徐大偉

摘要：當(dāng)前我國(guó)對(duì)民營(yíng)資本進(jìn)入文化領(lǐng)域持有鼓勵(lì)的態(tài)度，因此民營(yíng)演藝業(yè)也得到了研究者們的重視。民營(yíng)劇團(tuán)作為民營(yíng)演藝市場(chǎng)的主體，其對(duì)民營(yíng)演藝也的發(fā)展有著不可忽略的作用。當(dāng)前我國(guó)民營(yíng)劇團(tuán)在演藝市場(chǎng)中有著令人矚目的成績(jī)，民營(yíng)劇團(tuán)以市場(chǎng)為導(dǎo)向，創(chuàng)作作品更加貼近群眾的日常生活，使得當(dāng)前民營(yíng)劇團(tuán)擁有大量的觀眾。本文通過(guò)對(duì)當(dāng)代民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行詳細(xì)的分析，以期能夠提高人們民營(yíng)劇團(tuán)的重視程度。

關(guān)鍵詞：民營(yíng)劇團(tuán);劇團(tuán)運(yùn)作;重視程度

近年來(lái)民營(yíng)劇團(tuán)在我國(guó)發(fā)展迅猛，在演出市場(chǎng)上取得了良好的業(yè)績(jī)。當(dāng)前國(guó)內(nèi)大部分舞臺(tái)都可以看到民營(yíng)劇團(tuán)的精彩表演，民營(yíng)劇團(tuán)的表演內(nèi)容豐富，同時(shí)表演形式也十分多樣，由此而受到了觀眾群體的認(rèn)可。建國(guó)初期時(shí)，國(guó)家將除國(guó)有文藝團(tuán)以外的所有劇團(tuán)稱為民營(yíng)劇團(tuán)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)對(duì)劇團(tuán)的定義并沒(méi)有明確的劃分，同時(shí)當(dāng)時(shí)的民營(yíng)劇團(tuán)受國(guó)家主流思想文化的影響，劇團(tuán)的發(fā)展不溫不火，沒(méi)有進(jìn)入主流視野。當(dāng)前隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)體制改革的不斷深入，民營(yíng)劇團(tuán)跟上了時(shí)代的潮流，為了滿足觀眾的精神需求，從而創(chuàng)作出了大量觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀藝術(shù)作品，由此民營(yíng)劇團(tuán)的觀眾人數(shù)逐漸增大。

一、民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展情況

自改革開(kāi)放以來(lái)，演繹產(chǎn)業(yè)的發(fā)展逐漸壯大，成為了滿足人們文化需求不可忽略的一部分。民營(yíng)劇團(tuán)在發(fā)展我國(guó)國(guó)民文化需求的過(guò)程中起著不可忽略的作用，民營(yíng)劇團(tuán)的舞臺(tái)表現(xiàn)形式十分豐富，所演出的內(nèi)容雅俗兼具，為文化的發(fā)展發(fā)揮著巨大的貢獻(xiàn)，從而成為了社會(huì)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。在我國(guó)演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大的背景下，民營(yíng)資本主導(dǎo)的民營(yíng)劇團(tuán)打破了建國(guó)初期國(guó)有劇團(tuán)一統(tǒng)天下的狀況而迅速發(fā)展。民營(yíng)劇團(tuán)在數(shù)量和演出場(chǎng)次上，在整體的演藝產(chǎn)業(yè)中有著大額度的占比。同時(shí)，隨著演藝市場(chǎng)的逐漸發(fā)展，民營(yíng)劇團(tuán)的相關(guān)配套服務(wù)也在逐漸完善，政府頒布的相應(yīng)政策也為民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展提供了積極的外部影響。當(dāng)前民營(yíng)劇團(tuán)在藝術(shù)創(chuàng)作和市場(chǎng)運(yùn)作過(guò)程中已經(jīng)具有良好的規(guī)模，其發(fā)展形式也十分喜人，但從整體來(lái)看民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展，還未真正達(dá)到成熟，在許多方面仍有待改進(jìn)。因此，需要得到人們相應(yīng)的重視，予以改進(jìn)。

