鄭煥釗 陳瑞迪

1905年，梁啟超在《世界史上廣東之位置》一文中，不僅從世界史的角度界定廣東在全球地理格局及其在中國歷史中的重要性，而且將廣東與世界文化的關系等同于腓尼西亞在小亞細亞、埃及與希臘三種文明中所發(fā)揮的文明媒介的作用。[1] 正是得益于在全球地理中的重要地理位置，尤其在全球近代史以來中西海上交通與交往的空間格局，以及中國近代以來歷史的走向，粵港澳大灣區(qū)一直充當著中國與世界各國政治、經濟與文化協(xié)商的特殊地帶，也因此塑造著“開風氣之先”的重要角色，成為中國現(xiàn)代文化轉型的引領者。無論是近代康有為、梁啟超、孫中山所開展的變革圖存的文化政治運動，還是20世紀90年代港臺文化與粵語文化引領的流行文化風尚，都曾代表著粵港澳大灣區(qū)作為中國新文化、新潮流的“起點”意義。

在以互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字技術、智能化為主要特征的媒介迭代的新的歷史階段，網(wǎng)絡文學及其衍生的文藝形態(tài)的發(fā)展，有力地推動21世紀世界文化的轉型：基于技術下沉與發(fā)表變革所帶來的文學生產方式的革新，基于多元混雜文化經驗的媒介融合所帶來的文化內涵的重構，以及在資本、產業(yè)與技術共同作用與跨界共生下文學景觀在日?？臻g的全面滲透等，網(wǎng)絡文學已經在深層次上重構了中國幾個年輕世代的文化思維、感受模式與現(xiàn)實經驗，在一定程度上塑造著新的價值觀念。網(wǎng)絡文學及其文藝衍生的豐富形態(tài)，從本質上是全球文化流通、數(shù)字智能技術時代及其影響下的城市經驗與生命感受的意義表征的新模式。它的產生與新經濟的發(fā)展、新技術的普及、新生活的形成等具有密切的聯(lián)系。粵港澳大灣區(qū)在經濟與社會發(fā)展的領先性，在很大程度上推動著網(wǎng)絡文學在廣東的“起步”與“形成”。

從這一意義上，論及“粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學”，如果僅僅局限于書寫灣區(qū)生活與題材的網(wǎng)絡文學，實際上是以地域文學的方式窄化了大灣區(qū)網(wǎng)絡文學的內涵與意義，大灣區(qū)網(wǎng)絡文學的價值與意義就在于其作為中國網(wǎng)絡文學發(fā)展的“起點”所表征的“風氣之先”，及其內蘊的文學、地理與時代交互作用的特殊命題所具有的理論意義，大灣區(qū)經濟社會及其內蘊的時代精神與文化經驗，借由網(wǎng)絡文學的“破土而出”及其敘事模式的新鍛造而獲得表述。因此，毋寧將其稱之為“粵港灣大灣區(qū)的網(wǎng)絡文學”或者“網(wǎng)絡文學與粵港澳大灣區(qū)”，更能準確地界定這種關系。

一、粵港澳大灣區(qū)與中國網(wǎng)絡文學的

“起點”探索

中國網(wǎng)絡文學發(fā)展的大灣區(qū)“起點”。網(wǎng)絡文學的誕生與發(fā)展無法離開網(wǎng)絡平臺，網(wǎng)絡文學的傳播也要經得起網(wǎng)絡浪潮的檢驗。網(wǎng)絡文學本身作為一個互聯(lián)網(wǎng)產業(yè)，與傳統(tǒng)文學的差別在于以互聯(lián)網(wǎng)平臺為載體，形成了無可比擬的開放生態(tài)和利益分享機制，生產出獨特的文學作品，而不是簡單的“文學+網(wǎng)絡”模式。關于中國網(wǎng)絡文學的“起點”，有多種看法，大多數(shù)人將1998年蔡智恒在網(wǎng)絡上發(fā)表的小說《第一次親密接觸》定義為網(wǎng)絡文學的起點，這種認定的基礎，主要從其寫作方式及內蘊的數(shù)字時代社交經驗出發(fā)。但如果從網(wǎng)絡文學作為一種新的文學生產制度及其對網(wǎng)絡文學整體發(fā)展的推動意義來尋找其“起點”的話，則要將目光轉向網(wǎng)絡文學平臺及其原創(chuàng)網(wǎng)絡文學在中國的發(fā)生。

2001年11月，廣東陽江的林庭鋒和臺灣籍人士羅森等一眾玄幻文學愛好者，在“西陸”網(wǎng)絡論壇一同發(fā)起“中國玄幻文學協(xié)會”（CMFU），中國大陸原創(chuàng)網(wǎng)絡文學的“拓荒”開始了。次年6月，經過籌備，林庭鋒在廣東陽江成立起點文化傳播公司，“起點中文網(wǎng)”開始試運行;2003年下半年，起點中文網(wǎng)開始實行高級用戶（VIP）制度，并于11月正式開始在線收費閱讀;2004年，起點中文網(wǎng)成為網(wǎng)絡文學第一大網(wǎng)站。起點中文網(wǎng)不斷探索網(wǎng)絡文學平臺的運營模式，致力于發(fā)現(xiàn)與挖掘優(yōu)秀的原創(chuàng)文學作者，不僅開啟了中國網(wǎng)絡文學商業(yè)化運作之路，也極大地推動了原創(chuàng)網(wǎng)絡文學尤其是后來作為網(wǎng)絡文學主導類型的玄幻品類文學的發(fā)展。雖然在中國網(wǎng)絡文學不斷發(fā)展壯大的過程中，起點中文網(wǎng)不再充當網(wǎng)絡文學產業(yè)的領頭角色，但“起點”精神和運營模式對網(wǎng)絡文學的發(fā)展產生了極其重要的影響，其創(chuàng)設的付費閱讀、會員制度和2004年的“網(wǎng)文出?！睉?zhàn)略，對后來網(wǎng)絡文學作品、作者以及讀者，乃至平臺運營商都有著深遠的影響，刺激了大量專業(yè)的網(wǎng)文寫手、優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品的出現(xiàn)和網(wǎng)絡文學集團的產生。開拓創(chuàng)新的“起點模式”，加上快速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)科技水平、開放自由的文化地理環(huán)境和政策支持，廣東成了網(wǎng)絡文學的熱土。許多著名網(wǎng)絡作家如當年明月、南派三叔、天下霸唱、慕容雪村、李可等均由廣東起步，爾后聞名全國。[2] 后續(xù)網(wǎng)絡文學新生力量也不斷出現(xiàn)，廣東網(wǎng)絡文學作家數(shù)量一直穩(wěn)居全國首位。其中，多數(shù)位于粵港澳大灣區(qū)城市——廣州、深圳。在閱文集團推出的“2017年中國原創(chuàng)文學白金大神作家名單”上，多位廣東網(wǎng)絡文學作家獲封“白金大神”：來自深圳的“叢林狼”、來自河源的“厭筆蕭生”、來自東莞的“天堂羽”、來自茂名的“南陳朝”、來自湛江的“夜獨醉”……

