□黃一坤

對聯(lián)從古詩詞走出來且逐漸自成體系，但是不管怎樣演繹變化，都與文字學(xué)、語言學(xué)等分不開。本文謹(jǐn)就自己在對聯(lián)創(chuàng)作中，關(guān)于動詞結(jié)構(gòu)形式之狀動結(jié)構(gòu)和動補(bǔ)結(jié)構(gòu)的應(yīng)用心得，與大家交流。

一、狀動結(jié)構(gòu)

談到古代詩詞中古人如何斟詞酌字、精推細(xì)敲時，大家都會聯(lián)想到宋代王安石的千古名句：春風(fēng)又綠江南岸。我們也欣賞到了很多關(guān)于此句的賞析文章。殊不知此句之所以出名，是因?yàn)橥醢彩擅畹赜昧恕籂顒咏Y(jié)構(gòu)』——

又綠，綠是形容詞活用為『動詞』，而在其前面加了個副詞（又）作狀語構(gòu)成『狀動結(jié)構(gòu)』。這便是狀動結(jié)構(gòu)運(yùn)用的典型例子。當(dāng)然在對聯(lián)里是要講究結(jié)構(gòu)相同的，對聯(lián)的上聯(lián)用上狀動結(jié)構(gòu)，而下聯(lián)相對位置也要用上狀動結(jié)構(gòu)，才能構(gòu)成對聯(lián)的形式要求。

題行草書家：

遍臨碑帖，深研筆法走龍蛇，獨(dú)舞揮成氣象；

飽學(xué)詩書，樂探文山消歲月，勤耕種出才華。

顯然這是主動用法，用三個『狀動結(jié)構(gòu)』來完成作業(yè)。上聯(lián)通過『臨、研、走、舞、揮』五個動詞來表現(xiàn)行草家所達(dá)到的境界（氣象）和取得成就的原因和背后的艱辛。臨摹前賢的碑和帖是書法家成功的必由之路，尤其是對筆法的研究，更是一種淵源。但是作者在三個動詞（臨、研、舞）前分別加上三個狀語（遍、深、獨(dú)）形成三個狀動結(jié)構(gòu)。『遍』是從廣度表達(dá)臨習(xí)的程度，『深』是從深度表達(dá)研究的程度，『獨(dú)』是來形容書寫的狀態(tài)，表示『寂寞』的氛圍。三個狀語的植入強(qiáng)化了行草書法家的『潛心用功』和『忘我精神』，使行草書法家的形象更動人，也使三個動詞更富表現(xiàn)力。

下聯(lián)通過『學(xué)、探、消、耕、種』五個動詞來表現(xiàn)行草書法家的『學(xué)識修養(yǎng)』和『不懈追求品性』。因?yàn)闀ㄋ囆g(shù)必須以文化修養(yǎng)作為支撐，否則只是一個書匠而已，所以真正成功的書法家必須加強(qiáng)文化修養(yǎng)。而三個動詞（學(xué)、探、耕）前加上三個狀語（飽、樂、勤），『飽』是指博聞，『樂』是指積極追求，『勤』是指努力程度。三個狀語的嵌入表達(dá)一種不斷進(jìn)取勤奮向上的自我探索精神，也強(qiáng)化了動詞的表現(xiàn)力度。

二、動補(bǔ)結(jié)構(gòu)

題春風(fēng)：

染紅野外，拂柔柳葉喚鶯聲，正調(diào)開色彩；

吹透人間，鋪潤家山侵夢境，方撥動詩心。

上聯(lián)從『有形的』入手，通過『色』（紅）『聲』（鶯聲）、『樹』（柳葉）『鳥』（鶯）、『大』（野外）『小』（葉、鳥）渲染春風(fēng)帶來的景象，展示春的特點(diǎn)，讓人感到春風(fēng)融融，輕柔之中萌發(fā)出勃勃的生機(jī)。下聯(lián)于『無形』處著墨，從『整體』（人間）、『個體』（詩人）于正側(cè)面表達(dá)春風(fēng)暖人的特點(diǎn)，流露出作者對『春風(fēng)暖景』至『春風(fēng)暖心』的贊美，從而升華出思想內(nèi)涵。真撥動了『夢春』『思鄉(xiāng)』之弦，讓人感到『春風(fēng)』的力量。

