胡玉蓉

湖南師范大學

正如丹納所言：“所有的藝術作品，都是由心境和四周的習俗所造成的一般條件所決定的”，《邊城》用詩意的語言講述了船家少女翠翠的愛情故事，作者尤其在“水”這一意象上潑墨甚廣。沈從文自己寫道；“我的感情流動而不凝固，一派清波給予我的影響實在不小。我幼小時較美麗的生活，大部分都與水不能分離。我的學校可以說是在水邊的。我認識美，學會思索，水對我有極大的關系。”“沈從文在一條長達千里的沅水上生活了一輩子。二十歲以前生活在沅水邊的土地上，二十歲以后生活在對這片土地的印象里?！庇纱丝磥?，《邊城》里滲透著沈從文深厚的“水文化情結”。不同于廣西壯族作家作品中水的雄渾悲壯，湘西水文化反映出一種婉約清秀美。

《邊城》一開篇順著一條線性空間描述展開，“這是一個發(fā)生在水邊的故事，背景設置簡單，人物也寥寥無幾，遠離城市嘈雜煩擾。這里的水清澈見底，沒有便利的交通，便由最原始的人力擔起這渡河的差事，從小跟著爺爺渡河的翠翠在每日與形形色色樸實熱情的搭客交往中，形成了機靈純潔的性格。自然不僅在翠翠的外貌上留下痕跡，也在她的命運里寫下重重的一筆。

故事的每一步發(fā)展因水而展開，翠翠的母親生下翠翠后“到溪邊故意吃了許多冷水死去了”；翠翠的懵懂的愛情也因水結緣，隨爺爺去城中看劃船先遇到二老儺送，接著又因避雨去順順（大老二老的父親）家見到了大老天保。之后大老二老依次在渡船上向翠翠爺爺表達了自己對翠翠的愛慕之情。后大老得知自己兄弟喜歡上同一姑娘，大老覺得自己勝利無望，便坐新油船向下河走去了，沒想到掉進漩水里淹壞了。順順一家人將此事與翠翠爺爺遲遲不肯給答復聯(lián)系起來，于是二老坐船下桃源去了。祖父帶著這一樁樁心事最終在雷雨之夜死去。

水這一意象包含多重含義。其一，清澈的水流孕育了這里的人們淳樸的民風，也是翠翠單純心思的寫照；其二，賽船時湍急的水流反映出小伙子們的熱情勇猛，與翠翠面對愛情似水般的柔美嬌羞形成對比；其三，溪水的不同狀態(tài)也側面折射出翠翠在這段感情中的心態(tài)演變，從一開始無憂無慮的翠翠與爺爺渡船時，溪水是歡快的，接著跟大老二老相識之后，有了心事的翠翠眼前便是另一番景象，溪面經常起一片煙，像是翠翠心底說不清道不明的心意；其四，水流如世事變化無常，就好像翠翠的命運奔騰向前，水流帶走了她的母親、她的愛情、她的爺爺、她的渡船還有屋后的白塔。

與水相同，火也是大自然中一種常見的元素。夏洛蒂在《簡·愛》中在簡愛成長的不同階段也賦予火不同的意義，同時在多個角色的塑造中也采用了這一意象。故事一開始就講述了簡·愛對舅母一家的憤怒之火；簡·愛與舅母大吵之后，心中就像“一片著了火的灌木叢生的荒地氣勢洶洶，光焰四射，吞食一切...同是這一塊荒地，在烈火熄滅之后，變成一片烏黑的焦土，也同樣反映了我事后的心境。”除了這種內在的“火”，外在的“爐火”也是點睛之筆，對她而言，火代表著光亮與陪伴。在洛伍德，勃洛克赫斯特先生當面控告簡愛的“罪行”，譚波爾小姐為她正名，譚波爾小姐和海倫對簡·愛的關懷就像熊熊的爐火一樣，在嚴冬溫暖著她。燭火也象征著生命的延續(xù)，海倫因病臥床，燭火就像是海倫微弱的生命。燭芯熄滅意味著生命的結束，也意味著簡·愛在洛伍德生活的終結，羅切斯特假扮吉普賽人給簡·愛算命時說道：“火焰在眼睛里閃爍...它看起來既溫柔又富有感情；它對我的嘮叨露出微笑”,羅切斯特從簡·愛的眼神中讀出了隱藏著的激烈的情感，他說簡·愛孤獨，而他自己內心飽含強烈的依戀之情，他想要“燃燒純潔而又猛烈的火焰”，將自己和簡·愛的靈魂融為一體，一切阻隔他們結合的桎梏——金錢、地位、道德都被羅切斯特心中的烈火燃燒殆盡。

水與火二者都有靜有動，水靜時怡然自得的山水愜意生活，水動時一往無前得狂卷奔騰；火靜時暗流涌動的怒火壓抑心頭，火動時勢不可擋的愛意言說。在水的一動一靜間，沈從文先生想表達的那種湘西地區(qū)風景之美、人性之美以及隱藏在深處的憂傷、命運的無常似水流般在讀者心間流淌而過；在火的一動一靜間，夏洛蒂把簡·愛火一般倔強的性格，把熱烈的愛與刻骨的恨雜糅在火這一意象中，簡·愛對其舅母之恨似火般焦灼著讀者的心，簡·愛與羅切斯特之間的愛似火般熊熊燃燒。

不論是水還是火，兩位作家都在創(chuàng)作中巧妙的將意象貫穿行文始終，拓展了文章的深度，讓讀者在理解文章的過程中不斷去思考作品的內涵?！耙庀笫且馀c象的結合，是人的主觀情感客觀化、對象化的產物”，“在本質上講是一種情感符號”，“意象的情感必須超越個體的一己之私情，具有普遍的傳達性，能引起讀者的共鳴。”如果不能很好的理解文中的意象，就無法欣賞到作者獨具匠心的細膩之處。