(wèn)題

2.1 接頭開(kāi)膠

畫(huà)原底接頭都是采用接片膠水進(jìn)行粘接，在長(zhǎng)期存放過(guò)程中一方面膠水老化或底剪人員接片時(shí)沒(méi)有粘接牢固；另一方面粘接接頭時(shí)不齊整，都有可能造成再次使用時(shí)在倒片過(guò)程中出現(xiàn)接頭開(kāi)膠情況。這就需要在復(fù)制前期的整理工作時(shí)花費(fèi)大量時(shí)間進(jìn)行檢查和修補(bǔ)。

2.2 聲畫(huà)合成

一般情況下原制片廠在制作時(shí)，底剪人員都會(huì)根據(jù)各自的印片設(shè)備繪制掛片記號(hào)，并且注明使用印片機(jī)機(jī)型，這樣既為印片工序提供了使用記號(hào)，也方便為日后的底剪工序提供依據(jù)。而這部影片在用畫(huà)原底與聲原底進(jìn)行音畫(huà)合成時(shí)發(fā)現(xiàn)，原素材沒(méi)有任何可以參考的記號(hào)。

2.3 配光

(1)畫(huà)原底密度、畫(huà)調(diào)不銜接。整部影片中頻繁出現(xiàn)室內(nèi)景、室外景的切換，遠(yuǎn)景近景的跳躍，導(dǎo)致在自然光和人造光的不同條件拍攝下，畫(huà)面所顯示的畫(huà)調(diào)不銜接。

(2)畫(huà)原底中夾雜部分畫(huà)翻底鏡頭，與畫(huà)原底在密度反差上存在較大差別。在該素材中畫(huà)翻底反差小，偏灰，導(dǎo)致在該素材的配光工作中，最后整本的畫(huà)面整體亮度合適，可個(gè)別素材中的畫(huà)翻底低密度還是偏高，畫(huà)翻底的印制鏡頭給人一種壓抑感。

3 技術(shù)處理

3.1 接頭開(kāi)膠

接頭開(kāi)膠現(xiàn)象在早期素材中較為常見(jiàn)，一般為半開(kāi)膠和開(kāi)膠兩種情況，在接頭合格且無(wú)斷裂的前提下，半開(kāi)膠的處理較為簡(jiǎn)單。用刀片將粘接處的膠水殘留刮干凈后，涂上接片膠水垂直粘接即可。但要掌握力度，不能刮的太薄，否則易造成接頭翹曲，會(huì)在通過(guò)印片機(jī)曝光窗時(shí)不能順利通過(guò)。而開(kāi)膠的接頭處理，不但要遵循以上工序，而且還要掌握接頭尺寸，以免由于接頭過(guò)寬或過(guò)窄而造成印片時(shí)軋片，在處理這樣的接頭時(shí)可利用腳踏接片機(jī)或白片等專用輔助工具。接好后將接頭置于同一鏡頭對(duì)照檢查處理是否合格，并檢查是否有漏膠、氣泡等情況。以確保印片工序順利。盡量不要使用膠帶紙，因?yàn)槟z帶紙?jiān)诤笃诒４嬷袝?huì)出現(xiàn)發(fā)粘現(xiàn)象，不利于影片的長(zhǎng)期保存。

3.2 聲畫(huà)合成

早期影片聲畫(huà)不合的情況時(shí)有發(fā)生，應(yīng)根據(jù)不同情況做相應(yīng)的處理。

(1)根據(jù)原素材片頭識(shí)別段處，原制片廠底剪人員留有的記號(hào)來(lái)判斷。

(2)在識(shí)別段無(wú)任何記號(hào)的情況下：

我們將畫(huà)原底與聲原底的片頭識(shí)別段對(duì)齊，在合成臺(tái)上同步向畫(huà)面處搖，查看音比畫(huà)提前20格的地方是否有同步記號(hào)，如果仍然無(wú)此記號(hào)，可再向正式畫(huà)面處查看。通常情況下各制片廠的底剪人員會(huì)根據(jù)自己的不同習(xí)慣留有記號(hào)。

(3)整部影片都沒(méi)有可以參考的記號(hào)時(shí)：

在這種情況下就需要做音畫(huà)合成試驗(yàn)。通常方法是在影片中找到一個(gè)有對(duì)話的可以清晰看到嘴型變動(dòng)的大鏡頭，再根據(jù)正常音畫(huà)合成步驟，畫(huà)印片掛片記號(hào)，印制一段作為音畫(huà)合成試驗(yàn)，在銀幕上核對(duì)口型看是否音畫(huà)同步。

