摘要：唐朝是眾所周知在中國(guó)歷史上非常繁華的一個(gè)時(shí)期，是中國(guó)封建王朝中最開放包容的朝代。唐朝時(shí)期的女性身上體現(xiàn)了時(shí)代的特征，著名畫家都在工筆畫中把女性的精神風(fēng)貌記錄了下來(lái)，本文通過(guò)工筆畫典范中的女性形象，探究唐代女子的妝與飾。

關(guān)鍵詞：唐代;工筆畫;女子妝飾;發(fā)飾

1唐代基本概述

1.1唐代的全盛歷程

唐代政治制度穩(wěn)固，經(jīng)濟(jì)繁榮，加強(qiáng)中央集權(quán)，廣納賢士。設(shè)立三省六部制，并統(tǒng)一以科舉制選拔人才入朝為官。這是唐代設(shè)立的最重要的兩種制度，也是最有效的，也是唐朝能統(tǒng)治中國(guó)三百年的重要原因。唐朝在當(dāng)時(shí)的世界上享有極高的聲譽(yù)，并且成為了東方的政治經(jīng)濟(jì)文化中心，并對(duì)各民族文化交流提供了寬松的政策，這種包容使得西域和邊疆各民族的首領(lǐng)紛紛來(lái)朝。而包容的力量，不光體現(xiàn)在對(duì)外方面，也體現(xiàn)在對(duì)內(nèi)方面。大量流散勞動(dòng)力涌向生存機(jī)會(huì)更多的繁華城市，中央對(duì)這些流動(dòng)人口和外來(lái)人口的遷移管理，逐漸放開。

1.2唐代審美觀

初唐時(shí)期吳道子把前代的白描發(fā)展到頂峰，創(chuàng)造了富有變化的線條，閻立本沿襲了這一特點(diǎn)成為了早期優(yōu)秀的代表。這時(shí)候的仕女圖都帶有濃郁的魏晉遺風(fēng)，女子形象多螺髻、半翻髻，面容簡(jiǎn)潔。

盛唐時(shí)期政治經(jīng)濟(jì)文化繁榮，同時(shí)也是唐朝工筆人物畫的鼎盛時(shí)期。宮廷畫師、壁畫師和民間藝術(shù)家等盡顯其才，綺羅人物畫盛行，張萱等畫家聲名遠(yuǎn)播。盛唐時(shí)期的女性梳高髻，面部有細(xì)長(zhǎng)的眉毛妝容。

中晚唐時(shí)期，皇帝的權(quán)利旁落，節(jié)度使逐漸發(fā)展壯大，國(guó)家政局動(dòng)蕩，仕女畫創(chuàng)作卻達(dá)到頂峰，代表畫家是周昉。女性追求怪異的發(fā)式如墜馬式等，配上短眉和啼眉妝，末期八字眉和烏唇妝。

2唐代女子妝飾概述

2.1妝飾

面妝是面部用顏色來(lái)涂抹，鉛粉顯白，胭脂艷麗，二者都受到古代女子熱烈追捧。常常說(shuō)眉眼是給人的第一印象，古人畫眉擅用“黛”，制作原料有墨石、銅綠、藍(lán)草等。女性的眉形流行曲眉，種類甚至達(dá)十多種。古人畫眼妝偏好丹鳳眼，眼尾細(xì)長(zhǎng)，眼尾略微上挑，頗具神韻。古人的唇妝，是用口脂涂于唇上，由朱砂和油脂調(diào)而制成，有提亮膚色的視覺效果?；ㄢ毷枪糯悦嫒萆系幕?，有很多樣式，最簡(jiǎn)單的僅是額間一個(gè)小圓點(diǎn)，復(fù)雜的有各種形狀，擅用金箔、珍珠、魚鱗及云母等材料剪制。

2.2發(fā)飾

發(fā)飾是插在頭發(fā)上面的飾品，唐代文化的包容性決定了唐代女子千姿百態(tài)的發(fā)型與發(fā)飾，據(jù)文獻(xiàn)記載，唐代女子的發(fā)飾大致有梳蓖、簪、釵、步搖等，制作工藝十分精美。梳蓖，是一種古老的中國(guó)傳統(tǒng)手工藝品，分為兩種類型，齒稀為“梳”，齒密為“蓖”。唐代插梳風(fēng)氣更盛，皆用金、銀、玉、犀等材料制作。釵由兩股簪子交叉組合，可以最多在兩鬢各插六只，合十二只。簪，表現(xiàn)形式較釵豐富，?；B魚蟲、飛禽走獸作為簪首，精致典雅。步搖，佩戴上隨著步履搖擺，綴高貴珠玉。

