王冉

中國傳媒大學(xué)

一、災(zāi)難類型片的本土化

災(zāi)難片是好萊塢類型片中的一種，圍繞對人類產(chǎn)生巨大災(zāi)害的天災(zāi)人禍展開故事，有其敘事的一般規(guī)律和主題表達(dá)。中國災(zāi)難片在將好萊塢災(zāi)難電影本土化的過程中，學(xué)習(xí)了好萊塢的敘事和影像特點(diǎn)，同時(shí)也形成了契合中國歷史文化的本土特色。好萊塢災(zāi)難電影通常塑造的是個(gè)人英雄主義的人物，中國災(zāi)難片則傾向于集體英雄主義的構(gòu)建，主角犧牲個(gè)人利益維護(hù)集體利益，帶有強(qiáng)烈的主旋律色彩。[1]

消防題材電影（以下簡稱消防電影）隸屬災(zāi)難片的一種，以需要消防救援的災(zāi)難事件為故事，側(cè)重表現(xiàn)消防員的救援行動(dòng)，及災(zāi)難中包括被困災(zāi)民等各色人員的人性和情感?！痘馃μ鞓恰飞嫌秤?974年，是好萊塢非常早期的一部消防電影，講述了建筑商為了節(jié)省預(yù)算，擅自降低了舊金山摩天大樓的防火規(guī)格，而后大樓發(fā)生火災(zāi)火勢難以控制，消防隊(duì)員對摩天大樓展開救援的故事。雖然今天來看影片劇作和畫面特效已不盡完美，但放在當(dāng)時(shí)卻是非常成熟的商業(yè)災(zāi)難片。2012年，韓國消防電影《摩天樓》上映，這部影片與《火燒摩天樓》時(shí)隔38年，雖然特效技術(shù)及人物劇作都展現(xiàn)了韓國電影的工業(yè)水準(zhǔn)，且?guī)в歇?dú)有的韓國電影批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)和政府的特點(diǎn)，但其主線故事核卻與《火燒摩天樓》基本雷同，講述了圣誕前夜韓國首爾市中心一棟摩天大樓因?yàn)樵煅Ｓ玫闹鄙龣C(jī)失控撞上大樓，引發(fā)突如其來大火的故事。

一年后的2013年，中國消防電影《逃出生天》在國內(nèi)上映，雖然影片名字沒有“摩天樓”的字樣，其講述的也是摩天大樓內(nèi)發(fā)生火災(zāi)，消防員救援的故事。電影繼承了《火燒摩天樓》和《摩天樓》的類型敘事，同時(shí)也作出了本土化的結(jié)合，特別是主題表達(dá)層面，帶有獨(dú)有的主旋律色彩。電影把背景放到廣州市，將劉青云飾演的主角大軍設(shè)定為消防特勤隊(duì)的隊(duì)長，其弟弟是古天樂飾演的阿強(qiáng)，曾也是名消防員，現(xiàn)為消防警報(bào)系統(tǒng)工程師，二人的身份都與火災(zāi)發(fā)生后的消防救援密不可分，人物設(shè)定緊扣主題事件。特別是大軍的設(shè)定，表現(xiàn)了中國武警消防的救援力量，歌頌了消防官兵的英雄主義和為人民不畏犧牲的偉大精神。本片的制作班底來自香港，導(dǎo)演是擅長驚悚片拍攝的彭氏兄弟，影片雖有不少主旋律情節(jié)，但仍舊保持了災(zāi)難片的敘事類型，無論是在故事還是畫面上，都做到了當(dāng)時(shí)國內(nèi)的頂尖水準(zhǔn)，甚至可以說其商業(yè)元素超過了主旋律的表達(dá)。

