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《向警予之歌》和《中國，一個老兵的故事》是詩人劉益善創(chuàng)作的兩部長詩。在這兩部長詩中，詩人刻畫了兩位光芒照人的民族英雄形象，表達了對革命先賢和時代楷模崇高信仰的禮贊，展現(xiàn)出詩人刻畫英雄人物、駕馭宏大題材的深厚藝術(shù)功力，以如椽之筆譜寫了一曲弘揚理想信仰與民族精神的英雄贊歌。

一、宏大敘事背后的重大政治主題表達

《向警予之歌》歌頌的是中國共產(chǎn)黨的第一個女中央委員、第一任婦女部長、革命烈士向警予?！吨袊粋€老兵的故事》謳歌的則是深藏功名的戰(zhàn)斗英雄、默默奉獻數(shù)十年的“時代楷模”張富清。兩部長詩的主人公都是信仰堅定、堅守初心、以身作則的革命者與共產(chǎn)黨員，他們一個為革命先驅(qū)，為共產(chǎn)主義事業(yè)拋頭顱灑熱血；一個為農(nóng)民出生的戰(zhàn)斗英雄，長期在平凡的崗位上發(fā)光發(fā)熱。他們都堪稱共產(chǎn)黨員的楷模，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨員的初心和使命，他們的光輝事跡也會在每一個共產(chǎn)黨員心中激起強烈共鳴。

在《向警予之歌》的第五章中，詩人首先用一定篇幅敘述了中國共產(chǎn)黨的誕生，并強調(diào)了向警予加入中國共產(chǎn)黨這一重要事件。黨的誕生一方面使中國這位“奄奄一息的老人”“從此有了生的希望”，使“艱苦奮斗的革命”“從此有了堅強的脊梁”，也向從法國歸來的英雄兒女們張開了臂膀。向警予加入中國共產(chǎn)黨之后，從此不再是一個“激進的民主革命者”，而是一位用馬列主義武裝自己的光榮的共產(chǎn)黨員，不再是一個“熱血青年”，而成為黨的婦女領(lǐng)袖，領(lǐng)導所有女同胞翻身得解放。詩中寫道：“把畢生精力/把滿腔熱血/獻給中國革命/獻給共產(chǎn)主義理想”。這種塑造英雄人物的方式繼承了十七年紅色歷史敘事的手法，呈現(xiàn)了英雄的成長過程，展示了共產(chǎn)主義理想信仰的偉大力量。在《中國，一個老兵的故事》這部長詩中，詩人也濃墨重彩地強調(diào)了信仰的力量。在第四章《共產(chǎn)黨員的初心》中，詩人打破了既有的時間順序，在講述張富清1955年速成中學畢業(yè)，走向工作崗位之前，穿插了他1948年入黨的經(jīng)過：“站在鮮紅的黨旗下/對著黨旗上的鐮刀和錘子/張富清舉手宣誓/對黨忠誠/積極工作/為黨和人民的利益/勇于犧牲一切/為共產(chǎn)主義事業(yè)/奮斗終生”。由此，再繼續(xù)講張富清主動到條件艱苦的湖北恩施來鳳縣工作，這就強調(diào)了共產(chǎn)主義信仰是張富清做出此決定的重要原因。在該章結(jié)尾，詩人用抒情性的詩行對此點題：“啊，退役軍人張富清/啊，共產(chǎn)黨員張富清/黨把你安排在哪里/你在哪里都讓黨放心……你牢記入黨誓言中的/共產(chǎn)黨員的使命/不忘初心”?？梢姡伯a(chǎn)主義信仰的力量激勵著人物的成長，引導著英雄前行，宏大的政治主題由此得以有力彰顯。

王國維在《人間詞話》中說：“尼采謂，一切文學，余愛以血書者。”誠然，寫作者只有將自己的真實情感注入作品，才能打動人心，方見真摯。這一點在兩部長詩中也有充分體現(xiàn)。這兩部長詩的寫作不只是簡單的為英雄作傳，而更注入了詩人自身的真情實感。真情實感的注入使詩中英雄塑造的完成度更加高，也使長詩更加真摯感人。這兩部長詩都浸透了詩人對英雄的崇敬，對英雄崇高信仰的高度認可，深情與禮贊的背后也表達出了詩人對于共產(chǎn)主義的信仰。這種信仰使得詩人自覺選擇向警予和張富清這樣的榜樣和楷模作為書寫對象，更使他懷著敬仰之情去盡力塑造、渲染光輝燦爛的英雄形象。

