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        “古玉”還需今飾

        2021-10-28 02:52:50許倪恒
        文物鑒定與鑒賞 2021年17期
        關(guān)鍵詞:古玉太平天國(guó)彩繪

        摘 要:金壇戴王府彩繪內(nèi)容豐富,對(duì)于研究太平天國(guó)后期歷史具有很高的價(jià)值。受到氧氣、酸性氣體、濕氣、鹽分、微生物、灰塵等侵蝕,加之保管不善,戴王府彩繪已經(jīng)出現(xiàn)褪色、殘缺、剝落、酥松、水漬及污物覆蓋等現(xiàn)象,對(duì)戴王府建筑彩繪的保護(hù)修復(fù)刻不容緩。遵循文物保護(hù)原則,對(duì)戴王府彩繪進(jìn)行除塵清洗、去除污物層(白霉等)、預(yù)加固保護(hù)、精細(xì)保護(hù)處理(落架后)、局部修復(fù)、封護(hù)等修復(fù),戴王府彩繪這塊“古玉”經(jīng)過(guò)約一年時(shí)間“今飾”獲得了新生,這對(duì)同類修復(fù)工程具有經(jīng)驗(yàn)借鑒價(jià)值。

        關(guān)鍵詞:太平天國(guó);戴王府;彩繪;保護(hù)

        當(dāng)時(shí)間不斷抹平歷史的痕跡時(shí),為了保護(hù)歷史文明的傳承,文物保護(hù)工作者需要努力與時(shí)間抗?fàn)?。金壇戴王府就是需要與時(shí)間賽跑的文保單位。作為江蘇省省級(jí)文物保護(hù)單位,金壇戴王府內(nèi)有大量極富文化價(jià)值的建筑、雕刻和繪畫(huà)。特別是戴王府梁枋彩繪,色彩絢麗,繪畫(huà)細(xì)膩,流暢生動(dòng)。彩繪題材有戲曲故事、山水人物、民風(fēng)習(xí)俗、龍鳳獅獸、雀鳥(niǎo)花卉和藻井圖案等,對(duì)探討太平天國(guó)后期在金壇的政治、文化活動(dòng)具有很高的價(jià)值。然而,這塊“古玉”隨著時(shí)間的流逝也失去了原先的風(fēng)貌,急需保護(hù)修復(fù)才能延續(xù)歷史傳承。

        戴王府位于常州金壇區(qū)沿河西路66號(hào),是太平天國(guó)戴王黃呈忠的府邸,建于1862年。戴王黃呈忠是侍王李世賢的部將。史料記載戴王府初建時(shí),大門外有石獅、旗桿、照壁,前后共七進(jìn),前兩進(jìn)(門廳、正廳)為公署,后五進(jìn)為住宅,兩側(cè)有附屬用房和園林。隨著時(shí)代變遷,如今的戴王府門前照和壁旗桿已毀,門屋已經(jīng)改建,但正廳三間楠木廳保存完好,三間七架梁,梁上有各種彩繪,這也正是戴王府急需保護(hù)修復(fù)的關(guān)鍵之處。

        1 戴王府彩繪的主要內(nèi)容

        太平天國(guó)戴王府的梁、坊、柱、椽上均有彩繪,按其內(nèi)容可分戲曲故事、山水人物、民間風(fēng)俗、龍鳳獅獸、雀鳥(niǎo)花卉和藻井圖案等6類。戲曲故事類共11幅,畫(huà)面內(nèi)容大都是反映設(shè)計(jì)用謀、破敵善戰(zhàn)、扶正克邪的故事。有《連環(huán)計(jì)》《空城計(jì)》《尉遲訪賢》《太白醉酒》《關(guān)羽夜讀》《竇娥冤》《田單破燕》,其他還有三國(guó)故事《戰(zhàn)馬超》,神話故事《西游記》等。這些故事人物彩繪惟妙惟肖,但服飾情貌與傳統(tǒng)戲曲中的人物扮相迥然不同,具有很強(qiáng)的太平天國(guó)時(shí)代特征。山水、風(fēng)俗、花卉畫(huà)風(fēng)格內(nèi)容與同時(shí)期太平天國(guó)建筑裝飾畫(huà)相同,具有清代后期藝術(shù)特色。這些彩繪對(duì)研究太平天國(guó)后期歷史具有很高的價(jià)值。

