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        歌劇《楊貴妃》中核心旋律音程向位的回旋性特征

        2021-10-28 03:52:52唐賢美
        黃河之聲 2021年14期
        關(guān)鍵詞:娘娘楊貴妃變體

        唐賢美

        引 言

        本文從《楊貴妃》中六種樂匯“音程向位”的基本特征和“楊貴妃”主題中核心旋律音程向位的回旋性兩個方面進行論述。“楊貴妃”主題中核心樂匯“音程向位”貫穿全曲,使得“楊貴妃”主題從微觀的角度顯示出宏觀結(jié)構(gòu)上的回旋性特征。體現(xiàn)出歌劇音樂中“音程向位”嚴(yán)密的邏輯性與規(guī)律性。本文分析時使用字母較多,故采用希臘字母表示。

        表1:本文使用的希臘字母

        一、歌劇《楊貴妃》中六類樂匯“音程向位”的基本特征

        《楊貴妃》中使用了六類樂匯,“‘向位模塊’在音樂中不斷再現(xiàn)或變化再現(xiàn)時,則與傳統(tǒng)音樂中的‘動機’有某種類似之處,在傳統(tǒng)音樂中,‘動機’是貫穿一部作品或其中一個段落的短小音型,即兩個以上的樂音所組成的曲調(diào)片段,而現(xiàn)代音樂的向位模塊,則主要著眼于音程進行的方向,它同樣可以看作是曲式結(jié)構(gòu)的最小單位之一?!盵1]

        按照樂匯在樂曲中出現(xiàn)的順序?qū)⑵渚幪?,分析其旋律“音程向位”的特征歸納列表。

        表2:歌劇《楊貴妃》中六種樂匯“音程向位”特征

        四個主要主題中使用六類樂匯,每類樂匯都有多個變體。樂匯“α”的變體有三種,三種變體的內(nèi)部變體種類共7種。樂匯“α”在全曲共出現(xiàn)30次,是折向進行,最早出現(xiàn)在序曲部分。其次出現(xiàn)在唐明皇詠嘆調(diào)《真情真愛》,再次出現(xiàn)在貞子等六重唱《娘娘有何罪》。樂匯“β”的變體有九種,九種變體的內(nèi)部變體種類共22種。樂匯“β”在全曲共出現(xiàn)92次,是斜折向進行,最早出現(xiàn)在序曲部分。樂匯“γ”的變體有六種,六種變體的內(nèi)部變體種類共13種。樂匯“γ”在全曲共出現(xiàn)42次,是橫斜向進行,最早出現(xiàn)在序曲部分,是“娘娘歸天”主題的核心樂匯。樂匯“δ”的變體有四種,四種變體的內(nèi)部變體種類共9種。樂匯“δ”在“楊貴妃”主題六次完整出現(xiàn)時共出現(xiàn)66次,為斜向進行,是“楊貴妃”主題的核心樂匯。樂匯“ε”的變體有兩種,兩種變體的內(nèi)部變體種類共3種。樂匯“ε”在全曲共出現(xiàn)10次,是斜向進行,最早出現(xiàn)在序曲部分,是“楊貴妃”主題的核心樂匯。樂匯“ζ”的變體有一種,其內(nèi)部變體種類共1種。樂匯“ζ”在全曲共出現(xiàn)4次,是橫向進行,最早出現(xiàn)在序曲部分,是“唐歌”主題的核心樂匯。

        二、歌劇《楊貴妃》中六類樂匯在四個主題中的運用

        結(jié)合歌劇《楊貴妃》中四個主要的音樂主題,具體論述六類樂匯在四個主題中的運用。

        (一)第一主題——“唐明皇”主題

        1、“唐明皇”主題在歌劇中的運用情況及結(jié)構(gòu)特征

        2、“唐明皇”主題旋律中的樂匯

        “唐明皇”主題旋律主要使用三類樂匯,按照其在樂曲中出現(xiàn)的先后順序編號,分別是樂匯“α”、“β”、“γ”。在主題旋律中的體現(xiàn),見譜例1。

        譜例1:唐明皇主題旋律

        綜上,歌劇《楊貴妃》中“唐明皇”主題使用了兩個核心樂匯:“α(+5-1)”和“β(+3-1-4)”,各使用了30次。兩個樂匯一個折向,一個上行再下折向。因此按重要性排列,“α”是“唐明皇”主題最主要的核心樂匯。

        (二)第二主題——“楊貴妃”主題

        1、“楊貴妃”主題在歌劇中的運用情況及結(jié)構(gòu)特征

        歌劇《楊貴妃》中“楊貴妃”主題共出現(xiàn)十次,其中完整出現(xiàn)六次,片段化出現(xiàn)四次?!皸钯F妃”主題每次完整出現(xiàn)時第一樂句的旋律形態(tài)由同頭異尾的兩個樂節(jié)重復(fù)構(gòu)成,形成“疊”。在音樂材料上,樂句采用合尾的旋律發(fā)展手法,起到呼應(yīng)統(tǒng)一全曲各段旋律的作用,符合中國傳統(tǒng)旋律發(fā)展手法中“合尾”的創(chuàng)作技法,并借鑒昆曲的創(chuàng)作特點。