詩人在《向警予之歌》中的“序歌”中談到了自己創(chuàng)作這部長詩的心理動機：向警予的光輝事跡使得詩人——“一個普通的共產(chǎn)黨員”心生崇敬，一個后輩共產(chǎn)黨員對革命前輩的敬仰之心，以及“毛主席的號召”與“周總理的叮嚀”的激勵，讓詩人拿起了筆，記錄向警予的光輝足跡與壯麗人生。詩人謙遜地自陳：“雖然這記錄是這樣的粗糙/但行行詩句中啊/都跳動著一顆詩人的心”。在“尾聲”中，詩人敘述自己在一個春日來到向警予烈士的陵園，把創(chuàng)作的詩歌呈獻烈士墓前，其拳拳虔敬之心貫穿長詩始終。在《中國，一個老兵的故事》中，作者在“序歌”中寫道：“我用我的敬仰/我用我的虔誠/我就像他的一個兒子/靜靜地/靜靜地/從他身上來解讀/一個英雄的人生/一個中國老兵的故事”?？梢?，詩人是懷著無限崇敬的心情去接近英雄、了解英雄，并將滿腔崇敬之情傾瀉于紙上，敘寫英雄的偉大事跡和人生歷程，謳歌其令人肅然起敬的生命理想與思想信仰。

在這兩部長詩中，詩人對重大的歷史事件做了充分渲染和著重強調(diào)。詩人對向警予的一生之描寫涉及了許多重要的歷史刻度，比如，十月革命、巴黎公社、中國共產(chǎn)黨成立等，從而賦予了長詩以史詩品格。在這部長詩末尾的落款中，我們也可以看到詩人對時代的致敬：“1979年9月，向警予犧牲50周年時初稿于武漢；1981年6月，黨的60周年誕辰前夕二稿于紙坊”。落款中包含了兩個重要的時間刻度，詩人對此著重強調(diào)，增強了長詩的歷史感。在長詩的行文中，詩人也注意到歷史與當下的接通，為長詩增添了時代色彩?！拔猜暋敝?，詩人把筆觸伸至現(xiàn)代，贊美向警予烈士英靈沉睡之處，為附近的古琴臺增添了新的風采：“六角亭前/芳草萋萋/幾束野花/掩著新的墳堆/古琴臺喲/遙遙相對/住著彈琴的伯牙、聽琴的子期/兩個歷史老頭/聽了春風的敘述/將向警予戰(zhàn)斗的一生/譜寫了一支新曲”。接著，詩人寫到了一九七八年烈士陵園的建立，并想象著烈士的英魂棲在此處，“看三鎮(zhèn)繁忙的人流”“聽京廣線上南下的列車”“聽江上千輪萬笛”“給向新世紀進軍的戰(zhàn)士，以巨大的鼓勵?！比绱?，烈士艱苦卓絕的歷史和海清河晏的當下重疊，一首英雄之歌也成為一曲清平之樂。

有別于長詩《向警予之歌》的歷史回述，《中國，一個老兵的故事》則立足當下，具有時事通訊般的時效性。在展開對張富清事跡的描寫之前，詩人首先從2018年3月十三屆全國人大一次會議的召開、退役軍人事務(wù)部的成立講起——這是張富清老英雄事跡被發(fā)現(xiàn)的契機。在長詩的敘述中，詩人時刻注意結(jié)合當下，為長詩增加時代色彩，比如第六章《清風兩袖一身廉》中，塑造張富清淡泊名利、一心為公的形象。如此筆墨為長詩烙上了鮮明的時代印記，結(jié)合時事，聯(lián)系當下，足以起到振奮人心的效果。

二、民族英雄人物形象的生動塑造

兩部長詩的主人公是不同類型的英雄，向警予是中國女性革命的先驅(qū)者，張富清是在底層默默奉獻的平凡英雄。詩人為這兩位不同類型的民族英雄選取了最貼切的刻畫策略，對之進行了真實、生動、成功的藝術(shù)化塑造。

《向警予之歌》的主人公是模范婦女領(lǐng)袖，中國共產(chǎn)黨早期的女革命家，在三十三歲的英年壯烈犧牲。面對這位堅韌而柔美的非凡女性，詩人用濃墨重彩進行了描繪與渲染。

