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一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈的概念解析

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈的開(kāi)發(fā)，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是IP，通常意義上的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，英文全稱(chēng)就是intellectual property，指那些具有一定受眾基礎(chǔ)，有一定的研發(fā)潛力的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手的原創(chuàng)作品。

它一般有兩種方式：第一種是被投資人開(kāi)發(fā)的具有一定市場(chǎng)潛力的未經(jīng)檢驗(yàn)的原創(chuàng)作品，在其他文化產(chǎn)業(yè)中被再次開(kāi)發(fā)和加工，成為新興的一種形式；第二種是被投資人買(mǎi)過(guò)版權(quán)的已經(jīng)創(chuàng)作完成的經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的原創(chuàng)作品，延伸到其他行業(yè)，被開(kāi)發(fā)和加工，重新被打造成為一種精品，再次投放市場(chǎng)。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈存在問(wèn)題及原因探究

(一)改編影視劇質(zhì)量低下

1、現(xiàn)象：質(zhì)量低下

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇作品達(dá)到高潮是在2015年，因此，這一年又被稱(chēng)為知識(shí)產(chǎn)權(quán)作品年。這些被改編的影視劇呈井噴之勢(shì)，滿(mǎn)足了大眾的心理需求。但是，改編帶來(lái)的最大問(wèn)題就是是否能契合原創(chuàng)作品的價(jià)值觀(guān)，能改編成功并且獲得更多觀(guān)眾的喜愛(ài)，這也是值得深入思考的問(wèn)題。

也許在經(jīng)濟(jì)利益的沖擊下，投資人是為了獲得更多的直接效益。還有一部分有所堅(jiān)守的原著作者，為了更好地傳承自己作品的價(jià)值觀(guān)，和投資人一起進(jìn)行影視劇的改編。然而，大部分改編影視劇作品以?shī)蕵?lè)為招牌，在追逐商業(yè)化的同時(shí)，并不會(huì)顧及原創(chuàng)作品的價(jià)值觀(guān)，只是追求影視劇作品的外包裝，再配上一些大明星，吸人眼球，導(dǎo)致改編的影視劇作品質(zhì)量低下。

由此得知，原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的影視劇改編雖然原因方方面面，但最根本的就是投資商并沒(méi)有和原著作者進(jìn)行深入交流，沒(méi)有找到網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品的精髓，沒(méi)有把原創(chuàng)中的價(jià)值觀(guān)挖掘出來(lái)，更沒(méi)有考慮到網(wǎng)絡(luò)受眾對(duì)作品喜愛(ài)的點(diǎn)，定位出現(xiàn)了嚴(yán)重的偏差。

2、原因

現(xiàn)代影視劇的改編是最近幾年隨著網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的發(fā)展而興起的，因此在改編的過(guò)程中出現(xiàn)問(wèn)題也很正常，畢竟改編成影視劇是能讓作品更深入人心還是破壞了網(wǎng)民對(duì)原創(chuàng)的想象力，誰(shuí)也無(wú)法估量。例如，對(duì)《西游記》等經(jīng)典作品的改編，版本很多，影視劇作品堪稱(chēng)經(jīng)典的卻寥寥無(wú)幾。

(1)盲目改編。隨著網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品爆紅，很多投資商都愿意把這種作品直接改編為影視劇作品，在原有受眾的基礎(chǔ)之上，擴(kuò)大作品的影響力。但是，是不是所有爆紅的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)都能改編成影視劇作品呢？影視劇作品的直觀(guān)表現(xiàn)形式是否對(duì)文字是一種新的沖擊呢？這個(gè)就要具體來(lái)分析。

在進(jìn)行造林之后需要進(jìn)行及時(shí)的驗(yàn)收，但是在實(shí)際的驗(yàn)收工作中存在一定的問(wèn)題。第一，對(duì)需要驗(yàn)收的項(xiàng)目沒(méi)有進(jìn)行及時(shí)的自查驗(yàn)收，沒(méi)有進(jìn)行建檔工作。第二，一些驗(yàn)收工作只是在表面上進(jìn)行，沒(méi)有真正落實(shí)到位。第三，驗(yàn)收?qǐng)D紙和實(shí)際的情況存在一定才差距。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被盲目改編成影視劇作品，導(dǎo)致影視劇某些作品質(zhì)量堪憂(yōu)。其原因有二：第一，投資商存在定位不準(zhǔn)確、設(shè)計(jì)不精良、經(jīng)營(yíng)不全面等問(wèn)題，各個(gè)環(huán)節(jié)不能做到互相配合，一條龍服務(wù)，同時(shí)缺乏與原著作者的溝通，不能將原著作品的核心價(jià)值觀(guān)延伸到所改編的影視劇作品中，使得被改編的作品徒有其形而沒(méi)有其神。第二，影視劇改編行業(yè)監(jiān)管部門(mén)不力不嚴(yán)。隨著新興網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場(chǎng)監(jiān)管還沒(méi)有跟上步伐，這就造成了一些投資商鉆空子，大量投資網(wǎng)絡(luò)爆紅的作品，只想快速獲得巨大的效益，但是卻沒(méi)有調(diào)查所選擇的影視劇明星個(gè)人的丑聞，或者不可預(yù)測(cè)，導(dǎo)致最終的審核無(wú)法通過(guò)，造成投資失敗。

