粉墨登場(chǎng)是戲曲演員的常規(guī)，是妝扮、是行當(dāng)、是所扮演角色在舞臺(tái)上的面孔，對(duì)于很多演員來(lái)說(shuō)，在舞臺(tái)上只有扮上了才有自信，也就是說(shuō)只有依托于角色本身才能把“我”張揚(yáng)出來(lái)，但是，這個(gè)“我”不是真我。角色成全了“我”，可角色同樣也會(huì)阻隔真我。我的新概念昆曲就是想為我找到發(fā)聲的出口，讓我擺脫被動(dòng)接受的位置，由為他人代言轉(zhuǎn)向?yàn)樽约喊l(fā)聲，自我審視、自我質(zhì)疑，讓頭腦開(kāi)始運(yùn)轉(zhuǎn)，進(jìn)入主動(dòng)思考的狀態(tài)。

戲曲演員是需要大膽嘗試的。素顏，就是我的一個(gè)嘗試，其實(shí)是一種回到初始的心態(tài)。創(chuàng)作者在排練場(chǎng)里是不假修飾的，難道說(shuō)排練場(chǎng)中的演員就沒(méi)有藝術(shù)感染力嗎？顯然不是！排練場(chǎng)中演員的狀態(tài)恰恰是他最真實(shí)的，最自然的狀態(tài)。臉上的表情、汗珠清晰可見(jiàn)，對(duì)身體的控制更為直觀，傳達(dá)給觀眾的力量更具沖擊力。我就是希望用這種素顏的面孔更直接地與觀眾對(duì)話。當(dāng)然，最初我卸下戲曲演員的層層包裹以素顏直面觀眾的時(shí)候，心理也是有抵觸的，但最終我從素顏中感受到了魔力。我相信，這是一種自我的挑戰(zhàn)。

如實(shí)驗(yàn)版《夜奔》的創(chuàng)作。傳統(tǒng)昆曲的《夜奔》林沖的扮相大家都是熟悉的，盔帽、箭衣、紅坎肩、紅大帶、寶劍，這是一個(gè)昆曲舞臺(tái)上《寶劍記》林沖的扮相。但是實(shí)驗(yàn)版《夜奔》沒(méi)有傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上林沖的行頭妝扮，僅以一襲灰色長(zhǎng)衫加身，我的搭檔楊陽(yáng)甚至赤膊出演，但是作為連接不同時(shí)代林沖的縫合點(diǎn)，他身上的那襲紅大帶我保留了下來(lái)。于是，那個(gè)空間中慌不擇路、披著星月夜奔的林沖，也可以看作是我的“夜奔”。劇中林沖面臨的所有選擇、猶豫、矛盾、痛苦，也是我的人生所面對(duì)的。所以，林沖即我，我是林沖！素顏，將我與林沖的形象重疊在一起，讓我借助林沖的情感來(lái)表達(dá)、來(lái)反詰。從而，讓傳統(tǒng)昆曲中的人物真正走進(jìn)當(dāng)代人的內(nèi)心，讓思考實(shí)時(shí)在場(chǎng)。