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        當(dāng)代嶺南畫壇的困境與出路

        2021-11-12 12:44:59馮善書
        名家名作 2021年4期
        關(guān)鍵詞:畫壇嶺南藝術(shù)品

        馮善書

        21 世紀(jì)以來,社會經(jīng)濟(jì)的持續(xù)高速發(fā)展推動(dòng)著中國迅速成為全球重要的藝術(shù)品市場之一。中國書畫一直穩(wěn)居國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場的半壁江山,迄今仍為國內(nèi)最受藏家和文化消費(fèi)者青睞的藝術(shù)品類。不過,由于種種原因,嶺南書畫板塊在市場上顯得后發(fā)無力,在學(xué)術(shù)上也再難恢復(fù)到近現(xiàn)代“嶺南畫派”對中國畫壇的影響力。

        嶺南作為中華文明的發(fā)源地之一,泛指我國南方五嶺以南地區(qū)。作為一個(gè)歷史概念,嶺南的地域范圍涉及廣東、廣西、海南、香港、澳門五個(gè)省區(qū),但由于大部分分布在廣東,因而藝術(shù)界常常用嶺南來特指廣東,本文試以嶺南畫壇代指廣東畫壇,借鑒國內(nèi)藝術(shù)品行業(yè)和市場的發(fā)展現(xiàn)狀,來研究和分析當(dāng)代嶺南書畫的困境和出路。

        一、嶺南畫壇發(fā)展面臨的問題和困境

        在近現(xiàn)代中國,由“二高一陳”創(chuàng)立的“嶺畫畫派”,在中國畫的基礎(chǔ)上融合東洋、西洋畫法,色彩鮮明,自成一格,與京津派、海派三足鼎立,成為20 世紀(jì)深度影響中國畫壇的三大繪畫流派之一。油畫和版畫等一些國際流行的畫種,也由嶺南畫家率先引入并推廣到全國。概而言之,當(dāng)代嶺南畫壇面臨的主要困境和問題有以下幾方面。

        (一)具有全國影響力的畫家數(shù)量偏少,代際傳承青黃不接

        19 世紀(jì)末以降的廣東近現(xiàn)代百年美術(shù),是管窺當(dāng)代中國在世界崛起的一面鏡子。漂洋過海而來的油畫以及大量學(xué)成歸來的嶺南學(xué)子,讓來自中西方不同的美術(shù)理念和藝術(shù)表達(dá)方式在這里激烈碰撞。在政治、經(jīng)濟(jì)和文化變革的滾滾洪流中,不僅有“嶺南畫派”沐浴著革命的炮火橫空出世,而且有了匯聚起開放傳統(tǒng)、地域傳統(tǒng)和革命傳統(tǒng)三大學(xué)術(shù)資源的中南美術(shù)??茖W(xué)校(廣州美院前身)。從康有為、梁啟超和“二高一陳”算起,一百年來與中國近現(xiàn)代美術(shù)史緊密關(guān)聯(lián)的廣東美術(shù)家和學(xué)人燦若繁星、不勝枚舉。然而到了當(dāng)代,除了關(guān)山月、黎雄才、王肇民、楊之光、賴少其、潘鶴等少數(shù)幾個(gè)老一輩藝術(shù)家以外,真正稱得上具有全國影響力的藝術(shù)家鳳毛麟角,因中國書畫成名成家,并能夠進(jìn)入中國美術(shù)史的廣東畫家就更少。從多年進(jìn)入胡潤監(jiān)測的在世藝術(shù)家百富榜可看出,在全國同時(shí)兼具學(xué)術(shù)影響力和市場號召力的嶺南畫家代際傳承青黃不接。

