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        從《走月亮》中發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng),發(fā)現(xiàn)美

        2021-10-26 05:41:35賈欣然酈未央
        今古文創(chuàng) 2021年38期

        賈欣然 酈未央

        【摘要】 《走月亮》是兒童文學作家吳然的一篇兒童散文,散文中美的純真世界體現(xiàn)了情感美、意境美、語言美的審美特征。文章描繪了一幅幅云南風土人情畫,具有濃郁的鄉(xiāng)愁和純凈的色彩。本文從語言、作者、文體、文化幾方面對《走月亮》進行解讀,挖掘其中的美學特質(zhì)。

        【關(guān)鍵詞】 美感;兒童散文;吳然

        【中圖分類號】I206? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)38-0022-02

        《走月亮》是一篇如詩、如夢、如畫的散文,其作者是我國著名兒童文學家吳然。文中主要描寫了“我”和母親于月下漫步,邊走邊描繪所見之物的故事,展現(xiàn)了作者對童年生活的回憶,整篇文章充滿了濃濃的童真童趣?!白咴铝痢弊鳛槲覈戏降貐^(qū)的習俗,主要指人們在有月亮的晚上到戶外游玩、散步。該文語言優(yōu)美,如詩如畫,是值得讀者品讀鑒賞的佳作,本文主要從語言、作者、文體、文化幾方面淺談閱讀感受。

        一、擦亮語言:擬人之美

        兒童散文通常借助優(yōu)美的語言來創(chuàng)造意境,因此在兒童散文的寫作過程中,既要考慮兒童的語言特點與心理特點,也要關(guān)注是否能吸引兒童。兒童散文作家吳然的語言也是如此,活潑中見樸實,優(yōu)美中見自然,在《走月亮》中主要表現(xiàn)為擬人手法的使用。

        (一)“淘洗”之妙處

        “是在洱海里淘洗過嗎?月盤是那樣明亮,月光是那樣柔和?!痹碌拿髁僚c“淘洗”相互呼應(yīng),“淘洗”一詞富有生活氣息,我們知道淘米,但從未想過月亮也可以被淘洗一番,這一淘洗,洗去了污濁,留下了明亮與潔凈,月亮也就成了美好與純凈的化身。作者將生活經(jīng)驗寄托于擬人手法中,想象奇特,營造了奇幻的意境。

        (二)“抱”之精雕細琢

        “每個小水塘,都抱著一個月亮!” “抱”字用得很巧,從現(xiàn)實角度看,一些卵石中間是有些凹陷的,這些石頭通常體型較大,溪水干涸時可以露出水面,由于溪水與雨水的長期侵蝕,再加上人為的踩踏磨損,卵石上容易出現(xiàn)凹陷。這就可以形成圓圓的小水塘,有月亮的時候水面倒映著月亮,如同石頭環(huán)抱著月亮。從詩性的角度看,卵石抱月亮讓“我”想起母親溫暖的懷抱。在“我”兒童的眼光下,一切自然景物都有生命,風景美與人情美結(jié)合,包含了“我”的獨特感受。

        二、知人論世:苦難童年

        走進文本,就必須走進作者,只有了解作者吳然所處的時代環(huán)境,才能感受到散文背后重要的母親形象和隱蔽的故鄉(xiāng)情結(jié)。

        (一)被遮蔽的童年——記憶中的母親形象

        《走月亮》的作者吳然出生于滇東北烏蒙山區(qū),那里是貧寒的地方,他出生于臘月,是在母親溫暖的懷抱中存活的。吳然從小就開始下地干活,放牛、割草、砍柴是家常便飯,曾經(jīng)也下過煤窯,飽嘗生活的艱辛,他也一直記得母親含著眼淚給他受傷的腳挑刺……吳然童年的底色是苦難的,母親的形象是溫和的,關(guān)懷備至的,偉大的,因此我們在讀重復(fù)的“我和阿媽走月亮”時可以細細品味到一種無比的幸福和喜悅的味道。也正是因為生活太苦,平凡可愛的人們才會更加向往稻谷豐收的時節(jié),向往幸福美滿的生活。

        (二)找尋回到童年的路——無言的故鄉(xiāng)情結(jié)