首先，詩人通過對外部環(huán)境的刻畫烘托了向警予的光輝形象。例如，在長詩的第一章中，詩人描寫了向警予在雷電風雨中于山路上艱難前行的場景：“好一場暴虐風雨/妄想萬物在它面前/戰(zhàn)抖、呻吟/但是，不屈服的/是矯健的鷹/她高昂頭顱/震動鐵翅/穿過雨/駕起風/踏著雷霆/傲然飛行”?？癖┑淖匀画h(huán)境有著惡勢力的象征意味，而風雨中為辦學而四處奔走的向警予恰如高爾基筆下的海燕一樣勇敢堅強。在第十章《五一火紅》中，詩人濃墨重彩地渲染了向警予被反動派押至刑場的訣別場景：“英雄赴刑場/十里長街告別/山山水水相送/晨風有情/撫她的短發(fā)……大江波濤招手/發(fā)出聲聲嗚咽/武漢三鎮(zhèn)相望/悲痛透出窗欞?！杯h(huán)境的渲染倍增烈士就義之壯烈，凸顯了向警予感人的英雄形象。

其次，詩人注重用意象烘托、描摹人物形象。例如第四章中，在敘述留法學生斗爭失敗被反動派驅(qū)逐出境時，詩人寫到了大海，用海浪的意象來象征革命者們永不言敗的精神。詩人也用雄鷹、蒼松等政治抒情詩中的經(jīng)典意象來描摹英雄的形象：“罪惡的槍聲響了/風雨中，墜下矯健的鷹/罪惡的槍聲響了/寒流里，折斷蒼勁的松”。英雄的偉岸形象和堅貞品格得以凸顯。另外，詩人也對向警予的形象作了“特寫”：“雨水濕了/她的白短衫/黑布裙/齊耳短發(fā)/搭著深邃的眼睛/赤腳草鞋/有力、堅定”。第七章刻畫了國共合作破裂后，在白色恐怖中與敵人斗智斗勇的向警予形象：她忙碌于工人運動、學生運動，既是工人中間的“小個子大嫂”，“長長的發(fā)辮/盤在額前/大襟褂/粗布褲/布鞋尖尖”；同時，她又是進步學生中間的女學生，“齊耳短發(fā)/隨風飄散/長旗袍/白涼鞋/遮陽傘/手提包/銀項鏈……”，兩個特寫場面的描摹，將向警予深入人民群眾、斗爭經(jīng)驗純熟、有勇有謀的革命者形象生動勾勒出來了。

此外，詩人還十分注重用人物獨白的方式來塑造英雄形象，將英雄的慷慨陳詞或內(nèi)心活動直陳于讀者面前，體現(xiàn)出較強的抒情性。例如，第五章《婦運領(lǐng)袖》中，詩人用向警予的慷慨陳詞表達對貴族小姐太太們虛偽的“婦女解放”的批判：“飽食終日的貴婦/想消遣消遣/鳥囀蟲鳴的詩婆/想吟唱吟唱/這樣的婦女運動/酒席宴上喊饑餓/黃包車上喊平等/跳舞會上要翻身/沙發(fā)里面求解放/無聊庸俗/作勢裝腔”。有力的陳詞表達了對為反動派捧場幫忙的“女權(quán)派、參政派、家庭派”的揭露和批駁，體現(xiàn)了婦運領(lǐng)袖向警予為中國勞動婦女權(quán)益而斗爭的堅定決心。第九章《錚錚鐵骨》描寫向警予被捕后的堅強不屈，詩人寫道：“你們要問共產(chǎn)黨組織的秘密地址嗎/有！到處都有/在工廠、學校/在商店、餐廳/在高樓、矮屋/在朱墻，柴門/在武昌、漢陽、漢口/布滿了武漢三鎮(zhèn)”。短句形成了極大的氣勢，讀來文勢浩蕩，沛然莫之能御。第十章《五一火紅》中，向警予慷慨就義前的演說也格外有力：“我是向警予/一個共產(chǎn)黨人/我為無產(chǎn)階級解放/為勞苦大眾的幸福/甘愿流血、犧牲/敵人能殺我一個/共產(chǎn)黨員殺不盡/一個向警予倒下去/千萬個向警予站起了身/鄉(xiāng)親們/不要悲痛/快將仇恨化烈火/燒毀反動派的魔宮”。戲劇獨白的方式直接呈現(xiàn)了烈士至死不渝的革命信仰，使詩歌悲壯動人。