(2)過(guò)分炒作。隨著改編影視劇作品上映，一個(gè)很奇怪的現(xiàn)象產(chǎn)生。之前我們一直認(rèn)為影響影視劇作品票房的終極原因在于它本身的質(zhì)量，它傳遞的文化價(jià)值觀(guān)和收視率以及點(diǎn)擊率。現(xiàn)在卻不一樣，只要這部影視劇作品有足夠的話(huà)題炒作，能引起廣大網(wǎng)友或者是觀(guān)眾的討論，發(fā)行方就能通過(guò)炒作的方式讓更多的人去關(guān)注，即使改編并不精良，依然能獲得足夠的票房。這種炒作的方式使投資方不再過(guò)多地關(guān)注作品改編本身，而是更加注重后期的運(yùn)營(yíng)。這種不良的運(yùn)作方式在某種程度上不利于改編影視劇作品的良性發(fā)展。尤其是同一個(gè)原創(chuàng)作品被幾家投資方競(jìng)爭(zhēng)后，所投入的花費(fèi)越高，成本就會(huì)越高，那么就更需要從后期的熱門(mén)話(huà)題討論和炒作中提升影視劇的市場(chǎng)占有率。這不是一種良性循環(huán)。

(3)商業(yè)化嚴(yán)重。近幾年，改編影視劇的投資方越來(lái)越不重視所拍影視劇的質(zhì)量，而是通過(guò)炒作等方式，進(jìn)行商業(yè)化操作，獲得較高的收視率，他們的目的只有一個(gè)，就是投資一定要有收益，有經(jīng)濟(jì)利益。因此，只要能賺錢(qián)，作品的質(zhì)量以及傳遞的價(jià)值觀(guān)不是他們所關(guān)注的焦點(diǎn)，如何把影視劇作品超熱，抓住其中的話(huà)題引起網(wǎng)友的廣泛關(guān)注和討論才是他們最為關(guān)心的話(huà)題。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所改編的影視劇作品的關(guān)注者主要有三種：第一種，原著作品的粉絲。他們是因?yàn)橄矏?ài)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著而關(guān)注其改編影視劇，他們尊重原著，希望改編影視劇能傳遞原著的價(jià)值觀(guān)，同時(shí)對(duì)后期制作方面又有無(wú)限的期待，因此他們的欲望最難滿(mǎn)足。第二種，普通觀(guān)眾。他們?nèi)粘Ｉ钇v，觀(guān)看影視劇作品只是一種放松方式，所以他們對(duì)影視劇作品改編的要求不高，只要故事符合邏輯，情節(jié)曲折，情感能打動(dòng)人，后期制作沒(méi)有問(wèn)題，他們就能獲得滿(mǎn)足。第三種，明星粉絲。改編影視劇的熱度和話(huà)題度來(lái)源于他們，所以他們一般會(huì)對(duì)改編影視劇打好評(píng)，也希望自己有更多的話(huà)題引起大家的關(guān)注。

總而言之，不管這三方面的粉絲對(duì)影視劇的關(guān)注度如何，都不會(huì)影響投資方對(duì)影視劇的炒作等商業(yè)化的運(yùn)作，最終獲取高額的利益，獲得較高的票房。

(二)實(shí)體書(shū)性?xún)r(jià)比不高

1、現(xiàn)象：性?xún)r(jià)比不高

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起之前，我們一般是以實(shí)體書(shū)的出版為主。實(shí)體書(shū)最大的意義在于不但具有一定的收藏價(jià)值，同時(shí)可以滿(mǎn)足觀(guān)眾反復(fù)閱讀的需求。這是出版社追求經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)所具有的社會(huì)效益。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)興起后，一些投資商會(huì)購(gòu)買(mǎi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的版權(quán)，然后出版發(fā)行，獲得紙質(zhì)書(shū)銷(xiāo)售利潤(rùn)。雖然這些書(shū)沒(méi)有反復(fù)閱讀的價(jià)值，更不具備收藏的價(jià)值，如同文化快餐，但是投資商依然會(huì)熱衷于此，通過(guò)原有的網(wǎng)絡(luò)讀者獲得高額的經(jīng)濟(jì)效益，因此導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品呈現(xiàn)出實(shí)體出版后性?xún)r(jià)比不高的現(xiàn)象。