中國網(wǎng)絡文學主流化治理的大灣區(qū)“試點”。優(yōu)秀網(wǎng)絡作家的“井噴”與政策的支持和當?shù)氐闹匾曈兄鴺O大的關系。廣東省作家協(xié)會協(xié)會較早地關注并介入網(wǎng)絡文學領域工作，[3] 2003年—2008年間，廣東省作家協(xié)會完成了從首次研究探討網(wǎng)絡文學到成立網(wǎng)絡文學創(chuàng)作委員會的過程，并將相關工作推進到全國范圍內，而從2010年起廣東省作家協(xié)會開始有意識地開展網(wǎng)絡作家培訓。與此同時，積極推動廣東網(wǎng)絡作家和作品走向全國：2010年5月，由中國作家協(xié)會與廣東省作家協(xié)會聯(lián)合主辦的“網(wǎng)絡文學研討會”在北京召開，成為全國范圍內第一次大規(guī)模、高規(guī)格的網(wǎng)絡研討活動;同年7月，廣東網(wǎng)絡文學作家西籬的作品《晝的紫夜的白》入選為中國作家協(xié)會首批扶持的網(wǎng)絡文學作品。2013年5月，中國作家協(xié)會和廣東省作家協(xié)會再次在北京聯(lián)合召開研討會，重點研討了廣東網(wǎng)絡文學作家林俊敏（阿菩）、賈志剛、楊林清（無意歸）、邊曉琳（亂異）、丘曉玲和艾靜一（猗蘭霓裳）的作品;同年，“第九屆廣東魯迅文學藝術獎”揭曉，阿菩的《山海經密碼》獲獎，成為首次獲得該獎項的網(wǎng)絡文學作品，也是網(wǎng)絡文學作品逐漸得到主流文學評價標準承認的重要信號;在另一邊，求無欲的《詭案組》系列作品和深圳作家朱克恒《返回地球的前生》也入選了中國作家協(xié)會重點扶持作品。2014年8月，中國作家協(xié)會全國網(wǎng)絡文學重點園地工作聯(lián)席會議公布重點扶持項目和中國夢主體創(chuàng)作扶持項目，廣東網(wǎng)絡文學作家蠶繭里的牛（石夜明）的《武極天下》、卻卻（王凌英）的《湘水謠》、冰可人（王敏）的《一個女飛行員的成長史：翱翔藍天》入選。2016年6月，風青陽（張偉煊）的《吞天記》入選2016年度全國網(wǎng)絡文學重點園地工作聯(lián)席會議重點扶持項目。[4] 從2010年起，廣東省作家協(xié)會廣泛開展網(wǎng)絡作家培訓，并成為每年常設的工作項目。2011年12月，全國第一家網(wǎng)絡文學院“廣東網(wǎng)絡文學院”成立，截至2017年4月，共培訓網(wǎng)絡作家超過600人次。[5] 2015年，廣東成立網(wǎng)絡作家協(xié)會，這是在全國最早成立網(wǎng)絡作家協(xié)會的省份之一。在廣東省大力扶持網(wǎng)絡文學的態(tài)勢下，優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作家作品在廣東呈“井噴”之勢，廣州、深圳、東莞、茂名四地作家數(shù)量與質量較為突出，形成了廣東網(wǎng)絡文學“四小虎”現(xiàn)象。

除此以外，粵港澳大灣區(qū)也不斷創(chuàng)新產業(yè)平臺與作家交流機制。2014年末，由騰訊文學主辦的“網(wǎng)絡文學行業(yè)峰會”在深圳舉行，唐家三少等來自不同平臺的百余位網(wǎng)絡文學行業(yè)頂尖作家共聚一堂，該峰會成為網(wǎng)絡文學產業(yè)有史以來規(guī)模最大、覆蓋最廣、與會作者最高端的一次中國網(wǎng)絡作家大聚會。[6] 2018年9月20日，由深圳市作家協(xié)會和阿里文學聯(lián)合主辦的首屆“大灣區(qū)杯（深圳）網(wǎng)絡文學大賽”正式拉開帷幕。2019年7月13日，廣東省作家協(xié)會和閱文集團組織了“不忘初心、牢記使命——2019年廣東網(wǎng)絡作家高級研修班”，旨在宣傳中華精神、傳授網(wǎng)絡文學創(chuàng)作技巧，加大對網(wǎng)絡文學人才隊伍的建設培養(yǎng)，推進網(wǎng)絡文學健康發(fā)展，孵化新一代網(wǎng)絡文學“大神”，迄今已有近800名網(wǎng)絡作家參與培訓，為粵港澳大灣區(qū)的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作貢獻了新生力量。