二、民營(yíng)劇團(tuán)發(fā)展的環(huán)境分析

民營(yíng)劇團(tuán)是演藝業(yè)的市場(chǎng)主體，他對(duì)我國(guó)的文化發(fā)展有著重要的影響。民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展受社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化政治的影響，不同時(shí)代不同地區(qū)民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展也展現(xiàn)出獨(dú)特的特征。因此，探究民營(yíng)劇團(tuán)的存在現(xiàn)狀，應(yīng)當(dāng)首先分析民營(yíng)劇團(tuán)的環(huán)境因素，結(jié)合當(dāng)前的社會(huì)經(jīng)濟(jì)，文化傳統(tǒng)以及觀眾的選擇偏好等，多角度的對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展進(jìn)行分析。

當(dāng)前社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展十分繁榮，人們生活水平得到了明顯的提高，由此群眾對(duì)于文化娛樂(lè)的需求也提出了更高的要求。當(dāng)前我國(guó)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)開(kāi)放程度較高，這為民營(yíng)劇團(tuán)的良好發(fā)展提供了重要的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展趨勢(shì)，民營(yíng)劇團(tuán)在發(fā)展的過(guò)程中可以有效地吸收其他國(guó)家和地區(qū)的藝術(shù)內(nèi)容，從而對(duì)自己的創(chuàng)作進(jìn)行相應(yīng)的更新。與此同時(shí)，我國(guó)民營(yíng)劇團(tuán)所創(chuàng)作的優(yōu)秀作品和創(chuàng)作思想等，也傳播至其他地區(qū)。經(jīng)濟(jì)全球化對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)相互借鑒，創(chuàng)新創(chuàng)作思想都提供了有利的影響。但開(kāi)放的市場(chǎng)環(huán)境對(duì)于我國(guó)民間劇團(tuán)的發(fā)展也有著一定程度的沖擊。外來(lái)的劇團(tuán)會(huì)在一定程度上占有當(dāng)前的演藝市場(chǎng)，民營(yíng)劇團(tuán)也會(huì)面臨的其他地區(qū)文化帶來(lái)的巨大競(jìng)爭(zhēng)。因此，民營(yíng)劇團(tuán)應(yīng)當(dāng)在該環(huán)境下進(jìn)一步發(fā)揮自身已有的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)作出更具有藝術(shù)價(jià)值的作品。

三、劇團(tuán)運(yùn)作核心內(nèi)容分析

民營(yíng)劇團(tuán)具有明顯的市場(chǎng)導(dǎo)向性，劇團(tuán)的演出內(nèi)容與當(dāng)?shù)厝罕姷纳盍?xí)慣有著緊密的聯(lián)系。因此，在不同的定義中，民營(yíng)劇團(tuán)的演出展現(xiàn)出濃重的地域特色。以市場(chǎng)為導(dǎo)向的民營(yíng)劇團(tuán)對(duì)于觀眾的愛(ài)好有著明確的掌握，可以及時(shí)的針對(duì)不同地域觀眾的需求進(jìn)行相應(yīng)的內(nèi)容創(chuàng)新。由于城市和鄉(xiāng)村之間觀眾精神文化需求有著明顯的差異，因此民營(yíng)劇團(tuán)在城市和鄉(xiāng)村間的差異也十分明顯。不但藝術(shù)表現(xiàn)水平參差不齊，演出的內(nèi)容更是隨著地域的劃分展現(xiàn)出濃重的地域差異性。在鄉(xiāng)村地區(qū)中，民間劇團(tuán)的表演藝術(shù)形式十分多樣。在戲劇舞臺(tái)中，民營(yíng)劇團(tuán)所演藝的劇種已經(jīng)包括了現(xiàn)存的所有劇種。同時(shí)，這些演出的戲劇主題大多與神祗有關(guān)。民營(yíng)劇團(tuán)對(duì)觀眾的心理有著良好的掌握，藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容更加貼近群眾的日常生活和心理傾向，表演內(nèi)容也通俗易懂可以更好的吸引觀眾。民營(yíng)劇團(tuán)的表演都在一定程度上反映了普通百姓對(duì)美好生活的向往和對(duì)丑惡現(xiàn)象的恨惡，而大部分節(jié)目都是以大團(tuán)圓的形式結(jié)局。

