許瀚尹

溫州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

一、淺談綜合材料在現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)中的屬性

（一）對(duì)新繪畫(huà)形式的探索與發(fā)現(xiàn)

從古至今，世界上的繪畫(huà)形式包羅萬(wàn)象，種類繁多。尤其是二十世紀(jì)以來(lái)，藝術(shù)發(fā)展開(kāi)始布滿分支，除了傳統(tǒng)藝術(shù)之外，中西方的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的隊(duì)伍也愈發(fā)壯大。但是某些角度可以看出，這兩者只是通過(guò)形式分開(kāi)，內(nèi)在的本質(zhì)則是傳承關(guān)系的一種；也可以換句話說(shuō)，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的靈魂也是來(lái)自于傳統(tǒng)藝術(shù)，也來(lái)自對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的追求。

進(jìn)入二十世紀(jì)八十年代之后，藝術(shù)中出現(xiàn)了回歸傳統(tǒng)的發(fā)展趨勢(shì)，其實(shí)縱觀整個(gè)西方藝術(shù)史中可以發(fā)現(xiàn)，西方藝術(shù)史中都纏繞著理性和感性、古典和浪漫的過(guò)程中慢慢成熟。其中以德國(guó)新表現(xiàn)主義的崛起為代表，而這時(shí)綜合材料繪畫(huà)藝術(shù)也伴隨著德國(guó)新表現(xiàn)主義大放異彩。以安塞姆·基弗為例，他以綜合手段表現(xiàn)對(duì)藝術(shù)的當(dāng)代性理解和表達(dá)，反映了戰(zhàn)后德國(guó)現(xiàn)實(shí)生活及特定的文化背景。

當(dāng)綜合材料繪畫(huà)藝術(shù)在中國(guó)逐漸普及，國(guó)內(nèi)綜合材料繪畫(huà)藝術(shù)家們不僅僅注重吸收西方文化藝術(shù)，而且也重視對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的吸收，通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)文化與藝術(shù)的融合，進(jìn)而展現(xiàn)出綜合材料繪畫(huà)的現(xiàn)當(dāng)代主題。隨著藝術(shù)觀念的成熟和不斷發(fā)展，綜合材料繪畫(huà)也愈來(lái)愈注重藝術(shù)形式的個(gè)性化，滿足了當(dāng)下不同思想個(gè)體的精神探尋，更具有當(dāng)代性和文化性。

在傳統(tǒng)繪畫(huà)的過(guò)程中，繪畫(huà)的最重要的三大要素一直是造型、材料和色彩。而材料則作為前兩者的載體和前提，發(fā)揮著最基本也是最重要的媒介的作用。進(jìn) 入二十世紀(jì)之后，繪畫(huà)中材料的所體現(xiàn)的質(zhì)感以及語(yǔ)言性就體現(xiàn)在作品之中，各類藝術(shù)家也運(yùn)用各種材料進(jìn)行創(chuàng)作，表達(dá)出自己對(duì)藝術(shù)的追求。此外，隨著科技的進(jìn)步和發(fā)展，新的科技成果不斷涌現(xiàn)，這也為新繪畫(huà)形式提供了重要的物質(zhì)基礎(chǔ)。

（二）綜合材料的特質(zhì)與性能特點(diǎn)的體現(xiàn)

藝術(shù)在不斷發(fā)展，通過(guò)不斷變化的語(yǔ)言格式，它總是向世界揭示或提供新的感覺(jué)以及含義。在綜合材料藝術(shù)作品中，材質(zhì)的選擇與運(yùn)用尤為重要，每個(gè)藝術(shù)家需要尋找貼合自身語(yǔ)言的材料，不然兩者就會(huì)出現(xiàn)矛盾和沖突。材料的特征有以下這幾個(gè)方面：色彩、肌理、質(zhì)地、光澤度等等，這些前提打破了各個(gè)繪畫(huà)形式的界限。如國(guó)內(nèi)藝術(shù)家鮑賢杰的作品《源·木》系列，他選擇了以漆為藝術(shù)創(chuàng)作的主要媒材。畫(huà)面上不平整的視覺(jué)效果類似廢舊木條的視覺(jué)效果，是通過(guò)亞麻和大漆的結(jié)合制造獲得的。寧波的漆畫(huà)是我國(guó)的傳統(tǒng)文化，最早可以追溯到河姆渡時(shí)期。由于下方有銀色和金色的葉子，因此屏幕上會(huì)出現(xiàn)紅色和白色。根據(jù)濕度和溫度，可能會(huì)發(fā)生意外的結(jié)果。但是鮑賢杰的作品可能是不符合漆畫(huà)傳統(tǒng)的，因此，漆畫(huà)的本質(zhì)特征被消除了，他的嘗試也為漆畫(huà)的發(fā)展路徑探索了新的可能性。從他的作品中也可以看出，畫(huà)面圖像被劃分為多個(gè)結(jié)構(gòu)塊，并且通過(guò)利用漆液的半透明性和厚涂層將油漆液刮擦并堆疊起來(lái)，表現(xiàn)出了作品的特征以及不同的視覺(jué)美感。