中國網(wǎng)絡文學評價體系構建的大灣區(qū)“創(chuàng)新”。隨著廣東和全國對網(wǎng)絡文學的關注，大灣區(qū)網(wǎng)絡文學理論研究的建設也在不斷完善。2011年3—9月，廣東省作家協(xié)會共舉辦了八場“廣東網(wǎng)絡文學十年精品回顧”論壇活動和主題座談會，[7] 對廣東網(wǎng)絡文學經典化做了討論與實踐;2011年12月，廣東省作家協(xié)會主管的全國第一份網(wǎng)絡文學研究雜志《網(wǎng)絡文學評論》出版發(fā)行，該雜志旨在“聯(lián)合全國網(wǎng)絡文學研究評論界、出版管理界和網(wǎng)絡作家等多方面的力量，通過對中國網(wǎng)絡文學的專題性研究，介入當下中國網(wǎng)絡文學的發(fā)展”。2018年，集結省內重要的網(wǎng)絡文學研究者合作完成的《粵派網(wǎng)絡文學評論》出版，不僅全面地梳理了廣東網(wǎng)絡文學發(fā)展的全貌及與中國網(wǎng)絡文學發(fā)展之淵源，而且囊括了當前網(wǎng)絡文學理論和評論的熱點、焦點問題，如從網(wǎng)絡文學的誕生、文化傳承到現(xiàn)狀分析，由網(wǎng)絡小說的影視改編到網(wǎng)絡文學的“互聯(lián)網(wǎng)+”，等等，進行了詳盡而有見地的論述。2020年，《網(wǎng)絡文學評論》更名為《粵港澳大灣區(qū)文學評論》，開設“網(wǎng)絡文學觀瀾”版面，正式將大灣區(qū)網(wǎng)絡文學作為研究和探索的整體對象。這些成果對粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學研究的推進工作十分重要，經過廣東省作家協(xié)會、大灣區(qū)學者及大灣區(qū)網(wǎng)絡文學作家等多方不懈努力，網(wǎng)絡文學評論評價體系建設、網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作資源和創(chuàng)作思維、網(wǎng)絡文學“主流化”與現(xiàn)實題材創(chuàng)作的關系、網(wǎng)絡文學的類型研究等諸多有關灣區(qū)網(wǎng)絡文學理論建設的主要問題得到了提出和一定程度的解答。

可以說，廣東網(wǎng)絡文學領風氣之先，與粵港澳大灣區(qū)開放包容、敢為人先的精神具有密切的關系。高度發(fā)達的商業(yè)與創(chuàng)業(yè)氛圍，為網(wǎng)絡文學的“起點模式”提供了重要的社會經濟基礎。與此同時，制度上的創(chuàng)新與扶持的一系列舉措，如對網(wǎng)絡文學價值的肯定、敢于將主流獎項頒給網(wǎng)絡文學、為網(wǎng)絡作家建造聯(lián)絡的家園等，顯示了粵港澳大灣區(qū)作為中國網(wǎng)絡文學“孵化器”的重要貢獻。

二、粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學的多元圖景

編選《粵港澳大灣區(qū)文學·網(wǎng)絡文學卷》將面臨一系列困難：網(wǎng)絡文學篇幅巨大、作者數(shù)量眾多、題材類型數(shù)量龐雜，而同時，粵港澳三地網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的情況并不均勻，廣州、深圳、東莞等內地城市與香港網(wǎng)絡文學具有一定數(shù)量與規(guī)模的差距，而澳門在網(wǎng)絡文學上幾乎是空白的。對于一本力圖更為宏觀、整體地展現(xiàn)大灣區(qū)網(wǎng)絡文學創(chuàng)作面貌的選本而言，權衡與取舍的難度可想而知，任何縝密的思考都可能掛一漏萬，留下遺憾。

鑒于此，入選本卷的網(wǎng)絡文學作家作品主要基于三點考慮：第一，在作家身份上，主要考慮目前在大灣區(qū)生活創(chuàng)作的作家，并且大體上在狹義的粵港澳大灣區(qū)（9+2）的地理版圖之內。作為中國網(wǎng)絡文學的“起點”，大灣區(qū)曾經哺育了網(wǎng)絡文學初創(chuàng)期的諸多標志性作品，但后來很多知名“大神”紛紛離開廣東，到北京、上海和江浙地區(qū)進行創(chuàng)作。由于其身份已經不在灣區(qū)，因此并不將其納入;第二，在作品的類型與題材上，考慮到粵港澳大灣區(qū)文學所內蘊的文學地理學內涵，因此，將那些書寫灣區(qū)歷史與精神的作品（如阿菩的《十三行》、卻卻的《戰(zhàn)西關》）作為重點，同時兼顧大灣區(qū)網(wǎng)絡文學創(chuàng)作中最具實績的傳統(tǒng)與類型;第三，從能夠更為整體和全面呈現(xiàn)灣區(qū)網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的風貌的角度，讓盡可能多的作品與類型進入讀者視野，因而對同類型、同題材、同作家的作品進行斟酌，盡量避免重復。

基于上述考慮，此次最終入選的作家作品有21部，兼及香港、廣州、深圳、東莞、佛山、肇慶、珠海、惠州等八座城市，類型涵蓋歷史、現(xiàn)實、軍事、玄幻、懸疑、神異、次元、穿越、種田、科幻等。從整體上，分為三個輯別：歷史敘事與現(xiàn)實表述、玄幻想象與神異傳統(tǒng)、穿越言情與女性世界。下面，就從這三個類型分類出發(fā)，以入選作品為主要例子，對粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學呈現(xiàn)的多元圖景進行扼要介紹。