不同于青史留名的革命烈士向警予，張富清在其英雄事跡為人所知之前是默默無聞的，他一方面有過戰(zhàn)火中奮勇殺敵的崢嶸歲月，一方面又在平凡的崗位上默默奉獻了大半生。因此，對于張富清的形象塑造，作者采用了另外一種筆法，貼合他的人生經(jīng)歷，塑造出平凡中的不凡英雄形象。

首先，詩人還原了張富清作為戰(zhàn)斗英雄的一面，在處理老英雄的戰(zhàn)斗經(jīng)歷時，用酣暢的筆墨渲染了宏大的場景，突出了張富清的戰(zhàn)斗英雄形象。這在第二章《戰(zhàn)火中的英雄》中有充分體現(xiàn)。其中，詩人用第三小節(jié)詳細描繪了張富清于一九四八年十一月二十七日參加的戰(zhàn)斗：“戰(zhàn)斗從傍晚開始/戰(zhàn)火把夜色映紅/步槍機關(guān)槍/和大炮齊響/手榴彈伴著炸藥包/在敵陣炸開/照明彈劃破/夜空的黑暗/沖鋒號召集起/一次次強攻”。詩人還詳細鋪敘了張富清在戰(zhàn)斗中冒著炮火炸掉兩座碉堡的過程，宏大的戰(zhàn)斗場面，細致的戰(zhàn)斗描寫，都使張富清的英勇形象倍顯高大。第三章《八千里路云和月》描寫的則是新中國成立后，張富清隨部隊征戰(zhàn)西北、肅清匪徒的歷程。粗糲的自然環(huán)境，漫漫的行軍征程，詩人筆下有了邊塞詩般的豪壯。

而另一方面，當戰(zhàn)火硝煙平息之后，新中國建立、社會主義建設(shè)開展之時，戰(zhàn)斗英雄張富清深藏功名，主動到艱苦的地區(qū)工作，在普通的崗位上默默奉獻數(shù)十年。由萬眾矚目的戰(zhàn)斗英雄到平凡崗位上的社會主義建設(shè)者，張富清的生活由激越轉(zhuǎn)向平靜，而忠誠、奉獻的精神卻在日復一日的工作中一以貫之，初心不滅。第四章《共產(chǎn)黨人的初心》中，長詩的筆調(diào)從激越轉(zhuǎn)為舒緩。詩人以時間為主線，講述了張富清在湖北來鳳城關(guān)糧管所、三胡區(qū)、卯洞公社、縣城建設(shè)銀行工作的經(jīng)歷，展現(xiàn)他兩袖清風、認真務(wù)實的工作精神。第七章《清風兩袖一身廉》則是對張富清廉潔奉獻的贊歌，其中，詩人引入了酉水河邊一位普通大爺對張富清老人的評價，引入了張富清兒子張建國的講述，群眾的口碑成為最有力的證明，突顯了老英雄不事張揚、默默奉獻的精神。而第七章《永不倒下的戰(zhàn)士》中，詩人則用深情的筆墨描寫了張富清“烈士暮年，壯心不已”的戰(zhàn)斗精神，老人在八十八歲截肢之后，憑借著堅強的意志站了起來：“中國人民解放軍中/有多少個獨臂將軍/中國人民解放軍中/有多少個獨腿士兵/他們在戰(zhàn)爭中/被炮火奪去肢體/他們卻用獨臂獨腿/繼續(xù)完成人生的使命。”由此，詩人完成了對張富清老英雄不同人生階段的貼切描寫，節(jié)奏有疾有徐，貼合英雄不同階段的人生經(jīng)歷，使得長詩刻畫生動貼切，筆調(diào)起伏有致。

詩人為塑造兩位英雄的光輝形象，均采取了歷史化的策略，注重把向警予和張富清放在歷史的宏大背景中，以對環(huán)境的渲染來烘托人物的光輝形象。另一方面，長詩也沒有把兩位英雄處理成“神像”，而在塑造英雄形象時注意書寫英雄“普通人”的一面，在他們的鋼鐵意志之外也寫到切膚真情，將兩者結(jié)合恰切，使筆下的人物帶著“體溫”，將兩位英雄形象塑造得鮮活、真實而動人。

