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        歌劇《楊貴妃》中核心旋律音程向位的回旋性特征

        2021-10-28 03:52:52唐賢美
        黃河之聲 2021年14期
        關(guān)鍵詞:娘娘楊貴妃變體

        唐賢美

        引 言

        本文從《楊貴妃》中六種樂(lè)匯“音程向位”的基本特征和“楊貴妃”主題中核心旋律音程向位的回旋性兩個(gè)方面進(jìn)行論述。“楊貴妃”主題中核心樂(lè)匯“音程向位”貫穿全曲,使得“楊貴妃”主題從微觀的角度顯示出宏觀結(jié)構(gòu)上的回旋性特征。體現(xiàn)出歌劇音樂(lè)中“音程向位”嚴(yán)密的邏輯性與規(guī)律性。本文分析時(shí)使用字母較多,故采用希臘字母表示。

        表1:本文使用的希臘字母

        一、歌劇《楊貴妃》中六類樂(lè)匯“音程向位”的基本特征

        《楊貴妃》中使用了六類樂(lè)匯,“‘向位模塊’在音樂(lè)中不斷再現(xiàn)或變化再現(xiàn)時(shí),則與傳統(tǒng)音樂(lè)中的‘動(dòng)機(jī)’有某種類似之處,在傳統(tǒng)音樂(lè)中,‘動(dòng)機(jī)’是貫穿一部作品或其中一個(gè)段落的短小音型,即兩個(gè)以上的樂(lè)音所組成的曲調(diào)片段,而現(xiàn)代音樂(lè)的向位模塊,則主要著眼于音程進(jìn)行的方向,它同樣可以看作是曲式結(jié)構(gòu)的最小單位之一。”[1]

        按照樂(lè)匯在樂(lè)曲中出現(xiàn)的順序?qū)⑵渚幪?hào),分析其旋律“音程向位”的特征歸納列表。

        表2:歌劇《楊貴妃》中六種樂(lè)匯“音程向位”特征

        四個(gè)主要主題中使用六類樂(lè)匯,每類樂(lè)匯都有多個(gè)變體。樂(lè)匯“α”的變體有三種,三種變體的內(nèi)部變體種類共7種。樂(lè)匯“α”在全曲共出現(xiàn)30次,是折向進(jìn)行,最早出現(xiàn)在序曲部分。其次出現(xiàn)在唐明皇詠嘆調(diào)《真情真愛(ài)》,再次出現(xiàn)在貞子等六重唱《娘娘有何罪》。樂(lè)匯“β”的變體有九種,九種變體的內(nèi)部變體種類共22種。樂(lè)匯“β”在全曲共出現(xiàn)92次,是斜折向進(jìn)行,最早出現(xiàn)在序曲部分。樂(lè)匯“γ”的變體有六種,六種變體的內(nèi)部變體種類共13種。樂(lè)匯“γ”在全曲共出現(xiàn)42次,是橫斜向進(jìn)行,最早出現(xiàn)在序曲部分,是“娘娘歸天”主題的核心樂(lè)匯。樂(lè)匯“δ”的變體有四種,四種變體的內(nèi)部變體種類共9種。樂(lè)匯“δ”在“楊貴妃”主題六次完整出現(xiàn)時(shí)共出現(xiàn)66次,為斜向進(jìn)行,是“楊貴妃”主題的核心樂(lè)匯。樂(lè)匯“ε”的變體有兩種,兩種變體的內(nèi)部變體種類共3種。樂(lè)匯“ε”在全曲共出現(xiàn)10次,是斜向進(jìn)行,最早出現(xiàn)在序曲部分,是“楊貴妃”主題的核心樂(lè)匯。樂(lè)匯“ζ”的變體有一種,其內(nèi)部變體種類共1種。樂(lè)匯“ζ”在全曲共出現(xiàn)4次,是橫向進(jìn)行,最早出現(xiàn)在序曲部分,是“唐歌”主題的核心樂(lè)匯。