2019年上映的另一部消防影片《烈火英雄》，做到了商業(yè)性和主旋律表達(dá)得更好融合。電影不再將視角對著摩天大樓，講述了油罐區(qū)發(fā)生火災(zāi)，消防員齊力救援的故事。故事以真實(shí)事件“大連7.16油爆火災(zāi)”為原型，主角是由黃曉明飾演的消防特勤中隊(duì)隊(duì)長江立偉和杜江飾演的另一特勤中隊(duì)隊(duì)長馬衛(wèi)國，這與《逃出生天》的人物設(shè)定并無太大差異，但是影片沒有局限于對消防隊(duì)長的人物塑造，事故發(fā)生地虛擬城市——濱海市的市委書記也在影片中參與敘事，國家應(yīng)急部各個(gè)部門的應(yīng)急響應(yīng)在影片中數(shù)次提及，將影片的格局上升到更大層次，不僅主旋律色彩更加厚重，同樣激發(fā)了觀眾內(nèi)心的愛國主義情懷。電影雖有這么多的主旋律情節(jié)，卻并沒有完全停留在國家層面的敘事，還著力災(zāi)難中的眾生相刻畫，在情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上遵循好萊塢災(zāi)難片的經(jīng)典敘事模式，事件沖突高潮迭起，避免成為所謂的“救災(zāi)片”。商業(yè)性和主旋律的平衡融合給觀眾帶來了前所未來的觀感，非但不會(huì)因?yàn)橹餍汕楣?jié)感到說教意味重而反感，相反收獲了大批觀眾的民族認(rèn)同感。商業(yè)上，本片在國內(nèi)票房上也取得了16.9億的好成績。

二、情節(jié)設(shè)計(jì)和主旋律表達(dá)的比較分析

《逃出生天》和《烈火英雄》兩部電影都采用好萊塢災(zāi)難片經(jīng)典敘事模式。災(zāi)難片的第一幕通常先交代災(zāi)難事件發(fā)生前各位主角人物的生活狀態(tài)，從中帶出每個(gè)人物的人物關(guān)系和性格，為災(zāi)難發(fā)生時(shí)每個(gè)人物的反應(yīng)動(dòng)作做鋪墊，同時(shí)與災(zāi)難后的人物轉(zhuǎn)變和成長對比。[2]消防電影作為災(zāi)難片的一種也不例外，消防電影中的主要人物鋪陳主要集中于消防員和受災(zāi)人物。

《逃出生天》以消防員模擬訓(xùn)練作為第一場開篇，不僅達(dá)到了用事件熱開場的可看性和吸引力，同時(shí)完成了對男主角大軍和阿強(qiáng)的人物塑造，在面對“火災(zāi)”事件時(shí)，兩位人物的不同反應(yīng)和動(dòng)作形成了鮮明對比，男一男二性格的沖突性一目了然。而后又用大軍妻子懷孕和大軍工作性質(zhì)的沖突性帶出大軍妻子思樂的人物出場和二人的夫妻關(guān)系形態(tài)，這也是大軍內(nèi)心沖突的外化，觀眾看到此可以充分走入大軍內(nèi)心，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情力，災(zāi)難發(fā)生時(shí)觀眾就會(huì)站在大軍的角度，真實(shí)感得到充分保證。除了圍繞大軍的一組人物，影片開篇也對幾組被困災(zāi)民進(jìn)行了精煉的描摹，保證第二幕災(zāi)難真正發(fā)生時(shí)，觀眾跟所有人物都成為了“朋友”，能急“朋友”之所急，喜“朋友”之所喜，如此，這部電影就算是真正抓住了觀眾的心。但影片的第一幕對消防員的塑造較為個(gè)人化，仍舊聚焦在主角大軍和阿強(qiáng)個(gè)人身上，并未調(diào)動(dòng)起觀眾對消防員整個(gè)群體的感受度。《烈火英雄》同樣采用事件開場，不同的是此事件并非模擬訓(xùn)練，而是消防員真正的出警，這一場實(shí)際發(fā)生的救援事件首先便給本片的主旋律定調(diào)，救援工作的高難度和高危險(xiǎn)，以及消防員為了救人所做出的犧牲都向觀眾傳達(dá)了消防工作的偉大和消防員無畏奉獻(xiàn)的高尚精神。黃曉明飾演的江立偉和杜江飾演的馬衛(wèi)國也在事件中完成人物出場和塑造，同樣此次事件的發(fā)生也向觀眾展示了江立偉的人物困境，災(zāi)難中江立偉的轉(zhuǎn)變和成長都變得和觀眾息息相關(guān)。