（1）歷史敘事與現(xiàn)實表述

粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學的歷史題材及其敘事傳統(tǒng)，在中國網(wǎng)絡文學發(fā)展史中具有重要的位置。2004年，深圳作家梅毅以“赫連勃勃大王”為筆名，開始在網(wǎng)絡上發(fā)表一系列歷史散文作品，相繼出版《隱蔽的歷史》《歷史里的人性》《大明朝的另類史》等，可以視為中國網(wǎng)絡文學歷史敘事模式的開拓者之一;2006年，順德海關工作人員石悅在天涯社區(qū)發(fā)表《明朝那些事兒——歷史應該可以寫得好看》的帖子，在全國范圍內爆紅后改ID名為“當年明月”，《明朝那些事兒》成為中國網(wǎng)絡文學的經典，成為網(wǎng)絡文學歷史敘事具有標志性的作品之一。作為大灣區(qū)網(wǎng)絡文學的一種重要類型，其寫出傳統(tǒng)賡續(xù)不斷，并不斷進行創(chuàng)新，近年來阿菩、卻卻、菜刀姓李、李逸軒、荊洚曉等在歷史題材與類型融合上不斷開拓，帶來了歷史寫作的新局面。

深圳作家菜刀姓李是網(wǎng)絡文學、軍事歷史小說領域的代表性人物之一。其長篇軍事小說《遍地狼煙》入圍“第八屆茅盾文學獎”，成為第一本入圍該獎的網(wǎng)絡小說，被改編為同名電影和電視劇后也獲得了不錯的反響。在《遍地狼煙》中，菜刀姓李以草根英雄牧良逢在國民黨軍隊的成長歷程為主線，書寫了抗戰(zhàn)時期國民黨大部隊正面戰(zhàn)場的抗敵故事。菜刀姓李本人是一名軍事歷史迷，對正面戰(zhàn)場的描述、國民黨軍隊的內情、作戰(zhàn)使用的武器都做到了忠實于史實，而非架空歷史。好故事與歷史事實兼顧，使《遍地狼煙》在一眾抗戰(zhàn)小說中顯得卓爾不群，豐富了灣區(qū)軍事題材網(wǎng)絡小說的類型。佛山作家李逸軒的《鄧家鋪子》則是一部聚焦戲曲文化的歷史小說，通過書寫兩代人、一部戲的愛恨糾纏的故事，側面反映了社會歷史的變遷和鄉(xiāng)村的衰落過程，有著不輸純文學的對現(xiàn)代歷史生活的精神挖掘和思考深度。網(wǎng)絡文學作為文化輸出過程中中國的一張名片，需要反映中國社會時代變遷的好作品，體現(xiàn)文學對歷史和人文的關懷，《鄧家鋪子》這類網(wǎng)絡小說，滿足了作為文化名片在質量上、內容上的需求，代表著中國網(wǎng)絡文學也是粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學的重要轉向。新廣州人荊洚曉則是將經典的“穿越文”寫出了新意?！睹厮巍肥且徊抗糯F(xiàn)實向的諜戰(zhàn)小說，講述了主人公劉瑜重生后回到宋朝，憑借自己對間諜知識的了解，創(chuàng)建諜報網(wǎng)絡改變大宋國運的故事。作者對宋代復雜管制體系了如指掌，文白夾雜的語言風格信手拈來，體現(xiàn)了不俗的功底。

早期廣東歷史類網(wǎng)絡文學作品雖然不乏優(yōu)秀之作，但多以中國古代史中的朝代為背景，缺乏對嶺南在近現(xiàn)代史中獨特文化和經濟地位的關注，也無法反映灣區(qū)網(wǎng)絡文學的歷史關懷。這一空缺在近年來優(yōu)秀網(wǎng)絡歷史小說中得以被填補，如阿菩的《大清首富》（出版時改名為《十三行》），以清朝時期“一口通商”的廣州十三行為創(chuàng)作背景，對清朝廣州的歷史地理和十三行在世界金融中的地位做了詳盡的描述;卻卻的《戰(zhàn)西關》則是以嶺南抗戰(zhàn)為藍本，聚焦嶺南青年在廣州抗戰(zhàn)時期的精神轉變，填補了廣州抗戰(zhàn)題材的創(chuàng)作空白。阿菩的《大清首富》完結于2019年，這是一部以清朝的廣州十三行為創(chuàng)作藍本，畫卷式展現(xiàn)清代對外貿易以及商業(yè)發(fā)展之圖景，描寫一代商業(yè)巨擘吳承鑒如何在朝廷與外國勢力的雙重考驗下坐上十三行總商的寶座、登頂世界首富的傳奇故事。[8] 阿菩以清朝廣州十三行怡和行經營者伍秉鑒為原型，將歷史資源和自身想象力結合，通過一個商人崛起的故事還原了以廣州為中心的近代經濟史，折射出一個帝國的榮辱興衰。小說描寫精準細致，格局宏大，暢快悅讀的同時又有著歷史本身的厚重感，嶺南文化的深厚底蘊和粵港澳大灣區(qū)文化的豐富內涵在這部小說中得到了遙相呼應。卻卻擅長書寫現(xiàn)代抗戰(zhàn)類題材小說，創(chuàng)作了一系列以“戰(zhàn)”字開頭的小說，如《戰(zhàn)長沙》《戰(zhàn)衡陽》《戰(zhàn)平原》《戰(zhàn)西關》等。其中，《戰(zhàn)長沙》改編為電視劇，豆瓣評分9.1分?！稇?zhàn)西關》延續(xù)了卻卻的風格，以兩個富家小姐的生活為聚焦點，描述了抗戰(zhàn)時期廣州淪陷后嶺南青年們的生活變化、精神轉變，以青年人的愛情和生活改變折射出戰(zhàn)爭的殘酷和中華民族斗爭的決心?！稇?zhàn)西關》以嶺南抗戰(zhàn)為故事背景，以女性自由婚戀議題為線索，將嶺南的風土人情、青年風貌、抗戰(zhàn)精神融為一體，體現(xiàn)了大灣區(qū)青年自近現(xiàn)代以來的自由、堅韌精神。

