唐賢美

引 言

本文從《楊貴妃》中六種樂匯“音程向位”的基本特征和“楊貴妃”主題中核心旋律音程向位的回旋性兩個方面進行論述。“楊貴妃”主題中核心樂匯“音程向位”貫穿全曲，使得“楊貴妃”主題從微觀的角度顯示出宏觀結(jié)構(gòu)上的回旋性特征。體現(xiàn)出歌劇音樂中“音程向位”嚴(yán)密的邏輯性與規(guī)律性。本文分析時使用字母較多，故采用希臘字母表示。

表1：本文使用的希臘字母

一、歌劇《楊貴妃》中六類樂匯“音程向位”的基本特征

《楊貴妃》中使用了六類樂匯，“‘向位模塊’在音樂中不斷再現(xiàn)或變化再現(xiàn)時，則與傳統(tǒng)音樂中的‘動機’有某種類似之處，在傳統(tǒng)音樂中，‘動機’是貫穿一部作品或其中一個段落的短小音型，即兩個以上的樂音所組成的曲調(diào)片段，而現(xiàn)代音樂的向位模塊，則主要著眼于音程進行的方向，它同樣可以看作是曲式結(jié)構(gòu)的最小單位之一?！盵1]

按照樂匯在樂曲中出現(xiàn)的順序?qū)⑵渚幪?，分析其旋律“音程向位”的特征歸納列表。

表2：歌劇《楊貴妃》中六種樂匯“音程向位”特征

四個主要主題中使用六類樂匯，每類樂匯都有多個變體。樂匯“α”的變體有三種，三種變體的內(nèi)部變體種類共7種。樂匯“α”在全曲共出現(xiàn)30次，是折向進行，最早出現(xiàn)在序曲部分。其次出現(xiàn)在唐明皇詠嘆調(diào)《真情真愛》，再次出現(xiàn)在貞子等六重唱《娘娘有何罪》。樂匯“β”的變體有九種，九種變體的內(nèi)部變體種類共22種。樂匯“β”在全曲共出現(xiàn)92次，是斜折向進行，最早出現(xiàn)在序曲部分。樂匯“γ”的變體有六種，六種變體的內(nèi)部變體種類共13種。樂匯“γ”在全曲共出現(xiàn)42次，是橫斜向進行，最早出現(xiàn)在序曲部分，是“娘娘歸天”主題的核心樂匯。樂匯“δ”的變體有四種，四種變體的內(nèi)部變體種類共9種。樂匯“δ”在“楊貴妃”主題六次完整出現(xiàn)時共出現(xiàn)66次，為斜向進行，是“楊貴妃”主題的核心樂匯。樂匯“ε”的變體有兩種，兩種變體的內(nèi)部變體種類共3種。樂匯“ε”在全曲共出現(xiàn)10次，是斜向進行，最早出現(xiàn)在序曲部分，是“楊貴妃”主題的核心樂匯。樂匯“ζ”的變體有一種，其內(nèi)部變體種類共1種。樂匯“ζ”在全曲共出現(xiàn)4次，是橫向進行，最早出現(xiàn)在序曲部分，是“唐歌”主題的核心樂匯。

二、歌劇《楊貴妃》中六類樂匯在四個主題中的運用

結(jié)合歌劇《楊貴妃》中四個主要的音樂主題，具體論述六類樂匯在四個主題中的運用。

（一）第一主題——“唐明皇”主題

1、“唐明皇”主題在歌劇中的運用情況及結(jié)構(gòu)特征

2、“唐明皇”主題旋律中的樂匯

“唐明皇”主題旋律主要使用三類樂匯，按照其在樂曲中出現(xiàn)的先后順序編號，分別是樂匯“α”、“β”、“γ”。在主題旋律中的體現(xiàn)，見譜例1。

譜例1：唐明皇主題旋律

綜上，歌劇《楊貴妃》中“唐明皇”主題使用了兩個核心樂匯：“α（+5-1）”和“β（+3-1-4）”，各使用了30次。兩個樂匯一個折向，一個上行再下折向。因此按重要性排列，“α”是“唐明皇”主題最主要的核心樂匯。

（二）第二主題——“楊貴妃”主題

1、“楊貴妃”主題在歌劇中的運用情況及結(jié)構(gòu)特征

歌劇《楊貴妃》中“楊貴妃”主題共出現(xiàn)十次，其中完整出現(xiàn)六次，片段化出現(xiàn)四次?！皸钯F妃”主題每次完整出現(xiàn)時第一樂句的旋律形態(tài)由同頭異尾的兩個樂節(jié)重復(fù)構(gòu)成，形成“疊”。在音樂材料上，樂句采用合尾的旋律發(fā)展手法，起到呼應(yīng)統(tǒng)一全曲各段旋律的作用，符合中國傳統(tǒng)旋律發(fā)展手法中“合尾”的創(chuàng)作技法，并借鑒昆曲的創(chuàng)作特點。

