摘要：在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)不斷發(fā)展的當(dāng)下，人民消費(fèi)水平日益提升，同時對精神文化的需求也愈加增長，這就需要我們的文化形式更加多元化，文化內(nèi)容更加深度化，電影作為我們最重要的文化產(chǎn)業(yè)之一，其本身便是弘揚(yáng)社會主流意識形態(tài)和社會主義核心價值觀的文化產(chǎn)品。在新時代背景下，我國主旋律電影的發(fā)展日益高漲，以《我和我的祖國》為代表的一系列新主旋律電影，在傳統(tǒng)主旋律電影的表達(dá)基礎(chǔ)上由宏大敘事轉(zhuǎn)為微宏敘事，注重從人民的角度出發(fā)來書寫當(dāng)下主流價值觀，同時也為我國日后主旋律電影的美學(xué)創(chuàng)新提供了參考。

關(guān)鍵詞：新主旋律電影、弘揚(yáng)社會主義核心價值、《我和我的祖國》

2019年國慶檔上映的影片《我和我的祖國》，不僅在上映之初便榮獲了國內(nèi)一眾好評，更是在短短三天時間內(nèi)，累積票房就突破了10億。此外，在海外市場中，該影片的表現(xiàn)也十分亮眼，這一成就是對中國新主旋律電影的莫大鼓舞。除《我和我的祖國》之外，《戰(zhàn)狼》、《紅海行動》、《中國機(jī)長》等一系列新主旋律電影的創(chuàng)作崛起，讓我們看到了電影藝術(shù)發(fā)展的另一個新方向，其也為人民精神文化水平的提高提供了有利支撐。

一、打破“樊籠”，弘揚(yáng)主流價值觀

文藝是鑄造靈魂的工程，文藝工作者是靈魂的工程師。在文藝創(chuàng)作中，除了要展現(xiàn)當(dāng)代生活的底蘊(yùn)，更要飽含文化傳統(tǒng)的血脈。作為文藝作品中的一類，新主旋律電影就像一面鏡子，于無形之中折射出一個國家、一個民族的文化創(chuàng)造能力和水平，對人們的精神文化起到一定程度的“教化”作用。

新主旋律電影中的“主旋律”一詞最早源于音樂之中，后隨著我國經(jīng)濟(jì)水平的發(fā)展，該詞被賦予了國家主流意識形態(tài)的內(nèi)涵，對推動國家文化建設(shè)起到了積極引導(dǎo)作用。因此，在主旋律電影產(chǎn)生之初，便以弘揚(yáng)國家主流意識形態(tài)為目的，選材則多以革命題材和歷史題材為主，選取貼近普通百姓生活的現(xiàn)實(shí)題材，弘揚(yáng)我國的主流價值觀。然而，新媒體時代下舊有的主旋律電影受人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求和以好萊塢為代表的外國電影大量涌入的壓力下，促使我們的電影開始從內(nèi)容到形式上不斷進(jìn)階，以適應(yīng)社會發(fā)展這一大環(huán)境的需要，為構(gòu)建人類命運(yùn)共同體作出貢獻(xiàn)。

作為一眾新主旋律電影的代表，《我和我的祖國》以1949年為故事開端，分七個時間點(diǎn)講述了新中國開國大典、第一顆原子彈爆炸、女排三連冠、香港回歸、北京奧運(yùn)會、神舟十一號飛船、閱兵式這七個故事。故事中的主人公們一改往日電影所謂的“主角光環(huán)”，以“小人物”的形象走入大眾視野，展現(xiàn)了新中國成立七十周年以來不同領(lǐng)域發(fā)展的不同側(cè)面。

正如一位著名電影制片人曾言：“我對電影的信念，總結(jié)起來是一句娛樂業(yè)的古老名言——講好一個故事。”的確，這樣一個看似簡單的層面，卻飽含著電影所承載的責(zé)任之重——能否得以將其內(nèi)涵傳遞給大眾?！段液臀业淖鎳愤@部影片每個板塊的故事雖然只有二十多分鐘，卻將每位“小人物“的故事講的淋漓盡致。影片選材以宏大改微宏，選用貼近于我們實(shí)際生活的人物為內(nèi)容原型，使大眾更好在作品中體味主流價值觀，在潛移默化中提升著我國文化軟實(shí)力。

《我和我的祖國》在表現(xiàn)形式上也進(jìn)行了創(chuàng)新，以陳凱歌導(dǎo)演為該片的總導(dǎo)演，和其余六位導(dǎo)演相配合，用“單元故事+集體創(chuàng)作”的形式串聯(lián)起整部影片。從形式上而言，這種集體創(chuàng)作方式為影片本身帶來了新穎，七個故事篇章，以時間為軸，以愛國主義精神為核心，讓原本看似毫無關(guān)聯(lián)的七個故事串連得恰到好處。這樣的表現(xiàn)形式，不僅體現(xiàn)了影片創(chuàng)新上的多元化，還使影片本身更具教育傳播意義。

二、人物和細(xì)節(jié)的把控

人民是文學(xué)創(chuàng)作的源頭活水。一部優(yōu)秀作品的創(chuàng)造，最根本取決于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷?！段液臀业淖鎳愤@部影片以小家講述著大家，從人物書寫到細(xì)節(jié)描繪的把控上，全覆蓋的融合了人民群眾的生活實(shí)際、感情思想和意志。