災(zāi)難片的第一幕結(jié)尾時(shí)通常災(zāi)難主事件便真正地發(fā)生了，第二幕開啟對災(zāi)難事件發(fā)展及轉(zhuǎn)折的敘事?！短映錾臁泛汀读一鹩⑿邸返牡诙欢季o緊圍繞各自的主事件敘事，因而兩部影片給觀眾的觀感都非常緊湊連貫。不同的是，《逃出生天》的事件是大樓救援，救人和救火相輔相成，救火是為了救人，救完人才能全力救火。影片的壓力線主要集中在消防員和被困人員的生命安全，人在影片中的比重非常大，災(zāi)民和消防員的互動(dòng)戲份自然較多，展現(xiàn)了消防員與人民之間的魚水深情?！读一鹩⑿邸吩谟凸迏^(qū)的救援中則幾乎沒有涉及到被困災(zāi)民的描摹，篇幅更多對著冒著生命危險(xiǎn)拯救油罐爆炸的消防員們。整部影片在油罐區(qū)爆炸將會(huì)對城市帶來的毀壞力上施壓，如果油罐區(qū)爆炸，整個(gè)城市都會(huì)受到影響，消防員救援的使命和意義變得格局更大。此外，為了彌補(bǔ)災(zāi)民的缺失，展現(xiàn)災(zāi)難對人的影響以及人在災(zāi)難中所觸發(fā)的人性，影片設(shè)計(jì)了另一條江立偉妻子帶著兒子逃亡的情節(jié)，這條線表現(xiàn)了消防員妻子在災(zāi)難中的無奈，雖然自己的丈夫就是消防員，但災(zāi)難發(fā)生時(shí)，丈夫?yàn)榱吮Ｗo(hù)更多人的生命財(cái)產(chǎn)安全，無法陪伴在她的身邊。同時(shí)，在江立偉妻子逃亡過程中這條線還帶出了更多市民面對災(zāi)難的狀態(tài)和市民間的人性光環(huán)。在第二幕的敘事中，《烈火英雄》還將應(yīng)急部的各個(gè)部門、領(lǐng)導(dǎo)及工作人員納入敘事，市委書記更是來到了現(xiàn)場指揮部進(jìn)行前線指揮，這些情節(jié)設(shè)計(jì)都加強(qiáng)了本片的主旋律表達(dá)。

第三幕的結(jié)局設(shè)計(jì)中，《逃出生天》里的大軍并未犧牲，成功將被困人員救出，他的妻子最終也理解了他的工作，可以說是大團(tuán)圓結(jié)局，這個(gè)結(jié)局符合商業(yè)類型片的敘事特點(diǎn)，給觀眾留下一場沒有遺憾的觀影體驗(yàn)?！读一鹩⑿邸返慕Y(jié)局就沒有這么完滿，雖然最終消防員成功挽救了油罐區(qū)大火，避免了大爆炸，但故事主角江立偉也因此付出了自己的生命。雖留有缺憾，但觀眾卻也更深切地理解了消防員工作的不易，某種意義上講這種結(jié)局設(shè)計(jì)再次強(qiáng)化了影片的主旋律表達(dá)。

