夏海芹

每一部名著都是一座庭院，庭院深深，我們能帶領(lǐng)學(xué)生走多深？初入庭院的少年往往會(huì)被曲折的情節(jié)“絆住”腳、被典型的人物“迷住”眼，陷入“淺閱讀”的沼澤前行不得。一位優(yōu)秀的領(lǐng)路人，不僅能夠帶領(lǐng)學(xué)生欣賞亭臺(tái)樓閣，更能夠探究建造技藝，進(jìn)而運(yùn)用這種技藝建造新的樓臺(tái)。從這一點(diǎn)來說，繞到文字背后，探尋作者寫作的方法，將習(xí)得的方法遷移到寫作實(shí)踐中，在整本書閱讀中能起到一石二鳥的功效。

老舍先生說“唯有動(dòng)作描寫，人物才能立起來”。今天，我們就聚焦《駱駝祥子》的動(dòng)作描寫，看老舍是怎樣運(yùn)用動(dòng)作描寫讓人物“立”起來的。

一、用習(xí)慣性動(dòng)作表明人物身份

習(xí)慣性動(dòng)作的背后，是人物出身、生長(zhǎng)環(huán)境、社會(huì)地位等綜合因素發(fā)出的指令。先來看兩個(gè)習(xí)慣性動(dòng)作：

1.祥子的“蹲”。

過了馬路，來到東便道上，貼著公園的紅墻，祥子——還沒忘了在鄉(xiāng)間的習(xí)慣——蹲下了。

“什么？”祥子蹲在爐旁，烤著手;手并不冷，因?yàn)闆]地方安放，只好烤一烤。……“商量商量好不好？”他還是蹲在那里。

祥子來自農(nóng)村，即便在北平城生活多年，他老實(shí)安分、委曲求全的本性沒變。這兩處“蹲”，一處是虎妞到曹宅找祥子，祥子在毫無思想準(zhǔn)備的狀態(tài)中做的下意識(shí)動(dòng)作;一處是新婚第二天祥子在家直面虎妞時(shí)手足無措的舉動(dòng)。雖然時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)景各不相同，但動(dòng)作卻一模一樣?！岸住笔窍樽拥牧?xí)慣性動(dòng)作，是他農(nóng)民身份的外化，同時(shí)，這個(gè)動(dòng)作也暗示祥子在虎妞面前矮三分、低一等。

2.虎妞的“揚(yáng)”。

她高揚(yáng)著臉，出來進(jìn)去，既覺出自己的優(yōu)越，并且怕別人沾惹她，她不理那群苦人。……她端著碗，揚(yáng)著臉，往屋里端這些零食，小孩子們都把鐵條似的手指伸在口里看著她，仿佛她是個(gè)什么公主似的。

這是虎妞住在大雜院后的習(xí)慣動(dòng)作，“揚(yáng)著臉”，表明她的優(yōu)越。大雜院里的住戶，多是朝不保夕的窮苦人。與他們的缺衣少食比，虎妞衣食無憂;與他們的終日忙碌比，虎妞清閑自在;與他們的拮據(jù)困頓比，虎妞富裕闊綽。這些不同，與她車廠老板女兒的身份是分不開的，身份的差異讓她在大雜院里有了目中無人的底氣。

祥子的“蹲”與虎妞的“揚(yáng)”，一個(gè)低人一等，一個(gè)高高在上;一個(gè)忍氣吞聲，一個(gè)趾高氣揚(yáng);一個(gè)弱，一個(gè)強(qiáng)。著一字而身份現(xiàn)，窺一字而地位異，體現(xiàn)了老舍先生高超的語言駕馭能力。

二、用典型性動(dòng)作展示人物性格

性格是一個(gè)人區(qū)別于其他人的重要特征。一部作品中，人物的性格是可以通過典型動(dòng)作來展示的，而典型動(dòng)作離不開典型事件。

1.祥子“怒摔錢”事件。

祥子的臉忽然紫了，挺了挺腰，好像頭要頂住房梁，一把抓起那張毛票，摔在太太的胖臉上：“給我四天的工錢！”