猗蘭霓裳的《二胎駕到》、叢林狼的《最強兵王》、天堂羽的《傭兵之王都市行》、薛可正的《男人不可以窮》，涵蓋的話題包括現(xiàn)代女性婚育、軍事戰(zhàn)爭、市民成長等。這些作品多是現(xiàn)實主義寫作筆法，塑造的人物也大多為年輕人，體現(xiàn)了在現(xiàn)代都市成長下年輕人的生活縮影。深圳作家猗蘭霓裳以后宮文見長，《二胎駕到》是她少有的現(xiàn)實主義小說。小說描寫了職業(yè)女性夏夕涼在升職選擇和二胎之間左右為難的故事。隨著二胎、三胎政策的放開，生育話題成了當代年輕人的討論熱點，伴隨它而來的是現(xiàn)代人精神物質上的發(fā)展與生育之間的矛盾，猗蘭霓裳很好地把握了這個矛盾，結合生活細節(jié)，體現(xiàn)了現(xiàn)代都市女性在生育選擇上的掙扎。軍事類小說是粵港澳大灣區(qū)較為流行的現(xiàn)實題材網(wǎng)文。閱文集團白金級作家、深圳網(wǎng)絡作家叢林狼是網(wǎng)絡軍事文學的旗幟人物，被讀者譽為網(wǎng)絡軍事小說天才級寫手，著有《最強兵王》《叢林戰(zhàn)神》《最強戰(zhàn)神》《戰(zhàn)神之王》等軍事小說?！蹲顝姳酢繁环Q為軍事題材領域里破億紀錄的標桿，小說敘事節(jié)奏明快，特種兵專業(yè)知識豐富，通過對主人公羅錚經歷的一個個特殊環(huán)境和艱難任務的詳盡描寫，樹立了一個具有歷經磨難的熱血軍人形象，高度宣揚了愛國主義精神，既做到了專業(yè)化也讓人感覺到痛快、好讀。雖然故事中有天馬行空的想象部分，但叢林狼在其中工筆畫描摹一般的精細筆法，塑造了真實可信的人物群像。2014年，該小說榮獲騰訊文學年度最佳作品獎和廣東省魯迅文學藝術獎。天堂羽的小說題材很廣，擅長塑造形象立體的男性角色。《傭兵之王都市行》是他于2017年完成的作品，主要講述了雇傭兵團長陳勁歸國查明父親去世真相的故事。天堂羽塑造了一個和韋小寶一般“反武俠”的主人公陳勁，雖然戰(zhàn)斗力驚人但更擅長以智取勝，油嘴滑舌但恪守做人原則，沒有那么多江湖規(guī)矩，有的只是在現(xiàn)代社會中諸多的人情世故。在塑造這個角色時，天堂羽處處強調他與自身強大不相符合的“草根”，與“王”形成了鮮明對比，形成了代入感和“爽”感，折射出當今年輕人對草根英雄的崇拜心理。

如果上文三部網(wǎng)絡小說書寫的是“部分的生活”，那么，香港網(wǎng)文作家薛可正的《男人不可以窮》則能代表大多數(shù)都市人最樸素的心態(tài)。小說描寫了白領青年薛可正經歷失戀、失業(yè)雙重打擊后重整信心，在金融行業(yè)努力奮斗，最終成為黃金經紀人的歷程?！澳腥瞬豢梢愿F”，這句話在全文出現(xiàn)過三次，是薛可正這個“男人”的心聲，“不可以窮”同樣也是每一個奮斗在都市的年輕人的心聲。小說通過描寫薛可正從對金錢的追逐到個人靈魂的追逐的過程，點出用意——人的窮困不僅指金錢上的，也指精神上的。無論在生活里遇到什么樣的困苦，能讓人獲得救贖的永遠是心中對生活的信念。經濟的快速發(fā)展，往往導致個人自我的丟失和信仰的危機，薛可正的這本《男人不可以窮》出現(xiàn)得可謂恰逢其時，在引起現(xiàn)代人共鳴的同時也對都市奮斗的主題進行了升華，對優(yōu)秀傳統(tǒng)道德觀念進行了回歸。作為一名香港網(wǎng)絡文學作家，薛可正將大灣區(qū)積極向上、堅韌奮斗的同時又不忘初心的精神充分融入自己的這部小說中。

（2）玄幻想象與神異傳統(tǒng)

幾乎與華語網(wǎng)絡文學同時興起的具有“幻”元素的幻類小說，在粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學中具有先鋒地位，優(yōu)秀的作品也層出不窮。早在網(wǎng)絡文學興盛之前，為了迎合數(shù)字時代的讀者口味，香港武俠小說作家黃易的作品中就已經初見“玄幻”元素，有明顯的小說電玩化、科幻化、魔幻化的傾向，可以看作是玄幻文學在華語世界的萌芽，孔慶東在《通俗文學十五講》中提到“黃易發(fā)明了一種‘玄幻小說”[9]。這種可融合現(xiàn)代科技、流行文化、神魔傳說、仙俠之道等多種基本元素的“幻”類文學，在廣東省再一次迸發(fā)了強勁的生命力：成立起點中文網(wǎng)的林庭鋒、羅森等網(wǎng)絡文學作家，都是國內的玄幻文學“大神”，林庭鋒的《魔法英雄騎士傳說》、羅森的《風姿物語》《碎星物語》等小說在玄幻讀者中有著極高的口碑，他們建立的“起點”運營機制，也對國內玄幻文學起到了極大的推進作用。在玄幻文學類上，廣東網(wǎng)絡作家充分發(fā)揮了地域文化優(yōu)勢，將本土集中原文化、海洋文化和南粵文化為一爐的文化進行創(chuàng)作上的融合和重構，顯現(xiàn)出明顯的民間文化信仰與神話資源再創(chuàng)造的特點，出現(xiàn)了一系列優(yōu)秀玄幻仙俠類作品。

