陳麗

讀王愛國的工筆花鳥畫，仿佛一下子進(jìn)入了一個典雅靜美、清新明麗的花鳥世界，讓人在賞心悅目的同時，被花鳥畫中溢出的素雅清氣深深感染和陶醉?？匆谎弁鯋蹏墓すP畫，心底里抑制不住地歡喜。

王愛國的工筆畫，根植傳統(tǒng)，師法自然，他從生活中提取詩意，在身邊發(fā)現(xiàn)美好。幾十年的藝海生涯中，王愛國兼收并蓄，融會貫通，形成了他傳統(tǒng)而又現(xiàn)代的極富個性風(fēng)采的花鳥畫卷，引起了畫壇矚目。

讀王愛國的花鳥畫，總會被那撲面而來的鄉(xiāng)野氣息所陶醉，被那花鳥蟲草生發(fā)的盎然生機(jī)和無限活力所震撼。這是他多年以造化為師的結(jié)果。

“花鳥，本沒有悲壯的故事，亦沒有驚世駭俗之舉，只有多情人尋著它們的足跡，細(xì)察其一顰一笑，體悟其俯仰生姿，一枝一葉總關(guān)情……”王愛國說，他比別人只不過多一雙能發(fā)現(xiàn)美的眼睛。王愛國以平淡平和的心態(tài)，俯身體察大自然的山花野卉的情態(tài)神韻，善于把握細(xì)節(jié)的傳神和瞬間的審美感受，追求一種清新淡雅的意境和精美和諧的詩意境界，無論是散發(fā)著淡淡清香的向日葵、槐花、紫斑牡丹、花燭，還是那栩栩如生的小雞、蜜蜂、野鴨、松鼠，無不精工細(xì)雕，惟妙惟肖，盡顯鄉(xiāng)野情趣。

向日葵，是王愛國的最愛。王愛國愛它那“唯有葵花向陽傾”的倔勁。在王愛國眼里，那枯而高大的枝干，是父親的身軀，脫了水分的葉子和爆綻的葉莖，是母親的手背。飽滿的葵花籽是果實(shí)、亦是種子，他一遍遍細(xì)筆勾勒、渲染，一遍遍欣賞那經(jīng)過生命風(fēng)霜的向日葵。那些悠然出現(xiàn)在畫面中的小雞，不單是為了增加情趣。那些小雞毛團(tuán)似的身子、蠟黃的小嘴和爪子讓王愛國鐘情不已，它是生命的開始。

王愛國畫花燭，有著獨(dú)特的感受。日月輪回，枝葉推陳出新，老葉褪去枯干，一輪輪一圈圈，歷經(jīng)數(shù)年，留下了似松樹皮卻又更粗糙的燭臺。他認(rèn)為，花燭應(yīng)該有更高大的身軀，故將本來不高于七八十厘米的花燭畫至兩米多高。反復(fù)皴擦的燭臺與嬌翠欲滴、若隱若現(xiàn)、撲閃撲閃眨眼睛的“燭”形成鮮明對比，便成了《燭》。

牡丹，是花鳥畫家繞不開的題材。國色天香，是富貴、圓滿的象征。牡丹的雍容華貴，可謂傾國傾城。能進(jìn)得殿堂，也能植于百姓家。王愛國愛牡丹，卻只愛西北紫斑牡丹。那盛開在隴中黃土地上的紫斑牡丹，大氣、豪放?！坝|目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝”。仔細(xì)讀王愛國的牡丹圖，他最喜歡畫多瓣（千層）紅牡丹和單瓣白牡丹。紅牡丹，45°正側(cè)臉，花瓣由小到大，層層疊疊，好似純手工綴到一起，外圍裹著一層大花瓣，活脫脫是雍容的化身。單瓣白牡丹，雌蕊花房的黃色上沖染了三綠，雄蕊白色花絲有序而不死板，頂端是鵝黃花藥，與花瓣根部的紫斑形成強(qiáng)烈的對比，精致的花心被貌似裙擺的花瓣團(tuán)團(tuán)包圍，感到肥而不膩，嬌艷而又少了脂粉氣。滿紙富貴，抽出幾組稀稀拉拉的葉子，再拉幾根粗糙有力的枯干，既打破了畫面的死板又構(gòu)建了畫圖框架。

王愛國畫的槐花，到處飄香，香到心里，甜到夢里。當(dāng)初，妻子的一句“別人畫了千年的紫藤，你何不畫槐花呢”點(diǎn)醒夢中人。王愛國的槐花圖，在整齊極富韻律的對生葉子的襯托下，一團(tuán)團(tuán)一簇簇的槐花，低垂下來，潔白、素雅，滿紙芬芳。

王愛國的工筆畫風(fēng)格獨(dú)特，細(xì)膩傳神，極具生氣，渲染出一種高潔明澈、清香靜美的意境，達(dá)到了神韻獨(dú)出的藝術(shù)效果，體現(xiàn)出高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。

王愛國

1980年出生于甘肅隴西，現(xiàn)供職于隴西縣文化館。中國美術(shù)家協(xié)會會員、甘肅畫院青年畫院院聘畫家、甘肅省政協(xié)書畫院畫家。

作品《醉春》獲第二屆八荒通神——哈爾濱美術(shù)作品雙年展優(yōu)秀獎。

作品《燭》獲“絲綢之路絢麗甘肅”第九屆中國西部大地情全國中國畫、油畫作品展優(yōu)秀獎。