一件綜合材料作品藝術(shù)家們可以用一個(gè)或者幾個(gè)特性去完善和表現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，選擇完整材料工作的基礎(chǔ)也是一個(gè)前提。由于綜合材料藝術(shù)中材料的特性和基底選擇相輔相成，我們也決不能因?yàn)椴牧媳旧砣ミx擇材料，也需要通過(guò)不斷地嘗試探索，實(shí)踐和思考，要與所表達(dá)的主題融為一體。只有這樣，才能避免“浮在表面”的現(xiàn)象。在眾多材料之中，本文選用硫酸紙這一創(chuàng)作材料來(lái)闡述在綜合材料繪畫(huà)中如何體現(xiàn)藝術(shù)性以及在自身實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)的感悟。

二、自我探索硫酸紙繪畫(huà)中的呈現(xiàn)

（一）硫酸紙?jiān)诰C合材料繪畫(huà)中的材料分析

硫酸紙也是一種轉(zhuǎn)印紙質(zhì)，主要用途在印刷制版業(yè)，紙質(zhì)純、韌性好、透明好、不變形等等是它的工業(yè)特點(diǎn)。雖然在工業(yè)用途中，硫酸紙被用來(lái)手工描繪、繪圖、復(fù)印、美術(shù)印刷、檔案記錄、膠印等，但是我們藝術(shù)家同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了它與其他材質(zhì)的不同之處。西班牙藝術(shù)家Sonia Alins Miguel就使用硫酸紙，利用硫酸紙質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、半透明性、對(duì)油脂和水的不容易滲透的抵抗力性等特點(diǎn)，并與水彩，墨水，羊毛等飾物創(chuàng)作了人物在陰暗環(huán)境下，夾雜著痛苦難以呼吸的感受中的入水畫(huà)面，十分生動(dòng)，令人頗有感觸。但其缺點(diǎn)是，硫酸紙相對(duì)其它類型紙張而言較干燥，非常容易產(chǎn)生靜電，由于硫酸紙的強(qiáng)度，紙張的分離比較困難些，并且畫(huà)作的保存也是一大難題。

藝術(shù)巨匠藤田嗣治早在1924年也利用硫酸紙和鉛筆創(chuàng)作了《Lot 0146舉著煙斗的自畫(huà)像》和《奧德肖像畫(huà)》這兩幅作品。1913年藤田嗣治來(lái)到巴黎，極具個(gè)人及東方特色繪畫(huà)技巧的他在通過(guò)幾年的成長(zhǎng)之后成為唯一一位極早便被西方世界認(rèn)可的亞洲藝術(shù)家。同時(shí)這兩幅作品也涵蓋了他近四十年素描風(fēng)格變化，藤田在當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作過(guò)程中用現(xiàn)有的材料紙張，空閑之余描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)舉著煙斗的自己。此作品造型感強(qiáng)，尤其是手的動(dòng)態(tài)尤為精妙，硫酸紙的順滑性可能也是此作品成功的因素之一。[]

