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摘要：《覺(jué)醒年代》是近年來(lái)我國(guó)重大題材劇的突破，實(shí)現(xiàn)了歷史價(jià)值、思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的高度統(tǒng)一，不僅在創(chuàng)作層面實(shí)現(xiàn)了“破圈”，在受眾層面也成功“出圈”。該劇在歷史唯物主義史觀指導(dǎo)下開(kāi)展現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，追求人物鮮活、內(nèi)容務(wù)實(shí)、模式創(chuàng)新和美學(xué)升華，實(shí)現(xiàn)了多維度的突破轉(zhuǎn)向?？偨Y(jié)該劇的成功經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于重大題材劇如何觸動(dòng)受眾心弦，全面增強(qiáng)作品思想性、藝術(shù)性、傳播性具有重要意義。

關(guān)鍵詞：《覺(jué)醒年代》 重大題材劇 影視劇創(chuàng)作

2021年，為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，中共北京市委宣傳部、中共安徽省委宣傳部、北京市廣播電視局和安徽省廣播電視局聯(lián)合推出重大題材劇《覺(jué)醒年代》，該劇一經(jīng)播出便贏得社會(huì)廣泛好評(píng)，取得了空前的社會(huì)效益。該劇以高超的藝術(shù)手段再現(xiàn)了共產(chǎn)黨成立之前的風(fēng)云歷史，追溯初心、突出使命，以專業(yè)、認(rèn)真、熱忱的創(chuàng)作態(tài)度，打造了一部頗具代表性的優(yōu)秀作品，成為近年來(lái)重大題材劇的新典范。2021年6月10日，第27屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)揭曉，《覺(jué)醒年代》連奪3項(xiàng)大獎(jiǎng)。另?yè)?jù)金拓?cái)?shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，該劇央視首播之日的收視率就達(dá)到1.504%，每集平均收視率也高達(dá)1.290%，成為當(dāng)之無(wú)愧的“爆款”。截至2021年7月13日，豆瓣有30多萬(wàn)人進(jìn)行評(píng)分，最終評(píng)分為9.3分?？梢哉f(shuō)，該劇憑借“新”“活”“實(shí)”“美”所引發(fā)的“出圈現(xiàn)象”，對(duì)重大題材劇的創(chuàng)作，乃至整個(gè)影視行業(yè)的發(fā)展，都具有非常重要的示范作用。

一、新：追求題材立意創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)模式束縛

《覺(jué)醒年代》在題材立意和創(chuàng)作模式上，都有重大創(chuàng)新，這也是其能夠讓受眾眼前一亮，并最終能夠成功的重要前提。

就題材立意來(lái)講，該劇并未囿于建黨建軍、紅軍長(zhǎng)征、關(guān)鍵戰(zhàn)役、元帥將軍、重要領(lǐng)導(dǎo)人等傳統(tǒng)思路，而是在歷史唯物主義史觀指導(dǎo)下，客觀講述了中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)立的時(shí)代背景、主要人物，真實(shí)塑造了存在爭(zhēng)議但貢獻(xiàn)突出的一系列人物形象，不存在政治化、程式化痕跡，真正打破了傳統(tǒng)重大題材的束縛。此外，該劇以設(shè)問(wèn)式的邏輯主線為依托，對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨成立前的特殊時(shí)空進(jìn)行拓展：時(shí)間維度融入馬克思主義的思想來(lái)源，空間維度則延展到北大紅樓、紅船，有效增強(qiáng)了敘事視角和結(jié)構(gòu)的宏大性。在以往重大題材劇中，陳獨(dú)秀作為爭(zhēng)議人物，很少以第一主角出現(xiàn)，但編劇以實(shí)事求是原則為指導(dǎo)，客觀展現(xiàn)其在中國(guó)共產(chǎn)黨成立中的歷史貢獻(xiàn)與獨(dú)特價(jià)值。可以說(shuō)，這不僅是人物塑造上的突破，也是題材立意上的突破，具有重要的借鑒意義。

在創(chuàng)作模式上，該劇跳出以往戲劇化情節(jié)的設(shè)立窠臼，通過(guò)對(duì)真實(shí)歷史人物及人物關(guān)系的藝術(shù)化處理，有溫度地還原了歷史面貌、發(fā)展軌跡，有效提高了藝術(shù)張力。就戲劇創(chuàng)作而言，該劇屬于弱戲劇沖突的模式框架，如許多鏡頭畫(huà)面都是簡(jiǎn)單的演講、交流、書(shū)寫(xiě)、思考等，但這些普通段落的背后卻隱藏著中國(guó)該走向何處、如何才是愛(ài)國(guó)、知識(shí)分子該有怎樣的擔(dān)當(dāng)、如何看待傳統(tǒng)文化、大學(xué)該如何定位等深層思考，而正是這些具有時(shí)代性的問(wèn)題構(gòu)成了整部劇情節(jié)發(fā)展的核心驅(qū)動(dòng)，也持續(xù)對(duì)受眾思想情感進(jìn)行刺激，促進(jìn)受眾進(jìn)行思考。如此徹底打破了傳統(tǒng)重大題材劇“宣講式”創(chuàng)作模式，在傳達(dá)歷史知識(shí)、革命精神的同時(shí)，促進(jìn)受眾思想成長(zhǎng)，形成了獨(dú)特的“反思式”創(chuàng)作模式。

