■楊 夏/西安音樂學(xué)院

低音提琴它源于16世紀(jì)，在16世紀(jì)的時(shí)候被稱為Bass viol，低音提琴相比于其他小提琴有著一個(gè)顯著的特征，就是低音提琴擁有巨大的身體，低音提琴它相比其他提琴而言身體巨大，跟一個(gè)成年女人的體積相差不多，正因?yàn)樗w積大的因素，在演奏時(shí)不同的拉弓方式有著不同的特點(diǎn)，其中把低音提琴弓演奏時(shí)分為三點(diǎn)：一是持弓演奏，二是運(yùn)功演奏，三是觸弦演奏；不同的演奏方式對(duì)音色有著不同的影響。演奏大師、低音提琴優(yōu)秀藝術(shù)家Turetzky曾經(jīng)說過低音提琴有著它獨(dú)特的音色，在實(shí)踐中不斷的去嘗試，不斷的對(duì)摸索才能真正掌握低音提琴音色技巧，只有真正的把握低音提琴的技巧才能在音樂演奏中不斷的提高自身水平，才能演奏出好的聲音。

在16世紀(jì)時(shí)期低音提琴被人們所忽視，并沒有發(fā)現(xiàn)音樂中存在的魅力，在音樂的演奏中間，只是當(dāng)做一個(gè)數(shù)字的低音樂器在演奏中施展，低音演奏在演奏中主要作用在當(dāng)時(shí)只是提供一個(gè)基礎(chǔ)的音符與最為基本的節(jié)奏旋律點(diǎn)和標(biāo)點(diǎn)而言，在未來的三年里低音提琴一直是默默無聞，一直在充當(dāng)一個(gè)配角的角色，但在19世紀(jì)時(shí)期，低音提琴迎來了它的巨大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也就是經(jīng)過一些杰出的低音提琴藝術(shù)家不斷的提高發(fā)展與演奏，在演奏技巧與演奏方式上有著極大的突破，被眾多作曲家發(fā)現(xiàn)了低音提琴中間蘊(yùn)含的巨大能量與潛力，為低音提琴創(chuàng)作出了非常多的特多運(yùn)用方式，讓人們對(duì)低音提琴的喜愛這個(gè)充滿神秘色彩的低音提琴原創(chuàng)，隨著低音提琴原創(chuàng)越來越多，也導(dǎo)致越來越多的人逐漸認(rèn)識(shí)這個(gè)提琴家族中有擁有這個(gè)沉重、低沉的樂器。

經(jīng)過樂器時(shí)代的不斷發(fā)展，人們對(duì)樂器的發(fā)展始終沒有達(dá)到像其他樂器被人們受歡迎的程度，其受歡迎的程度與其他樂器相比還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如，有以下幾種特點(diǎn)：一低音提琴塊頭過大，據(jù)記載低音提琴它的最大體積是在1.8米到2.2米之間，其中琴弓長度大約在0.68-0.7中間，因?yàn)樗捏w積過于龐大，給表演者的操作難度要求是非常之高的。二發(fā)音基地，低音提琴在發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)上相對(duì)于其他提琴來說它的聲音可以來說是最低的，正是因?yàn)檫@些低沉渾厚的音色給音樂演奏曲面增加了更多的劇情感，給人們帶來更多的樂趣，以及不一樣的低沉音效，讓人們更加喜歡低音提琴帶來的低音感。

一、低音提琴對(duì)于聲音質(zhì)量的分析以及應(yīng)用

(一)低音提琴音質(zhì)的定義

在藝術(shù)界藝術(shù)家把聲音的屬性分成三種類型：一、音色，音色在音樂中有個(gè)別稱，被稱為音質(zhì)和音品，它在演奏中最主要受到影響的是音色帶來的強(qiáng)度與會(huì)場(chǎng)中提琴相對(duì)應(yīng)的數(shù)量產(chǎn)生的音色的影響。無論是人發(fā)出的聲音以及提琴發(fā)出來的音色傳到人耳朵里的聲音不同，其最主要原因來自高音與節(jié)奏的不同，除了這兩個(gè)外音色對(duì)于聲音的分辨也有著極為重要的作用。從物理學(xué)上來說，音色之所以不同是因?yàn)槁曇羰墙?jīng)過不同的發(fā)音材質(zhì)，從中間產(chǎn)生不同的聲音頻率，從中間產(chǎn)生的聲音自然也就大不相同。音色的差別是具有這多樣化的，不同的聲音喜歡的人物是完全不一樣的，比如美國他們認(rèn)為音是具有兩種聲音在音高與節(jié)奏的時(shí)候，音色帶來音色效果；英國而言，他們?nèi)辈焕斫膺@種說法，在他們眼中音是不同音色的強(qiáng)度改變摩擦所產(chǎn)生的聲音，道代表的是一種明亮或者陰暗的聲音；中國是一種物理來分辨每個(gè)聲音的物質(zhì)來定義，聲音聲波的不同對(duì)其進(jìn)行種類聲音分類。

