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        淺談古陶瓷器的修復(fù)

        2021-11-11 08:24:07沈樂文
        江蘇陶瓷 2021年5期
        關(guān)鍵詞:修復(fù)保護

        沈樂文

        摘? 要? 為還原古陶瓷器原樣,為研究提供數(shù)據(jù)和依據(jù),現(xiàn)代研究人員對古陶瓷器采用了多種方法進行修復(fù)還原。當(dāng)下為何研究人員如此關(guān)注修復(fù)?研究人員如何在檢查、清潔、連接、補充和著色等基本操作的基礎(chǔ)上科學(xué)有效地修復(fù)文物?未來修復(fù)的潛在趨勢是什么?本文結(jié)合在江蘇省文物保護實驗室中心工作的經(jīng)驗和相關(guān)出版資料就上述內(nèi)容作一簡要闡述。

        關(guān)鍵詞? 陶瓷;修復(fù);保護

        中國是陶瓷大國,China一詞即源于此。古陶瓷器是當(dāng)時歷史文化生活的真實反映,并且在不同時期均呈現(xiàn)了不同的特點。從文物修復(fù)的角度來講,科學(xué)、合理的修復(fù)技術(shù)對于提高文物藝術(shù)和文化的研究價值有著較大幫助,可以為我們了解古代工藝發(fā)展提供更多信息。民間之前有時會通過鉆洞和添加修補物進行修復(fù),主要是為了器物能恢復(fù)使用功能。自1888年柏林皇家博物館第一個文物修復(fù)實驗室誕生開始,陶瓷修復(fù)開始進入科學(xué)研究階段。

        我國陶瓷器修復(fù)在過去很長一段時間里,主要用于文物收藏市場等商業(yè)目的需要,3D打印等現(xiàn)代技術(shù)的引入使得修復(fù)陶瓷器從理論上來說,可以達到真品的完美復(fù)制。但在修復(fù)實踐當(dāng)中,如果過度使用現(xiàn)代技術(shù),就會使古陶瓷的外貌出現(xiàn)較大變化,而且這種修復(fù)往往會伴隨著對原始文物的損壞,也會引發(fā)各方爭議。其實,古陶瓷修復(fù)的主要目的應(yīng)該既要容易被公眾識別,便于展覽、鑒賞,也應(yīng)該便于專業(yè)研究者的研究。盡管對于博物館里的參觀者來說,他們需要的只是能從遠(yuǎn)處欣賞這些華麗的工藝品,并不介意微小瑕疵。但是,那些用于科學(xué)用途的文物應(yīng)該得到更嚴(yán)格的修復(fù),因為任何細(xì)節(jié)都可能對未來的研究有用。從這個意義上說,合適的修復(fù)手段和方法的選擇就顯得更加重要。

        在江蘇省文物保護實驗室中心,陶瓷器修復(fù)也已經(jīng)引入機器等現(xiàn)代化技術(shù),但仍然需要大量的手工作業(yè)。本人在實踐當(dāng)中全程參與了陶瓷器從破損的狀態(tài)到修復(fù)完整的過程,這種修復(fù)一般經(jīng)過以下流程:

        (1)查看。每一件古陶瓷器都要建立檔案,通過拍照、記錄相關(guān)歷史、尋找考古證據(jù)。在此之前還有其它步驟,包括注冊、圖像保存、收集缺陷圖像和原始數(shù)據(jù)等。

        (2)清潔。為了保持陶瓷器的完美狀態(tài),如果這些文物剛剛被發(fā)現(xiàn),通常會把它們放在篩上,用流水進行清洗。如果是在固定的地方清洗文物,則還要記得更換干凈的水。為了避免高濃度藥物在小片多孔的文物中擴散,研究人員通常也會先用一些水對陶瓷器進行濕潤。現(xiàn)在大部分的工作都是由機器完成的。在這種情況下,研究人員就應(yīng)該注意管理機器,以避免損壞陶瓷器,并為每一臺機器挑選合適的刷子。

        (3)黏接。黏接有兩種方法,如果文物完整無損,研究人員通常只會用膠水把它們粘在一起,類似502或807。如果缺少了一些部件,就需要用石膏來彌補。(通常還會有另一種選擇:環(huán)氧樹脂,但因為環(huán)氧樹脂通常需要10個多小時才能干燥,這使得它在做簡單的工作時顯得不那么實用。

        (4)補缺。黏接后的殘缺部位需做補配復(fù)原處理。在用石膏進行修復(fù)過程中,首先需要用軟塑料包裹住文物的完整部分,從而得到一個模型;然后把塑料放在殘缺部位,用石膏溶液填滿裂縫(這里要注意溶液的濃度);待石膏定型后,將多余的部分切除打磨,直到表面沒有細(xì)微的差異。如果操作夠熟練,也可以使用其它材料進行建模。之后將滑石粉與502膠混合,用石膏均勻覆蓋表面,再用砂紙進行一輪打磨,以確保平整。

        (5)上色。研究人員給修復(fù)后的部件上色,使它們在顏色和紋理上與原來的部件相同。研究人員通常使用礦物顏料與釉料的混合物。在正式操作之前,會先用白色盤子試一下顏料;然后均勻地涂在表面上。這個過程中會使用兩種工具:噴槍(0.2 mm或0.3 mm)和篩,區(qū)分不同情況使用。使用噴槍時,壓縮空氣被吸入噴槍形成了負(fù)壓,導(dǎo)致顏料被拉到槍口,然后被吹落,顏料呈粉末狀覆在陶瓷器表面;最終在干燥后,它可以穩(wěn)定地留在陶瓷器的表面。使用篩的方法與噴槍類似,需要研究人員用篩分離顏料,使顏料從刷子上能更均勻地覆蓋到陶瓷器表面。

        在實驗室的實踐中發(fā)現(xiàn),由于引入了更多的現(xiàn)代化工具,比如3D打印、VR及現(xiàn)代檢測技術(shù)等技術(shù)選擇和發(fā)展,陶瓷器修復(fù)的效率和效果較之以前都有了很大幅度的提升。但是在利用現(xiàn)代技術(shù)時,仍應(yīng)注意不同技術(shù)對陶瓷器的影響,依然要遵循修復(fù)過程中可逆轉(zhuǎn)的原則。在選擇不同的分析方法時,一定要仔細(xì)考慮它們可能產(chǎn)生的遺留問題,不能貿(mào)然使用。陶瓷器修復(fù)不僅僅是為了修復(fù),而更多地在于研究陶瓷器本身,以更有效地發(fā)揮陶瓷器的文化價值和藝術(shù)價值。

        通過在江蘇省文物保護實驗室中心工作古陶瓷修復(fù)的社會實踐,對古陶瓷器的修復(fù)方法有了一定的了解和認(rèn)識。參與修復(fù)后的多件陶瓷器基本保持了修舊如舊、原物呈現(xiàn)的面貌,在博物館的展覽展示中為觀眾提供了良好的視覺效果。

        參 考 文 獻

        [1]鐘新.古陶瓷修復(fù)技藝在當(dāng)代傳承的載體與路徑研究[J].吉林工程技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報,2020(8):62-64.

        [2]蔣道銀.古陶瓷修復(fù)研究——兼談良渚黑陶雙鼻壺及明宣德青化扁瓶的修復(fù)[J].文物保護與考古科學(xué),2004(1):56-59,68.

        [3]劉歡.古陶瓷文物的修復(fù)構(gòu)想[J].文物鑒定與鑒賞,2020(11):84-85.

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