陳純，趙明

（1.北京服裝學(xué)院，北京100029；2.北海藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，廣西 北海536000）

1 “Y2K”服裝風(fēng)格概述

“Y2K”一詞最早出現(xiàn)在1995 年，由美國的計算機行業(yè)從業(yè)者戴維·埃迪提出。為了更加簡潔地表達2000 年電腦危機，戴維·埃迪創(chuàng)造性地將代表“2000 年”的“Year Two Kilo”簡寫為“Y2K”[1]。于是，“Y2K”作為2000 年電腦問題的代名詞開始流傳。一直到2014 年前后，“Y2K”才拓展為一種審美趣味。“Y2K”指代出現(xiàn)在20 世紀(jì)90 年代末到21 世紀(jì)初，興起于以美國為代表的歐美國家的一種特別的視覺感官文化。其流行時期正好是互聯(lián)網(wǎng)泡沫巔峰以及世紀(jì)交替的階段，因此“Y2K”風(fēng)格從誕生起就充滿超現(xiàn)實主義和未來感，“技術(shù)烏托邦主義”是其核心思想[2]。

“Y2K”風(fēng)格通常被包含在“Y2K 美學(xué)（Y2K Aesthetic）”中，指代一切符合“Y2K”審美的服裝設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、音樂流派以及視覺效果。在百科網(wǎng)站fandom的概述中，“‘Y2K’是一種在1995 年至2003 年間盛行的風(fēng)格。它以2000 年電腦問題命名，具有獨特的審美?！痹诤w流行詞匯的市井詞典中，“Y2K”風(fēng)格的定義是：“出現(xiàn)在1997 年至2001 年的一種審美風(fēng)格，通常在時尚領(lǐng)域中出現(xiàn)。”

2 “Y2K”服裝風(fēng)格流派及特征

“Y2K”服裝風(fēng)格中服裝種類繁多，造型搭配的樣式也各不相同。文章通過收集整理“Y2K”服裝風(fēng)格流行時期的圖片資料，對三種不同流派的符號及元素進行整理，將“Y2K”服裝風(fēng)格劃分為三種主要的視覺流派：“未來暢想”“黑客帝國”以及“千禧辣妹”。

2.1 “未來暢想”流派

“未來暢想”流派的誕生得益于互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的全面鋪開以及數(shù)碼終端產(chǎn)品的普及，因其超現(xiàn)實的畫風(fēng)以及超常規(guī)的表達手法在這一時期廣泛流行。該流派將想象中未來世界的生活方式、人類形象、衣食住行進行具體符號的轉(zhuǎn)化，其中的主要元素有透明元素、數(shù)碼產(chǎn)品、金屬元素以及漸變、鐳射的元素。體現(xiàn)在服裝設(shè)計中主要為大量透明的、金屬色澤、漸變色澤面料以及電子數(shù)碼產(chǎn)品及其配件的使用?！拔磥頃诚搿绷髋啥嘁詿o色系和冷色系作為主色調(diào)，采用清冷的顏色旨在表現(xiàn)未來世界的“透徹”“理性”以及“智慧”（如表1 所示）。“未來暢想”流派是“Y2K”服裝風(fēng)格中最能體現(xiàn)時代特色的流派，因其與數(shù)碼產(chǎn)品密切關(guān)聯(lián)而常被運用在數(shù)碼產(chǎn)品廣告中。

表1 “未來暢想”流派主要特征

2.2 “黑客帝國”流派

“黑客帝國”流派是在同名電影的基礎(chǔ)上延伸出來的視覺流派，因此該流派的服裝表現(xiàn)形式多由電影人物的服裝造型上演變而來，電影中對高科技未來世界的批判也成為這一流派的基調(diào)?！昂诳偷蹏绷髋伤褂玫姆栐嘏c“未來暢想”流派中存在相似處，但前者所追求的是一個更加公平、智慧的未來世界，而后者則審視了互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)可能給人類帶來的威脅，更像是“未來暢想”流派的“暗黑版”。在服裝上的呈現(xiàn)則更偏向于使用暗沉的色調(diào)以及更厚重的面料，營造未來世界的神秘感、危機感（如表2 所示）。