(二)音色在音樂演奏中發(fā)揮的作用

音色作為聲音的三要素最捉摸不定的要素之一，它作為要素中間是最具有想象力，也是最具有表達(dá)能力的要素，他可以給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，和猛烈的畫面感，很多人對(duì)音色的感覺都處在想象的階段。在通過音色的想象與理解，把音色在音樂演奏中的作用主要分為三點(diǎn)：一是對(duì)于原創(chuàng)的作品，因?yàn)樽銎肥亲约?，作者在寫作的時(shí)候就投入了大量的感情色彩，才演奏時(shí)可以把自己心里的情感與作品中的感情融為一體，通過音色把其表達(dá)出來和聽眾產(chǎn)生一種共鳴。對(duì)于演奏他人作品的演奏者來說，通過別人的作品把自己的感情表達(dá)出來，這是演奏者的基本要求。演奏者能夠通過音色表達(dá)出自己內(nèi)心對(duì)于感情以及作品的感情色彩。二、通過不同的演奏效果，讓演奏達(dá)到承上啟下的作用，不同的作品表達(dá)的彩色就大不相同，有著觀眾聽著會(huì)賞心悅目，有的會(huì)采用噪音式音色，用來輔助作品所表達(dá)出來的感情。三是通過制造大量的畫面感，來讓底下的觀眾理解作品的含義，讓觀眾能夠更加直面的面對(duì)作品，從而產(chǎn)生聲臨其境的感覺。

二、低音提琴獨(dú)奏作品的發(fā)展

在低音提琴的飛速發(fā)展中，眾多音樂作曲家通過對(duì)低音提琴的獨(dú)特音色來塑造自己的音樂英雄，通過對(duì)音樂形象的塑造更加有利讓觀眾喜歡低音提琴，去學(xué)習(xí)低音提琴，都將低音提琴的特色音色運(yùn)用的活靈活現(xiàn)，比如《展覽會(huì)上的圖畫》中表現(xiàn)出來的牛車以及《動(dòng)物狂歡節(jié)》中的大象等等交響作品，充分的發(fā)揮了低音提琴給人們帶來的特殊音色，從而產(chǎn)生的特殊效果，這極大的吸引了大批低音提琴的愛好者對(duì)低音提琴的研究對(duì)探索。

在低音提琴不斷的探索的道路上，大批的演奏家通過不斷的探索，創(chuàng)作出充分具有濃郁的意大利民族風(fēng)情，同時(shí)又具有明顯浪漫派主義的特點(diǎn)，形成了極大的自由多變的風(fēng)氣。對(duì)比風(fēng)氣強(qiáng)烈，融入充沛的情感主義的低音提琴琴譜，這在探索低音提琴的道路上無疑起到了一個(gè)強(qiáng)心劑的作用，讓眾多對(duì)研究低音提琴的演奏者充足的信心。

20世紀(jì)中后期，隨著音樂作家對(duì)于低音提琴的不段探索與創(chuàng)新，創(chuàng)造出了大量的作品，但是在創(chuàng)作的題材與體制中都發(fā)生了極大的變化。比如美國作家曲家喬治在創(chuàng)作作品《挽歌》。采用最新型的倒影模式，全線都沒有采用十二音體系創(chuàng)作手法，在音樂的創(chuàng)新方面有著極大的變法，充分體驗(yàn)了中國現(xiàn)代化作品在實(shí)行分析與創(chuàng)新有著極大的途徑。

