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        淺析藝術(shù)家的心境

        2021-11-10 16:43:37牛麗琨
        文學(xué)天地 2021年6期
        關(guān)鍵詞:心境藝術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)家

        牛麗琨

        摘要:在藝術(shù)家的藝術(shù)作品創(chuàng)作中,需要藝術(shù)家有感而發(fā),具有良好的審美觀和表現(xiàn)美的藝術(shù)構(gòu)思,這里就要提到藝術(shù)家的心境要與所作作品有著密切的關(guān)系.只有藝術(shù)家的心境和所要表達(dá)的作品創(chuàng)作的境界相符合,才能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的,感動(dòng)人的作品。心境即是意境表達(dá),心境如何決定著藝術(shù)創(chuàng)作的如何,心境可以說是藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)思的靈魂。[胡嘉雯.論藝術(shù)家的心境對(duì)風(fēng)景油畫創(chuàng)作的影響[D].南京師范大學(xué),2015.]本文基于藝術(shù)家的心境對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的影響,進(jìn)行探討分析.首先分析藝術(shù)家的心境,其次歸納出藝術(shù)家創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活保持聯(lián)系的三大關(guān)系。

        關(guān)鍵詞:藝術(shù)家、心境、藝術(shù)創(chuàng)作

        一、藝術(shù)家的心境

        心境指的是人的心態(tài)心情。心境具有彌漫性和長(zhǎng)期性的特點(diǎn)。心境的彌漫性指的是人具有怎樣的心境時(shí),就容易表達(dá)出什么樣的態(tài)度體驗(yàn)去看待其周圍的事物。藝術(shù)家的心境,指的是藝術(shù)家對(duì)待作品的態(tài)度應(yīng)該是自由放松的,全身心的讓自己的心情隨著受眾的筆進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思,讓所作作品和自己進(jìn)行心理交流,能夠在創(chuàng)作過程中,讓藝術(shù)家享受到創(chuàng)作的樂趣和向往的事情。[胡嘉雯.論藝術(shù)家的心境對(duì)風(fēng)景油畫創(chuàng)作的影響[D].南京師范大學(xué),2015.]藝術(shù)家在現(xiàn)實(shí)中要想真正的自由自在的,按照自己追求的去創(chuàng)作,就要關(guān)注社會(huì)、弄明白自己喜歡什么,有所追求,有自己的理想。

        在創(chuàng)作期間,藝術(shù)家要關(guān)注社會(huì),直面現(xiàn)實(shí),敢于創(chuàng)新,要與時(shí)俱進(jìn),保持一份合時(shí)宜、積極進(jìn)取的心境,去創(chuàng)作藝術(shù),避免出現(xiàn)審美惰性,通過不斷觀察現(xiàn)實(shí),能夠真正的了解社會(huì),能夠跟上時(shí)代的步伐,真實(shí)的體會(huì)到當(dāng)下的生存體驗(yàn)和感受,掙脫歷史的束縛,融于現(xiàn)實(shí)的前行,才可真正的讓自己的藝術(shù)創(chuàng)作能夠體會(huì)到當(dāng)下的生存體驗(yàn)和感受,才可以讓自己的藝術(shù)創(chuàng)作更加自由,更加能夠論釋出符合自己理想和心境的藝術(shù)作品。

        二、藝術(shù)家的創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活保持聯(lián)系的三大關(guān)系

        藝術(shù)家的創(chuàng)作必須與現(xiàn)實(shí)生活保持緊密的關(guān)系,張竹坡的“入世最深”與“一心所通”,都不過是把握現(xiàn)實(shí)關(guān)系的不同方式而已。同時(shí),離開了親身經(jīng)歷的直接經(jīng)驗(yàn)這個(gè)前提,純粹的想象和虛構(gòu)都會(huì)失去真實(shí)的依據(jù)。接下來,筆者將從以下三方面來論述藝術(shù)家創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活保持聯(lián)系的三大關(guān)系。

        一、“入世最深”——當(dāng)局者感

        張竹坡說:“入世最深,方能為眾腳色摹神也?!边@樣才能體驗(yàn)到生活的真味,把握人與人之間的復(fù)雜微妙關(guān)系,從而將它摹寫出來。這是由于作家的創(chuàng)作必須擁有堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ),藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí),必得要將自己的情感置入生活客體中,獲得主觀的認(rèn)同感,才能寫的真實(shí)。劉勰《文心雕龍》中《物色》篇中說:“情以物遷,辭以情發(fā)”那么在藝術(shù)創(chuàng)作中,外物與人情,即“物”與“我”的聯(lián)系必然要達(dá)到“入世最深”狀態(tài),也就是“物我同一”抑或是“天人合一”之境界。任何一種有實(shí)際意義的藝術(shù)想象,皆須以豐富的生活體驗(yàn)做藝術(shù)創(chuàng)作之材料。錢鐘書若無對(duì)舊知識(shí)分子的生活和心態(tài)之體驗(yàn),則那群處于“圍城”狀態(tài)的知識(shí)分子又如何成其創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)客體?可見,藝術(shù)家須入其內(nèi),才能感之、寫之。

