高培培

主題性美術(shù)作品可以看作生動的教科書，具有很強(qiáng)的感染力和歷史教育意義。許多主題性美術(shù)作品已成為我國近現(xiàn)代藝術(shù)史上的經(jīng)典作品，為美術(shù)創(chuàng)作起到了一定的示范作用，具有極高的審美價值。

在繪畫創(chuàng)作中，主題藝術(shù)作品展現(xiàn)的是重要的歷史文化事件或人物對象，并在歷史、政治、社會、敘事和紀(jì)念等方面具有深遠(yuǎn)的意義。人們更多地將歷史事件和當(dāng)代生活作為主題性繪畫所表現(xiàn)的重點(diǎn)，其藝術(shù)特點(diǎn)為典型性、寫實(shí)性，強(qiáng)調(diào)對既定事件的客觀再現(xiàn)，構(gòu)圖多為大場景、多人物。

一、繪畫主題性的表達(dá)

（一）基于對主題的深刻理解與感悟

主題性繪畫的創(chuàng)作靈感主要來自畫家對選題的感悟，這是一個循序漸進(jìn)的過程，需要畫家深入理解主題，挖掘創(chuàng)作素材，根據(jù)熟悉的內(nèi)容進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作?？傊?，畫家需要反復(fù)篩選選題，并通過提煉與理解選題，把主題思想與自己的藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合，從不同的角度切入主題，使之升華為繪畫藝術(shù)?；谒囆g(shù)感知，畫家將藝術(shù)創(chuàng)作的主題和藝術(shù)性相結(jié)合，對語言形式的精神含義進(jìn)行橫向擴(kuò)展和縱向深化。

（二）內(nèi)容真實(shí)準(zhǔn)確，反映時代特征

通過復(fù)制現(xiàn)有的歷史圖像數(shù)據(jù)和文檔數(shù)據(jù)而創(chuàng)作的作品，顯然是不具有較高的藝術(shù)價值的，所以畫家必須充分發(fā)揮主觀能動性，參考大量的歷史文獻(xiàn)和圖像資料。除此之外，畫家還需要具備藝術(shù)創(chuàng)造力，多樣化地選擇創(chuàng)作素材并且盡可能地將其細(xì)化。主題繪畫創(chuàng)作必須反映創(chuàng)作時代的文化、政治、經(jīng)濟(jì)等信息，這樣才能夠真正地重現(xiàn)歷史。

（三）創(chuàng)作主體具備充分的責(zé)任意識

對于繪畫主題性的表達(dá)，畫家要創(chuàng)作出真實(shí)、善良、美麗、感人的藝術(shù)形象。這需要畫家善于觀察生活、熱愛生活，能夠發(fā)現(xiàn)生活中的細(xì)節(jié)，并具備將這些細(xì)節(jié)進(jìn)行概括和升華的能力。

回顧我國古代藝術(shù)創(chuàng)作不難發(fā)現(xiàn)，優(yōu)秀的繪畫主題作品可以給人們帶來思想上的啟迪，可以充分發(fā)揮繪畫的社會功能。如果畫家在繪畫時對社會生活失去了激情，其作品將會顯得膚淺且樸素，因此，畫家應(yīng)具有強(qiáng)烈的社會責(zé)任感，深入生活，使用生動、典型的藝術(shù)形象反映社會生活，使這些作品具有永恒的藝術(shù)魄力。

（四）形式上兼具多元化和個性化

主題性繪畫在選題方面具有一定的限制，但在對主題的表達(dá)形式上應(yīng)體現(xiàn)出多樣性，這樣才會使作品更具藝術(shù)性。20世紀(jì)后半葉，主題美術(shù)創(chuàng)作的題材多為領(lǐng)袖人物與社會楷模及其相關(guān)事跡，宣傳是創(chuàng)作的主要意義和作用。

隨著全球經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，中西方的文化藝術(shù)進(jìn)行了融合與發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作也轉(zhuǎn)向多元化和個性化，因此，藝術(shù)作品也需要吸收多元文化，充分融入民族傳統(tǒng)文化，以人為本，凸顯我國的民族精神。

主題性繪畫作品不應(yīng)局限于一種模式，可以是多種模式相結(jié)合，要具有感染力，能夠潤澤靈魂，使人心靈明亮。大多數(shù)專家認(rèn)為主題繪畫主要表現(xiàn)歷史和社會現(xiàn)實(shí)，因此必須進(jìn)行形式創(chuàng)新，不斷完善和發(fā)展。