正是這三組動補(bǔ)結(jié)構(gòu)的融入，使春更動人，也更生動表現(xiàn)出『春風(fēng)』的特點(diǎn)?？矗喝炯t』表達(dá)春風(fēng)的效果、『拂柔』顯示春風(fēng)『輕和』之特點(diǎn)、『調(diào)開』更顯春的色彩?！捍低浮槐磉_(dá)春風(fēng)和煦之廣、『鋪潤』表達(dá)春風(fēng)潤物細(xì)無聲之特點(diǎn)，『撥動』點(diǎn)開『景動情生』之門。讀罷此聯(lián)，我想若抽掉這三對『動補(bǔ)結(jié)構(gòu)』，那么表現(xiàn)效果就如嚼蠟味了。此聯(lián)之『紅、柔、開、透、潤、動』的嵌入，尤其形容詞（紅、柔、透、潤）的后綴與動詞一起表現(xiàn)出『動補(bǔ)結(jié)構(gòu)』的特殊效果，補(bǔ)增了『春風(fēng)之意景』，補(bǔ)濃了『詩人之情懷』。

綜上分析了自己為同題征聯(lián)而作的兩副對聯(lián)?？梢哉f是主動用法且每副各用了『三組』（狀動結(jié)構(gòu)和動補(bǔ)結(jié)構(gòu)），回頭細(xì)讀也不覺得造作。其實(shí)『結(jié)構(gòu)要求』也是形式要求，而形式是為內(nèi)容服務(wù)的，而內(nèi)容決定形式，但是形式運(yùn)用得好，能起到更好的表達(dá)效果，特別是對聯(lián)創(chuàng)作中動詞的巧妙運(yùn)用，常常會有意想不到的效果的。而『狀語』加在『動詞』前面，『補(bǔ)語』加在『動詞』后面，形成『狀動結(jié)構(gòu)』和『動補(bǔ)結(jié)構(gòu)』，這樣一『前』一『后』與『動詞』相得益彰，強(qiáng)化動詞的作用，表現(xiàn)出『狀態(tài)、程度、結(jié)果』等情況，整體互為作用，使造意表達(dá)生動形象，表現(xiàn)手法更顯變化。

上面談了狀動結(jié)構(gòu)和動補(bǔ)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)和作用，這兩種結(jié)構(gòu)是以『動詞』為中心分別用『狀語』在前、『補(bǔ)語』在后進(jìn)行組合，當(dāng)然選用的對象是一定要受整聯(lián)意思表達(dá)左右的，很少成固定詞組（結(jié)構(gòu)），它不同于其它名詞、形容詞等組成的『并列式的』『偏正式的』的名詞性結(jié)構(gòu)。如『華』（名詞）『夏』（名詞）組成『華夏』，已是個『專用名詞』，一般配『偏正式』名詞也是可以的，本人認(rèn)為這種情況是說得通的，不算瑕疵。但是『狀動結(jié)構(gòu)』和『動補(bǔ)結(jié)構(gòu)』往往是『臨時組合』，未形成『固定詞組』。所以創(chuàng)作時運(yùn)用這二種結(jié)構(gòu)必須在內(nèi)部細(xì)分，辨明哪個是『動詞』，分清哪個是『狀語』哪個是『補(bǔ)語』，依各自的位置、主次關(guān)系來綜合運(yùn)用。仔細(xì)回味一下，真的可以感受到『狀動結(jié)構(gòu)』和『動補(bǔ)結(jié)構(gòu)』所帶來的不同效果——這一『狀』一『補(bǔ)』顧盼生姿，讓動詞煥發(fā)出不一樣的光彩來。