《向警予之歌》中，無論是在家鄉(xiāng)積極辦學，遠渡法國尋求真理，還是領(lǐng)導婦女運動，成為黨在江城的中堅砥柱，向警予都體現(xiàn)了鐵的意志和戰(zhàn)斗精神，表現(xiàn)為一個堅貞不屈的戰(zhàn)士形象。但是詩人也書寫出向警予剛毅之外的柔情，呈現(xiàn)了向警予的不同性格側(cè)面：她是堅強勇敢的革命戰(zhàn)士和先驅(qū)，為辦學奔忙，是“句句深情話兒殷”的“九姑娘”，是關(guān)心女工生活、為勞動婦女爭取權(quán)益的“向大姐”；是和革命同志蔡和森締結(jié)“向蔡同盟”的新娘子，是一雙年幼兒女的母親。詩人沒有忘記向警予的這些身份，用飽蘸深情的筆墨展現(xiàn)了向警予的女兒柔情，豐富了她外柔內(nèi)剛的形象。在第九章《錚錚鐵骨》中，詩人描摹了向警予就義前在獄中的內(nèi)心思索，獄中的向警予，想起了井岡山的戰(zhàn)友、愛人蔡和森，以及一雙兒女：“啊，和森/不要記掛妻子/我們都是黨的人/黨的事業(yè)是我們的理想/我們?yōu)辄h沖鋒/為黨陷陣”?！鞍。┎?，妮妮/不要記掛媽媽/你們快快長大成人/媽媽和你們相隔千里/不能給你們愛/不能給你們吻/媽媽是為了千千萬萬孩子/獻身革命/記住啊，孩子/勝利的花朵/需要血汗?jié)擦?你們要繼承媽媽的遺志/走媽媽的道路/奮斗終生”。向警予是堅定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，也是溫柔的妻子和母親，詩人的細膩描寫為讀者呈現(xiàn)了一個鮮活、真實的向警予，使英雄的事跡讀來分外感人。

在對張富清的描寫中，詩人也將這位英勇奮戰(zhàn)、默默奉獻的老兵描寫得有血有肉。一方面，他是勇敢沖鋒的戰(zhàn)士，戰(zhàn)斗以萬夫不當之勇炸掉兩個碉堡，有著董存瑞一樣的英勇；建國后，他恪盡職守，不忘初心，在工作中始終兢兢業(yè)業(yè)，兩袖清風，呈現(xiàn)出高風亮節(jié)；另一方面，他也是母親的好兒子，是妻子的體貼丈夫。因為工作，他無暇照顧病重老母，甚至沒有來得及趕去給母親奔喪?？思悍罟?、兩袖清風使得張富清贏得了百姓的口碑，而沒有在母親生前好好盡孝卻是老人心中揮之不去的遺憾：“自古忠孝難兩全/母親啊/恕兒不孝/兒愿你在天國安寧/兒在鄂西山里/為黨工作/兒在第二故鄉(xiāng)/服務(wù)人民/兒干好工作/就是為你盡孝/兒為人民做出貢獻/慰你在天之靈”。詩人以感人至深的英雄自陳表現(xiàn)了老戰(zhàn)士為國為民做出的偉大犧牲。

英雄也是普通人，骨肉分離之痛苦，相濡以沫之幸福，都與普通人無異，詩人恰恰忠實刻畫了這一點。因而，他筆下的兩位英雄人物都是鮮活可親的，能讓讀者產(chǎn)生共情體驗與心靈共鳴，從而倍增對英雄的崇敬之情。

三、獨具特色的長詩藝術(shù)

這兩部長詩基本上都是以人物的一生經(jīng)歷作為敘述線索與敘述內(nèi)容，而從《向警予之歌》到《中國，一個老兵的故事》，詩人在長詩結(jié)構(gòu)上的安排也有所不同，各有千秋。

《向警予之歌》的結(jié)構(gòu)總體呈現(xiàn)出整飭均衡的特點。前有序歌，后有尾聲，全詩分為十章，每兩章可劃分為一部分，每部分主題一致，體量均衡，節(jié)奏和諧。序歌和尾聲則穿插進詩人自身的視角，表達對英雄的敬仰?？梢钥闯?，整首長詩以時間為序，展現(xiàn)了向警予人生的各階段，總體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一種自然、均衡之美。