三、低音提琴的基本演奏

在相關(guān)的低音提琴的演奏中，仔細(xì)的人會(huì)發(fā)現(xiàn)不同的演奏，有著不同的演奏姿勢(shì)。在演奏姿勢(shì)的不同中氛圍兩種演奏姿勢(shì)，一種是站姿，一種是坐姿，獨(dú)奏中這兩種演奏姿勢(shì)都是1具有可取性的，不同演奏姿勢(shì)導(dǎo)致的演奏效果大不相同，在站立演奏時(shí)，演奏者的身體部分與琴的身體部分并不會(huì)接觸過多，這可以讓演奏者在表演過程中有著更好的發(fā)揮，這可以給演奏者極大的發(fā)揮控制，但是也有其缺點(diǎn)，站姿演奏的缺點(diǎn)就是太過于消化體力，由于低音提琴的體積龐大，使用站姿這對(duì)演奏者的力量有著極高的要求，如果是獨(dú)奏還好，可以進(jìn)行整局的演奏，碰見大型的演奏項(xiàng)目，進(jìn)行一場(chǎng)演奏時(shí)間會(huì)特別長，需要消耗大量的精力。相對(duì)于站姿演奏來說，坐姿演奏因?yàn)槭亲诘首由涎葑?，它需要用到的精力就?huì)小很多，對(duì)于大型演奏比較輕松。獨(dú)奏和跟隨樂隊(duì)演奏它們之間的音色是完全不一的，在獨(dú)奏是通常需要弓子靠近琴馬，這樣會(huì)使你的音色具有極大的穿透性，聲音也會(huì)極其明亮，可以讓臺(tái)下的觀眾能更好的聽清楚演奏的音色與旋律；在樂隊(duì)群演時(shí)，弓子會(huì)更加靠近扳指，這樣會(huì)使低音提琴發(fā)出來的聲音顯得更加低沉、洪厚。更加有利于配合群體演奏的效果與立體感。觀眾在聽的同時(shí)有種感同身受的感覺。

四、低音提琴在獨(dú)奏時(shí)不同的演奏方式與變化

不同于獨(dú)奏，在先前的低音提琴多數(shù)是以綠葉的形式出現(xiàn)，在演奏表演中都是在對(duì)其他樂器伴奏的形式出現(xiàn)。時(shí)代在不斷改革，低音提琴的創(chuàng)曲家對(duì)于音樂作品研究的越來越深，導(dǎo)致低音提琴的演奏產(chǎn)生了翻天覆地的變化，從以前的綠葉變成了紅花。由于低音提琴的獨(dú)奏有著極大的技巧要求，在進(jìn)行一場(chǎng)低音提琴的獨(dú)奏是往往需要整個(gè)樂隊(duì)為其服務(wù)，對(duì)獨(dú)奏者的要求非常之高，為了達(dá)到獨(dú)奏的要求，低音提琴通常要把整支樂趣都在高把位上演奏。這極大提高了作曲家對(duì)低音提琴的作曲工作，導(dǎo)致極大部分人都沒有對(duì)低音提琴的作曲，一直到一名叫德拉戈內(nèi)蒂的獨(dú)奏家，他曾經(jīng)用低音提琴與貝多芬進(jìn)行合奏，并且超高的技術(shù)被貝多芬嘆為觀止，貝多芬位置編寫了一段特有的低音提琴高難度樂隊(duì)片段，這部片段成為各大樂團(tuán)找人人員的必考項(xiàng)目。并且把低音提琴的關(guān)注度提升至新的高度，人們這才意識(shí)到小提琴與大提琴能做到的，低音提琴也能做到。

五、低音提琴在交響樂團(tuán)中的作用

交響樂隊(duì)在每場(chǎng)演奏中都是必不可少的，在任何一個(gè)交響樂隊(duì)里的組成部分都是由弦樂組、木管組、銅管組、打擊組組成，而低音提琴在整個(gè)交響樂隊(duì)演奏時(shí)都是代表一個(gè)襯托者的形象出現(xiàn)。低音提琴是整個(gè)低音提琴聲部最低聲音的存在，同時(shí)在低音聲部有著居住輕重的位置，它是低音聲部里面的根音。又被稱為根音樂器，與其他樂器組成的低音聲部融合在一起，組合稱為整個(gè)演奏的低音聲部。在演奏中觀眾對(duì)低音聲部與高音聲部有著強(qiáng)烈的分辨感，在低音聲部聽到的低音，就是低音提琴所發(fā)出的聲音，低音提琴在整個(gè)低音聲部是不可或缺的，它的音色變化無常，音率特別廣闊，是平衡整個(gè)弦樂組甚至一個(gè)交響樂隊(duì)最重要的存在。樂隊(duì)演奏與獨(dú)奏中間有很大的差距，獨(dú)奏在獨(dú)奏是通常需要弓子靠近琴馬，這樣會(huì)使你的音色具有極大的穿透性，聲音也會(huì)極其明亮，可以讓臺(tái)下的觀眾能更好的聽清楚演奏的音色與旋律。在樂隊(duì)群演時(shí)，弓子會(huì)更加靠近扳指，這樣會(huì)使低音提琴發(fā)出來的聲音顯得更加低沉、洪厚，更加有利于配合群體演奏的效果與立體感。