        (二)對中國畫當(dāng)代性探索意識薄弱,尚未脫離現(xiàn)代束縛

        1985 年李小山在《江蘇畫刊》發(fā)表《當(dāng)代中國畫之我見》以來,中國畫的當(dāng)代性成為國內(nèi)藝術(shù)理論界持久熱議的焦點(diǎn)話題,也是中國畫發(fā)展的歷史趨勢?!鞍宋逍鲁薄币詠?,國內(nèi)的藝術(shù)家早就在抽象水墨、意向水墨、裝置水墨、實(shí)驗(yàn)水墨、空間水墨、觀念水墨等方面展開探索,但嶺南畫壇卻顯得較為滯后。大多數(shù)成名嶺南畫家,至今仍在延續(xù)現(xiàn)代繪畫一脈,除了題材更新,技法和理論均未顛覆前人的成果。年輕的探索實(shí)踐者以及油畫家圈里的一批水墨“玩票”者,由于缺乏成熟的思想體系和獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)語言,尚未形成氣象,這與廣東作為中國改革開放前沿陣地和第一大經(jīng)濟(jì)強(qiáng)省的地位極不相配。

        (三)重市場而輕學(xué)術(shù)、重美飾而輕表達(dá)的創(chuàng)作思維影響時(shí)風(fēng)

        嶺南有一批中國畫家是國內(nèi)最早受到商業(yè)啟蒙并在書畫市場上喝到“頭啖湯”的藝術(shù)家群體之一。嶺南是中國的改革開放前沿陣地和實(shí)驗(yàn)地,這里的畫廊業(yè)和藝術(shù)品拍賣市場相比內(nèi)地起步較早。然而,正因?yàn)檫^早享受到藝術(shù)品市場經(jīng)濟(jì)的福利,使得一大批在市場上嶄露頭角、先富起來的嶺南畫家,把自己的太多時(shí)間和精力傾注到商業(yè)應(yīng)酬和市場開拓上,忽視了對藝術(shù)本身的耕耘、挖掘。有的畫家食古不化、故步自封,至今仍在把前人留下的那些一成不變、審美老舊的藝術(shù)成果視為自己的創(chuàng)造;有的畫家甚至為了追逐商業(yè)利益,一味迎合遷就市場的原發(fā)需求,把一些明知沒有任何藝術(shù)含量和文化內(nèi)涵的“三俗”畫作“投喂”給買家,嚴(yán)重污染了行業(yè)和市場;有的畫家則為了市場甘愿降低身價(jià),把自己的畫室當(dāng)作家居裝修公司的加工流水線,成天大量復(fù)制那些只有裝飾功能沒有任何思想表達(dá)的行畫和風(fēng)水畫。以上現(xiàn)象雖然在其他地區(qū)亦屬常有,但嶺南風(fēng)氣更甚。

        (四)嶺南書畫市場板塊區(qū)域性明顯,外部流通渠道不通

        市場審美偏見和現(xiàn)實(shí)需求也在影響藝術(shù)家的創(chuàng)作。嶺南本地的藏家和投資者不管出于嶺南文化自信和地域情結(jié),還是囿于自身認(rèn)知和眼光局限性的原因,均長期偏好收藏嶺南畫家的作品。廣東本地畫廊極少會代理省外畫家的作品,而在廣東拍賣市場上拍的在世藝術(shù)家的作品也多來自省內(nèi)。在這種購買習(xí)慣的影響下,嶺南書畫市場逐步發(fā)展成為一個(gè)具有明顯區(qū)域性質(zhì)的市場板塊,這也在行業(yè)中不知不覺地形成了“北京畫家是全國畫家,嶺南畫家就是嶺南畫家”的刻板印象。受我國國情影響,當(dāng)前國內(nèi)畫廊以及藝術(shù)家(即一級市場)本身普遍以私下交易的方式銷售作品,真正能夠有效納入周期性和常態(tài)化監(jiān)測的數(shù)據(jù)只有拍賣行(二級市場)的成交紀(jì)錄。盡管依據(jù)滲入水分的數(shù)據(jù)制成的胡潤在世藝術(shù)家百富榜仍然存在一定的失真可能,然而,在嶺南畫家同樣存在自我炒作現(xiàn)象的情況下,嶺南一線畫家作品在市場上的成交規(guī)模和成交價(jià)格仍然在整體上低于北京、上海。與此同時(shí),嶺南畫家作品在廣東省外其他地區(qū)流通的現(xiàn)象并不普遍,省外拍賣行上偶有成交價(jià)格亦相對較低,由此造成嶺南畫廊和畫家“走出去”的動(dòng)力更加不足。