        盡管生活很苦,吳然在小時候總能關(guān)注到家鄉(xiāng)山村的美麗景色,小河、龍?zhí)?、密林、鮮花、雨后彩虹……云南的風土人情給了吳然源源不斷的創(chuàng)作動力,當他在創(chuàng)作時總能想起故鄉(xiāng)的一草一木。盡管童年已經(jīng)逝去,回不去的總是故鄉(xiāng),這一切的快樂與憂傷的情感都凝結(jié)成《走月亮》背后濃重深沉的故鄉(xiāng)情結(jié)。

        三、契合文體:散文之美

        《走月亮》作為一篇散文,描寫了在秋天的夜晚,“我”和阿媽在灑滿月光的小路上漫步時的所見、所聞、所感,它具有以下特點:

        (一)詩境之美:自然與愛

        詩意是詩的本體,詩通常講求“情以物興,物以情觀”??梢哉f《走月亮》具有豐富的詩意和藝術(shù)審美價值,拓寬了作品的外延。詩的意象、美的語言、美的細節(jié)組合起來,使得《走月亮》充滿詩意之美。作者吳然對自然的發(fā)現(xiàn)是獨一無二的,在他的文學世界中,人與自然是和諧統(tǒng)一的?!蹲咴铝痢分小拔摇焙桶屓谌肓讼?、果園、稻田、月光中,既構(gòu)成了純真自然和樂的藝術(shù)畫面,也展現(xiàn)了和諧與自然的境界之美。[1]

        “阿媽溫暖的手拉著我,我嗅得見阿媽身上的氣息”展現(xiàn)了溫馨動人的親子之愛,“我”對阿媽的依戀與愛真摯感人,更為動人的是,“在我仰起臉看阿媽的時候,我突然看見,美麗的月亮牽著那些閃閃爍爍的小星星,好像也在天上走著,走著……”一個“牽”字,既有阿媽對子女的呵護關(guān)愛,也有阿媽細微無聲的指引,濃濃的親情之愛令人回味無窮。

        (二)音畫之美:音律與色彩

        “文似看山不喜平”,節(jié)奏高于生動形象等一般的情趣,是最高級的存在。散文之美不僅美在真摯的情感,還在于通過選擇與組合形成和諧的節(jié)奏,奏響音律之美?!白哌^月光閃閃的溪岸,走過石拱橋;走過月影團團的果園,走過莊稼地和菜地……”類似的語句在文本中不斷重復(fù),形成和諧的旋律,在這些地方節(jié)奏得以放緩,與前面急的節(jié)奏相對,急與緩交織變奏,呈現(xiàn)出激蕩的詩情。[2]

        此外,《走月亮》富有天然的生活氣息,通過兒童的日??谡Z抒發(fā)最純真質(zhì)樸的情感,使得整篇文章清新和諧動人。

        文章還尤為注重用中國化的技法與色彩的對比使畫面更加形象生動,通過運用表現(xiàn)色彩的詞語與捕捉描繪光影,增添了文字的繪畫美。如“灰白色的鵝卵石”“銀光”“雪梨”“火把梨”“紫葡萄”“月光鍍亮的銀毯”,散文中繽紛的色彩構(gòu)成色彩豐富的畫面,使得文章變得鮮活生動。此外,“細細的溪水,流著山草和野花的香味,流著月光”“走過月光閃閃的溪岸,走過石拱橋;走過月影團團的果園”,這些意象使得讀者結(jié)合生活情境,將抽象的文字還原為具體的畫面,可以想象到皎潔的月光灑在溪面上,溪面忽明忽暗,構(gòu)成了和諧的意境,正是這些意象的使用使得文字產(chǎn)生形象的視覺效果。

        另外,作者的感情節(jié)奏與溪水本身蜿蜒曲折流向遠方、鵝卵石靜靜躺在河床的節(jié)奏相匹配,作者懷想走月亮的自然之景時,心中懷著美好的向往,輕松而愉快,而語言的節(jié)奏也顯得輕而流暢。最后,畫面呈現(xiàn)連續(xù)性,具備了電影的質(zhì)感。[3]

        四、人文解讀:走進云南

        “我”和阿媽走月亮,村莊、樹林、山川、溪流、花草,果園……潛藏在作者心靈的這一切是無法被忘卻的,與其說“我”走月亮時的所見所感,不如說是作者借“我”之眼光找尋童年之路,回到童年。這是一種潛在的童年,它潛藏在作者的精神深處,整篇文章可以看作是作者憑借回憶,重新想象,觀照現(xiàn)實,給現(xiàn)實以精神補償?shù)膭?chuàng)作。走進文本,作者不僅僅發(fā)現(xiàn)著云南神奇的美,還在文字中發(fā)現(xiàn)著自己。[4]