        二、歌劇《楊貴妃》中六類樂(lè)匯在四個(gè)主題中的運(yùn)用

        結(jié)合歌劇《楊貴妃》中四個(gè)主要的音樂(lè)主題,具體論述六類樂(lè)匯在四個(gè)主題中的運(yùn)用。

        (一)第一主題——“唐明皇”主題

        1、“唐明皇”主題在歌劇中的運(yùn)用情況及結(jié)構(gòu)特征

        2、“唐明皇”主題旋律中的樂(lè)匯

        “唐明皇”主題旋律主要使用三類樂(lè)匯,按照其在樂(lè)曲中出現(xiàn)的先后順序編號(hào),分別是樂(lè)匯“α”、“β”、“γ”。在主題旋律中的體現(xiàn),見(jiàn)譜例1。

        譜例1:唐明皇主題旋律

        綜上,歌劇《楊貴妃》中“唐明皇”主題使用了兩個(gè)核心樂(lè)匯:“α(+5-1)”和“β(+3-1-4)”,各使用了30次。兩個(gè)樂(lè)匯一個(gè)折向,一個(gè)上行再下折向。因此按重要性排列,“α”是“唐明皇”主題最主要的核心樂(lè)匯。

        (二)第二主題——“楊貴妃”主題

        1、“楊貴妃”主題在歌劇中的運(yùn)用情況及結(jié)構(gòu)特征

        歌劇《楊貴妃》中“楊貴妃”主題共出現(xiàn)十次,其中完整出現(xiàn)六次,片段化出現(xiàn)四次?!皸钯F妃”主題每次完整出現(xiàn)時(shí)第一樂(lè)句的旋律形態(tài)由同頭異尾的兩個(gè)樂(lè)節(jié)重復(fù)構(gòu)成,形成“疊”。在音樂(lè)材料上,樂(lè)句采用合尾的旋律發(fā)展手法,起到呼應(yīng)統(tǒng)一全曲各段旋律的作用,符合中國(guó)傳統(tǒng)旋律發(fā)展手法中“合尾”的創(chuàng)作技法,并借鑒昆曲的創(chuàng)作特點(diǎn)。

        譜例2:楊貴妃主題旋律

        2、“楊貴妃”主題旋律中的樂(lè)匯

        “楊貴妃”主題旋律主要使用兩類樂(lè)匯,按照其在樂(lè)曲中出現(xiàn)的先后順序編號(hào),分別是樂(lè)匯“δ”、“β”。在主題旋律中的體現(xiàn),見(jiàn)譜例2。

        a句旋律的旋律音程向位是[樂(lè)匯δ(+2+7+3)δI(-5)ε(+2-4+2-2)],a1句旋律的旋律音程向位是[樂(lè)匯δ(+2+7+7)δI(-5)ε(+2-7+3+2)],b句 旋 律 的旋律音程向位是[樂(lè)匯δ2(+2+2+5+3)βⅣ1(+2-2+2)βⅡ(-2-3+3)],a2句旋律的旋律音程向位是[樂(lè)匯βI3(+2+10-3)δⅡ(-5-2)α1(+2-4)]。

        (三)第三主題——“唐歌”主題

        1、“唐歌”主題在歌劇中的運(yùn)用情況及結(jié)構(gòu)特征

        歌劇《楊貴妃》中“唐歌”主題共出現(xiàn)兩次,第一次是第一幕第3首女聲齊唱《唐歌》,第二次是第五幕第3首楊貴妃與唐人的對(duì)唱《唐歌》?!短聘琛返闹黝}旋律優(yōu)美,以第一次出現(xiàn)時(shí)為例,采用中國(guó)民族五聲調(diào)式,曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)樂(lè)段A(a+b)+A1(a1+b1)。A段兩句樂(lè)段,對(duì)比句法,非方整性結(jié)構(gòu),結(jié)束于b羽七聲清樂(lè)調(diào)式。A1段兩句樂(lè)段,非方整性結(jié)構(gòu),結(jié)束于e商七聲清樂(lè)調(diào)式,相較于A段,結(jié)構(gòu)擴(kuò)充了兩小節(jié)。