        二、嶺南畫壇影響相對衰落的原因分析

        相比嶺南畫派、京津派、海派三足鼎立的20 世紀(jì),當(dāng)代嶺南畫壇在全國的整體影響力明顯處于相對衰落的狀態(tài)。這一趨勢短期內(nèi)或難扭轉(zhuǎn),原因不外乎以下幾方面。

        (一)藝術(shù)家思維保守,推動(dòng)藝術(shù)變革的動(dòng)力不足

        以當(dāng)前市場實(shí)際交易的價(jià)格為標(biāo)尺,嶺南在世一線中國畫家作品從每平尺一萬元至六七萬元不等。這類藝術(shù)家與一級代理機(jī)構(gòu)和平臺約定俗成的游戲規(guī)則,均是“先給錢再交貨”,一位藝術(shù)家年入千萬并非難事。能夠在市場上持續(xù)活躍10 年以上的藝術(shù)家,只要在外部稍加一點(diǎn)資本運(yùn)作的杠桿,理論上是可以把自己變成億萬富翁的。二線畫家的作品雖然整體上要比一線畫家低幾個(gè)檔次,但在不同的價(jià)位上也建立了自己的成熟市場。筆者調(diào)查過十多位嶺南一、二線畫家,發(fā)現(xiàn)“小富則安”的思維在他們中間有一定普遍性。突破現(xiàn)有藝術(shù)表達(dá)內(nèi)容和形式,很可能面臨損害或失去市場利益的風(fēng)險(xiǎn),因而大部分畫家缺乏推動(dòng)藝術(shù)變革的內(nèi)生動(dòng)力。

        (二)責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識薄弱,藝術(shù)家社會參與和貢獻(xiàn)較少

        “上馬能殺敵,下馬能揮毫”是后人對高劍父等一大批近現(xiàn)代中國美術(shù)史上曾經(jīng)為革命和抗日不惜肝腦涂地、立下汗馬功勞的嶺南書畫家的盛譽(yù)。即便沒有在國家和民族存亡危難之際沖向前線或轉(zhuǎn)入地下的藝術(shù)家,也在以為學(xué)科教育奠基開路、為社會公義鞍前馬后、為思想啟蒙奔走呼號等不同的方式報(bào)效國家、服務(wù)社會,最終成就了個(gè)人的功名事業(yè)。在和平年代,藝術(shù)家成名成家的方式或與過往有所不同,但終究繞不開的是公共事業(yè)參與和社會責(zé)任擔(dān)當(dāng)。利是跟著名走的,有利的地方就會有資本。有些畫家的名氣走不出嶺南,主要原因就是其個(gè)人修為和社會貢獻(xiàn)未得到行業(yè)和社會的普遍認(rèn)可。

        (三)山頭主義和圈子文化流行,理論研究和學(xué)術(shù)批評流于形式

        嶺南眾多畫家對自己的身份、門派、地緣等關(guān)系結(jié)構(gòu)看得非常敏感和重要,由此來建立行業(yè)山頭、資源生態(tài)圈、商業(yè)壁壘,對正常的理論研究、會議交流、學(xué)術(shù)展覽和藝術(shù)品流通造成不可避免的影響??陀^來說,嶺南美術(shù)圈常年舉辦的橫向和縱向交流活動(dòng)不算少,但在一種彼此客氣、相互防范的氛圍下,很難有真正的學(xué)術(shù)批評和理論研究發(fā)生,平時(shí)發(fā)表的論文和演講也多是以粉飾和客套打底的沒有原則的抬舉和恭維。

        (四)藝術(shù)生態(tài)多元化受限,藝術(shù)家缺乏全國性和國際性的市場磨煉

        能力是經(jīng)過持續(xù)不斷的市場競爭鍛煉出來的。由于對內(nèi)自設(shè)商業(yè)壁壘,對外懶于拓展、故步自封,廣東大部分的專業(yè)畫廊和專業(yè)畫家其實(shí)并沒有真正迎接過全國性的市場競爭洗禮,更沒有到國際藝術(shù)品市場上去磨煉的機(jī)會和經(jīng)驗(yàn)。廣州藝博會、深圳文博會經(jīng)過多年運(yùn)營,在國內(nèi)的大眾文化品消費(fèi)市場上雖已具備一定流量和影響力,但由于平臺定位本身比較大眾化,一線藝術(shù)家群體參展面并不廣。香港巴塞爾和北京、上海的一些頭部展銷平臺,嶺南書畫進(jìn)入的機(jī)會較少。