《中國，一個老兵的故事》基本上也以時間為順序，講述張富清從農(nóng)民到戰(zhàn)士再到社會主義建設(shè)者之間的人生歷程。而這部長詩在結(jié)構(gòu)上比起三十多年前寫就的《向警予之歌》又有調(diào)整和變化，體現(xiàn)出詩人的匠心經(jīng)營。

整體上看，這部長詩的第二章和第三章講述了張富清作為戰(zhàn)士征戰(zhàn)的經(jīng)歷，第四章和第六章則講述了張富清六十多年在平凡的崗位上的默默付出和辛勤工作。而在時間主線之外，第一章《紅布包里的秘密》講述了張富清事跡被發(fā)現(xiàn)的經(jīng)過，賦予了故事的展開以倒敘視角，貼合了詩人采訪時與老英雄促膝長談、聽老人回顧崢嶸歲月的情節(jié)。此外，詩人對這部歌頌張富清的長詩做了“專題化”處理，例如，第五章《愛的相隨是永遠》書寫的是愛情主題，第六章《清風兩袖一身廉》著重歌頌老英雄在工作上的愛崗敬業(yè)和廉潔奉公，第七章《永不倒下的戰(zhàn)士》則借老英雄八十八歲高齡截肢后堅強站起來的行為，謳歌了老兵堅強的意志。第八章《物事無言見精神》則描寫了與老英雄有關(guān)的幾件事物，通過它們折射出張富清老人寶貴的精神品質(zhì)?？梢钥闯?，整體上的時間順序，與主題化的專章處理，使得長詩的結(jié)構(gòu)分外靈動，頗具匠心。

此外，詩人在長詩的細處也做了時序的巧妙安排。第二章《戰(zhàn)火中煉出的英雄》中，詩人在倒敘一九四八年的幾場戰(zhàn)役，還原張富清在戰(zhàn)斗中的驍勇善戰(zhàn)和卓著功勛時，又用一個“七十一年后”將“鏡頭”閃回采訪現(xiàn)場：“記者們難以相信/面前這位九十五歲/瘦小慈祥的老者/當年在戰(zhàn)場上的那種奮不顧身/那種頑強勇猛/那種出生入死/那種劫后余生”。在講到永豐之戰(zhàn)后張富清的兩位戰(zhàn)友都壯烈犧牲時，詩人再次將筆觸從過去延伸至現(xiàn)在：“七十一年后/張富清說起/他的兩名突擊隊員/說起軍里犧牲的戰(zhàn)友/老人潸然淚下/痛哭失聲”。老英雄當下的真實感受體現(xiàn)了他對戰(zhàn)友的深摯感情和懷念，突顯了當年戰(zhàn)斗的悲壯，也與他后來選擇深藏功名、獻身山區(qū)的動機相印證。

這兩部長詩主要采用敘事、抒情、議論相結(jié)合的手法記錄歷史、歌頌英雄。詩人繼承了中國文學燦爛的抒情傳統(tǒng)，在敘事時突破了對事件的單純描摹，將主體意識和感情滲透到敘事之中，使長詩浸透著詩人的真摯情感。而民族語言、形式與手法的自覺運用也使得長詩活潑靈動，倍增民族情調(diào)和審美色彩。

兩首長詩具有鮮明的民族審美特色，語言活潑靈動，音韻和諧悅耳，讀之氣勢動人，宛然成誦。在語言與建行上，兩首長詩講究押韻，借用民間歌謠的語言方式與修辭方式，將隱喻、象征與方言口語、戲劇獨白等融匯為一體，又采用夸張、對偶手法，表現(xiàn)出典型的民族審美趣味與藝術(shù)風格。在行文中，詩人也十分注重節(jié)奏的轉(zhuǎn)換與韻律的安排，使得長詩文勢沛然，朗朗上口，非常適合朗讀。

綜上所論，詩人劉益善的這兩部長詩完成了對兩位英雄人物的成功塑造，并達到了應(yīng)有的思想藝術(shù)效果。在當下，我們?nèi)匀恍枰姼鑱硭茉炫c歌頌民族英雄，呼喚民族精神與英雄氣概，將民族英雄的精神品質(zhì)如火種般播撒到人們心中，讓崇高的民族英雄形象在詩行間與人心里深深銘刻，永生不滅。