摘要:唐朝是眾所周知在中國(guó)歷史上非常繁華的一個(gè)時(shí)期,是中國(guó)封建王朝中最開放包容的朝代。唐朝時(shí)期的女性身上體現(xiàn)了時(shí)代的特征,著名畫家都在工筆畫中把女性的精神風(fēng)貌記錄了下來(lái),本文通過(guò)工筆畫典范中的女性形象,探究唐代女子的妝與飾。
關(guān)鍵詞:唐代;工筆畫;女子妝飾;發(fā)飾
1唐代基本概述
1.1唐代的全盛歷程
唐代政治制度穩(wěn)固,經(jīng)濟(jì)繁榮,加強(qiáng)中央集權(quán),廣納賢士。設(shè)立三省六部制,并統(tǒng)一以科舉制選拔人才入朝為官。這是唐代設(shè)立的最重要的兩種制度,也是最有效的,也是唐朝能統(tǒng)治中國(guó)三百年的重要原因。唐朝在當(dāng)時(shí)的世界上享有極高的聲譽(yù),并且成為了東方的政治經(jīng)濟(jì)文化中心,并對(duì)各民族文化交流提供了寬松的政策,這種包容使得西域和邊疆各民族的首領(lǐng)紛紛來(lái)朝。而包容的力量,不光體現(xiàn)在對(duì)外方面,也體現(xiàn)在對(duì)內(nèi)方面。大量流散勞動(dòng)力涌向生存機(jī)會(huì)更多的繁華城市,中央對(duì)這些流動(dòng)人口和外來(lái)人口的遷移管理,逐漸放開。
1.2唐代審美觀
初唐時(shí)期吳道子把前代的白描發(fā)展到頂峰,創(chuàng)造了富有變化的線條,閻立本沿襲了這一特點(diǎn)成為了早期優(yōu)秀的代表。這時(shí)候的仕女圖都帶有濃郁的魏晉遺風(fēng),女子形象多螺髻、半翻髻,面容簡(jiǎn)潔。
盛唐時(shí)期政治經(jīng)濟(jì)文化繁榮,同時(shí)也是唐朝工筆人物畫的鼎盛時(shí)期。宮廷畫師、壁畫師和民間藝術(shù)家等盡顯其才,綺羅人物畫盛行,張萱等畫家聲名遠(yuǎn)播。盛唐時(shí)期的女性梳高髻,面部有細(xì)長(zhǎng)的眉毛妝容。
中晚唐時(shí)期,皇帝的權(quán)利旁落,節(jié)度使逐漸發(fā)展壯大,國(guó)家政局動(dòng)蕩,仕女畫創(chuàng)作卻達(dá)到頂峰,代表畫家是周昉。女性追求怪異的發(fā)式如墜馬式等,配上短眉和啼眉妝,末期八字眉和烏唇妝。
2唐代女子妝飾概述
2.1妝飾
面妝是面部用顏色來(lái)涂抹,鉛粉顯白,胭脂艷麗,二者都受到古代女子熱烈追捧。常常說(shuō)眉眼是給人的第一印象,古人畫眉擅用“黛”,制作原料有墨石、銅綠、藍(lán)草等。女性的眉形流行曲眉,種類甚至達(dá)十多種。古人畫眼妝偏好丹鳳眼,眼尾細(xì)長(zhǎng),眼尾略微上挑,頗具神韻。古人的唇妝,是用口脂涂于唇上,由朱砂和油脂調(diào)而制成,有提亮膚色的視覺效果?;ㄢ毷枪糯悦嫒萆系幕?,有很多樣式,最簡(jiǎn)單的僅是額間一個(gè)小圓點(diǎn),復(fù)雜的有各種形狀,擅用金箔、珍珠、魚鱗及云母等材料剪制。
2.2發(fā)飾
發(fā)飾是插在頭發(fā)上面的飾品,唐代文化的包容性決定了唐代女子千姿百態(tài)的發(fā)型與發(fā)飾,據(jù)文獻(xiàn)記載,唐代女子的發(fā)飾大致有梳蓖、簪、釵、步搖等,制作工藝十分精美。梳蓖,是一種古老的中國(guó)傳統(tǒng)手工藝品,分為兩種類型,齒稀為“梳”,齒密為“蓖”。唐代插梳風(fēng)氣更盛,皆用金、銀、玉、犀等材料制作。釵由兩股簪子交叉組合,可以最多在兩鬢各插六只,合十二只。簪,表現(xiàn)形式較釵豐富,?;B魚蟲、飛禽走獸作為簪首,精致典雅。步搖,佩戴上隨著步履搖擺,綴高貴珠玉。
3唐代工筆畫中的女子
《胡服美人圖》初唐絹本設(shè)色畫,畫中舞伎豐腴,臉頰圓潤(rùn),額間裝飾花鈿,頭梳雙螺髻,著花團(tuán)窠錦袖翻領(lǐng)胡服,體態(tài)端莊,代表了當(dāng)時(shí)的審美觀念。