        (五)社會資本專業(yè)化不足,缺乏長期投資藝術(shù)事業(yè)的信心和恒心

        藝術(shù)不僅是一項(xiàng)長線投資,而且是一項(xiàng)很典型的重資產(chǎn)投資。在嶺南投資文化藝術(shù)事業(yè)的企業(yè)家,有很多剛剛在其他行業(yè)實(shí)現(xiàn)個(gè)人財(cái)富暴發(fā)式增長,是因?yàn)榭吹搅藦V東社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展給藝術(shù)品市場帶來的機(jī)遇,才突發(fā)奇想進(jìn)入投資的,由于對文化藝術(shù)事業(yè)的客觀發(fā)展規(guī)律本身認(rèn)識不足,亦缺乏應(yīng)有的心理、能力和資源準(zhǔn)備。有部分企業(yè),是因?yàn)閺乃囆g(shù)家身上單線接受了過多的片面和夸張的信息,對行業(yè)未來發(fā)展趨勢做出了錯(cuò)誤的判斷。正因如此,近年一些商家和藝術(shù)家在拍賣行上聯(lián)合做局成交,并借助媒體無度炒作,把一些藝術(shù)價(jià)值還沒有得到行業(yè)和市場認(rèn)可的藝術(shù)作品直接頂上天價(jià),助長了畫壇歪風(fēng)邪氣,亦損害行業(yè)健康發(fā)展。

        三、嶺南畫家突破地域限制和市場束縛的可行路徑

        中國藝術(shù)品市場的風(fēng)口已經(jīng)敞開。隨著粵港澳大灣區(qū)建設(shè)世界一流灣區(qū)和世界級城市群的目標(biāo)加速推進(jìn),廣東的經(jīng)濟(jì)、文化和社會發(fā)展水平將再度迎來跨越式發(fā)展。有思想水平、業(yè)務(wù)水平、道德水平的嶺南藝術(shù)家,一定可以在當(dāng)前這個(gè)商業(yè)化、同質(zhì)化、快餐化日益嚴(yán)重的藝術(shù)品市場,找到向全國突圍的機(jī)會和突破口。

        (一)摒棄以市場和商業(yè)利益為導(dǎo)向的創(chuàng)作觀念和發(fā)展模式

        隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)電商的崛起,藝術(shù)品大眾消費(fèi)時(shí)代已經(jīng)來臨,但如果嶺南一、二線畫家都把自己的作品做成大眾消費(fèi)品來賣,即使在短期內(nèi)能夠獲得可觀的經(jīng)濟(jì)回報(bào),但長期而言則會把自己的名聲和品牌做爛。消費(fèi)與快餐和批量復(fù)制往往是畫等號的,而藝術(shù)創(chuàng)作是一種高投入的精神勞動(dòng)。面對一個(gè)追求快周轉(zhuǎn)和薄利多銷的消費(fèi)市場,是無法獲得對單件作品高投入的回報(bào)的。以市場和商業(yè)利益為導(dǎo)向的發(fā)展模式,一定會削弱畫家對真正具有藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵的作品的創(chuàng)作熱情和動(dòng)力。

        (二)打破同行和地域之間的商業(yè)壁壘、學(xué)術(shù)偏見和交流隔閡

        借鑒人力資源管理中“鯰魚效應(yīng)”的經(jīng)典理論,加大在嶺南各大美術(shù)院校、畫院和美協(xié)等重要單位和機(jī)構(gòu)的人才引進(jìn)和交流力度。建議招聘一些具有全國和國際影響力的書畫家到廣東任職,利用其個(gè)人影響力和資源整合能力,帶動(dòng)嶺南當(dāng)?shù)孛佬g(shù)家多走出去,同時(shí)把外部的著名藝術(shù)家引進(jìn)來。