因此，許多藝術(shù)家其實(shí)在做著自己“本職工作”之余，閑暇時(shí)間也會(huì)琢磨一些新鮮材料來(lái)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)。宋琨，在2005年中國(guó)藝術(shù)三年展上，被評(píng)為“最值得期待的年輕女性藝術(shù)家”，她在早期繪畫(huà)過(guò)程中擅于用油畫(huà)來(lái)創(chuàng)作作品，探索一種靜謐的特質(zhì)，之后她也嘗試用硫酸紙和鉛筆結(jié)合著去創(chuàng)作了《再會(huì)，再會(huì)》《誤會(huì)是人生的常態(tài)》等作品，同時(shí)她也擁有屬于她自己的語(yǔ)言符號(hào)和性格，她通過(guò)這些實(shí)驗(yàn)，把自己從早期以敘述為主的作品中抽離出來(lái)，進(jìn)入一個(gè)猶豫并且沉默的現(xiàn)實(shí)世界。

（二）選擇硫酸紙作為創(chuàng)作媒介的原因

通過(guò)國(guó)內(nèi)外綜合材料繪畫(huà)藝術(shù)家的現(xiàn)狀的研究成果，我對(duì)此也進(jìn)行了思考、吸收、實(shí)踐以及整合，我也產(chǎn)生了對(duì)綜合材料繪畫(huà)藝術(shù)深厚的興趣，并且擁有自己的一些獨(dú)特的見(jiàn)解和闡釋。

對(duì)于材質(zhì)的選擇，靈感源于我在2019年ART Chengdu藝術(shù)節(jié)上看到藝術(shù)家何工用硫酸紙、丙烯為材質(zhì)的作品《低音廣場(chǎng)》《一封關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)中休假一天的信》。他的作品讓我對(duì)綜合藝術(shù)繪畫(huà)第一次產(chǎn)生想要探究的沖動(dòng)，

丙烯與硫酸紙的融合使畫(huà)面顯得十分融洽，第一眼看不出材質(zhì)究竟是什么，引人遐想和深思，不知不覺(jué)進(jìn)入何工所營(yíng)造的語(yǔ)境之中，凸顯了材質(zhì)所給觀者帶來(lái)的藝術(shù)特性，表達(dá)了藝術(shù)家想要敘述的藝術(shù)觀念。在課程中，我對(duì)硫酸紙這一材質(zhì)也進(jìn)行了初步的嘗試。

在此之前，我嘗試過(guò)用普通紙本以及木板等材料作繪畫(huà)基底；在實(shí)踐過(guò)程中，我運(yùn)用水墨、碳粉、鉛筆等材料與繪畫(huà)基底相結(jié)合進(jìn)行碰撞的同時(shí)，發(fā)現(xiàn)一系列我無(wú)法完全徹底解決的問(wèn)題。比如掌握不好水墨與紙本的對(duì)比程度，容易弄臟弄糊畫(huà)面，使最后呈現(xiàn)出來(lái)的結(jié)果差強(qiáng)人意，使創(chuàng)作過(guò)程進(jìn)入了焦灼的狀態(tài)之中。

（三）在自我創(chuàng)作中如何契合自身想法

然而后來(lái)針對(duì)硫酸紙的質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、半透明、對(duì)油脂和水的不容易滲透的抵抗力性這些獨(dú)特性，把紙本和木板等材料換成硫酸紙作為實(shí)驗(yàn)基底。

在實(shí)踐過(guò)程中，我選擇油畫(huà)中最常見(jiàn)的松節(jié)油、上光油作為創(chuàng)作媒介，以碳粉、碳棒、鉛筆、彩繪棒、墨水等作為繪畫(huà)的工具。由于硫酸紙對(duì)水的敏感性以及不確定性，在實(shí)驗(yàn)的過(guò)程中得出：如水的比例大于硫酸紙所承受的力量，那么整張畫(huà)面將會(huì)變形毀壞；將墨水噴在紙巾上，再平鋪輕柔的輕撫畫(huà)面，即墨水比例小于硫酸紙所承受力，那么硫酸紙變形程度會(huì)減少并短時(shí)間內(nèi)恢復(fù)原狀，呈現(xiàn)出畫(huà)面良好的基底造型。