祥子雖然一貫委曲求全，但并不是沒底線沒原則的。在楊宅做包月，兩位太太頤指氣使，他忍了;吃剩飯剩菜甚至不吃飯，他忍了;干拉車以外的各種勞累活，他也忍了;唯獨(dú)人格上的蔑視，他忍不了?！耙话炎テ稹保瑢懗鰟?dòng)作之快，“摔在太太的胖臉上”，寫出憤怒之重，這個(gè)典型動(dòng)作，表明祥子強(qiáng)烈的自尊。此時(shí)的祥子，有血性，有剛性，頗有點(diǎn)兒士可殺不可辱的意味。

2.虎妞“假懷孕”事件。

她左手插在腰間，肚子努出些來。

虎妞去曹宅找祥子，企圖“騙婚”，她未說明來意先做出動(dòng)作，一個(gè)“努”字，足夠以假亂真，顯示出很重的心計(jì)。她精心設(shè)計(jì)圈套，將老實(shí)憨厚的祥子牢牢套住，只能任其擺布。

類似的例子在書中還能找到很多。動(dòng)作描寫切忌漫不經(jīng)心有形無神，切忌信手拈來陳詞濫調(diào)，動(dòng)作要與性格高度吻合，唯有如此，人物形象才能躍然紙上。

三、用反常性動(dòng)作突顯人物心理

動(dòng)作，蘊(yùn)藏著人物內(nèi)心的秘密，尤其是反常性的動(dòng)作，最能體現(xiàn)心理的變化。比如下面的片段：

“祥哥！”她往前湊了湊，“我把東西都收拾好了?！薄?/p>

她又往前走了兩步，臉上忽然紅起來，露出幾個(gè)白牙，可是話沒能說出。……

“你要搬走吧？”小福子連嘴唇全白了。

虎妞去世后，小福子來找祥子，單從語言上看，兩人的對(duì)話再尋常不過，可是，小福子反常的動(dòng)作暴露了內(nèi)心的秘密。有兩個(gè)反常。其一，“往前湊”反常。先是“往前湊了湊”，接著“又往前走了兩步”，這樣的動(dòng)作，在小福子身上是絕無僅有的，她一而再地“往前”，恰是一顆心的“靠近”。其二，臉色的反常?！澳樕虾鋈患t起來”勝過千言萬語，臉紅必然心跳，所有人都能意會(huì)出她欲語還休的內(nèi)容。而之后的“連嘴唇全白了”，則直接暴露她痛苦失望的心理。

我們常說“言為心聲”，其實(shí)，言語是可以騙人的，而動(dòng)作卻往往真實(shí)可信。以動(dòng)作寫心理，能起到無聲勝有聲的效果。

四、用連續(xù)性動(dòng)作呈現(xiàn)事件過程

很多時(shí)候，人物的動(dòng)作并不是孤立存在的，而是一連串發(fā)生的。用連續(xù)性動(dòng)作，能寫出事件發(fā)生的過程，使讀者獲得如臨其境、如見其人的感覺。

已離北長(zhǎng)街不遠(yuǎn)，馬路的北半，被紅墻外的槐林遮得很黑。祥子剛想收步，腳已碰到一些高起來的東西。腳到，車輪也到了。祥子栽了出去?？┰?，車把斷了。“怎么了？”曹先生隨著自己的話跌出來。祥子沒出一聲，就地爬起。

這段文字，是祥子拉曹先生回家被石塊絆倒的片段。先是“腳碰到”，繼而“車輪碰到”，之后“祥子栽”，隨即“車把斷”，接著“曹先生跌”，然后“祥子爬起”。跌倒的過程，作者將其細(xì)化為六個(gè)動(dòng)作，既寫聽覺又寫觸覺，寫得有先后、有變化、有波瀾，值得細(xì)細(xì)研究、借鑒。

在名著的深深庭院里，能研究學(xué)習(xí)的點(diǎn)可謂多矣。今天，我們選取動(dòng)作描寫這一個(gè)點(diǎn)來探尋奧秘。當(dāng)然，作文寫作是一項(xiàng)慢功夫，技巧永遠(yuǎn)是標(biāo)而不是本，不能期望“畢其功于一役”，而應(yīng)該涵養(yǎng)一顆細(xì)膩豐盈的心，然后稍加點(diǎn)撥，就能清晰明了。