馮云飛

摘要：架子鼓作為現(xiàn)代流行音樂(lè)演奏的重要組成器樂(lè)之一，近年來(lái)得到了人們的高度關(guān)注與廣泛喜愛(ài)，這種常見(jiàn)的組合打擊樂(lè)器涉及多個(gè)器件且種類(lèi)繁多，由演奏者一人獨(dú)立完成，其操作難度相對(duì)較大，基本演奏方法的熟練應(yīng)用就尤為重要?；狙葑喾椒ǖ膽?yīng)用效果直接決定了演奏者的演奏效果，主要表現(xiàn)在音色構(gòu)建及節(jié)奏與力度控制等方面，同時(shí)對(duì)觀眾的視聽(tīng)感受也具有重要影響。為此，本文從架子鼓概述及其發(fā)展入手，從節(jié)奏、旋律及演奏風(fēng)格等方面分析其演奏特點(diǎn)，最后從小鼓擊奏及大鼓踏奏等方面對(duì)其基本演奏方法進(jìn)行深入分析，希望以此為架子鼓演奏者提供科學(xué)的理論指導(dǎo)，并實(shí)現(xiàn)架子鼓演奏效果的有效提升。

關(guān)鍵詞：架子鼓? 基本演奏方法? 效果

中圖分類(lèi)號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）19-0058-03

經(jīng)濟(jì)社會(huì)的不斷發(fā)展使得我國(guó)國(guó)民生活水平得以有效提高，在物質(zhì)生活極大滿(mǎn)足的前提下，人們開(kāi)始追求精神世界的滿(mǎn)足，現(xiàn)代流行音樂(lè)也因此得到高度關(guān)注，而架子鼓作為當(dāng)代流行音樂(lè)創(chuàng)作與演奏中必不可少的打擊樂(lè)器，其器件組成相對(duì)復(fù)雜，需要演奏者靈活運(yùn)用基本演奏方法，協(xié)調(diào)各器件的演奏效果。

一、架子鼓概述及其發(fā)展

（一）架子鼓概述

架子鼓是一種組合打擊樂(lè)器，在爵士樂(lè)隊(duì)中應(yīng)用十分常見(jiàn)，為此也被稱(chēng)為爵士鼓，由腳踏低音大鼓、軍鼓、嗵嗵鼓、吊镲以及踩镲等器件構(gòu)成，通常會(huì)依據(jù)不同樂(lè)曲的演奏要求適當(dāng)增添以牛鈴、木魚(yú)、沙錘及三角鐵為代表的器件，演奏過(guò)程由鼓手一人完成，以鼓槌擊打各器件發(fā)聲?，F(xiàn)代架子鼓于20世紀(jì)40年代形成，由不同類(lèi)型、不同音色的手擊或腳擊樂(lè)器共同組成，演奏者演奏時(shí)需要掌握其速度及節(jié)奏，可作為獨(dú)奏樂(lè)器，亦可同其他樂(lè)器協(xié)作以完成樂(lè)曲演奏。

觀其基本構(gòu)造可知，架子鼓由低音大鼓、踩镲、軍鼓、嗵嗵鼓及吊镲等構(gòu)成，就低音大鼓而言，演奏時(shí)需要以右腳踩踏單槌，而雙槌則需要左右腳交替踩踏，踩踏方法又可簡(jiǎn)單分為點(diǎn)踏法與墊踏法，且大鼓發(fā)出的音色也是架子鼓中最主要的低頻音色，不僅可以突出樂(lè)曲律動(dòng)與切口，同時(shí)還可以通過(guò)力度及頻率的變換表達(dá)不同的風(fēng)格，為此也被看作是架子鼓中最核心的器件。就踩镲而言，演奏時(shí)需要其左腳與右手共同操作，可分為開(kāi)镲及異镲這兩種，前者多用于渲染與切口，后者多用于打拍子并修飾律動(dòng)。就嗵嗵鼓而言，需要演奏者左右手交替進(jìn)行演奏，通常用于配合其他樂(lè)器的高音，常出現(xiàn)于樂(lè)曲華彩部分，對(duì)增加律動(dòng)并突出主旋律均具有重要意義。就小鼓而言，通常需要演奏者進(jìn)行左手演奏，在solo獨(dú)奏時(shí)可能會(huì)使用到左右手交替演奏的方式，其打擊位置與方式呈現(xiàn)多樣化，其中以邊擊與平擊最為常見(jiàn)，同時(shí)也是架子鼓中最主要的中頻音色。就疊音镲而言，演奏者通過(guò)右手操作，對(duì)固定拍子以達(dá)到渲染氣氛的重要作用，其音色明亮又清脆，演奏風(fēng)格較為獨(dú)特，吊镲演奏時(shí)通常需要演奏者進(jìn)行左右手交替，通常與低音大鼓共同協(xié)作以渲染樂(lè)曲氛圍。