例如，在人物描寫上，該影片中《奪冠》這一板塊，以一個小孩子冬冬為主人公，講述了他在同好友道別及女排奪冠轉(zhuǎn)播責(zé)任間進(jìn)行的內(nèi)心掙扎和徘徊，最終領(lǐng)悟到了國家榮譽(yù)和責(zé)任的意義。故事中除了對冬冬手舉天線時大汗淋漓、內(nèi)心焦灼的刻畫，也從他的視角下投射出坐在弄堂里觀看女排奪冠的鄰居們形態(tài)各樣，宛如現(xiàn)實(shí)中一場真實(shí)的狂歡。影片的細(xì)致體現(xiàn)，是即使我們隨意定格觀看比賽中群眾的畫面也能發(fā)現(xiàn)每個人的個性表現(xiàn)的不一樣。再有對板塊《北京你好》中張北京送票給四川小孩兒，《前夜》中工程師林治遠(yuǎn)調(diào)試開國大典電動升旗裝置，《回歸》中外交官們及儀仗隊(duì)等的刻畫都流露著我國人民受我國傳統(tǒng)文化之精華及社會主義核心價值觀的熏陶，凸顯了我國人民濃濃的愛國主義情懷。

正是因?yàn)檫@樣一個個生動人物形象的堆積，為整部影片文化內(nèi)容上的多元化和深度化提供了美學(xué)保障，為美學(xué)的繼承和發(fā)展起著積極的推動作用。

縱觀影片總的內(nèi)容細(xì)節(jié)把控上，主題曲選用了《我和我的祖國》這首經(jīng)典曲目，與影片呼應(yīng)，推動電影情節(jié)的發(fā)展。影片整體的色彩和光效為情節(jié)的發(fā)展及人物內(nèi)心的情感表達(dá)具有關(guān)鍵性作用，例如，《奪冠》故事中以陽光直射的白光色來烘托整個內(nèi)容背景，畫面上有些許曝光感，特別是冬冬手舉天線仰頭尋找信號位置時，明晃的白光調(diào)與人物產(chǎn)生對比，使冬冬在光線的襯托下更加耀眼，也體現(xiàn)了在夏日炎炎的天氣中人們?nèi)匀豢磁疟荣惖膼蹏?。再有板塊中的《前夜》全篇以暖色調(diào)為主，給人以溫暖，以希望，為故事本身又增添一份溫度。

三、新主旋律電影的當(dāng)代啟示

文藝創(chuàng)作是觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新，是各種藝術(shù)要素和技術(shù)要素的集成，是胸懷和創(chuàng)意的對接。同時，在創(chuàng)作過程中要用動態(tài)的眼光去看待，不同社會、不同歷史條件下需要文藝工作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，扎根人民，熱愛人民，不斷豐富題材故事，創(chuàng)新表現(xiàn)形式，弘揚(yáng)主流價值觀，增強(qiáng)民族意識的凝聚力。

同時，在電影產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展的當(dāng)今，我們要尊重電影藝術(shù)和發(fā)展規(guī)律。以《我和我的祖國》為代表的一系列新主旋律電影得以誕生，與其文藝工作者相對自由的創(chuàng)作空間，也有著密切關(guān)聯(lián)，但也要把握好其相對性，創(chuàng)作出屬于其獨(dú)有色彩的內(nèi)容，切勿沾染“銅臭氣”。

影片板塊《前夜》中主人公林治遠(yuǎn)在開國大典前夕爭分奪秒，克服困難，最終用電動升旗裝置使國旗順利升起在開國大典當(dāng)天?！断嘤觥分械脑訌椦邪l(fā)中的一名科研人員高遠(yuǎn)，為了國家的科技事業(yè)隱姓埋名，三年未與家人聯(lián)系，在艱苦環(huán)境中完成了一次又一次的試驗(yàn)任務(wù)，最后甚至為我國的科學(xué)進(jìn)步無私奉獻(xiàn)出自己的生命。電影中每個單元的故事都以小見大，體現(xiàn)了國家繁榮興盛的背后同樣也離不開這些默默奉獻(xiàn)的“小人物”。

“一切宣傳真善美的都是主旋律電影”，在藝術(shù)的創(chuàng)新實(shí)踐中，要把握好娛樂性與思想性之間的尺度，為大眾的精神文化提供正確的價值觀引導(dǎo)。

《我和我的祖國》其整體創(chuàng)作以平民視角為基調(diào)，單元故事為表現(xiàn)形式，在小故事中以愛國主義精神厚植家國情懷，彰顯著主流價值觀。同樣，在當(dāng)下，展現(xiàn)主流價值觀，弘揚(yáng)正能量，表現(xiàn)民族精神是電影人的責(zé)任所趨。另一方面，在創(chuàng)新中也應(yīng)時刻保持文化之精華與主流價值觀的高效融合，為藝術(shù)創(chuàng)作之路提供更具意義的引領(lǐng)啟示作用。

參考文獻(xiàn)：

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簡介：叢潤宇（1998--），女，漢族，籍貫：山東濰坊，本科，單位：首都師范大學(xué)科德學(xué)院，主要研究方向：播音與主持藝術(shù)