        譜例2:楊貴妃主題旋律

        2、“楊貴妃”主題旋律中的樂匯

        “楊貴妃”主題旋律主要使用兩類樂匯,按照其在樂曲中出現(xiàn)的先后順序編號,分別是樂匯“δ”、“β”。在主題旋律中的體現(xiàn),見譜例2。

        a句旋律的旋律音程向位是[樂匯δ(+2+7+3)δI(-5)ε(+2-4+2-2)],a1句旋律的旋律音程向位是[樂匯δ(+2+7+7)δI(-5)ε(+2-7+3+2)],b句 旋 律 的旋律音程向位是[樂匯δ2(+2+2+5+3)βⅣ1(+2-2+2)βⅡ(-2-3+3)],a2句旋律的旋律音程向位是[樂匯βI3(+2+10-3)δⅡ(-5-2)α1(+2-4)]。

        (三)第三主題——“唐歌”主題

        1、“唐歌”主題在歌劇中的運用情況及結(jié)構(gòu)特征

        歌劇《楊貴妃》中“唐歌”主題共出現(xiàn)兩次,第一次是第一幕第3首女聲齊唱《唐歌》,第二次是第五幕第3首楊貴妃與唐人的對唱《唐歌》。《唐歌》的主題旋律優(yōu)美,以第一次出現(xiàn)時為例,采用中國民族五聲調(diào)式,曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)樂段A(a+b)+A1(a1+b1)。A段兩句樂段,對比句法,非方整性結(jié)構(gòu),結(jié)束于b羽七聲清樂調(diào)式。A1段兩句樂段,非方整性結(jié)構(gòu),結(jié)束于e商七聲清樂調(diào)式,相較于A段,結(jié)構(gòu)擴充了兩小節(jié)。

        運用中國傳統(tǒng)樂種常用的旋律發(fā)展手法,“對,即對句。對句有相同旋律的對句與不同旋律的對句兩種形式,其對應(yīng)的方式以樂節(jié)或樂句為單位進行?!盵3]在《唐歌》中,“兩句對應(yīng)時雖然旋律不相同,但以其相應(yīng)的節(jié)奏或句幅的一致性,在變化中求得相應(yīng)呼應(yīng)的對比與協(xié)調(diào)?!盵4]a句為4小節(jié)樂句,b句也為4小節(jié)樂句,在句幅上體現(xiàn)出一致性。a句與b句的前兩小節(jié)在節(jié)奏與旋律上形成對比,但a句與b句后兩小節(jié)的節(jié)奏相同,a句落音于e商,b句落音于b羽,體現(xiàn)出五度相生的呼應(yīng)關(guān)系。

        2、“唐歌”主題旋律中的樂匯

        “唐歌”主題旋律主要使用兩類樂匯,按照其在樂曲中出現(xiàn)的先后順序編號,分別是樂匯“δ”、“β”。在主題旋律中的體現(xiàn),見譜例3。

        譜例3:唐歌主題旋律

        a句旋律的旋律音程向位是[樂匯ζ(→0)βⅣ2(+2-9+2)δⅢ(+2)δⅡ1(-5-2)],b句旋律的旋律音程向位是[樂匯βⅢ(-3+3+2)βⅣ3(+2-4+2)δⅢ(+2)δⅡ1(-3-2)]。

        綜上,歌劇《楊貴妃》中“唐歌”主題使用了兩個核心樂匯:“δⅡ1(-5-2)”和“βIV3(+2-9+2)”,各使用了9次和10次。兩個樂匯一個斜向下行,一個下折向再上行。因此按重要性排列,“βIV3”是“唐歌”主題最主要的核心樂匯。

        (四)第四主題——“娘娘歸天”主題

        1、“娘娘歸天”主題在歌劇中的運用情況及結(jié)構(gòu)特征

        歌劇《楊貴妃》中“娘娘歸天”主題共出現(xiàn)四次,分別于第三幕出現(xiàn)三次,第四幕出現(xiàn)一次。第一次是第三幕第2首男聲合唱《開元盛世》,第二次是第三幕第6首唐楊對唱《只為情和愛》,第三次是第三幕第7首貞子等六重唱《娘娘有何罪》,第四次是第四幕第8首男聲齊唱《閃回之一》。“娘娘歸天”主題每次出現(xiàn)時的旋律音高有所變化,但都采用八度大跳音程。以第四幕第8首男聲齊唱《閃回之一》為例(見譜例4),全曲僅此一個樂句。曲式結(jié)構(gòu)為單一部曲式Int+A(a)+Coda,引子與尾聲都是對白,內(nèi)容同樣為“請娘娘歸天”?!澳锬餁w天”主題在前三次出現(xiàn)都是作為伴奏聲部或低音鋪陳來渲染氣氛,烘托出緊張的環(huán)境。只有在第28首是作為單獨的分曲,由男聲齊唱。