2、原因

文學(xué)網(wǎng)站本身就是為文學(xué)愛(ài)好者提供寫(xiě)作的平臺(tái)，但是隨著投資商的參與，以及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的后期運(yùn)作，為了追求更大的經(jīng)濟(jì)效益，他們以字?jǐn)?shù)作為評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的標(biāo)準(zhǔn)。所以那種精致短小、故事情節(jié)有趣、蘊(yùn)含深刻哲理的短篇小說(shuō)就可能不招人待見(jiàn)。這種單一標(biāo)準(zhǔn)直接導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作者為了獲得更多的金錢(qián)，追求情節(jié)的曲折，字?jǐn)?shù)的冗長(zhǎng)，甚至為了湊夠長(zhǎng)篇小說(shuō)的字?jǐn)?shù)，故意拉長(zhǎng)莫須有的情節(jié)。這樣創(chuàng)作出來(lái)的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說(shuō)雖然有幾千萬(wàn)字，但是讀者讀起來(lái)感覺(jué)內(nèi)容拖沓，閱讀體驗(yàn)也不舒服，還缺乏文學(xué)收藏價(jià)值，索然無(wú)味，不值得反復(fù)閱讀。這其實(shí)就是對(duì)實(shí)體出版資源的最大浪費(fèi)。

(三)改編游戲制作不精

1、現(xiàn)象：制作不精

網(wǎng)絡(luò)游戲之所以能打開(kāi)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，并且與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)建立密切的聯(lián)系，其根本的原因在于有較強(qiáng)的互動(dòng)性、眾多人物、豐富的情節(jié)，并且不要求較高的硬件配置。這和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)不謀而合。因此，投資商為了節(jié)省時(shí)間成本，獲得更多的原著粉絲，便通過(guò)購(gòu)買(mǎi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品版權(quán)的方式，直接將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成游戲，從中獲取高額利潤(rùn)。然而，這種方式雖然在剛推出時(shí)能引起追捧，但是隨著時(shí)間的流逝，原著粉絲對(duì)由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的游戲就漸漸失去了興趣。

2、原因

為什么由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成的游戲會(huì)出現(xiàn)這種狀況呢？其原因有二：第一，投資商雖然購(gòu)買(mǎi)了原著的版權(quán)，但是沒(méi)有讀懂原著傳遞出的價(jià)值觀(guān)，只是借助原創(chuàng)作品的形式和人物，導(dǎo)致價(jià)值觀(guān)和原著內(nèi)容嚴(yán)重脫節(jié)；第二，投資商只追求表現(xiàn)形式，在商業(yè)定位、后期運(yùn)營(yíng)方面考慮不全，方向不明，因此只能紅極一時(shí)，難以成為經(jīng)典。在這種情形下，由原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成的游戲，不僅很快失去原著粉絲的追捧，也難以受到其他玩家的青睞。

(四)市場(chǎng)兩極分化嚴(yán)重

1、現(xiàn)象：兩極分化嚴(yán)重

在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的今天，由原創(chuàng)文學(xué)作品改編成的創(chuàng)意產(chǎn)品在市場(chǎng)上出現(xiàn)了壟斷現(xiàn)象。一些大的企業(yè)或財(cái)團(tuán)依靠自身強(qiáng)大的吸金能力，可以大量購(gòu)買(mǎi)熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品的版權(quán)，進(jìn)行創(chuàng)意改編；而那些實(shí)力不強(qiáng)的中小企業(yè)由于資金受限，在資源方面越來(lái)越靠邊站，最終被市場(chǎng)淘汰，由此就導(dǎo)致了兩極嚴(yán)重分化的現(xiàn)象。

2、原因

雖然我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編出現(xiàn)了兩極分化的現(xiàn)象，但是還沒(méi)有形成一套體系，集團(tuán)化傾向明顯，產(chǎn)業(yè)融合程度還不高，這也正符合目前我國(guó)的基本國(guó)情。

由于我國(guó)的傳媒行業(yè)屬于公有制，隸屬于事業(yè)單位，由政府自上而下地統(tǒng)一管理和經(jīng)營(yíng)，因此造成這些行業(yè)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)不是特別激烈，不存在被收購(gòu)和合并的風(fēng)險(xiǎn)。

同時(shí)，我國(guó)的傳統(tǒng)出版社在數(shù)字出版的強(qiáng)烈沖擊下，紛紛進(jìn)行企業(yè)改制，然而一些中小企業(yè)還是可能慘遭淘汰。因此，隨著文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的不斷融合，有些小型企業(yè)只能通過(guò)被收購(gòu)的方式自保。在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的今天，文化產(chǎn)業(yè)融合是大勢(shì)所趨，如果一些小型動(dòng)漫、游戲公司沒(méi)有自身特點(diǎn)，缺乏實(shí)力，那也只能在殘酷的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中被打敗，淪為大型企業(yè)的附屬品。