羅森本名廖孟彥，臺灣籍，現(xiàn)居珠海。羅森是起點中文網(wǎng)的發(fā)起人之一，也是玄幻文學的早期“大神”，其1997年發(fā)表的《風姿物語》甚至被有些讀者追認為最早的網(wǎng)絡玄幻小說?！端樾俏镎Z》保持了羅森一貫的風格，以電玩游戲的發(fā)展邏輯結構全篇，將構造的玄幻世界分為任務小世界和主世界，篇幅極長、人物繁多的同時又不失細節(jié)和秩序，這種寫法極大地擴展了小說的容量，豐富的故事情節(jié)、人物形象和價值理念得以在文本中完整呈現(xiàn)?！巴岭u瓦狗，可以碎星”是這部小說的主題，雖然是一本玄幻小說，但講求科學與邏輯的理念在文中隨處可見，《碎星物語》以“嶺南癡線佬”碎星團技術核心人物溫去病為主人公，以他的技術解說回溯碎星團發(fā)家的過程，具有科學理性色彩，與大灣區(qū)文化科技創(chuàng)新發(fā)展的理念不謀而合。玄雨的《小兵傳奇》在玄幻小說界是一部具有傳奇色彩的小說，與老豬的《紫川》、蕭鼎的《誅仙》和蕭潛的《飄渺之旅》并稱為當時起點中文網(wǎng)的“網(wǎng)絡四大奇書”。《小兵傳奇》講述了普通高三學生唐龍誤入星際宇宙參與太空戰(zhàn)爭的故事，將游戲思維和現(xiàn)實關懷做到了有效結合，以及“游戲世界”和現(xiàn)實世界進行了成功對接，這樣的書寫模式打破了受眾的年齡圈層，收獲了眾多讀者的喜愛。《蒼老的少年》是深圳作家撒冷的早期作品，在起點中文網(wǎng)建立會員制度之前就已經推出，并于2003年出版了實體書，其設定上更類似于一種西方的魔幻小說，描述了一個依靠魔法修煉強度劃分等級的世界，講述了一個天才少年的成長故事。如同它的書名一樣，成長于國內網(wǎng)絡文學發(fā)表機制還未完善的年代，卻有著成熟的玄幻文類元素：魔法、武者、三品九流——分別代表著西方魔幻、中國武俠、中華傳統(tǒng)文化，撒冷將它們成功地進行了融合，是中國早期玄幻文學的典型范本。2020年，撒冷入選為“橙瓜見證·網(wǎng)絡文學二十年人物篇盤點報告百位行業(yè)人物”。

大灣區(qū)獨有的神異傳統(tǒng)、商業(yè)環(huán)境和混合文化給了網(wǎng)絡文學作家啟發(fā)，一些具有混合文類特征的想象類型小說在大灣區(qū)興起。求無欲的《詭案組》、沙中灰的《陰陽鬼醫(yī)》、打眼的《黃金瞳》都在靈異世界的架構下書寫懸疑故事，而來自香港的張晨的《18歲的野比大雄》以著名日本動漫《哆啦A夢》中的人物設定為基礎，將童年回憶改寫成“黑童話”，講述了成年后的大雄將八寶袋占為己有、報復眾人、走上犯罪道路的故事，飽含著對復雜人性的叩問。這些作品的共同點在于想象力豐富，并且有意識地從大灣區(qū)的地域文化、現(xiàn)代都市生活背景、古典傳統(tǒng)小說中尋找可以利用的資源，體現(xiàn)了大灣區(qū)在文學創(chuàng)作上兼容并包、開放自由的環(huán)境優(yōu)勢。

其中，《詭案組》是擅長寫刑偵類小說的東莞作家求無欲的代表作，小說集靈異、驚悚、推理于一身，描寫了一支省公安廳內部的神秘小隊，專門處理全省范圍內超自然靈異事件的故事?！对幇附M》系列作品對懸疑驚悚類型網(wǎng)絡文學產生了巨大的影響，出版實體書后，陸續(xù)被改編為電視劇、漫畫，成了廣東網(wǎng)絡作家中最早通過“全版權運營”IP化進入影視改編的作品?；葜葑骷疑持谢疑瞄L靈異和二次元題材，其靈異小說構思新穎，擅長題材之間的融合，《陰陽鬼醫(yī)》就是其代表作品。小說將醫(yī)生職業(yè)和靈異元素結合，講述了醫(yī)生歐寧在祖?zhèn)麽t(yī)館為眾鬼看病的故事，靈異部分新奇，醫(yī)學部分細節(jié)飽滿、專業(yè)性強，詮釋了一個全新的靈異世界。該作品受到了全國讀者的歡迎，成為2015年度首本日銷破萬的靈異小說。現(xiàn)居東莞的作家打眼是起點中文網(wǎng)簽約作家之一，于2012年進入第七屆中國網(wǎng)絡作家富豪榜，2017年2月再在第二屆網(wǎng)文之王評選中列百強大神，他創(chuàng)作的《黃金瞳》講述了一個典當行職員在被碎玉劃破眼球后擁有了異能的冒險故事，打眼將自己在典當古玩行的工作經驗運用到了小說中，對玉石、古董、墓葬、藏傳佛教等一系列文化知識進行了詳盡普及，讓人耳目一新。作為國內元老級網(wǎng)絡文學作家，深圳作家蘭帝魅晨的《高手寂寞》在文本中搭建了一個與現(xiàn)實相異的“混沌紀元”供成年人在其中生活、繁殖，而肉體將被放置在現(xiàn)實世界。小說中人物的設定、活動方式都與網(wǎng)絡游戲相似，故事框架則有強烈的科幻色彩，再加上“混沌紀元”世界中的古代神話元素，《高手寂寞》具有強烈的文化跨界特征，燒腦的設定和跳躍性的邏輯讓這本小說成了“虛擬網(wǎng)絡小說”代表作之一。而香港張晨的《18歲的野比大雄》二次元色彩更加強烈，屬于漫畫作品的“二創(chuàng)”，是一部嚴格意義上的漫畫同人作品，這也顯示出網(wǎng)絡文藝作品的自由度。與原作不同，《18歲的野比大雄》更像是一部“黑童話”，講述了大雄長大后將自己內心的壓抑轉移到他人身上，利用八寶袋對眾人實施報復的故事。除開動漫設定不談，這部小說對人心理轉變過程的描述、對人性的洞察和刻畫都十分貼近現(xiàn)實，是一部具有現(xiàn)實主義精神的精彩作品。