六、演奏技巧對(duì)于低音提琴聲音質(zhì)量的影響

相對(duì)于國外低音提琴，我國低音提琴的發(fā)展相當(dāng)落后，經(jīng)過我國這些年對(duì)低音提琴的研究與國外的低音提琴的差距已經(jīng)慢慢拉小，雖然還是有著一定的差距，但演奏技巧的研究對(duì)低音提琴的質(zhì)量有著非常大的意義。經(jīng)研究對(duì)低音提琴的質(zhì)量影響有三個(gè)方面：持弓、運(yùn)弓、已經(jīng)觸弦。

(一)持弓對(duì)聲音質(zhì)量的影響

在低音提琴中，持弓分為兩種：上持弓法與下持弓法。對(duì)于難度而言，下持弓法大大難于上持弓法，用于德國弓較多，而上持弓法采用法國弓較多。與大提琴的持弓方法相似，但在持弓的時(shí)候必須保持相對(duì)于的放松狀態(tài)。在獨(dú)奏是通常需要弓子靠近琴馬，這樣會(huì)使你的音色具有極大的穿透性，聲音也會(huì)極其明亮，可以讓臺(tái)下的觀眾能更好的聽清楚演奏的音色與旋律；在樂隊(duì)群演時(shí)，弓子會(huì)更加靠近扳指，這樣會(huì)使低音提琴發(fā)出來的聲音顯得更加低沉、洪厚。更加有利于配合群體演奏的效果與立體感。

(二)運(yùn)功對(duì)聲音質(zhì)量的影響

對(duì)樂器而言，運(yùn)弓是非常重要的核心環(huán)節(jié)，首先要讓自己的手指、背部肌肉、手部關(guān)鍵處于一種放松的狀態(tài)，才能實(shí)現(xiàn)隨心所欲的控制琴弦。對(duì)于那些剛開始學(xué)習(xí)低音提琴的人來說，想要做到放松很難，他們是第一次接觸相對(duì)于的會(huì)非常緊張，容易出錯(cuò)，但只要勤加練習(xí)就可以達(dá)到自身要求。在運(yùn)弓的力量上有一條路線，是從背部肌肉力量—背部—手腕—手指，在駕馭低音提琴的同時(shí)盡量讓自己保證在放松的狀態(tài)，這讓才能更好、更快的駕馭低音提琴，彈奏出好聽的樂譜。

(三)觸弦對(duì)聲音質(zhì)量的影響

想要增加人們對(duì)低音提琴的喜愛，就必須找出低音提琴在演奏中出現(xiàn)的問題，再針對(duì)性的修改低音提琴音質(zhì)的影響，讓低音提琴從新回歸到人們的眼前，首先我們要做做到的是如何把整首琴譜完成，想要完成一首琴譜持弓、運(yùn)弓、觸弦缺一不可，而觸弦在三者中也是最難的部分，觸弦是在掌握持弓與運(yùn)弓之后才能夠去學(xué)的知識(shí)，需要運(yùn)用的東西非常多，不僅要注意雙手動(dòng)作的標(biāo)志，還要對(duì)手部冬至的精準(zhǔn)控制，還要有熟練的揉琴方法，只有把這些東西都做到才能真正的演奏出一首完美的低音提琴演奏。

七、低音提琴聲音在獨(dú)奏及交響樂團(tuán)中的應(yīng)用總結(jié)

低音提琴的演奏技術(shù)隨著我國對(duì)其研究的不斷加深，作品出現(xiàn)越來越多，演奏這也越來越多，低音提琴有著它獨(dú)特的音色，在實(shí)踐中不斷的去嘗試，不斷的對(duì)摸索才能真正掌握低音提琴音色技巧，只有真正的把握低音提琴的技巧才能在音樂演奏中不斷的提高自身水平，才能演奏出好的聲音。

這也代表人們對(duì)于低音提琴的喜愛正在一步一步加強(qiáng)，只有接觸低音提琴的人越來越多了，低音提琴才會(huì)在觀眾的評(píng)論下不斷的創(chuàng)新、實(shí)踐，就是經(jīng)過一些杰出的低音提琴藝術(shù)家不斷的提高發(fā)展與演奏，在演奏技巧與演奏方式上有著極大的突破，被眾多作曲家發(fā)現(xiàn)了低音提琴中間蘊(yùn)含的巨大能量與潛力，為低音提琴創(chuàng)作出了非常多的特多運(yùn)用方式，讓人們對(duì)低音提琴的喜愛這個(gè)充滿神秘色彩的低音提琴原創(chuàng)，才能夠好的提高低音提琴在獨(dú)奏的水平，實(shí)現(xiàn)低音獨(dú)奏技術(shù)，推動(dòng)低音提琴獨(dú)奏的發(fā)展。