文/王明洪

原中國戲曲研究院劇目研究室主任、中國戲劇家協(xié)會副主席、著名戲曲評論家郭漢城今年已是104 歲的高齡，但精神依然矍鑠。2021 年6 月29 日，國家文旅部部長胡和平親赴郭老宅邸探望郭老，并送上“光榮在黨50 年”紀(jì)念證書及紀(jì)念章，肯定了郭老年逾期頤仍為祖國戲曲事業(yè)鞠躬盡瘁、忙忙碌碌，指導(dǎo)學(xué)生們的戲曲理論研究工作?！八^戲曲現(xiàn)代化，就是要使戲曲跟上時代發(fā)展的步伐，表現(xiàn)時代生活，反映時代精神，更好地為今天的人民服務(wù)。”郭老如是說。他的高壽，和他愛崗敬業(yè)、經(jīng)常動腦、為人隨和、老有所為等有著一定的關(guān)系。

郭漢城

“我要一輩子從事戲曲工作”

郭老從事戲曲工作，既有個人原因，也有時代原因。郭老從小就愛看戲，1952 年第一屆全國戲曲觀摩大會召開后，他觀摩了很多優(yōu)秀作品，同時也堅定了他的信念：“中國有這么多戲曲、這么好的戲曲文化，我要一輩子從事戲曲工作。后來重新選擇工作時，我毫不猶豫地選擇到中國戲曲研究院，從事戲曲理論研究工作?！?0 世紀(jì)50 年代初，郭老根據(jù)元雜劇李好古的《沙門島張生煮?！犯木幊鰟∽鳌稄堄鹬蠛！贰Ｆ渲饕楣?jié)是以龍王父女的沖突，凸顯出反封建的主題。該劇于1954 年8 月參加河北省第一屆戲曲觀摩演出后，改名為《仙鍋記》。在第二次改編中，郭老把戲的重點轉(zhuǎn)移到張羽所遭遇的困難中來。隨著劇作主題和風(fēng)格的改變，其情節(jié)、人物及語言等都發(fā)生了一系列變化，生發(fā)出龍王為了阻止張羽煮海，召集群臣商議對策，巫娥在途中幻化成老翁來動搖張羽的意志等場景，把張羽和龍王的較量以喜劇的形式表現(xiàn)出來，寫成了一部大型神話喜劇，但欠缺的是，喜劇風(fēng)格未能貫穿全劇。于是，郭老又對該劇進(jìn)行了第三次改編，新增了龍女勸說龍王，給龍王一個“臺階”的情節(jié)，引申出一個海陸結(jié)緣、天人合一的結(jié)局，劇本也隨之改為《海陸緣》。郭老對戲曲工作的精益求精，由此可見一斑。

“化平庸為精彩，化腐朽為神奇”

1952 年，正值“改戲”熱潮，郭老也深感在上演的劇目中缺乏好的劇本。于是，他在工作之余，開始了劇本的編寫創(chuàng)作。他先改編了《蝶雙飛》，新鮮的燈光布景和劉玉嬋等演員嫻熟的表演，成功地塑造了聰明美麗的祝英臺和正直善良的梁山伯的典型藝術(shù)形象，在張家口連演三百余場，致使這個塞外山城萬人空巷。劇中的“十八相送”和“樓臺會”，更成為人們在街頭巷尾的流行唱段。這本反封建禮教和封建家長包辦婚姻的戲，不僅滿足了觀眾——特別是女性觀眾對愛情自由、婚姻自主的追求，同時又和黨與人民政府反對封建禮教、解放婦女的政策相呼應(yīng)，不僅適應(yīng)時代要求，也表達(dá)了廣大婦女的心聲。此后，郭老又編寫了歷史劇《復(fù)郢都》《卓文君》等。作為一個文化主管部門的領(lǐng)導(dǎo)干部，在工作繁忙的情況下，短短數(shù)年，竟接連寫了四部大戲，并有三部立之于舞臺，其創(chuàng)作熱情之高，令人贊嘆。新時期以來，郭老又寫了戲曲劇本《合銀牌》《劉青提》《青萍劍》（與寒聲合作）《琵琶記》（與譚志湘合作）等，其中《琵琶記》由浙江小百花越劇團(tuán)和北方昆曲劇院分別上演，迄今還在演出?！埃ǜ木巹∧浚┮心懽R，要善辨別。做好了，可以化平庸為精彩，化腐朽為神奇?！惫险f。

“理論研究者的根永遠(yuǎn)在實踐”