（五）增強(qiáng)表達(dá)張力

在主題性繪畫的創(chuàng)作階段，畫家要運(yùn)用具體的繪畫技術(shù)來增強(qiáng)作品的張力，需注意以下幾點(diǎn)。

第一，素描草圖非常重要。草圖通常代表畫家對思想和個性的探索。畫家要在多個草圖中選出較為理想的一個，然后可以通過放大草圖比例的方式來深入刻畫細(xì)節(jié)。素描草圖解決了整個主題繪畫創(chuàng)作過程中可能出現(xiàn)的人物構(gòu)圖、造型、空間比例等一系列問題。

第二，色彩稿也很重要。畫家在確定最終稿之前，應(yīng)先通過多幅草圖完成主題繪畫的構(gòu)思。繪畫作品在描述重大歷史事件時，有必要描述主要場景，使用宏觀敘事方法、視覺建模語言和復(fù)雜細(xì)節(jié)來表現(xiàn)氣勢或者描述歷史事件。

第三，畫家通過新技術(shù)對歷史繪畫進(jìn)行解構(gòu)或重構(gòu)，顛覆傳統(tǒng)的表達(dá)方式，能夠很好地表達(dá)自己的想法。

二、新時代的主題性繪畫創(chuàng)作

當(dāng)前，我國進(jìn)入了一個新的發(fā)展階段，藝術(shù)創(chuàng)作必須緊跟時代潮流，準(zhǔn)確把握當(dāng)前的社會歷史事實(shí)和精神面貌。專題繪畫創(chuàng)作應(yīng)準(zhǔn)確把握時代的特征，反映時代的風(fēng)格，更好地服務(wù)于時代。畫家應(yīng)創(chuàng)作更多的藝術(shù)作品來記錄時代的發(fā)展和進(jìn)步。畫家要發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的美、表達(dá)美，揭示生活的本質(zhì)，根據(jù)自己真實(shí)的內(nèi)心感受來進(jìn)行創(chuàng)作。

繪畫創(chuàng)作必須順應(yīng)時代的發(fā)展，不斷創(chuàng)新。只有這樣，繪畫作品的社會價值才能真正體現(xiàn)出來。當(dāng)代繪畫的創(chuàng)作訓(xùn)練提高了畫家的綜合素質(zhì)，為畫家發(fā)揮主觀能動性和藝術(shù)潛力提供了極為寬闊的舞臺，使不斷探索藝術(shù)創(chuàng)作的新主題和藝術(shù)形式具備了穩(wěn)定的環(huán)境條件。

畫家必須從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，緊跟時代的發(fā)展潮流，不斷學(xué)習(xí)先進(jìn)創(chuàng)作理念，進(jìn)行新的繪畫主題創(chuàng)造。創(chuàng)作出具有時代特征的多元化、個性化藝術(shù)作品，促進(jìn)文化藝術(shù)的繁榮，這是所有畫家的歷史使命。

當(dāng)前，我國的主題性繪畫創(chuàng)作仍缺乏系統(tǒng)的創(chuàng)作模式，許多畫家處于自由創(chuàng)作的狀態(tài)。由于主題繪畫創(chuàng)作代表著一個國家、一個時代的藝術(shù)創(chuàng)作的高度，因此，文化部門應(yīng)高度重視，組建專門機(jī)構(gòu)并組成專業(yè)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，對主題繪畫創(chuàng)作進(jìn)行指導(dǎo)和提供外延支持。

三、具體繪畫作品的主題性表達(dá)

現(xiàn)代的主題創(chuàng)作呈現(xiàn)出系統(tǒng)而廣泛的敘事趨勢，不僅著重于故事的傳遞，而且著重于創(chuàng)作者理念的傳遞。敘事性繪畫創(chuàng)作已經(jīng)出現(xiàn)了很長一段時間，受到學(xué)者的高度關(guān)注，例如，董希文創(chuàng)作的《開國大典》就是極具代表性的美術(shù)作品。不同時期的畫家在創(chuàng)作同一主題的繪畫作品時，顯現(xiàn)出了不同的風(fēng)格特點(diǎn)。

除開國大典外，三峽山水也是國內(nèi)眾多畫家熱衷創(chuàng)作的題材。許世虎創(chuàng)作的《民族魂·三峽抒懷》選擇了獨(dú)特的視角，展現(xiàn)了敏銳的直覺，將創(chuàng)作素材反復(fù)加工、提煉、創(chuàng)造，反映了作者對山水之美的直觀感受，深深地打動和觸動了受眾。

四、結(jié)語

繪畫主題的確立不僅受到畫家主觀思想的影響，而且受到外部因素的影響。它們在主題創(chuàng)作中是相輔相成的，對于繪畫藝術(shù)的發(fā)展具有重要作用。如今的各種藝術(shù)正在迅猛發(fā)展，將來必會展現(xiàn)多樣的姿態(tài)。

（江蘇省睢寧中等專業(yè)學(xué)校）