表2 “黑客帝國”流派主要特征

2.3 “千禧辣妹”流派

比起“未來暢想”以及“黑客帝國”兩個流派，“千禧辣妹”更加日?；姆b設(shè)計以及造型搭配在20 世紀(jì)90 年代至千禧年間廣為流行（如表3 所示）?！扒ъ泵谩绷髋衫^承了許多80 年代服裝中流行的元素，例如80 年代“健身潮”期間流行的保暖襪套、“大腸”發(fā)圈、迷你裙以及各式各樣的霓虹色服裝。在“千禧辣妹”流派中，代表性的服裝單品有緊身露胃上衣、低腰喇叭褲、工裝褲、緊身迷你裙等。整體色系較為多樣化，其中包含明艷的霓虹色系、粉嫩的粉彩色系以及未來感十足的金屬色系。同時“千禧辣妹”流派在服裝面料的選擇上也會選擇性地將“未來暢想”流派以及“黑客帝國”流派中的常用的面料材質(zhì)進行結(jié)合，并通過搭配和換色改變其屬性。

表3 “千禧辣妹”流派主要特征

3 “Y2K”服裝風(fēng)格回潮

3.3 “Y2K”服裝風(fēng)格回潮原因

“回潮”可以用來形容過往潮流的復(fù)辟，也可以將其等同于“過去的時髦”[3]。“回潮”是為了不入潮流而去刻意尋求過時的反叛。在進入互聯(lián)網(wǎng)時代之后，它的核心早已不再是為了反抗社會結(jié)構(gòu)不合理所帶來的不公，更多是通過風(fēng)格“回潮”的表意實踐建構(gòu)身份，彰顯個性化。

時尚流行周期的存在必然導(dǎo)致回潮現(xiàn)象的出現(xiàn)，回潮是時尚發(fā)展的趨勢所在。時尚因其在社會語境中的時間性差異而被人為地從物理量的“時間”中割裂開來，形成了一套由自身流行體系所裁定的時間坐標(biāo)體系[4]。也正因為時尚特殊的時間性差異，導(dǎo)致了在時尚中的“懷舊”與“未來”共存的現(xiàn)象，且兩者與當(dāng)下潮流保有一致性，“懷舊”也是潮流行進至一定階段后求新的另一種形式。

3.2 “Y2K”服裝風(fēng)格回潮特點

“Y2K”服裝風(fēng)格的回潮是一場復(fù)古未來主義風(fēng)格的回潮?！癥2K”服裝風(fēng)格的回潮聚焦于最近這一段過去中的集體記憶，并以一種似曾相識的形式體現(xiàn)在風(fēng)格的表征中?！癥2K”服裝風(fēng)格的回潮滿足了大眾想象中那段關(guān)于新世紀(jì)焦慮、消費主義狂潮以及科技崇拜的過去，但又不可避免地被賦予了新未來的色彩。在某種程度上，其“復(fù)古”的也是“未來”的?！癥2K”服裝風(fēng)格的回潮亦是一場具有本土化特征的回潮。本土化是指將某種跨地域的文化進行本土的調(diào)整，將不同文化進行轉(zhuǎn)譯。本土化所包含的內(nèi)容不僅僅是本土的、本國的，且在表達手法、研究方法、解讀手法以及思想觀念上也表現(xiàn)出本土文化的特征。在“Y2K”服裝風(fēng)格的回潮中，我們可以從諸多“Y2K”風(fēng)格的服裝設(shè)計中看到，服裝品牌在詮釋“Y2K”服裝風(fēng)格的同時也將品牌的本土文化加入其中。例如來自越南的設(shè)計師品牌Fanci Clu b，品牌以“Y2K”時期的越南本土?xí)r尚和國際潮流作為靈感來源，并使用越南本地的舊面料制作產(chǎn)品。波蘭服裝品牌MISBH V在其2017 春夏女裝系列中將新舊時代的沖突升華為“Y2K”與“高級街頭”的調(diào)和，將東歐青年特有的頹廢氣息融入“Y2K”風(fēng)格中，與時俱進地實踐復(fù)古，同時保留本土特色。

4 結(jié)語

“Y2K”服裝風(fēng)格的出現(xiàn)為服裝風(fēng)格的傳播和設(shè)計提供了一種新的參與模式和表達手法，其回潮所承載的科技樂觀精神和復(fù)古情懷也為風(fēng)格設(shè)計帶來了更多可能性?！癥2K”服裝風(fēng)格之所以體現(xiàn)出“新”，正是因為其“舊”的本色被“新”所發(fā)掘，同時其“新”也體現(xiàn)在了該風(fēng)格的實踐形式、表達手法以及情感方面的進步性。使用符合現(xiàn)代性的新手段再造舊的風(fēng)格既合乎時代發(fā)展的趨勢，同時也實現(xiàn)了在時間邏輯上的自洽。