（3）穿越言情與女性世界

女性視角對網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的主動介入也是灣區(qū)現(xiàn)代城市群落文化的表現(xiàn)。現(xiàn)代經濟的發(fā)展和網(wǎng)絡文學平臺的興起同時也給了女性更多創(chuàng)作的空間，女性讀者和女性作家也是粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學發(fā)展中不可或缺的力量。灣區(qū)女性網(wǎng)絡文學品類豐富，不僅有傳統(tǒng)的女性網(wǎng)絡文學，也不乏女強文、職場文，女性平等的意識正在灣區(qū)網(wǎng)絡文學中得到發(fā)揚，女性視角的介入也給灣區(qū)網(wǎng)絡文學增添了別樣的色彩。2007年，廣東作家李可的《杜拉拉升職記》講述了現(xiàn)代都市職場女性的困惑與成長，后改編為電視劇和電影，開啟了女性職場文的潮流。女性作家更擅長的是在多種類型的網(wǎng)絡文學中介入自己的女性主體意識，在多個“場景”下講述女性故事，如廣州Loeva的《平凡的清穿日子》、深圳傾咔的《棄婦當家：帶著萌寶去種田》都是講述現(xiàn)代女性穿越到古代后，努力發(fā)揮女性優(yōu)勢經營生活的故事。Loeva來自廣州，本名楊雯，起點女生網(wǎng)簽約作家，被人稱作“生活風穿越小說第一人”，《平凡的清穿日子》是其處女作。與普通“清穿文”不同，《平凡的清穿日子》并未涉及權謀，而是宣揚“現(xiàn)世安穩(wěn)”的生存之道，被稱為“開創(chuàng)了生活穿越的先河”。深圳的傾咔，本名羅莎，云起書院“大神級”人氣作家，擅長“種田文”。《帶著萌寶去種田》講述了現(xiàn)代海歸牙醫(yī)穿越成古代棄婦，發(fā)揮自己的經營頭腦努力生存的故事。小說對生活場景的描寫十分扎實，將現(xiàn)代知識和古代生活完美融合而不顯突兀。

肇慶作家海的溫度（本名徐愛麗）成名于天涯論壇。她的《聞香榭》在市井之中描寫了一個屬于女性的“小世界”——聞香榭，在這個獨屬于女性的世界里，女人們各有所長，各司其職，看盡人間事態(tài)。嚴格意義上說，《聞香榭》更像是一部古代女性職場生活文，講述了一群制香女子在胭脂香鋪中朝夕相處，共看人間冷暖、共渡人生難關的故事，作者將現(xiàn)代生活的女性視角融入奇幻故事里，塑造了性格多元、有血有肉的古代職業(yè)女子群像。東莞作家路非（本名李文蓉）是云起書院超人氣作家，是玄幻小說“大神”，擅長在玄幻小說中書寫大女主的故事。其代表作《鳳逆天下》擁有大批忠實粉絲，改編為漫畫后在中國最暢銷的漫畫雜志之一《颯漫畫》連載。玄幻小說多以男性為主人公，但《鳳逆天下》則是記錄了一個女性強者的成長史。全書圍繞幾條主線來寫：女主的成長蛻變及身世、卡爾塔大陸的風云變幻、光耀殿修羅城兩大黑暗勢力。這部小說區(qū)別于男性書寫與以往的愛情書寫，呈現(xiàn)出女性主體意識由蘇醒到張揚的變化，對于促進當代女性主體意識的確立與發(fā)展有一定的意義。[10] 在未來的向度上，米西亞的《誰在時光里傾聽你》講述了一段非“人”關系——AI與克隆人的愛情，在有趣、新鮮的同時，對技術時代的愛情做了引人深思的討論。

以上這二十二部作品，或是中國網(wǎng)絡文學發(fā)展過程中誕生的經典作品，有著開創(chuàng)品類的意義;或是代表著中國網(wǎng)絡文學的新生力量，預示著網(wǎng)絡文學將來的走向和發(fā)展。它們無疑都從粵港澳大灣區(qū)汲取了豐富的文化資源，發(fā)揚了灣區(qū)的創(chuàng)新精神，對于粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學建設有著很好的啟發(fā)作用。

三、粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學的未來展望

粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學發(fā)展早，具有良好的網(wǎng)絡文學基礎，作品品類豐富，作家、讀者數(shù)量眾多，是國內網(wǎng)絡文學的先鋒陣地，也是推動中國網(wǎng)絡文學發(fā)展的重要動力之一，具有良好的發(fā)展態(tài)勢。但在國內網(wǎng)絡文學高速發(fā)展、理論研究和下游產業(yè)鏈逐步完善的今天，搶占先機并不代表優(yōu)勢地位的保持，必須謹記創(chuàng)新意識、把握時代機會、回顧傳統(tǒng)，結合現(xiàn)實，才能充分發(fā)揮粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學的優(yōu)勢，為中國網(wǎng)絡文學將來的發(fā)展注入強大生命力，為完善中國網(wǎng)絡文學建設、打造好中國“文化名片”做出屬于自己的貢獻。