三、人物設(shè)定和主旋律表達(dá)的比較分析

《逃出生天》中的兩位男主角被設(shè)定為親兄弟關(guān)系，哥哥大軍是一名在役消防員，雖然阿強(qiáng)曾也是一名消防員，但顯然電影創(chuàng)作之重并未放在消防員之間的戰(zhàn)友情上，因?yàn)閼?zhàn)友情摻雜了親情元素，本身便將這種情感小格局化了，從人民大意轉(zhuǎn)向了親情矛盾的范疇，一定程度消解了對消防員戰(zhàn)友情的描摹。電影重點(diǎn)放在作為消防員的大軍的個(gè)人困境，在片中便是指其與弟弟和妻子之間的矛盾和誤會(huì)。劉青云飾演的大軍當(dāng)年為了救別人，沒有先救父親，因此與弟弟阿強(qiáng)矛盾頗深。對大軍如此的設(shè)定并非不合理，但程度有些頗重，如果是這樣設(shè)定，人物的內(nèi)心層次必定需要足夠的筆墨去描摹，其內(nèi)心復(fù)雜程度才能令觀眾所接受和理解，不然又會(huì)落入俗套杜撰的窠臼。也并非說這樣的情況不存在，現(xiàn)實(shí)生活中一定存在這樣的消防員，但和親弟弟同為消防員，因?yàn)榛馂?zāi)中先救他人導(dǎo)致父親去世等等這些巧合太多，會(huì)讓人覺得有些刻意，給人以設(shè)計(jì)感頗重的感受，這就是人們口中常說的“一看就是編劇編的”，如此便會(huì)有懸浮之感，也就是所謂的不接地氣，主旋律表達(dá)也會(huì)因此大打折扣。

《烈火英雄》里兩位男主角江立偉和馬衛(wèi)國則是單純的隊(duì)友關(guān)系，人物關(guān)系的設(shè)計(jì)并沒有為了加強(qiáng)關(guān)聯(lián)度而刻意為之，不存在這些過于“編劇化”的人物和人物關(guān)系設(shè)定，更接地氣，令人感到相信。當(dāng)然并非說這樣的題材就是要完全去“編劇化”，如《逃出生天》的這種戲劇化的設(shè)定在影視劇中非常常見，但對于現(xiàn)實(shí)題材，如何去平衡其中的設(shè)計(jì)感與真實(shí)感，確實(shí)是每一位創(chuàng)作者需要潛心研究的課題，觀眾的共情力與之息息相關(guān)，甚至?xí)苯臃从车诫娪捌狈可稀！读一鹩⑿邸分幸泊嬖凇熬巹』钡脑O(shè)定，主角江立偉在一次救援事件中，由于判斷失誤犧牲了一位消防兄弟，從此內(nèi)心產(chǎn)生巨大障礙，但在歷經(jīng)油罐區(qū)大火后，他終于跨過內(nèi)心那道鴻溝，完成自我的升華。但看完本片仍舊能夠共情角色，甚至從他出發(fā)想到千千萬萬的消防員，便是因?yàn)橹鹘堑脑O(shè)定具有代表性，這種代表性不僅指困境本身，還包括主角從困境中生發(fā)的內(nèi)心情感共鳴。

《逃出生天》對人物設(shè)定的處理方式本身沒有對錯(cuò)，只是沒有精準(zhǔn)地把握住主旋律電影的命脈。這部電影上映于2013年，票房為1.32億，表現(xiàn)一般。當(dāng)然，彼時(shí)電影產(chǎn)業(yè)還不如2019年勢頭猛烈，國內(nèi)商業(yè)上成功的主旋律電影也還未形成現(xiàn)在的規(guī)模，且票房成績也與檔期等多種元素有關(guān)。近年來，主旋律電影在商業(yè)上的表現(xiàn)愈發(fā)突飛猛進(jìn)，開始具有空前的票房號召力，《烈火英雄》票房16.9億，《中國機(jī)長》票房28億，《紅海行動(dòng)》票房更是達(dá)36.48億。取得如此成績，不僅與電影本身有關(guān)，也與每個(gè)國民逐漸高漲的愛國認(rèn)同和日益富強(qiáng)發(fā)達(dá)的國家等息息相關(guān)。顯然《逃出生天》中包含的主旋律表達(dá)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及上述提到的電影?！读一鹩⑿邸肥呛萌R塢災(zāi)難片本土化的進(jìn)一步發(fā)展，票房也是其成功的佐證。