四、對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)進(jìn)一步發(fā)展的思考

無(wú)論是國(guó)有的演藝單位還是民間的劇團(tuán)，在傳播文化的方面上都為戲劇事業(yè)做出了不可忽略的貢獻(xiàn)。當(dāng)前國(guó)有演藝單位得到了政府的大力支持，在運(yùn)營(yíng)和創(chuàng)作的過(guò)程中都有良好的資金保障，而創(chuàng)作出的作品卻常出現(xiàn)與群眾相脫離的現(xiàn)狀。民營(yíng)劇團(tuán)為了滿足群眾的觀賞需求，需要不斷地對(duì)創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新，不斷開(kāi)拓已有的市場(chǎng)，在基層長(zhǎng)年工作。政府不應(yīng)該忽略民間的民營(yíng)劇團(tuán)，因?yàn)樗麑?duì)本土的戲曲發(fā)展有著重要的影響。因此，應(yīng)當(dāng)施行扶植民營(yíng)劇團(tuán)的相關(guān)政策，由此來(lái)更好地保護(hù)地方戲曲的良好發(fā)展。

對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)的扶持和重視并不是讓政府對(duì)其進(jìn)行完全的“包養(yǎng)”，而是在一定程度上使民營(yíng)劇團(tuán)可以得到政府在物質(zhì)和精神上的扶持，可以為民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展創(chuàng)造出寬松活躍的演藝環(huán)境，使得民營(yíng)劇團(tuán)可以擁有更好展示才藝的活動(dòng)平臺(tái)。因此，可以在一定程度上簡(jiǎn)化民營(yíng)劇團(tuán)的辦理手續(xù)，放寬其活動(dòng)條件，鼓勵(lì)民營(yíng)企業(yè)或是向部分財(cái)團(tuán)積極的組建演藝團(tuán)體。同時(shí)，也可以經(jīng)常的邀請(qǐng)民營(yíng)劇團(tuán)出演一些文化交流活動(dòng)或是節(jié)慶演出，增加其演出的機(jī)會(huì)。也可以建立相關(guān)的獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，對(duì)優(yōu)秀的從業(yè)人員和戲班子進(jìn)行相應(yīng)的物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)。因此，應(yīng)當(dāng)注重民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展，使其在群眾中生存，在群眾中繁榮。

總結(jié)

面對(duì)當(dāng)前民營(yíng)劇團(tuán)蓬勃發(fā)展的良好現(xiàn)狀，我們也應(yīng)該清晰的認(rèn)識(shí)到民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展仍受到多方的爭(zhēng)議，同時(shí)民營(yíng)劇團(tuán)也存在許多自身問(wèn)題需要得到改進(jìn)。由于民營(yíng)劇團(tuán)的起步較早，但發(fā)展相對(duì)滯后，學(xué)術(shù)界對(duì)其研究相對(duì)匱乏，由此需要加強(qiáng)對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)的重視程度。

參考文獻(xiàn)

[1]郝樸寧，等 民族文化遺存形態(tài)的產(chǎn)業(yè)社會(huì)化與生態(tài)文化創(chuàng)建 版社，2010

[2]黃旭濤，民間小戲表演傳統(tǒng)的田野考察一 以祁太秧歌為個(gè)案北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社 ，2013

[3]錢(qián)世錦，文化藝術(shù)演出市場(chǎng)的經(jīng)典案例——大局意識(shí)的臺(tái)前幕后 海音樂(lè) 出 版社 ，2012