譜例2：楊貴妃主題旋律

2、“楊貴妃”主題旋律中的樂匯

“楊貴妃”主題旋律主要使用兩類樂匯，按照其在樂曲中出現(xiàn)的先后順序編號，分別是樂匯“δ”、“β”。在主題旋律中的體現(xiàn)，見譜例2。

a句旋律的旋律音程向位是［樂匯δ（+2+7+3）δI（-5）ε（+2-4+2-2）］，a1句旋律的旋律音程向位是［樂匯δ(+2+7+7)δI（-5）ε（+2-7+3+2）］，b句 旋 律 的旋律音程向位是［樂匯δ2(+2+2+5+3)βⅣ1（+2-2+2）βⅡ（-2-3+3）］，a2句旋律的旋律音程向位是［樂匯βI3(+2+10-3)δⅡ（-5-2）α1（+2-4）］。

（三）第三主題——“唐歌”主題

1、“唐歌”主題在歌劇中的運用情況及結(jié)構(gòu)特征

歌劇《楊貴妃》中“唐歌”主題共出現(xiàn)兩次，第一次是第一幕第3首女聲齊唱《唐歌》，第二次是第五幕第3首楊貴妃與唐人的對唱《唐歌》。《唐歌》的主題旋律優(yōu)美，以第一次出現(xiàn)時為例，采用中國民族五聲調(diào)式，曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)樂段A（a+b）+A1（a1+b1）。A段兩句樂段，對比句法，非方整性結(jié)構(gòu)，結(jié)束于b羽七聲清樂調(diào)式。A1段兩句樂段，非方整性結(jié)構(gòu)，結(jié)束于e商七聲清樂調(diào)式，相較于A段，結(jié)構(gòu)擴充了兩小節(jié)。

運用中國傳統(tǒng)樂種常用的旋律發(fā)展手法，“對，即對句。對句有相同旋律的對句與不同旋律的對句兩種形式，其對應(yīng)的方式以樂節(jié)或樂句為單位進行?！盵3]在《唐歌》中，“兩句對應(yīng)時雖然旋律不相同，但以其相應(yīng)的節(jié)奏或句幅的一致性，在變化中求得相應(yīng)呼應(yīng)的對比與協(xié)調(diào)?！盵4]a句為4小節(jié)樂句，b句也為4小節(jié)樂句，在句幅上體現(xiàn)出一致性。a句與b句的前兩小節(jié)在節(jié)奏與旋律上形成對比，但a句與b句后兩小節(jié)的節(jié)奏相同，a句落音于e商，b句落音于b羽，體現(xiàn)出五度相生的呼應(yīng)關(guān)系。

2、“唐歌”主題旋律中的樂匯

“唐歌”主題旋律主要使用兩類樂匯，按照其在樂曲中出現(xiàn)的先后順序編號，分別是樂匯“δ”、“β”。在主題旋律中的體現(xiàn)，見譜例3。

譜例3：唐歌主題旋律

a句旋律的旋律音程向位是［樂匯ζ（→0）βⅣ2（+2-9+2）δⅢ（+2）δⅡ1（-5-2）］，b句旋律的旋律音程向位是［樂匯βⅢ（-3+3+2）βⅣ3（+2-4+2）δⅢ（+2）δⅡ1（-3-2）］。

綜上，歌劇《楊貴妃》中“唐歌”主題使用了兩個核心樂匯：“δⅡ1（-5-2）”和“βIV3（+2-9+2）”，各使用了9次和10次。兩個樂匯一個斜向下行，一個下折向再上行。因此按重要性排列，“βIV3”是“唐歌”主題最主要的核心樂匯。

（四）第四主題——“娘娘歸天”主題

1、“娘娘歸天”主題在歌劇中的運用情況及結(jié)構(gòu)特征

歌劇《楊貴妃》中“娘娘歸天”主題共出現(xiàn)四次，分別于第三幕出現(xiàn)三次，第四幕出現(xiàn)一次。第一次是第三幕第2首男聲合唱《開元盛世》，第二次是第三幕第6首唐楊對唱《只為情和愛》，第三次是第三幕第7首貞子等六重唱《娘娘有何罪》，第四次是第四幕第8首男聲齊唱《閃回之一》。“娘娘歸天”主題每次出現(xiàn)時的旋律音高有所變化，但都采用八度大跳音程。以第四幕第8首男聲齊唱《閃回之一》為例（見譜例4），全曲僅此一個樂句。曲式結(jié)構(gòu)為單一部曲式Int+A（a）+Coda，引子與尾聲都是對白，內(nèi)容同樣為“請娘娘歸天”?！澳锬餁w天”主題在前三次出現(xiàn)都是作為伴奏聲部或低音鋪陳來渲染氣氛，烘托出緊張的環(huán)境。只有在第28首是作為單獨的分曲，由男聲齊唱。

