陳竹

《燃燒》是韓國導(dǎo)演李滄東制作于2018年的作品，改編自村上春樹的短篇小說《燒倉房》。

電影主要講述了三個(gè)具有代表性的韓國青年的故事。一個(gè)是學(xué)文藝創(chuàng)作的大學(xué)生鐘秀，想成為作家卻受生活所迫當(dāng)起了送貨員。一個(gè)是鐘秀童年時(shí)的鄰居惠美，因欠下大筆信用卡貸款被家人趕出家門，只好在賣場跳舞、推銷。還有一個(gè)是職業(yè)不明，年紀(jì)輕輕就過上了豪宅香車生活的本。

某日鐘秀偶遇惠美，惠美有種脫俗又瘋狂的氣質(zhì)，鐘秀為之所動(dòng)。惠美存夠了錢打算去非洲旅行，拜托鐘秀照看她的小貓?？苫菝缽姆侵藁貋頃r(shí)，身邊多出了同去旅行的本，讓鐘秀有些不知所措?；菝缹?duì)本態(tài)度曖昧，似乎有些迷戀，對(duì)鐘秀則若即若離。本享有優(yōu)越的生活，游戲人間，他告訴鐘秀自己有一個(gè)特殊的癖好——每隔一段時(shí)間就燒毀農(nóng)家的塑料棚來體驗(yàn)生命的快感。本口里的塑料棚，到底是真的塑料棚，還是別有他物？鐘秀開始每天去查看周圍的塑料棚，在這時(shí)惠美像煙霧一般消失了。鐘秀后來在本的家里發(fā)現(xiàn)了惠美的手表，他明白惠美可能再也回不來了。于是，他開始寫一直都不知怎么下筆的小說，并且把本約出來殺死，然后點(diǎn)燃了一把烈火。

惠美在非洲旅行時(shí)，看到當(dāng)?shù)氐牟枷Ｂ藢⑷朔譃樾○囸I者（little hunger）和大饑餓者（great hunger），前者指的是需要食物、處于生理饑餓的人，而后者指的是對(duì)生命狀態(tài)求知若渴的人，他們不斷尋找生命的意義?；菝乐杂趶男○囸I者上升到大饑餓者，卻無法擺脫一切束縛，跨越現(xiàn)實(shí)世界中的種種限制，溫飽問題一直威脅著她的生存。因此，她遇到鐘秀時(shí)，感同身受如知己。但同時(shí)，她面對(duì)在物質(zhì)生活上游刃有余的本，又莫名地想要靠近。

當(dāng)像鐘秀和惠美這樣沒有社會(huì)背景、看不到未來的年輕人，活得卑微狼狽的時(shí)候，掌握著龐大社會(huì)資源的本，始終是以一種居高臨下的俯視角度去看他們，并以把玩這些群體為樂趣。而鐘秀和惠美則是一邊孜孜不倦地爭取上樓的階梯，一邊尋找人生的意義。像惠美只是“存在”于世上的年輕人，對(duì)于上層社會(huì)的人來說是可有可無的，就像那些廢棄的塑料棚一樣，哪天消失了也沒人在意。但惠美和鐘秀對(duì)于彼此來說，卻像是照進(jìn)房間里的一縷溫暖的光一樣，足以滋養(yǎng)生命。

在鐘秀和惠美偶遇時(shí)，李滄東導(dǎo)演安排了一場重要的對(duì)話?；菝涝阽娦忝媲氨硌莩蚤僮拥膯?，她說：“重要的不是你去想象這里有橘子，而是你要忘掉這里沒有橘子這件事?！痹陔娪爸校霈F(xiàn)了很多謎一樣的事物。比如貓咪，惠美小時(shí)候曾經(jīng)掉落的枯井，被本燒掉的塑料棚，以及突然消失的惠美。這些都沒有在電影中出現(xiàn)或被證實(shí)。對(duì)于鐘秀來說，橘子就是小貓、惠美或者生命的意義。不能想著惠美不見了，而是要忘記惠美存在。不能想著生命有意義，而是要忘記生命是沒有意義的。導(dǎo)演似乎是在透過這些讓觀眾去思考可見與不可見，信念與無信念。

這部電影讓我想到楊德昌的電影，比如《恐怖分子》《青梅竹馬》，里面有憤怒，又有悲天憫人。我們可以看到李滄東導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下社會(huì)環(huán)境的質(zhì)疑，又可以感受到將主人公推向“燃燒”的悲憫。最后的熊熊烈火，就像一個(gè)巨大的問號(hào)。電影中，三個(gè)年輕人身上展現(xiàn)了不同的生存狀態(tài)。而不管生命意義是追求自我價(jià)值，還是得到世俗認(rèn)可的成就，總需要找到可以自我燃燒的火種。