        2、“娘娘歸天”主題旋律中的樂匯

        “娘娘歸天”主題旋律主要使用一類樂匯,按照其在樂曲中出現(xiàn)的先后順序編號,編為樂匯“γ”。在主題旋律中的體現(xiàn),見譜例4。

        譜例4:娘娘歸天主題旋律

        樂句的旋律音程向位是[樂匯γI(→0→0+12→0)γI(→0→0+12→0)γI(→0→0+16-4→0)]。歌劇《楊貴妃》中“娘娘歸天”主題每次出現(xiàn)都使用同一個樂匯及其變體,核心樂匯為:“γI(→0→0+12→0)”,使用了10次。樂匯是橫向再上行再橫向的進行。因此按重要性排列,“γI”是“唐歌”主題最主要的核心樂匯。

        通過分析音樂的主題旋律,得知歌劇《楊貴妃》中有“唐明皇”、“楊貴妃”、“唐歌”、“娘娘歸天”四個主要的音樂主題。通過分析樂匯,得知歌劇《楊貴妃》中六類主要樂匯“音程向位”的基本特征。六類樂匯貫穿全曲,在四個主題中分別體現(xiàn)出不同的形態(tài)。其中“唐明皇”主題旋律主要使用三類樂匯,分別是樂匯“α”、“β”、“γ”;“楊貴妃”主題旋律主要使用兩類樂匯,分別是樂匯“δ”、“β”;“唐歌”主題旋律主要使用兩類樂匯,分別是樂匯“δ”、“β”;“娘娘歸天”主題旋律主要使用一類樂匯,編為樂匯“γ”。

        三、歌劇《楊貴妃》中核心旋律音程向位的回旋性

        《楊貴妃》中使用了兩個核心樂匯:“δ(+2+7+3)”和“δI(-5)”,這兩個樂匯都出現(xiàn)在“楊貴妃”主題中,各使用了17次和25次。兩個樂匯一個斜向上行,一個斜向下行,形成一問一答,具有很強的互補性。但研究發(fā)現(xiàn),但凡“δI”單獨出現(xiàn)都是起連接作用的經(jīng)過性樂匯,或者是位于附屬性結(jié)構(gòu)位置,只有“δ”和“δI”聯(lián)合出現(xiàn)才是代表“楊貴妃”主題的正式出現(xiàn)。因此按重要性排列,“δ”才是最主要的核心樂匯。(表3,見58頁)

        “楊貴妃”主題核心樂匯“δ”不止出現(xiàn)在序曲中,也大量出現(xiàn)在各個唱段?;匦那狡鹪从诿耖g的分節(jié)歌式的輪舞歌曲或歌舞曲。這種音樂的特點是:經(jīng)常分為前后兩大部分。第一部分旋律在每次反復(fù)時,都變換歌詞,稱之為領(lǐng)唱或分節(jié)歌;第二部分在每次反復(fù)時曲詞都固定不變,稱之為副歌。回旋曲式的表現(xiàn)特點是主部主題始終占主導(dǎo)地位以及最終的肯定,為表達已經(jīng)達到的或已經(jīng)肯定的結(jié)論性樂思的一再出現(xiàn)成為主導(dǎo)因素提供了方便,具有總結(jié)概括的意義。

        結(jié) 語

        音樂內(nèi)容必須通過各種表現(xiàn)手段和一定的結(jié)構(gòu)形式表達出來,并且要在一定的結(jié)構(gòu)形式中將音樂的各種表現(xiàn)手段組織起來,這樣才能獲得音樂的明確性和完整性,才能傳達有思想有內(nèi)容的音樂語言。只有把要表達的思想內(nèi)容有邏輯、多層次、多方面的發(fā)揮出來,才形成思想內(nèi)容在表達過程中不同的發(fā)展階段。此階段性就是音樂作品曲式形成的基礎(chǔ)。從歌劇《楊貴妃》的微觀結(jié)構(gòu)入手,分析歌劇中四個主要主題的旋律樂匯,發(fā)現(xiàn)每個主題的核心樂匯都各不相同,其中樂匯“d”是整部歌劇最重要的核心樂匯。此外,通過對歌劇《楊貴妃》中六類樂匯“音程向位”的基本特征及六類樂匯在四個主題中的運用的具體闡述,得知歌劇《楊貴妃》中核心旋律音程向位具有回旋性結(jié)構(gòu)特征?!?/p>

        表3:《楊貴妃》中“楊貴妃”主題核心樂匯“δ”的結(jié)構(gòu)位置

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