        2 戴王府彩繪的現(xiàn)狀分析

        由于受到氧氣、酸性氣體、濕氣、鹽分、微生物、灰塵等因素年復(fù)一年、日復(fù)一日地不斷侵蝕,加之保管不善,戴王府彩繪已經(jīng)出現(xiàn)褪色、殘缺、剝落、酥松、水漬及污物覆蓋等現(xiàn)象。對(duì)戴王府建筑彩繪的保護(hù)修復(fù)已是當(dāng)務(wù)之急,刻不容緩。

        2.1 開(kāi)裂

        戴王府彩畫(huà)依附的木構(gòu)件風(fēng)化嚴(yán)重,如木構(gòu)件的糟朽、蟲(chóng)蛀、開(kāi)裂、斷裂、缺失等,還有由于應(yīng)力變化或干濕變化形成的古建筑木構(gòu)件材質(zhì)裂縫等現(xiàn)象(圖1、圖2)。

        2.2 褪色

        空氣中的水汽、酸性微粒長(zhǎng)期與彩繪顏料接觸,會(huì)發(fā)生許多化學(xué)反應(yīng),造成顏料成色成分流失,從而造成彩繪出現(xiàn)逐漸褪色現(xiàn)象,并且隨著時(shí)間的推移,出現(xiàn)加重趨勢(shì)(圖3)。

        2.3 表面污染

        由于空氣沉積物長(zhǎng)時(shí)間在彩畫(huà)表面積累、覆蓋或局部覆蓋,彩畫(huà)表面有積塵、灰塵結(jié)垢、木構(gòu)件油脂析出、水漬沉積等類型污染(圖4)。

        2.4 顏料層脫落

        彩繪表面開(kāi)裂、起翹導(dǎo)致顏料層出現(xiàn)片狀剝落的現(xiàn)象(圖5)。

        2.5 顏料層粉化

        膠結(jié)物成分老化導(dǎo)致顏料層顏料出現(xiàn)粉化、脫落的現(xiàn)象。彩繪中黏結(jié)顏料層的膠結(jié)物往往是天然有機(jī)高分子,有動(dòng)物膠也有植物膠。這些有機(jī)高分子在紫外線和氧氣的作用下,其中的碳鍵容易斷裂,出現(xiàn)老化現(xiàn)象,最后黏結(jié)力降低,逐漸脫落,與之對(duì)應(yīng)的彩繪層會(huì)出現(xiàn)粉化現(xiàn)象。這是彩繪脆弱的標(biāo)志,需要進(jìn)行搶救性保護(hù)(圖6)。

        2.6 微生物損害

        微生物的滋生對(duì)彩畫(huà)表面產(chǎn)生的傷害,包括菌害、霉變等。彩繪表面因建筑漏雨(或其他原因)而出現(xiàn)水分富集,在一定的溫濕度和光照度下會(huì)滋生微生物。戴王府彩繪表面微生物主要是白霉。梁、枋多處都有白霉富集現(xiàn)象出現(xiàn)(圖7)。

        3 戴王府彩繪保護(hù)修復(fù)原則

        針對(duì)戴王府彩繪的現(xiàn)狀,修復(fù)工作須嚴(yán)格遵守《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》《中國(guó)文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》《文物保護(hù)工程管理辦法》的規(guī)定,對(duì)彩繪實(shí)施保護(hù),局部進(jìn)行修復(fù),使彩繪強(qiáng)度增強(qiáng),并提高彩繪的可識(shí)別性和觀賞性。①

        第一,不改變文物原狀。在科學(xué)實(shí)施彩繪保護(hù)修復(fù)時(shí),以留存的彩繪作為其原始面貌,須做到保證其安全。修復(fù)應(yīng)當(dāng)以現(xiàn)存的、有價(jià)值的紋飾為主要依據(jù),保持彩繪表面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

        第二,保護(hù)方法的可持續(xù)性。保護(hù)彩繪時(shí),所采用的方法要具有可重復(fù)操作性和可持續(xù)處理性,要達(dá)到可識(shí)別性和可持續(xù)性的保護(hù)原則。

        第三,工程中涉及化學(xué)材料,必須要進(jìn)行試驗(yàn)室試驗(yàn)、現(xiàn)場(chǎng)小型試驗(yàn)。在材料的性質(zhì)、配比、施工工藝成熟的基礎(chǔ)上,再用于工程實(shí)施。

