□ 張清華 王士強(qiáng)

顏梅玖，曾用筆名玉上煙，1970年代出生，遼寧大連人，現(xiàn)居浙江寧波，曾從事記者、編輯、教師等職業(yè)。顏梅玖的寫作不屬于某種明顯的潮流、群體、圈子，而更多的是獨(dú)來獨(dú)往，但無疑，她已經(jīng)形成了獨(dú)特而鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)，走出了一條屬于自己的詩歌道路。

顏梅玖早先以書寫身體的詩而引起廣泛關(guān)注，其《乳房之詩》《子宮之詩》《陰道之詩》《婚姻之詩》等秉筆直書、張揚(yáng)凌厲，極具個性，頗為引人注目。這些詩也大致能反映其早期詩歌的特點(diǎn)，她并不是一個典型的女權(quán)主義者，其寫作的關(guān)注點(diǎn)主要的不在于女性/男性、女權(quán)/男權(quán)，而更多的是身體，是感受，是“切膚之痛”。她的寫作首先是對現(xiàn)代女性身體經(jīng)驗的書寫，是身體在場、具有身體性的。這種身體性關(guān)聯(lián)著寫作的很多方面，比如現(xiàn)實性、及物性、倫理性，與21世紀(jì)初以來的底層寫作也有交集，具有豐富的理解和闡釋的向度。這一時期顏梅玖的詩歌內(nèi)在是緊張的，個人與世界之間是對立的，言說主體是叛逆性、暴力性、欲望性的，無論是對親情、愛情、人性，都有冷峻的審視與反思(其背面、深層自然也有肯定性的愛與溫暖)。這一時期顏梅玖的詩歌體現(xiàn)出審丑與現(xiàn)代性批判，體現(xiàn)出對人生真相的追問與悲劇性的體認(rèn)，也體現(xiàn)出對時代現(xiàn)實的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?shù)鹊亩嘀叵蚨龋渲黧w形象既有其溫柔、細(xì)膩的一面，也有勇毅、不羈的一面，頗為多面、復(fù)雜。

顯然作為詩人的顏梅玖并不會安于現(xiàn)狀，她不是一個滿足于只寫同一種詩的詩人，而是在尋求不一樣的自我。晚近的顏梅玖有了較為顯明的變化，以她的作品為證，她此前詩中的自我是“我孤僻，任性，獨(dú)來獨(dú)往。我有不可告人的秘密，我守口如瓶”(《活著》)，而晚近則是《寧靜回到我的心中》，是“一切都是如此的自然/仿佛世間本該如此/就像我此刻的心/也是如此簡單，愉悅，自由”(《完美的一天》)，簡而言之，她的寫作不再那么緊張，而是更為放松、自然、從容了。她與世界達(dá)成了某種和解，對外物不再取攻勢而是取守勢，她的詩歌世界有了更多日常的、瑣細(xì)的、溫暖的、平和的東西，具有了更強(qiáng)的愛的能力。她對人生的認(rèn)知與理解更為成熟、理性，對于語言、技藝的運(yùn)用也更為得心應(yīng)手，詩作的格局、氣象也更為開闊、迂緩，她的寫作進(jìn)入了一個沉靜、大氣的新階段。就目前而言，她的作品無論是生活圖景還是語言功力都達(dá)到了較高的水準(zhǔn)，這一點(diǎn)在當(dāng)今的女性詩人中委實并不多見。

自然，顏梅玖的寫作也還值得繼續(xù)期待。她的寫作是否已然盡善盡美？是否可能開創(chuàng)一個新的局面、達(dá)到一個新的階段？目前的寫作與她此前的寫作相比增加了什么、減少了什么，這里面是否全然是正面的經(jīng)驗？是否值得進(jìn)一步揚(yáng)棄？或許，這些也是值得顏梅玖思考并在此后的寫作中做出回答的問題。畢竟，她是一個有才華、有實力，也有抱負(fù)的寫作者。