3唐代工筆畫中的女子

《胡服美人圖》初唐絹本設(shè)色畫，畫中舞伎豐腴，臉頰圓潤(rùn)，額間裝飾花鈿，頭梳雙螺髻，著花團(tuán)窠錦袖翻領(lǐng)胡服，體態(tài)端莊，代表了當(dāng)時(shí)的審美觀念。

《搗練圖》作為盛唐時(shí)期的工筆風(fēng)俗畫，是張萱描繪十二位宮中婦女勞作的場(chǎng)景。圖中蹲著一個(gè)藍(lán)衣女子手執(zhí)扇子，頭垂雙髻，發(fā)間插金梳，花鈿裝飾孔雀藍(lán)，面容精巧，塑造了一個(gè)活潑的女子形象。畫中有九人皆梳高髻與插梳，高髻的形狀不盡相同，梳子的樣式也很多種，管中窺豹，可見當(dāng)時(shí)唐代裝飾風(fēng)氣之盛。

《虢國(guó)夫人游春圖》是張萱的作品，描繪了開元年間唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國(guó)夫人與侍從盛裝出游的場(chǎng)景，展現(xiàn)了一個(gè)自信大方、典雅富麗的盛唐風(fēng)貌。圖中的主人公虢國(guó)夫人體態(tài)豐姿綽約，頭梳墜馬髻，其發(fā)式是將頭發(fā)先束于頭頂，挽髻后一邊下搭，好似要從馬上跌落一般。細(xì)看可以發(fā)現(xiàn)她沒任何簪釵發(fā)飾，僅突出了發(fā)式造型，體現(xiàn)了其慵懶之感。

《簪花仕女圖》是晚期周昉的作品，描繪了五位貴族女子和一名侍女，其中貴族女子高髻簪花，發(fā)飾以大朵花飾和步搖兩種形式為主。唐代女子盛情大膽，暈染紅妝若醉，給后世留下了深刻印象。細(xì)看最左邊手執(zhí)蝴蝶的女子發(fā)飾上插著芍藥，佩戴了金釵、金步搖，妝飾上粉黛胭脂，闊眉，眉間一抹額黃，顯得大方精致?？梢钥闯鍪⑻茣r(shí)候的女性?shī)y飾整體趨于高貴大方的感覺。

4唐代女子妝飾特征

4.1階級(jí)性

唐代的階級(jí)性是由它的封建制度決定的，各種妝飾同樣嚴(yán)格遵循原則。不同階層的人佩戴的發(fā)飾和所畫的妝容不同，體現(xiàn)在圖案等上，等級(jí)高的人妝容也比較雍容華貴，而等級(jí)低的人比較簡(jiǎn)潔質(zhì)樸。

《新唐書·車服志》中記載：“一品翟九等，花釵九樹;二品翟八等，花釵八樹;三品翟七等，花釵七樹;四品翟六等，花釵六樹;五品翟五等，花釵五樹。”這里提到的首飾花釵多為金釵，女子要根據(jù)禮制佩飾。

4.2藝術(shù)性

唐代女子的妝飾種類多樣，可見幾乎沒有重復(fù)的，體現(xiàn)在唐代審美有很大的包容性。

李賀在《美人梳頭歌》中：“西施曉夢(mèng)綃帳寒，香鬟墮髻半沉檀?！贝司錄]有花筆墨描寫美人的外貌，僅從描繪發(fā)髻，便展現(xiàn)出美人的慵懶美麗。唐代女子在封建制度的壓迫中大膽追求美，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境中的審美趣味，其留下的物質(zhì)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，深刻影響著后世。

5結(jié)語(yǔ)

唐代是一個(gè)多種文化交叉融合的時(shí)代，我們能從唐代女子的妝飾變遷中看出，縱使是在壓迫的封建社會(huì)制度下，古代女子仍熱烈追求美的心理。同時(shí)由初唐時(shí)期的簡(jiǎn)約風(fēng)格到盛唐時(shí)期雍容典雅，再到晚唐的頹靡之風(fēng)，女子的妝飾是隨著朝代興衰和時(shí)間推移而變化的。工筆畫的描繪記載雖然僅是探究唐代女子妝飾的方式之一，但管中窺豹，可見一斑。工筆畫中記錄的唐代審美風(fēng)尚、女子妝飾的變遷，啟迪我們立足于歷史，立足于藝術(shù)表達(dá)，感受物質(zhì)文化博大精深的魅力。

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作者簡(jiǎn)介：

何佳宇（1996.4—），女，漢族，籍貫：廣東韶關(guān)市人，湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院，19級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：中國(guó)畫，研究方向：工筆人物畫。