2、“娘娘歸天”主題旋律中的樂匯

“娘娘歸天”主題旋律主要使用一類樂匯，按照其在樂曲中出現(xiàn)的先后順序編號，編為樂匯“γ”。在主題旋律中的體現(xiàn)，見譜例4。

譜例4：娘娘歸天主題旋律

樂句的旋律音程向位是［樂匯γI（→0→0+12→0）γI（→0→0+12→0）γI（→0→0+16-4→0）］。歌劇《楊貴妃》中“娘娘歸天”主題每次出現(xiàn)都使用同一個樂匯及其變體，核心樂匯為：“γI（→0→0+12→0）”，使用了10次。樂匯是橫向再上行再橫向的進行。因此按重要性排列，“γI”是“唐歌”主題最主要的核心樂匯。

通過分析音樂的主題旋律，得知歌劇《楊貴妃》中有“唐明皇”、“楊貴妃”、“唐歌”、“娘娘歸天”四個主要的音樂主題。通過分析樂匯，得知歌劇《楊貴妃》中六類主要樂匯“音程向位”的基本特征。六類樂匯貫穿全曲，在四個主題中分別體現(xiàn)出不同的形態(tài)。其中“唐明皇”主題旋律主要使用三類樂匯，分別是樂匯“α”、“β”、“γ”；“楊貴妃”主題旋律主要使用兩類樂匯，分別是樂匯“δ”、“β”；“唐歌”主題旋律主要使用兩類樂匯，分別是樂匯“δ”、“β”；“娘娘歸天”主題旋律主要使用一類樂匯，編為樂匯“γ”。

三、歌劇《楊貴妃》中核心旋律音程向位的回旋性

《楊貴妃》中使用了兩個核心樂匯：“δ（+2+7+3）”和“δI（-5）”，這兩個樂匯都出現(xiàn)在“楊貴妃”主題中，各使用了17次和25次。兩個樂匯一個斜向上行，一個斜向下行，形成一問一答，具有很強的互補性。但研究發(fā)現(xiàn)，但凡“δI”單獨出現(xiàn)都是起連接作用的經(jīng)過性樂匯，或者是位于附屬性結(jié)構(gòu)位置，只有“δ”和“δI”聯(lián)合出現(xiàn)才是代表“楊貴妃”主題的正式出現(xiàn)。因此按重要性排列，“δ”才是最主要的核心樂匯。（表3，見58頁）

“楊貴妃”主題核心樂匯“δ”不止出現(xiàn)在序曲中，也大量出現(xiàn)在各個唱段?；匦那狡鹪从诿耖g的分節(jié)歌式的輪舞歌曲或歌舞曲。這種音樂的特點是：經(jīng)常分為前后兩大部分。第一部分旋律在每次反復(fù)時，都變換歌詞，稱之為領(lǐng)唱或分節(jié)歌；第二部分在每次反復(fù)時曲詞都固定不變，稱之為副歌。回旋曲式的表現(xiàn)特點是主部主題始終占主導(dǎo)地位以及最終的肯定，為表達已經(jīng)達到的或已經(jīng)肯定的結(jié)論性樂思的一再出現(xiàn)成為主導(dǎo)因素提供了方便，具有總結(jié)概括的意義。

結(jié) 語

音樂內(nèi)容必須通過各種表現(xiàn)手段和一定的結(jié)構(gòu)形式表達出來，并且要在一定的結(jié)構(gòu)形式中將音樂的各種表現(xiàn)手段組織起來，這樣才能獲得音樂的明確性和完整性，才能傳達有思想有內(nèi)容的音樂語言。只有把要表達的思想內(nèi)容有邏輯、多層次、多方面的發(fā)揮出來，才形成思想內(nèi)容在表達過程中不同的發(fā)展階段。此階段性就是音樂作品曲式形成的基礎(chǔ)。從歌劇《楊貴妃》的微觀結(jié)構(gòu)入手，分析歌劇中四個主要主題的旋律樂匯，發(fā)現(xiàn)每個主題的核心樂匯都各不相同，其中樂匯“d”是整部歌劇最重要的核心樂匯。此外，通過對歌劇《楊貴妃》中六類樂匯“音程向位”的基本特征及六類樂匯在四個主題中的運用的具體闡述，得知歌劇《楊貴妃》中核心旋律音程向位具有回旋性結(jié)構(gòu)特征?！?/p>

表3：《楊貴妃》中“楊貴妃”主題核心樂匯“δ”的結(jié)構(gòu)位置