        對美協(xié)、美院和畫院主辦的官方展覽,應(yīng)該引入第三方批評,從本質(zhì)上提升嶺南學(xué)術(shù)展覽交流活動(dòng)的專業(yè)評論水平。比較可行的是鼓勵(lì)沒有直接利益關(guān)系的本地媒體和外地媒體設(shè)立嶺南畫壇評論專欄,倒逼嶺南藝術(shù)圈和學(xué)術(shù)圈提升競爭、加強(qiáng)監(jiān)督。同時(shí)鼓勵(lì)藝術(shù)家參與藝術(shù)評論,尤其對美院教授和畫院專職畫家,要有一定的科研考核任務(wù)和機(jī)制。

        (三)減少藝術(shù)家在畫院和美協(xié)等組織擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的機(jī)會

        以藝術(shù)家職務(wù)頭銜為本位來評議作品價(jià)格的市場機(jī)制一直飽受業(yè)界批評。藝術(shù)家對行政事務(wù)參與過多,不僅對藝術(shù)家本身的藝術(shù)事業(yè)發(fā)展不利,而且對推動(dòng)行業(yè)發(fā)展本身亦沒有好處。原因是,整天在社交場合忙于應(yīng)酬和在行政管理上焦頭爛額的藝術(shù)家,必然會導(dǎo)致個(gè)人精力的散失以及對藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)間的大量擠占。某位曾經(jīng)擔(dān)任美協(xié)主席的畫家就告訴過筆者,其日常事務(wù)纏身,只有在賓館休息時(shí)能抽空揮毫。事實(shí)上,在巨大的商業(yè)利益面前,藝術(shù)家亦不可能把太多的精力傾注于為行業(yè)和其他藝術(shù)家同行服務(wù)。何況,藝術(shù)家同行之間也會有利益沖突,如何兼顧與平衡也是一個(gè)艱難的課題。因而,權(quán)衡利弊,可考慮在制度上鼓勵(lì)藝術(shù)家群體以外的人員來擔(dān)任畫院和美協(xié)的管理崗位。

        (四)對政府會議室和重要公共場所的藝術(shù)品陳列設(shè)立專業(yè)門檻

        政府會議室和重要公共場所既是公共權(quán)力的象征,亦是媒體報(bào)道和關(guān)注的主要對象。一些急于出人頭地的畫家往往會想盡辦法把自己的作品送往這些地方,從而導(dǎo)致相關(guān)管理人員在藝術(shù)圈的權(quán)力尋租現(xiàn)象。進(jìn)入這類場景和空間陳列的畫作,往往意味著政府的站臺背書和媒體的高曝光度,對普及大眾美學(xué)教育和提高大眾審美水平有著不容忽視的作用。因而,須提高這些場所陳列作品的專業(yè)準(zhǔn)入門檻,防止一些缺乏思想內(nèi)涵和藝術(shù)水準(zhǔn)的作品混入廳堂誤導(dǎo)公眾。建議引入第三方評估制度,為政府和重要公共場所的藝術(shù)品陳列提供專業(yè)顧問服務(wù)。

        (五)引進(jìn)和扶持有綜合實(shí)力和專業(yè)影響力的社會資本到嶺南投資

        通過設(shè)立基金、制定政策、打造平臺等方式,鼓勵(lì)和引進(jìn)有綜合實(shí)力和專業(yè)影響力的畫廊、拍賣行、藝術(shù)機(jī)構(gòu)到廣東投資或開設(shè)分支機(jī)構(gòu)。在稅費(fèi)、金融、資金、用地、用電、用水等方面給予相應(yīng)扶持,對有重大貢獻(xiàn)的社會資本給予獎(jiǎng)勵(lì)??紤]到大眾整體審美能力和美學(xué)修養(yǎng)不高的因素,對投資有關(guān)藝術(shù)宣傳和美學(xué)教育重大基礎(chǔ)設(shè)施和基礎(chǔ)工程的企業(yè)給予扶持和獎(jiǎng)勵(lì)。

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