        二、“一心所通”——旁觀者清

        在親身經(jīng)歷獲得直接經(jīng)驗(yàn)后進(jìn)一步擴(kuò)展,一方面通過對(duì)人物事件的觀察,對(duì)于其間關(guān)系的分析,從外部把握其規(guī)律性,將自己分離出來,超然看待;另一方面從內(nèi)心進(jìn)行省視體察,設(shè)身處地,以己度人,把自己擺在特定人物的地位。這樣,雖然不能事事親歷,仍可做到“無所不通”,關(guān)鍵就在于作家之“一心所通”。劉勰的“陶韻文思,貴在虛靜”和老子的“滌除玄鑒”就講述了這一點(diǎn),主體需把自己一分為二,一方面,他與對(duì)象融合,感覺對(duì)象的感覺,會(huì)意對(duì)象的生命;另一方面,他還要從物我合一狀態(tài)中超脫出來,站在另外的高度來重新感受自己的感受,深刻審視物我交融狀態(tài)?!耙恍乃ā边@一創(chuàng)作心理機(jī)制對(duì)于藝術(shù)家來說實(shí)際上就是“審美心境”的形成和獲取過程。恰如蘇軾之所言“不識(shí)廬山真面目,只緣身在此山中”,只有跳出來,才能產(chǎn)生超越,挖掘深刻的意蘊(yùn)及內(nèi)涵。

        三、“冷熱金針”——善入善出

        張竹坡評(píng)點(diǎn)強(qiáng)調(diào)生活辯證法與藝術(shù)辯證法的內(nèi)在統(tǒng)一。詩人既要能超以象外,輕視外物,又能以奴仆命風(fēng)月,又要重視外物,情景相融為一體,能與花鳥共憂樂。王靜安言周邦彥的《蘇幕遮》:“葉上初陽乾宿雨,水面清園,一一風(fēng)荷舉”。評(píng)說:“此真能得荷之神理者。”另外,他舉馮延巳的《南鄉(xiāng)子》中“細(xì)雨濕流光,芳草年年與恨長(zhǎng)”。他評(píng)說:“細(xì)雨濕流光五字,皆能攝春草之魂若也。”這兩幅圖畫,通過語言、色彩、線條充分表現(xiàn)了荷與草的內(nèi)在的本質(zhì)力量,能得荷之神理,攝春草之魂,同時(shí),亦反映了詩人的心境,此便是冷熱交替之典型。

        綜上之述,藝術(shù)的情趣,理趣都從沉靜中回味得來。藝術(shù)家要在“冷”與“熱”的轉(zhuǎn)換與融合中,才能感受生活并體悟生活,才能感受情感并超越情感,使藝術(shù)即擁有深厚的生活與情感基礎(chǔ),又能產(chǎn)生審美價(jià)值,放射出詩意的光輝。朱光潛先生講:“能入而不能出,或是能出而不能入,都不能成為大詩人。”當(dāng)然,也便無法成就優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

        總之,藝術(shù)家的心境對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作至關(guān)重要,藝術(shù)家的心境時(shí)源于對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀察和深度思考,通過藝術(shù)再加工,呈現(xiàn)出的充滿韻味的,富有內(nèi)涵的藝術(shù)作品,作品也蘊(yùn)含了藝術(shù)家的表達(dá)主題和詮釋的情感。[ 胡嘉雯.論藝術(shù)家的心境對(duì)風(fēng)景油畫創(chuàng)作的影響[D].南京師范大學(xué),2015.]藝術(shù)家的心境對(duì)于創(chuàng)作是非常重要的,只有經(jīng)過本身不斷的努力和思考,藝術(shù)家才能夠真正從主題把握、情感表達(dá)等方面構(gòu)思和分析,創(chuàng)作出表達(dá)藝術(shù)家心境的藝術(shù)作品。

        參考文獻(xiàn):

        [1]胡嘉雯.論藝術(shù)家的心境對(duì)風(fēng)景油畫創(chuàng)作的影響[D].南京師范大學(xué),2015.

        胡嘉雯.論藝術(shù)家的心境對(duì)風(fēng)景油畫創(chuàng)作的影響[D].南京師范大學(xué),2015.

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