《搗練圖》作為盛唐時(shí)期的工筆風(fēng)俗畫,是張萱描繪十二位宮中婦女勞作的場(chǎng)景。圖中蹲著一個(gè)藍(lán)衣女子手執(zhí)扇子,頭垂雙髻,發(fā)間插金梳,花鈿裝飾孔雀藍(lán),面容精巧,塑造了一個(gè)活潑的女子形象。畫中有九人皆梳高髻與插梳,高髻的形狀不盡相同,梳子的樣式也很多種,管中窺豹,可見當(dāng)時(shí)唐代裝飾風(fēng)氣之盛。
《虢國(guó)夫人游春圖》是張萱的作品,描繪了開元年間唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國(guó)夫人與侍從盛裝出游的場(chǎng)景,展現(xiàn)了一個(gè)自信大方、典雅富麗的盛唐風(fēng)貌。圖中的主人公虢國(guó)夫人體態(tài)豐姿綽約,頭梳墜馬髻,其發(fā)式是將頭發(fā)先束于頭頂,挽髻后一邊下搭,好似要從馬上跌落一般。細(xì)看可以發(fā)現(xiàn)她沒任何簪釵發(fā)飾,僅突出了發(fā)式造型,體現(xiàn)了其慵懶之感。
《簪花仕女圖》是晚期周昉的作品,描繪了五位貴族女子和一名侍女,其中貴族女子高髻簪花,發(fā)飾以大朵花飾和步搖兩種形式為主。唐代女子盛情大膽,暈染紅妝若醉,給后世留下了深刻印象。細(xì)看最左邊手執(zhí)蝴蝶的女子發(fā)飾上插著芍藥,佩戴了金釵、金步搖,妝飾上粉黛胭脂,闊眉,眉間一抹額黃,顯得大方精致??梢钥闯鍪⑻茣r(shí)候的女性?shī)y飾整體趨于高貴大方的感覺。
4唐代女子妝飾特征
4.1階級(jí)性
唐代的階級(jí)性是由它的封建制度決定的,各種妝飾同樣嚴(yán)格遵循原則。不同階層的人佩戴的發(fā)飾和所畫的妝容不同,體現(xiàn)在圖案等上,等級(jí)高的人妝容也比較雍容華貴,而等級(jí)低的人比較簡(jiǎn)潔質(zhì)樸。
《新唐書·車服志》中記載:“一品翟九等,花釵九樹;二品翟八等,花釵八樹;三品翟七等,花釵七樹;四品翟六等,花釵六樹;五品翟五等,花釵五樹。”這里提到的首飾花釵多為金釵,女子要根據(jù)禮制佩飾。
4.2藝術(shù)性
唐代女子的妝飾種類多樣,可見幾乎沒有重復(fù)的,體現(xiàn)在唐代審美有很大的包容性。
李賀在《美人梳頭歌》中:“西施曉夢(mèng)綃帳寒,香鬟墮髻半沉檀?!贝司錄]有花筆墨描寫美人的外貌,僅從描繪發(fā)髻,便展現(xiàn)出美人的慵懶美麗。唐代女子在封建制度的壓迫中大膽追求美,反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境中的審美趣味,其留下的物質(zhì)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),深刻影響著后世。
5結(jié)語(yǔ)
唐代是一個(gè)多種文化交叉融合的時(shí)代,我們能從唐代女子的妝飾變遷中看出,縱使是在壓迫的封建社會(huì)制度下,古代女子仍熱烈追求美的心理。同時(shí)由初唐時(shí)期的簡(jiǎn)約風(fēng)格到盛唐時(shí)期雍容典雅,再到晚唐的頹靡之風(fēng),女子的妝飾是隨著朝代興衰和時(shí)間推移而變化的。工筆畫的描繪記載雖然僅是探究唐代女子妝飾的方式之一,但管中窺豹,可見一斑。工筆畫中記錄的唐代審美風(fēng)尚、女子妝飾的變遷,啟迪我們立足于歷史,立足于藝術(shù)表達(dá),感受物質(zhì)文化博大精深的魅力。
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作者簡(jiǎn)介:
何佳宇(1996.4—),女,漢族,籍貫:廣東韶關(guān)市人,湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院,19級(jí)在讀研究生,碩士學(xué)位,專業(yè):中國(guó)畫,研究方向:工筆人物畫。