最重要的是要強化“起點”優(yōu)勢，加強對大灣區(qū)網(wǎng)絡文學的政策扶持與題材規(guī)劃，推動粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學的新發(fā)展。在中國網(wǎng)絡文學的發(fā)展歷史上，香港與廣東不僅擁有風氣之先的魅力，還有網(wǎng)絡文學發(fā)展的豐富資源。廣東是全國最早開展網(wǎng)絡文學研討會的省份，是第一個將主流文學獎頒發(fā)給網(wǎng)絡文學作家的省份，是第一本網(wǎng)絡文學評論專業(yè)雜志創(chuàng)立的省份，更是在全國建立第一個網(wǎng)絡文學學院的省份……這一系列先行先試的制度創(chuàng)新和政策扶持，為廣東奠定了網(wǎng)絡文學“孵化器”的重要地位，一大批具有重要影響的網(wǎng)絡作家和經典作品從廣東起步走向全國，本土也涌現(xiàn)出廣州、深圳、東莞與茂名“網(wǎng)絡文學四小虎”。而香港作為通俗文學與都市文化發(fā)展較為充分的城市，無論是通俗文學的類型資源還是豐富的城市文化經驗，都為中國網(wǎng)絡文學的發(fā)展提供了重要的滋養(yǎng)。黃易的玄幻、金庸的武俠、亦舒的言情可以說是中國網(wǎng)絡文學主要類型的“鼻祖”。而近年來，香港網(wǎng)絡文學也發(fā)展出與內地商業(yè)類型網(wǎng)絡創(chuàng)作不同的現(xiàn)實取向，更多社會底層現(xiàn)實經驗，融合香港通俗文化及其城市經驗的香港網(wǎng)絡文學，呈現(xiàn)出一種不同于中國內地網(wǎng)絡文學的特征，如《一路向西》《男人不可以窮》《一獄一世界》《西營盤》等作品，既有香港粵語方言的獨特韻味，又有香港市井氣息，包含著香港人社會的復雜體驗，有著一定的反思色彩，體現(xiàn)了香港網(wǎng)絡小說的藝術質量和生命潛力。

面對粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學的豐富多元圖景，以及粵港網(wǎng)絡文學不同的發(fā)展軌跡及其相互影響的文化脈絡，需要加大制度創(chuàng)新的力度：

第一，面對近年來北京、上海、江浙地區(qū)網(wǎng)絡文學扶持政策的不斷發(fā)力，廣東目前在網(wǎng)絡文學的稅費扶持、創(chuàng)作集聚、理論研究與人才培育等方面的舉措稍顯后勁不足。廣東如何從網(wǎng)絡文學的“大省”走向“強省”？如何通過更具傳播力與影響力的網(wǎng)絡文學在這個媒介迭代的新階段，推動粵港澳大灣區(qū)文化經驗的故事講述與傳播，都需要有更大魄力的制度創(chuàng)新與創(chuàng)作扶持。

第二，立足數(shù)字經濟和文化產業(yè)發(fā)展的新契機，加強粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作與產業(yè)規(guī)劃。網(wǎng)絡文學的發(fā)展離不開網(wǎng)絡文學平臺打造的生產消費模式，起點中文網(wǎng)曾經對中國網(wǎng)絡文學發(fā)展起到了推波助瀾的作用，而“一家獨大”的閱文集團憑借其“泛娛樂”與“新文創(chuàng)”的優(yōu)勢對中國網(wǎng)絡文學的轉型作用也有目共睹。不僅推進現(xiàn)實主流題材的跨媒介敘事與多媒介傳播，有力促進社會價值觀的建構，而且以IP開發(fā)與運營的方式推動了數(shù)字經濟的升級與發(fā)展，對社會文化產生整體性影響?；浉郯拇鬄硡^(qū)擁有數(shù)字音樂、網(wǎng)絡游戲、數(shù)字動漫等產業(yè)優(yōu)勢，但近年影視傳播原創(chuàng)力不足，極大地限制了粵港澳大灣區(qū)文化的影響力。網(wǎng)絡文學的跨界產業(yè)鏈的構建，依靠產業(yè)發(fā)展推動大灣區(qū)網(wǎng)絡文學的傳播、衍生與發(fā)展，對促進大灣區(qū)文化形象的建構具有極為重要的意義。

第三，加強粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學交流機制的建設，搭建粵港澳大灣區(qū)三地網(wǎng)絡文學分享與交流平臺，推動大灣區(qū)網(wǎng)絡文學的多元一體發(fā)展格局的形成?；浉郯拇鬄硡^(qū)是一個集政治意義、經濟意義、文化意義為一體的現(xiàn)代城市群，文化建設和文學建設對于大灣區(qū)規(guī)劃來說必不可少。在現(xiàn)有的粵港澳網(wǎng)絡文學建設中，較為突出的是“粵派”網(wǎng)絡文學，無論是作品、作家還是理論研究，都是以廣東為中心，香港、澳門雖然有傳統(tǒng)通俗文學的優(yōu)勢，但總體上來說不如廣東發(fā)達，粵、港、澳地區(qū)的網(wǎng)絡文學發(fā)展極不平衡。未來應該加強對港澳地區(qū)網(wǎng)絡文學作家、作品的大力發(fā)掘，打造體現(xiàn)粵港澳大灣區(qū)建設過程、具有文化融合意識的優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品，加大對港澳地區(qū)網(wǎng)絡文學的研究力度，完善港澳網(wǎng)絡文學評價體系，將粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡文學塑造成粵港澳大灣區(qū)的“文化關鍵詞”。

（作者單位：暨南大學文學院）

注釋：

[1] 梁啟超 著，張品興 主編：《梁啟超全集》，北京：北京出版社，1999年，第1690頁。

[2] [3] [4] [5] [6] [7] 西籬 主編：《粵派網(wǎng)絡文學評論》，廣州：廣東人民出版社，2018年，第40、41、45、42、43、42頁。

[8] 張懿：《走入文學世界的十三行大清首富》，http：//www.chinawriter.com.cn/GB/n1/2020/1130/c404027-31949271.html，2020-11-30。

[9] 范伯群、孔慶東 主編：《通俗文學十五講》，北京：北京大學出版社，2003年，第10頁。

[10] 黃潔藜：《探析網(wǎng)絡穿越小說的性別意識——路非小說和梵缺小說比較分析》，《網(wǎng)絡文學評論》，2019年，第4期。