        運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)種常用的旋律發(fā)展手法,“對(duì),即對(duì)句。對(duì)句有相同旋律的對(duì)句與不同旋律的對(duì)句兩種形式,其對(duì)應(yīng)的方式以樂(lè)節(jié)或樂(lè)句為單位進(jìn)行?!盵3]在《唐歌》中,“兩句對(duì)應(yīng)時(shí)雖然旋律不相同,但以其相應(yīng)的節(jié)奏或句幅的一致性,在變化中求得相應(yīng)呼應(yīng)的對(duì)比與協(xié)調(diào)。”[4]a句為4小節(jié)樂(lè)句,b句也為4小節(jié)樂(lè)句,在句幅上體現(xiàn)出一致性。a句與b句的前兩小節(jié)在節(jié)奏與旋律上形成對(duì)比,但a句與b句后兩小節(jié)的節(jié)奏相同,a句落音于e商,b句落音于b羽,體現(xiàn)出五度相生的呼應(yīng)關(guān)系。

        2、“唐歌”主題旋律中的樂(lè)匯

        “唐歌”主題旋律主要使用兩類樂(lè)匯,按照其在樂(lè)曲中出現(xiàn)的先后順序編號(hào),分別是樂(lè)匯“δ”、“β”。在主題旋律中的體現(xiàn),見(jiàn)譜例3。

        譜例3:唐歌主題旋律

        a句旋律的旋律音程向位是[樂(lè)匯ζ(→0)βⅣ2(+2-9+2)δⅢ(+2)δⅡ1(-5-2)],b句旋律的旋律音程向位是[樂(lè)匯βⅢ(-3+3+2)βⅣ3(+2-4+2)δⅢ(+2)δⅡ1(-3-2)]。

        綜上,歌劇《楊貴妃》中“唐歌”主題使用了兩個(gè)核心樂(lè)匯:“δⅡ1(-5-2)”和“βIV3(+2-9+2)”,各使用了9次和10次。兩個(gè)樂(lè)匯一個(gè)斜向下行,一個(gè)下折向再上行。因此按重要性排列,“βIV3”是“唐歌”主題最主要的核心樂(lè)匯。

        (四)第四主題——“娘娘歸天”主題

        1、“娘娘歸天”主題在歌劇中的運(yùn)用情況及結(jié)構(gòu)特征

        歌劇《楊貴妃》中“娘娘歸天”主題共出現(xiàn)四次,分別于第三幕出現(xiàn)三次,第四幕出現(xiàn)一次。第一次是第三幕第2首男聲合唱《開(kāi)元盛世》,第二次是第三幕第6首唐楊對(duì)唱《只為情和愛(ài)》,第三次是第三幕第7首貞子等六重唱《娘娘有何罪》,第四次是第四幕第8首男聲齊唱《閃回之一》。“娘娘歸天”主題每次出現(xiàn)時(shí)的旋律音高有所變化,但都采用八度大跳音程。以第四幕第8首男聲齊唱《閃回之一》為例(見(jiàn)譜例4),全曲僅此一個(gè)樂(lè)句。曲式結(jié)構(gòu)為單一部曲式Int+A(a)+Coda,引子與尾聲都是對(duì)白,內(nèi)容同樣為“請(qǐng)娘娘歸天”?!澳锬餁w天”主題在前三次出現(xiàn)都是作為伴奏聲部或低音鋪陳來(lái)渲染氣氛,烘托出緊張的環(huán)境。只有在第28首是作為單獨(dú)的分曲,由男聲齊唱。

        2、“娘娘歸天”主題旋律中的樂(lè)匯

        “娘娘歸天”主題旋律主要使用一類樂(lè)匯,按照其在樂(lè)曲中出現(xiàn)的先后順序編號(hào),編為樂(lè)匯“γ”。在主題旋律中的體現(xiàn),見(jiàn)譜例4。

        譜例4:娘娘歸天主題旋律

        樂(lè)句的旋律音程向位是[樂(lè)匯γI(→0→0+12→0)γI(→0→0+12→0)γI(→0→0+16-4→0)]。歌劇《楊貴妃》中“娘娘歸天”主題每次出現(xiàn)都使用同一個(gè)樂(lè)匯及其變體,核心樂(lè)匯為:“γI(→0→0+12→0)”,使用了10次。樂(lè)匯是橫向再上行再橫向的進(jìn)行。因此按重要性排列,“γI”是“唐歌”主題最主要的核心樂(lè)匯。