生活中的細(xì)節(jié)是獨(dú)一無(wú)二的，我們需要時(shí)刻保持對(duì)生活的敏感性。因此，我的綜合材料繪畫(huà)作品中捕捉的都是生活中的片段以及零碎事物，人是社會(huì)的產(chǎn)物，也是社會(huì)生活的中心主題，無(wú)法分割。我的這幅作品《丑陋的花》（見(jiàn)圖1）希望觀者從細(xì)小的事物中感受到平時(shí)我們忽略掉的細(xì)節(jié)中也蘊(yùn)含著渾厚的能量。我利用硫酸紙對(duì)油脂獨(dú)有的敏感性著手進(jìn)行深入研究，用松節(jié)油做溶劑在硫酸紙上鋪一層底，再用碳鉛在畫(huà)面上進(jìn)行勾勒和深入刻畫(huà)。而在肌理的處理上，我學(xué)習(xí)了何工對(duì)《你幸福嗎》作品中的表現(xiàn)方式，這幅作品用丙烯布滿細(xì)小的筆觸，黑白灰地素描關(guān)系處理的非常得體，人物動(dòng)態(tài)神情讓人遐想連篇；因此對(duì)照自己，我在研究細(xì)節(jié)性以及整體性如何拿捏適中，并把這一方法進(jìn)行適當(dāng)?shù)母爬ā⒊橄蠡奶幚?，多次進(jìn)行實(shí)踐鞏固達(dá)到“練手感”的程度才能進(jìn)行更深層次的研究。

圖1 《丑陋的花》 許瀚尹 2019年

同時(shí)，在運(yùn)用單一的材料進(jìn)行創(chuàng)作過(guò)程中，偶然性的發(fā)現(xiàn)也會(huì)讓畫(huà)面出現(xiàn)許多問(wèn)題和碰撞出來(lái)火花。在我創(chuàng)作完《丑陋的花》作品之后，我運(yùn)用了上光油和碳粉作為繪畫(huà)材料創(chuàng)作了《孤獨(dú)房間》（見(jiàn)圖2）。雖然畫(huà)面在實(shí)驗(yàn)前期有很多缺點(diǎn)與不足，但是發(fā)現(xiàn)問(wèn)題并及時(shí)解決問(wèn)題也是創(chuàng)作過(guò)程中的進(jìn)步之處。畫(huà)面中的每一個(gè)部分的輕重、筆觸、肌理感覺(jué)都是不一樣的，我想帶給觀者以神秘、安靜的氛圍；同樣，在空間構(gòu)圖上我也在思考在畫(huà)面上如何分割才會(huì)更加嚴(yán)謹(jǐn)。

圖2 《孤獨(dú)房間》 許瀚尹 2019年

（四）在實(shí)踐中得出的感悟和實(shí)驗(yàn)結(jié)論

經(jīng)過(guò)大量的實(shí)踐操作以及練習(xí)之后，“嘗到甜頭”的同時(shí)，我發(fā)現(xiàn)實(shí)踐過(guò)程中問(wèn)題重重；因此，我從以下兩個(gè)角度來(lái)闡述我在創(chuàng)作過(guò)程中遇到的問(wèn)題已經(jīng)如何解決的方法。

1.材質(zhì)的融合過(guò)程

綜合創(chuàng)作實(shí)踐中經(jīng)驗(yàn)得出，因?yàn)榱蛩峒埖莫?dú)有屬性，根據(jù)以上我在創(chuàng)作過(guò)程中摸索材質(zhì)的基礎(chǔ)性和手感發(fā)現(xiàn)：油性顏料與硫酸紙的肌理更融合，碳粉碳棒比鉛筆更加體現(xiàn)得出畫(huà)面的質(zhì)感。在像丙烯、水彩、水粉此類需要用水來(lái)當(dāng)媒介的顏料使用在硫酸紙繪畫(huà)時(shí)，我在創(chuàng)作過(guò)程中畫(huà)面容易出現(xiàn)破損、褶皺，形成不可控制的斑痕，等基底完全干燥后，則不能還原成原狀。

在使用油性顏料的過(guò)程中，基底和顏料則融合得十分自然、通透，利用硫酸紙的半透明性，使得作品在光照的情況下能夠得到另一種新的形態(tài)。之后我嘗試在硫酸紙上用色彩去表現(xiàn)形態(tài)的一種嘗試，我運(yùn)用了普通的兒童彩繪棒來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，背景用手指涂抹著使畫(huà)面更加自然，臉的輪廓?jiǎng)t用馬克筆勾勒出形狀。對(duì)這些材料的使用者來(lái)說(shuō)，運(yùn)用硫酸紙繪畫(huà)已經(jīng)不是單一的一種畫(huà)法，需要?jiǎng)?chuàng)作者本人運(yùn)用自我探索的多種技法相互融合相交，形成自己的一套語(yǔ)言體系。