        (一)自然崇拜

        大自然是云南少數(shù)民族文化中的重要組成部分,由于各少數(shù)民族信仰本土宗教和原始宗教,“萬物有靈”是少數(shù)民族人民的重要思想。正如《走月亮》中“我”流露出的對月、山水、花草蟲魚的親近與依戀之情,本質(zhì)上是與自然唇齒相依、相親相愛的思想。此外,“走月亮”作為散文的題目,頗有意趣,走月亮為中國南方地區(qū)有地方特色的風俗,主要指人們在月光下散步的情景。《清嘉錄》記載了南方地區(qū)的習俗,寫道“婦女盛妝出游,互相往還,或隨喜(隨喜:游覽佛寺)尼庵,雞聲喔喔,猶婆娑(婆娑:流連盤桓)月下,謂之‘走月亮’”。而在云南地區(qū),彝族白族等少數(shù)民族在中秋節(jié)有拜月祭月的活動,而作者吳然所在的宣威市,也是少數(shù)民族的聚集地。因此,“走月亮”之名,展現(xiàn)了少數(shù)民族人民與自然和諧相處的意蘊,體現(xiàn)了云南少數(shù)民族文化中自然崇拜的民俗之美。

        (二)地緣情感

        云南少數(shù)民族主要居住于壩子(斷陷盆地)、河谷、半山腰和高山區(qū),由于高山阻隔,各少數(shù)民族既保持縱向的獨立性,又維持橫向的交互性。[5]由于地緣的相近性,各民族容易產(chǎn)生親近感,促成彼此之間的和睦相處,這也是《走月亮》中質(zhì)樸純真的人情美的基礎(chǔ)。重視地緣情感也是作者故鄉(xiāng)情結(jié)的來源之一,即便走得再遠,心還是向著家鄉(xiāng)的。

        (三)群體意識

        高山峽谷的地理環(huán)境造成生存環(huán)境的相對封閉,也使得各民族形成緊密龐大的氏族血緣體系,主要表現(xiàn)為重親情、重友情,強調(diào)倫理與和諧。因此,“家”文化是云南少數(shù)民族文化的重要組成部分,這也在《走月亮》中“我”與阿媽溫馨動人的母子之愛、“我”渴望與阿爸團聚的情感中有所體現(xiàn)。

        在這樣奇妙的夜晚,“我”和阿媽一起走月亮,阿媽牽著“我”,給“我”講故事,這份母子之愛溫馨而美好。最后,這樣的夜晚又是富有生機與活力的,中秋佳節(jié),迎來了豐收的日子,阿爸也要回來團聚了,展現(xiàn)了生活的幸福和人們對未來美好生活的憧憬。

        總而言之,《走月亮》描寫了在秋天的夜晚,“我”和阿媽在灑滿月光的小路上漫步時的所見、所聞、所感。文章給人以景、人、情皆美的閱讀體驗,其兒童散文的特質(zhì)常給讀者以詩意的美感,帶來藝術(shù)的熏陶。

        走進《走月亮》背后蘊藏的語言的擬人美,探究作者背后隱蔽的母親形象與故鄉(xiāng)情結(jié),感受散文文體的詩歌意境與音律繪畫和諧之美,體會文字背后蘊藏的云南少數(shù)民族文化魅力,讀者可以感受到作者吳然筆下獨有的美的童心世界。

        參考文獻:

        [1]曾楊.淺析吳然兒童散文的美學特質(zhì)[J].鄖陽師范高等??茖W校學報,2009,29(01):74-76.

        [2]馬冬芳,杜光義.淺談散文的節(jié)奏美[J].青海民族學院學報,1994,(02):89-91.

        [3]鄭群輝.詩音畫的和諧交響——馮驥才散文《珍珠鳥》解讀[J].名作欣賞,2006,(08):59-60.

        [4]蘇萍.論吳然兒童散文的獨特審美視角[J].太原城市職業(yè)技術(shù)學院學報,2010,(10):188-190.

        [5]阮金純.云南民族文化的人格精神[J].西南民族大學學報(人文社科版),2009,30(08):27-31.

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