        所有修復(fù)的部分都應(yīng)有詳細(xì)地記錄檔案。

        4 戴王府彩繪保護(hù)修復(fù)措施

        在現(xiàn)場(chǎng)勘查以及檢測(cè)分析的基礎(chǔ)上,對(duì)戴王府建筑彩繪進(jìn)行如下保護(hù)修復(fù)措施:除塵、清洗→去除污物層(白霉等)→預(yù)加固保護(hù)→精細(xì)保護(hù)處理(落架后)→局部修復(fù)→封護(hù)。②

        4.1 表面灰塵的清除

        梁、枋表面有大量灰塵存在?;覊m的去除主要采用毛刷輕輕刷除,然后用純凈水噴灑清洗。為防止把酥松的彩繪刷落,在局部進(jìn)行除灰時(shí),需要對(duì)彩繪進(jìn)行預(yù)加固。加固完成之后如果發(fā)現(xiàn)彩繪表面的灰塵較厚,再采用竹簽將灰土層刮除。由于加固材料為水性材料,在預(yù)加固時(shí)會(huì)將灰土層洗下,也起到一定的清除灰塵作用。待彩繪能夠顯現(xiàn)出來(lái)時(shí),即可視為表面灰塵已除,不用過(guò)度清灰。圖8是有大量灰塵的橫梁,圖9是清洗過(guò)后的效果。

        4.2 木構(gòu)件縫隙的填補(bǔ)

        戴王府內(nèi)的木構(gòu)件上有較多裂縫,有的為木構(gòu)件本身拼接縫,有的為木構(gòu)件開(kāi)裂縫,有的部位由于腐朽而導(dǎo)致大塊缺失(圖10)。這些對(duì)彩繪的完整性有很大的影響,因此,木構(gòu)件縫隙的填補(bǔ)十分必要。

        填補(bǔ)裂縫時(shí),小裂縫直接用填縫劑填補(bǔ);如果是大裂縫,先在裂縫里面塞木塊,然后再用填縫劑補(bǔ)平。為保證強(qiáng)度,在調(diào)制填縫材料時(shí)里面可放入水性環(huán)氧加固材料。

        4.3 彩繪加固

        彩繪加固是該項(xiàng)工程的最重要的部分。根據(jù)前期實(shí)驗(yàn)效果,加固時(shí)采用兩種材料。明膠溶液加固時(shí),主要采用涂刷的方法(圖11);水性環(huán)氧加固時(shí),采用噴涂的方法(圖12)。

        兩種材料均為水性材料,加固完成后需要兩至三天才能完全干燥。干燥后再次考察彩繪的強(qiáng)度,如果發(fā)現(xiàn)彩繪有局部起翹或者未達(dá)到加固效果時(shí),再進(jìn)行第二次局部加固,直至達(dá)到理想的加固效果。

        4.4 彩繪的首次封護(hù)

        為了使保持彩繪的信息最大限度地保留,需要對(duì)彩繪表面進(jìn)行首次封護(hù)。封護(hù)材料使用3%的氟橡膠溶液,采用噴涂或者涂刷(視木質(zhì)載體穩(wěn)定性而定)的方式。涂刷20分鐘后,封護(hù)劑表面固化。24小時(shí)后,內(nèi)部固化。

        4.5 彩繪局部修復(fù)

        局部修復(fù)工作遵循如下基本要求:

        第一,保持彩畫(huà)的歷史真實(shí)性和藝術(shù)性。根據(jù)彩畫(huà)的紋飾圖案、工藝材料的研究進(jìn)行局部殘缺彩畫(huà)的補(bǔ)畫(huà)。補(bǔ)畫(huà)時(shí)要有可靠的補(bǔ)畫(huà)依據(jù),確保補(bǔ)畫(huà)后能體現(xiàn)該彩畫(huà)原有風(fēng)貌,且與原彩畫(huà)和諧但又有所區(qū)別。禁止憑主觀想象去臆造或創(chuàng)造。

        第二,最小干預(yù)原則。只在最有必要的部位進(jìn)行補(bǔ)畫(huà),只要不影響彩畫(huà)的整體效果,應(yīng)盡可能多地保留原來(lái)色彩及紋飾,不得刻意修復(fù)。

        第三,可辨識(shí)性。修復(fù)部位與原有部分應(yīng)可以識(shí)別,但也要進(jìn)行協(xié)色處理,不能因可識(shí)別的需要而破壞整體的觀賞性和完整性,應(yīng)做到“遠(yuǎn)看一致、近觀有別”。