        通過(guò)分析音樂(lè)的主題旋律,得知歌劇《楊貴妃》中有“唐明皇”、“楊貴妃”、“唐歌”、“娘娘歸天”四個(gè)主要的音樂(lè)主題。通過(guò)分析樂(lè)匯,得知歌劇《楊貴妃》中六類主要樂(lè)匯“音程向位”的基本特征。六類樂(lè)匯貫穿全曲,在四個(gè)主題中分別體現(xiàn)出不同的形態(tài)。其中“唐明皇”主題旋律主要使用三類樂(lè)匯,分別是樂(lè)匯“α”、“β”、“γ”;“楊貴妃”主題旋律主要使用兩類樂(lè)匯,分別是樂(lè)匯“δ”、“β”;“唐歌”主題旋律主要使用兩類樂(lè)匯,分別是樂(lè)匯“δ”、“β”;“娘娘歸天”主題旋律主要使用一類樂(lè)匯,編為樂(lè)匯“γ”。

        三、歌劇《楊貴妃》中核心旋律音程向位的回旋性

        《楊貴妃》中使用了兩個(gè)核心樂(lè)匯:“δ(+2+7+3)”和“δI(-5)”,這兩個(gè)樂(lè)匯都出現(xiàn)在“楊貴妃”主題中,各使用了17次和25次。兩個(gè)樂(lè)匯一個(gè)斜向上行,一個(gè)斜向下行,形成一問(wèn)一答,具有很強(qiáng)的互補(bǔ)性。但研究發(fā)現(xiàn),但凡“δI”單獨(dú)出現(xiàn)都是起連接作用的經(jīng)過(guò)性樂(lè)匯,或者是位于附屬性結(jié)構(gòu)位置,只有“δ”和“δI”聯(lián)合出現(xiàn)才是代表“楊貴妃”主題的正式出現(xiàn)。因此按重要性排列,“δ”才是最主要的核心樂(lè)匯。(表3,見(jiàn)58頁(yè))

        “楊貴妃”主題核心樂(lè)匯“δ”不止出現(xiàn)在序曲中,也大量出現(xiàn)在各個(gè)唱段?;匦那狡鹪从诿耖g的分節(jié)歌式的輪舞歌曲或歌舞曲。這種音樂(lè)的特點(diǎn)是:經(jīng)常分為前后兩大部分。第一部分旋律在每次反復(fù)時(shí),都變換歌詞,稱之為領(lǐng)唱或分節(jié)歌;第二部分在每次反復(fù)時(shí)曲詞都固定不變,稱之為副歌?;匦降谋憩F(xiàn)特點(diǎn)是主部主題始終占主導(dǎo)地位以及最終的肯定,為表達(dá)已經(jīng)達(dá)到的或已經(jīng)肯定的結(jié)論性樂(lè)思的一再出現(xiàn)成為主導(dǎo)因素提供了方便,具有總結(jié)概括的意義。

        結(jié) 語(yǔ)

        音樂(lè)內(nèi)容必須通過(guò)各種表現(xiàn)手段和一定的結(jié)構(gòu)形式表達(dá)出來(lái),并且要在一定的結(jié)構(gòu)形式中將音樂(lè)的各種表現(xiàn)手段組織起來(lái),這樣才能獲得音樂(lè)的明確性和完整性,才能傳達(dá)有思想有內(nèi)容的音樂(lè)語(yǔ)言。只有把要表達(dá)的思想內(nèi)容有邏輯、多層次、多方面的發(fā)揮出來(lái),才形成思想內(nèi)容在表達(dá)過(guò)程中不同的發(fā)展階段。此階段性就是音樂(lè)作品曲式形成的基礎(chǔ)。從歌劇《楊貴妃》的微觀結(jié)構(gòu)入手,分析歌劇中四個(gè)主要主題的旋律樂(lè)匯,發(fā)現(xiàn)每個(gè)主題的核心樂(lè)匯都各不相同,其中樂(lè)匯“d”是整部歌劇最重要的核心樂(lè)匯。此外,通過(guò)對(duì)歌劇《楊貴妃》中六類樂(lè)匯“音程向位”的基本特征及六類樂(lè)匯在四個(gè)主題中的運(yùn)用的具體闡述,得知歌劇《楊貴妃》中核心旋律音程向位具有回旋性結(jié)構(gòu)特征?!?/p>

        表3:《楊貴妃》中“楊貴妃”主題核心樂(lè)匯“δ”的結(jié)構(gòu)位置

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