生活中的郭老是一個隨和的人。湖南劇作家范正明本不認(rèn)識郭老，一次，他抱著試試看的心情給郭老寫信，向他討教問題。郭老收到后，迅速回信。之后，范正明又給郭老寫了90 余封信，郭老幾乎每封必回，兩人遂成為摯友。郭老的學(xué)生譚志湘說：“漢城老師是位慈祥長者，他生得高高瘦瘦，白白凈凈，說話慢慢地，聲音輕輕的，一派讀書人的優(yōu)雅斯文，‘華夏士子之風(fēng)范’。生活中，他又是那樣的平易近人，絕無名士清高，居高臨下，讓人望而生畏或是敬而遠(yuǎn)之。漢城老師交友甚廣，有文人、戲曲專家，也有年輕的演員、導(dǎo)演、編劇、燈光設(shè)計……不管是聲名赫赫，還是名不見經(jīng)傳，漢城老師都一視同仁，如果用兩個字概括，那就是‘尊重’。在他那里，老的少的，男的女的，名氣大的和名氣小的都一樣，即使是十幾歲的孩子，跟著母親來拜訪，漢城老師也會送上一杯茶，讓小孩子得到和大人一樣的待遇。”90 歲以后，郭老不能像以前那樣經(jīng)常外出，但他總想方設(shè)法進(jìn)行彌補。學(xué)生們?nèi)ヌ酵?，因為怕影響他的休息不能待太久，可郭老卻像小孩一般，每次總拉著學(xué)生們不讓走，央求學(xué)生們“講講戲曲界都發(fā)生了哪些新鮮事、又出了哪些好戲”等，在郭老看來，“理論研究者的根永遠(yuǎn)在實踐”。

“用一生體會戲曲之美”

2018 年11 月，“2018 年戲曲百戲（昆山）盛典”第一場專家研討會在昆山舉行，年過期頤的郭老用親筆簽名、口頭傳授的方式，為百戲盛典送來祝福和期望：“中國戲曲是中華民族最具代表性的表演藝術(shù)，是為人類所共享的文化遺產(chǎn)，將348 個戲曲劇種的經(jīng)典力作及其代表性的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容，予以薈萃展演，實際是中國戲曲的傳承者們以及中國戲曲的維護(hù)者們對時代、對人民、對國家、對民族高度的自信和自覺所致?！边@顯示了郭老對傳統(tǒng)文化不變的初心。2020 年5 月，已是103 歲的郭老在《人民日報》上發(fā)表《用一生體會戲曲之美》，再次提到戲曲理論要為戲曲改革服務(wù)?！皫资陙?，我國的戲曲創(chuàng)作一直貫徹‘三并舉’政策，即傳統(tǒng)改編戲、新編歷史戲和現(xiàn)代戲并舉。我認(rèn)為現(xiàn)代戲最有發(fā)展空間，取得的成績最大?，F(xiàn)代戲創(chuàng)作，最重要的是處理好與民族形式、與藝術(shù)傳統(tǒng)的矛盾?！惫显趹蚋墓ぷ髦懈?0 年，“在這么漫長的時間里做一件事，一方面它本身的情況復(fù)雜、道路曲折，一方面我對它的理解和認(rèn)識也是不斷深入、變化的……但我們可以從戲曲改革的根源開始梳理，對它的實踐效果和發(fā)展趨勢進(jìn)行實事求是的分析，正視它的經(jīng)驗和不足。”郭老對戲曲事業(yè)的熱愛，由此可見一斑。

“昂頭翹角豪情在，風(fēng)雨縱橫看兩洋”

有人稱郭老是一位“學(xué)者型詩人”，此話并不過分?！拔业膶嶋H情況是，既搞戲曲理論研究，也寫劇本、作詩詞。這三方面雖然文體形式不同，但彼此之間相互參照、相互印證，體現(xiàn)了我的‘文章合為時而著’的觀念?！?5 歲時，郭老曾作《金縷曲·八五自壽詞》：“縱是斜陽暮。數(shù)人生，山程水驛，至今難悟。彈鋏長歌美人遠(yuǎn)，眇眇愁予情苦。遮莫是，揚鞭追附。白發(fā)紅顏人竊笑，甚珠簾十里何須顧。楊柳岸，曉風(fēng)路。京城老住流年度?？傠y忘，迢迢隱隱，衷腸欲訴。辦得芳園待人到，及早安排歸務(wù)。須記取，此心已許。小巷黃昏聽急步，便巫山白日消重霧。情脈脈，意千縷。”從內(nèi)容上看，該詞是他心聲的流露，溫厚而含蓄；從詞作上看，郭老亦有著深厚的國學(xué)根底，無論是巧用典故的“彈鋏長歌”，還是化用名句的“春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如”（杜牧）、“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”（柳永），都能為我所用，妥帖而自然。2009 年初，郭老在《藝?！钒l(fā)表《牛頌》：“小試東風(fēng)漸漲塘，春雷滾滾動村莊。老蹄放跡來時路，新汗滋泥別樣香。已道奪鞭驚黑手，何甘嚼草臥斜陽。昂頭翹角豪情在，風(fēng)雨縱橫看兩洋?！惫蠟槿嗣瘛閼蚯聵I(yè)奉獻(xiàn)一生的精神，在詩中亦表露無遺。