沈樂文

摘? 要? 為還原古陶瓷器原樣，為研究提供數(shù)據(jù)和依據(jù)，現(xiàn)代研究人員對古陶瓷器采用了多種方法進行修復(fù)還原。當(dāng)下為何研究人員如此關(guān)注修復(fù)？研究人員如何在檢查、清潔、連接、補充和著色等基本操作的基礎(chǔ)上科學(xué)有效地修復(fù)文物？未來修復(fù)的潛在趨勢是什么？本文結(jié)合在江蘇省文物保護實驗室中心工作的經(jīng)驗和相關(guān)出版資料就上述內(nèi)容作一簡要闡述。

關(guān)鍵詞? 陶瓷;修復(fù);保護

中國是陶瓷大國，China一詞即源于此。古陶瓷器是當(dāng)時歷史文化生活的真實反映，并且在不同時期均呈現(xiàn)了不同的特點。從文物修復(fù)的角度來講，科學(xué)、合理的修復(fù)技術(shù)對于提高文物藝術(shù)和文化的研究價值有著較大幫助，可以為我們了解古代工藝發(fā)展提供更多信息。民間之前有時會通過鉆洞和添加修補物進行修復(fù)，主要是為了器物能恢復(fù)使用功能。自1888年柏林皇家博物館第一個文物修復(fù)實驗室誕生開始，陶瓷修復(fù)開始進入科學(xué)研究階段。

我國陶瓷器修復(fù)在過去很長一段時間里，主要用于文物收藏市場等商業(yè)目的需要，3D打印等現(xiàn)代技術(shù)的引入使得修復(fù)陶瓷器從理論上來說，可以達到真品的完美復(fù)制。但在修復(fù)實踐當(dāng)中，如果過度使用現(xiàn)代技術(shù)，就會使古陶瓷的外貌出現(xiàn)較大變化，而且這種修復(fù)往往會伴隨著對原始文物的損壞，也會引發(fā)各方爭議。其實，古陶瓷修復(fù)的主要目的應(yīng)該既要容易被公眾識別，便于展覽、鑒賞，也應(yīng)該便于專業(yè)研究者的研究。盡管對于博物館里的參觀者來說，他們需要的只是能從遠(yuǎn)處欣賞這些華麗的工藝品，并不介意微小瑕疵。但是，那些用于科學(xué)用途的文物應(yīng)該得到更嚴(yán)格的修復(fù)，因為任何細(xì)節(jié)都可能對未來的研究有用。從這個意義上說，合適的修復(fù)手段和方法的選擇就顯得更加重要。

在江蘇省文物保護實驗室中心，陶瓷器修復(fù)也已經(jīng)引入機器等現(xiàn)代化技術(shù)，但仍然需要大量的手工作業(yè)。本人在實踐當(dāng)中全程參與了陶瓷器從破損的狀態(tài)到修復(fù)完整的過程，這種修復(fù)一般經(jīng)過以下流程：

（1）查看。每一件古陶瓷器都要建立檔案，通過拍照、記錄相關(guān)歷史、尋找考古證據(jù)。在此之前還有其它步驟，包括注冊、圖像保存、收集缺陷圖像和原始數(shù)據(jù)等。

（2）清潔。為了保持陶瓷器的完美狀態(tài)，如果這些文物剛剛被發(fā)現(xiàn)，通常會把它們放在篩上，用流水進行清洗。如果是在固定的地方清洗文物，則還要記得更換干凈的水。為了避免高濃度藥物在小片多孔的文物中擴散，研究人員通常也會先用一些水對陶瓷器進行濕潤。現(xiàn)在大部分的工作都是由機器完成的。在這種情況下，研究人員就應(yīng)該注意管理機器，以避免損壞陶瓷器，并為每一臺機器挑選合適的刷子。

（3）黏接。黏接有兩種方法，如果文物完整無損，研究人員通常只會用膠水把它們粘在一起，類似502或807。如果缺少了一些部件，就需要用石膏來彌補。（通常還會有另一種選擇：環(huán)氧樹脂，但因為環(huán)氧樹脂通常需要10個多小時才能干燥，這使得它在做簡單的工作時顯得不那么實用。

（4）補缺。黏接后的殘缺部位需做補配復(fù)原處理。在用石膏進行修復(fù)過程中，首先需要用軟塑料包裹住文物的完整部分，從而得到一個模型;然后把塑料放在殘缺部位，用石膏溶液填滿裂縫（這里要注意溶液的濃度）;待石膏定型后，將多余的部分切除打磨，直到表面沒有細(xì)微的差異。如果操作夠熟練，也可以使用其它材料進行建模。之后將滑石粉與502膠混合，用石膏均勻覆蓋表面，再用砂紙進行一輪打磨，以確保平整。

（5）上色。研究人員給修復(fù)后的部件上色，使它們在顏色和紋理上與原來的部件相同。研究人員通常使用礦物顏料與釉料的混合物。在正式操作之前，會先用白色盤子試一下顏料;然后均勻地涂在表面上。這個過程中會使用兩種工具：噴槍（0.2 mm或0.3 mm）和篩，區(qū)分不同情況使用。使用噴槍時，壓縮空氣被吸入噴槍形成了負(fù)壓，導(dǎo)致顏料被拉到槍口，然后被吹落，顏料呈粉末狀覆在陶瓷器表面;最終在干燥后，它可以穩(wěn)定地留在陶瓷器的表面。使用篩的方法與噴槍類似，需要研究人員用篩分離顏料，使顏料從刷子上能更均勻地覆蓋到陶瓷器表面。

在實驗室的實踐中發(fā)現(xiàn)，由于引入了更多的現(xiàn)代化工具，比如3D打印、VR及現(xiàn)代檢測技術(shù)等技術(shù)選擇和發(fā)展，陶瓷器修復(fù)的效率和效果較之以前都有了很大幅度的提升。但是在利用現(xiàn)代技術(shù)時，仍應(yīng)注意不同技術(shù)對陶瓷器的影響，依然要遵循修復(fù)過程中可逆轉(zhuǎn)的原則。在選擇不同的分析方法時，一定要仔細(xì)考慮它們可能產(chǎn)生的遺留問題，不能貿(mào)然使用。陶瓷器修復(fù)不僅僅是為了修復(fù)，而更多地在于研究陶瓷器本身，以更有效地發(fā)揮陶瓷器的文化價值和藝術(shù)價值。

通過在江蘇省文物保護實驗室中心工作古陶瓷修復(fù)的社會實踐，對古陶瓷器的修復(fù)方法有了一定的了解和認(rèn)識。參與修復(fù)后的多件陶瓷器基本保持了修舊如舊、原物呈現(xiàn)的面貌，在博物館的展覽展示中為觀眾提供了良好的視覺效果。

參 考 文 獻

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[3]劉歡.古陶瓷文物的修復(fù)構(gòu)想[J].文物鑒定與鑒賞，2020（11）：84-85.