        第四,可再處理性。補(bǔ)畫(huà)處理應(yīng)充分考慮到可再處理性,即修復(fù)部位可以去除而不影響或損壞彩畫(huà)的原始結(jié)構(gòu)和材料,不影響以后的再次保護(hù)修復(fù)處理。彩繪修復(fù)在首次封護(hù)之后,在封護(hù)膜層之上進(jìn)行,修復(fù)層與文物本體層不直接接觸,這樣就使得修復(fù)層和文物本體層自然分離。對(duì)于缺損的顏色,有的地方則需要酌情補(bǔ)缺??衫眉t外攝影技術(shù)適當(dāng)補(bǔ)繪不連續(xù)的紋飾線條,使彩繪圖案協(xié)調(diào)統(tǒng)一。補(bǔ)缺部分需修舊如舊,進(jìn)行做舊處理,但要做到與原有底層色澤稍有區(qū)別。

        4.6 做舊

        由于修復(fù)部位的顏色相對(duì)原始彩繪要略微鮮艷,有的部位在色彩上有突兀之感,因此,在修復(fù)的彩繪上涂刷一層降低彩繪明亮度的物質(zhì),以保持彩繪古樸的外觀。

        4.7 再次封護(hù)

        對(duì)所有彩繪進(jìn)行表面整體封護(hù)。該措施可以保護(hù)彩繪,防止空氣中的酸性氣體、水分對(duì)彩繪的侵蝕,延緩彩繪出現(xiàn)褪色的時(shí)間。同時(shí),封護(hù)層有不沾灰的性能,可保持彩繪表面的清潔,防止灰塵滲入彩繪內(nèi)部。

        5 結(jié)語(yǔ)

        戴王府彩繪這塊“古玉”經(jīng)過(guò)約一年時(shí)間“今飾”獲得了新生。本次彩繪修復(fù)工程具有如下經(jīng)驗(yàn)啟示:

        第一,戴王府彩繪屬于典型的無(wú)地仗彩繪,彩繪的厚度薄,表面易風(fēng)化、酥松,極易脫落。因此,對(duì)該彩繪進(jìn)行保護(hù)時(shí),首先要注重彩繪強(qiáng)度的問(wèn)題。在強(qiáng)度允許的情況下,再進(jìn)行除塵和清洗工作,否則很容易破壞原始彩繪的完整性。

        第二,水漬和污漬對(duì)彩繪的外觀影響極大,對(duì)它們的清洗十分重要,但難度很大,需考慮水漬引起的彩繪顏料遷移和灰塵堆積問(wèn)題。顏料遷移導(dǎo)致彩繪痕跡混亂,清洗時(shí),需小心將表面遷移的顏料去掉,露出下面的彩繪。而堆積的灰塵,由于預(yù)加固作用與彩繪層結(jié)合較牢,可通過(guò)軟竹簽小心刮除。

        第三,對(duì)表面缺失顏料的彩繪層,采用紅外相機(jī)拍攝痕跡,然后根據(jù)痕跡進(jìn)行修復(fù)時(shí)要注意多層彩繪的重疊問(wèn)題。遇到該狀況時(shí),需要注意修復(fù)部位要與周邊彩繪的協(xié)調(diào),防止出現(xiàn)多種彩繪格調(diào)共存的現(xiàn)象。

        第四,彩繪封護(hù)工作需在彩繪完全干燥之后進(jìn)行,防止封護(hù)膜層出現(xiàn)泛白現(xiàn)象。封護(hù)的主要作用是防止外部水汽、污染氣體對(duì)顏料層的破壞,而當(dāng)彩繪層內(nèi)部有大量水汽時(shí),會(huì)破壞封護(hù)膜,導(dǎo)致封護(hù)失敗。①

        【作者簡(jiǎn)介】許倪恒,男,館員,就職于常州市金壇區(qū)博物館。

        ①孟憲微.淺析文物保護(hù)的原則及理念[J].黑龍江史志,2014(5):1.

        ②龔良,劉謹(jǐn)勝.江蘇文物保護(hù)優(yōu)秀工程(2010-2012)[M].南京:譯林出版社,2013.

        ①李曉東.淺談文物保護(hù)與現(xiàn)代化建設(shè)[J].才智,2015(18):1.

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