這部影片音畫(huà)合成時(shí)畫(huà)原底和聲原底在識(shí)別段處沒(méi)留有任何記號(hào)，不符合第一種情況。接著我們按照常規(guī)將畫(huà)原底和聲原底的識(shí)別段與同步段的接頭對(duì)齊同步繼續(xù)向畫(huà)面處搖，直到整本搖完也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)任何記號(hào)。第二種情況也不符合，放棄使用。第三種情況做音畫(huà)試驗(yàn)，但是我們?cè)谶@里遇到了一個(gè)問(wèn)題，通過(guò)銀幕觀看來(lái)確定音畫(huà)同步這種方法通常適用于故事片。而紀(jì)錄片一般是解說(shuō)加背景音，沒(méi)有直觀的鏡頭可以做音畫(huà)試驗(yàn)，更沒(méi)有辦法在一段試驗(yàn)片中確定是否音畫(huà)同步。

這種情況下我們采用第四種新方法。由于檔案館提供的舊拷貝氣味刺鼻以及齒孔收縮、片邊翹曲都很嚴(yán)重等問(wèn)題，我們本不考慮使用它，但是綜合以上情況只能利用這個(gè)舊拷貝與畫(huà)原底和聲原底三條同步置于四聯(lián)套片機(jī)上同時(shí)核對(duì)畫(huà)面和音帶來(lái)確定音畫(huà)同步記號(hào)。由于舊拷貝齒孔收縮和片邊翹曲嚴(yán)重，在四聯(lián)套片機(jī)上齒孔無(wú)法入齒，串片嚴(yán)重，我們嘗試將三條片子都只通過(guò)前壓輪后直接走片，在這種情況下舊拷貝依然出現(xiàn)竄片情況。只得將舊拷貝單獨(dú)取出，在搖片時(shí)不斷的核對(duì)舊拷貝和畫(huà)原底相同的畫(huà)面以及舊拷貝與聲原底相同的音波以確定三條影片是同步的。經(jīng)過(guò)這樣的不斷核對(duì)后，再向片頭方向逐鏡核對(duì)直至片頭識(shí)別段。查看分格線后在畫(huà)原底及聲原底的片頭同步段處畫(huà)印片掛片記號(hào)，新復(fù)制的拷貝銀幕鑒定時(shí)確定音畫(huà)同步。

3.3 配光

(1)整本影片灰霧大、密度小、調(diào)子軟。這種情況通常應(yīng)遵循 “硬怕濃，軟怕亮”的原則進(jìn)行配光。但是試驗(yàn)片出來(lái)后整個(gè)調(diào)子很壓，加大光號(hào)畫(huà)調(diào)發(fā)悶，減小光號(hào)又顯得發(fā)白，對(duì)此我們采取減半處理。

(2)鏡頭內(nèi)密度閃。在用電子配光機(jī)配光時(shí)，盡量選擇鏡頭中間或不閃的畫(huà)面給光號(hào)，整本最大光號(hào)為22，最小光號(hào)為4，光號(hào)跳躍很大。

3.4 洗印

針對(duì)畫(huà)原底灰霧大、反差小的情況，配置了新的顯影液。在藥力控制上保證穩(wěn)定強(qiáng)力的藥效，以提高畫(huà)面反差。顯影溫度為20℃，洗片時(shí)間為5分半。調(diào)整印片速度為10格。

使用柯達(dá)5302拷貝生膠片印制的試驗(yàn)片，從銀幕效果來(lái)看灰霧偏大，調(diào)子軟且很灰，視覺(jué)效果不像拷貝更像是畫(huà)翻正。在確定造成問(wèn)題的幾種可能性后，由于印片設(shè)備問(wèn)題電壓無(wú)法向下調(diào)整，在調(diào)整印片速度和光號(hào)后，雖然使整個(gè)密度下來(lái)了，但是灰霧仍偏大，高密度仍明顯不夠?？紤]應(yīng)該是生膠片存在問(wèn)題，嘗試改用柯達(dá)2302拷貝生膠片后，效果明顯改善。

4 總結(jié)

(1)早期膠片在音畫(huà)合成時(shí)會(huì)出現(xiàn)不同的問(wèn)題，應(yīng)總結(jié)歸類，不同情況做不同處理。

(2)早期膠片由于拍攝條件和技術(shù)所限，在密度畫(huà)調(diào)等方面出現(xiàn)諸多問(wèn)題，在制作中要從全面分析考慮。應(yīng)考慮復(fù)制膠片的使用，配光光號(hào)的拿捏，印片、洗片條件的掌控及藥水的配比等。作出最有利的判斷，使復(fù)制出的成品得到最好的效果。

(3)從檔案館提供的舊拷貝保存狀況來(lái)看，還是提倡將影片保存在更專業(yè)、更適合的環(huán)境下才是對(duì)影片最好的保護(hù)。對(duì)已經(jīng)出現(xiàn)問(wèn)題的影片應(yīng)盡快作出解決方案，檔案資料影片應(yīng)該得到最好的保護(hù)。?