（二）架子鼓發(fā)展

分析其起源可知最早出現(xiàn)在美國(guó)，是一種以鼓為主的組合性打擊樂(lè)器，通常由一人演奏，早期作為爵士樂(lè)伴奏樂(lè)器流行開(kāi)來(lái)，而早期爵士樂(lè)是美國(guó)下層黑人獨(dú)有的音樂(lè)形式，因其黑人樂(lè)手爵士波布朗而得名，鼓手演奏出來(lái)的鼓點(diǎn)抑揚(yáng)頓挫，傳入我國(guó)后依據(jù)其外形特點(diǎn)又稱(chēng)其為架子鼓。最早的架子鼓只由大軍鼓、小鼓及軍镲構(gòu)成，演奏時(shí)需要將大軍鼓立于地上，架起小鼓并用一根棍子支撐軍镲，美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，架子鼓的組合類(lèi)型逐漸向多樣化方向發(fā)展，一個(gè)人就能同時(shí)操縱多件打擊預(yù)期，現(xiàn)代架子鼓也初步形成。20世紀(jì)中期，搖滾樂(lè)在美國(guó)迅速發(fā)展，架子鼓由于多變的節(jié)奏類(lèi)型、鼓手獨(dú)特的演奏技巧以及新穎的視聽(tīng)感受迅速成為了搖滾樂(lè)中最重要的打擊樂(lè)器，搖滾樂(lè)浪潮席卷國(guó)內(nèi)，社會(huì)進(jìn)步與人民生活水平的提高使得國(guó)民對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的追求愈發(fā)熱烈，搖滾樂(lè)也逐漸成為了大眾文化生活的重要組成部分，架子鼓作為最主要的打擊樂(lè)器也受到人們的廣泛關(guān)注。

二、架子鼓的演奏特點(diǎn)分析

就架子鼓的節(jié)奏而言，架子鼓最主要的功能就是為樂(lè)曲打節(jié)奏，而所謂節(jié)奏就是指音符的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、輕重及快慢變化，經(jīng)有規(guī)律的組合共同構(gòu)成樂(lè)曲的旋律，為此也可以說(shuō)架子鼓的節(jié)奏是影響樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的主要因素，節(jié)奏的有無(wú)及其變化均可以體現(xiàn)演奏者所奏樂(lè)曲的情緒起伏，對(duì)增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力具有重要意義。

就架子鼓的旋律而言，主要是將高低不同且長(zhǎng)短不一的音符按照一定的節(jié)拍、節(jié)奏及調(diào)式調(diào)性進(jìn)行組織，對(duì)塑造音樂(lè)形象、詮釋音樂(lè)內(nèi)容并表達(dá)音樂(lè)情感具有重要意義，與此同時(shí)對(duì)表現(xiàn)音樂(lè)作品的體裁風(fēng)格及民族地域特色也具有重要作用，架子鼓并沒(méi)有辦法直接演奏出樂(lè)曲的主旋律，演奏者必須事先對(duì)所有的旋律進(jìn)行深入了解，從而更好地配合其他樂(lè)器的演奏，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)打節(jié)奏這一主要功能，其旋律演奏均服務(wù)于主旋律，起到了襯托與鋪墊的重要作用。

就架子鼓的演奏風(fēng)格而言，其所有的演奏都是服務(wù)于現(xiàn)代音樂(lè)作品，為此也奠定了其自身的現(xiàn)代風(fēng)格特點(diǎn)，就舞曲的演繹而言，無(wú)論快慢均具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，而架子鼓正因?yàn)榫邆浯蚬?jié)奏而得以廣泛運(yùn)用，配合現(xiàn)代舞美后實(shí)現(xiàn)了與觀眾之間的交流與溝通，從而加強(qiáng)了舞臺(tái)的演繹效果。

三、架子鼓的基本演奏方法分析

（一）小鼓擊奏分析

小鼓也稱(chēng)軍鼓，是架子鼓的重要組成部分，演奏時(shí)演奏者需要確保腳踩大鼓與踩镲相一致，樂(lè)器演奏姿勢(shì)的重要性也由此突出。架子鼓演奏者通常采用坐姿，即身體始終保持端正，演奏時(shí)需要確保肩部、胸部以及大臂均處于放松狀態(tài)，擊奏之前雙手握鼓槌并自然垂落于鼓面之上，手勢(shì)動(dòng)作不可過(guò)于僵硬，同時(shí)要保持中指、無(wú)名指及小指的自然彎曲狀態(tài)，演奏時(shí)以無(wú)名指施加力量來(lái)抵住鼓槌。除此之外，演奏者應(yīng)當(dāng)對(duì)擊奏的速度予以嚴(yán)格控制，鼓槌接觸鼓面之后需要迅速恢復(fù)至激奏前的狀態(tài)，從而確保節(jié)奏分明，避免拖泥帶水，這要求架子鼓演奏者要事先確定鼓面擊奏位置，且就小鼓而言，應(yīng)當(dāng)將擊奏位置控制在鼓面中心3—5厘米的范圍內(nèi)，從而確保小鼓擊奏的音色準(zhǔn)確，演奏者應(yīng)當(dāng)掌握擊奏動(dòng)作要領(lǐng)，且無(wú)論是單手擊奏亦或是雙手擊奏，都應(yīng)該保持放松狀態(tài)，并由淺至深的進(jìn)行擊奏。