佘江濤

在視頻號大舉進展面前，文字公號在萎縮，這既是互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)部競爭的迭代進程，也符合人類接受信息和處理信息的邏輯。

圖像語言、尤其是其中的視頻語言憑借強大的基因力量把文字語言弱化，并融入了動作語言和聲音語言，把人帶入了高級版的傳達信息、接收信息、處理信息的狀態(tài)，完成了黑格爾的否定之否定的螺旋上升。圖像語言，借助互聯(lián)網(wǎng)的傳播能力，使其現(xiàn)代形式視頻語言成為了霸主;同時，視頻號的文化內(nèi)涵，知識的系統(tǒng)性、深度也在不斷地完善;視頻號雖然需要文字語言的基礎，需要文字語言的導引，但正不知不覺地剝奪人對文字語言的依賴和偏愛。人們越來越煩躁于長篇的文字，鐘愛視頻。文字語言的驕傲，在大眾傳媒中、在視頻號中被削弱和剝奪。

只有少數(shù)文字公號可以活下來。但有人依然喜歡語言文字，甚至頑固地喜歡：它的敘事—抒情—想象—象征—論理的五個基本力量，它的方向—邏輯的力量，它的結構—系統(tǒng)的力量，它的思維深度和廣度的力量，它的能指的廣泛性和所指的明確性，依然是社會精英思維的必要工具。

筆者是頑固的文字語言派，相信這些力量是長存的;但更確信糟糕的文字語言越來越不被人們接受。圖書的式微當然有其他語言的沖擊，但內(nèi)部的潰爛也必須正視。糟糕的書都是文字語言上述力量的喪失。在沒有外部競爭者的時候，它們還能茍且地活著，現(xiàn)在這個機會喪失了。文字語言、文字公號、書籍必須“照照鏡子出出汗”。對圖像語言、視頻號的外部沖擊，文字語言要作出必要的反應：

一是更清晰、簡潔、緊湊。（或用索姆塞特·毛姆的話來說是清晰、簡潔、悅耳）;二是注重事實，重點突出;三是有邏輯（句子和句子、段落和段落、整個結構—系統(tǒng)）;四是有結構和系統(tǒng)。

以上四點使文字語言珍惜自己，少說廢話、空話、亂話，最大程度地善待自己和他人。

文字語言要和圖像語言（繪畫）、聲音語言（音樂）、動作語言（舞蹈）融合，形成通感，給自己助力。19世紀的浪漫主義者和20世紀的現(xiàn)代主義都為“綜合藝術”作出了不懈的努力和嘗試。高質(zhì)量的通感語言是未來語言。

大批文字公號式微是個趨勢。公號如果定位混亂不清，不擅長專業(yè)化地創(chuàng)作內(nèi)容，亦無人專心于公號運營，一定難有突破，最終萎縮。文字公號就是一個更高度垂直化、專業(yè)化和市場化的出版物，否則無法聚集網(wǎng)絡的社區(qū)和社群。文字公號就是一個電子雜志，沒有做到三化的雜志都得熄火。

其實文字公號已經(jīng)泛濫，內(nèi)部的競爭過去雖然存在，但不如外部的沖擊促使自我更新。出版業(yè)也是如此，視頻號也有這一天。

喜歡什么語言就玩什么語言，但要玩好。對很多人而言，文字公號死活不重要，只為自己寫下來，記錄下來而已，以免一時興起的想法丟失在風中。從消極的角度來說，寫作是情緒的安慰劑，是人格的救生圈，是精神的救命稻草，是無眠之夜和垃圾時間、碎片時間的填充物。從積極的角度來說，寫作使自己進入了卡爾·古斯塔夫·榮格所說的自我拯救的自性化狀態(tài)：外在性消失了，人回到了內(nèi)在的自我，回到了內(nèi)在深處的自我，最終去實現(xiàn)豐富—強大—整一的人格。

作者系鳳凰出版?zhèn)髅焦煞莨军h委書記、總經(jīng)理