該劇的實(shí)踐證明，在重大題材劇的創(chuàng)作中，要敢于打破傳統(tǒng)題材、立意、敘事模式上的框架束縛，站在歷史真實(shí)之上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，以較強(qiáng)的藝術(shù)張力、情感渲染、哲思啟迪作為驅(qū)動(dòng)內(nèi)核，如此才能形成重大題材劇的“強(qiáng)磁力”。

二、活：突出性格沖突，注重立體塑造

影視劇在人物塑造方面，通常會(huì)采用戲劇性手段進(jìn)行二元對(duì)立塑造，就是通過(guò)家庭沖突、感情沖突、動(dòng)作場(chǎng)面等的人為虛構(gòu)展開(kāi)形象塑造，但卻忽略了性格沖突上的深層塑造?！队X(jué)醒年代》以人物沖突、選擇沖突為根本依據(jù)展開(kāi)人物塑造，在合理性與非合理性交織中使得人物形象更加飽滿鮮活。

該劇在歷史人物合理性、非凡面敘事的同時(shí)，還融入許多非合理性、普通面元素，當(dāng)然這些非合理性元素是相對(duì)于歷史真實(shí)的一種合理設(shè)計(jì)。比如，李大釗是先鋒者，也是樸實(shí)的“憨坨”；陳獨(dú)秀是斗士，也是會(huì)打趣同事、為兒子炒花生的普通人。在以往的重大題材劇中，英雄人物的塑造基本圍繞非凡面展開(kāi)，但卻忽略了個(gè)性化的普通面敘寫(xiě)，導(dǎo)致人物整體缺乏立體感、鮮活性?！队X(jué)醒年代》正是憑借鮮活人物來(lái)消解戲劇性、動(dòng)作性情節(jié)，進(jìn)而將更多鏡頭放在人與人的沖突敘事上，進(jìn)一步增強(qiáng)了結(jié)構(gòu)張力。該劇巧妙地以新文化運(yùn)動(dòng)先鋒人物和傳統(tǒng)文化、封建勢(shì)力、軍閥反對(duì)派的對(duì)立作為根本沖突，以蔡元培、陳獨(dú)秀、李大釗、胡適情感關(guān)系的聚散走向?yàn)橹骶€，形成了非二元對(duì)立的立體化人物關(guān)系。同時(shí)以毛澤東、鄧中夏、周恩來(lái)、陳延年、陳喬年等有志青年不同道路選擇為復(fù)線，使得整部劇的所有沖突都是圍繞人與人來(lái)展開(kāi)，最終在多元沖突構(gòu)成的宏大場(chǎng)景中引發(fā)受眾廣泛共鳴與深層共情，在與人物共同成長(zhǎng)、痛苦、抉擇、堅(jiān)持中消除了“戲劇”的技巧影響。

人物性格沖突是最高級(jí)的沖突，也是最具藝術(shù)魅力的沖突，同時(shí)是人物塑造的根本指向。因此，重大影視劇創(chuàng)作要想不落“政治宣講”窠臼，真正觸動(dòng)受眾心弦，就必須以人為本，注重立體塑造，以鮮活性消解戲劇性。

三、實(shí)：強(qiáng)化歷史質(zhì)感，激活內(nèi)在生命

重大題材劇的創(chuàng)作必須尊重歷史，堅(jiān)持真實(shí)性原則，但許多創(chuàng)作者卻在大的歷史框架內(nèi)進(jìn)行肆意改編，嚴(yán)重破壞了重大題材劇的歷史生態(tài)?！队X(jué)醒年代》以史實(shí)為主，嚴(yán)謹(jǐn)講述歷史，客觀評(píng)價(jià)人物，不管是演員的精湛演繹，還是服裝道具的精益求精，在細(xì)節(jié)處追求真實(shí)，形成了該劇較強(qiáng)的歷史質(zhì)感，并在本真的歷史環(huán)境、人情風(fēng)貌、人物個(gè)性中激活了內(nèi)在生命，這也是該劇得以成功的重要原因。

首先，就歷史架構(gòu)來(lái)講，該劇除了“二十一條”、新文化運(yùn)動(dòng)、巴黎和會(huì)、“五四”運(yùn)動(dòng)、中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)立的宏觀主線外，還通過(guò)許多細(xì)節(jié)敘事構(gòu)建了更具厚重感的歷史空間?！队X(jué)醒年代》通過(guò)不同人物不同目的的講述，共同構(gòu)成了“新春秋時(shí)代”的歷史景象，在歷史辯證中促使受眾對(duì)相關(guān)歷史人物形成更為全面的認(rèn)知。影視劇歷史質(zhì)感的形成，離不開(kāi)具象化視聽(tīng)形象和感知性內(nèi)容的支撐，該劇創(chuàng)作者從真實(shí)的歷史環(huán)境和空間細(xì)節(jié)入手，讓受眾在近乎真實(shí)的歷史場(chǎng)域內(nèi)切實(shí)感受人物性格的諸多細(xì)節(jié)，進(jìn)而強(qiáng)化對(duì)歷史脈絡(luò)的本質(zhì)理解。