2.技術(shù)的難易程度

在我的藝術(shù)創(chuàng)作中的第二個(gè)方面，遇到的難題是筆觸和邊緣線無(wú)法很容易地概括出來(lái)，在控制筆觸和邊緣線以及造型的同時(shí)，也需要顏料以及松節(jié)油和上光油量的控制，由于硫酸紙不吸油的屬性，如不注意這些問(wèn)題，會(huì)造成畫(huà)面邊緣物體的滿溢，破壞了畫(huà)面的整體性和美感，而對(duì)于技術(shù)上的處理，則是我在藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中的成敗關(guān)鍵點(diǎn)；經(jīng)過(guò)“數(shù)量到質(zhì)量”的練習(xí)，我發(fā)現(xiàn)用丙烯、油畫(huà)小筆刷去勾勒邊緣線是一種不錯(cuò)的選擇，勾勒的前提是需要用筆刷蘸取少量的溶劑，以免被輪廓線內(nèi)的顏料模糊，或者是等平鋪在畫(huà)面上的上光油、松節(jié)油微干之后，再進(jìn)行勾勒，則會(huì)事半功倍。

而針對(duì)這些問(wèn)題，我需要在造型方面更下功夫，不能圖巧。在一幅作品完成之前，我需要提前準(zhǔn)備、構(gòu)思、畫(huà)小草稿、糾正稿內(nèi)錯(cuò)誤、最后完成最終稿，這一系列環(huán)節(jié)缺一不可，在綜合材料繪畫(huà)的完成過(guò)程中同樣也需要不斷的嘗試和嚴(yán)謹(jǐn)性。雖然現(xiàn)在我的作品還存在著一系列不確定性以及缺點(diǎn)，比如：在運(yùn)用上光油以及碳粉為材料進(jìn)行繪畫(huà)的作品，在風(fēng)干之后，畫(huà)面上會(huì)出現(xiàn)干燥的裂痕，輕輕一碰則會(huì)斷裂；由于硫酸紙輕薄的材質(zhì)，其作品難以保存完好等等問(wèn)題，那么今后我會(huì)針對(duì)這類問(wèn)題進(jìn)行實(shí)驗(yàn)并找出解決此類問(wèn)題的方案。

我也需要在更加把握對(duì)型的控制和處理、材料如何混合妥當(dāng)才能使畫(huà)面不花不亂這些方面進(jìn)行深究，這樣才能讓藝術(shù)作品呈現(xiàn)出作者的藝術(shù)修養(yǎng)、對(duì)材料的熟悉度以及表現(xiàn)手法。不斷地去完善自身在實(shí)踐中得到的經(jīng)驗(yàn)，平時(shí)也需要多學(xué)習(xí)優(yōu)秀的綜合材料繪畫(huà)藝術(shù)家作品的長(zhǎng)處，完善自我的審美能力，在實(shí)踐過(guò)后多加思考和總結(jié)。

通過(guò)以上的論述，可以看到，我的綜合材料繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作是對(duì)自我世界以及周邊事物的一種映射和對(duì)當(dāng)代藝術(shù)繪畫(huà)的一種共鳴，每次創(chuàng)作都需要跳出自我舊的思想方式以及固定的思考模式，這也是一次涅槃重生的經(jīng)歷，這也是我在藝術(shù)創(chuàng)作一直使用的工作方式。

三、結(jié)語(yǔ)

綜合材料繪畫(huà)的出現(xiàn)是藝術(shù)史上的新繪畫(huà)形式的嘗試，雖然它與打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的界限，但是在本質(zhì)上也融合了傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)精神。綜合材料繪畫(huà)也通過(guò)材料本身的紋理和特征來(lái)向大家傳達(dá)藝術(shù)家的思想以及藝術(shù)觀念，這是一件作品十分重要的意義所在。結(jié)合自身，我也需要學(xué)習(xí)如何運(yùn)用材料透過(guò)畫(huà)面將繪畫(huà)本身的觀念和思想精神結(jié)合起來(lái)，建立起自己成熟的繪畫(huà)語(yǔ)言。尋找適合自身的創(chuàng)作表現(xiàn)手法作為前提，反映時(shí)代性和當(dāng)代性的特征為最終追求，豐富藝術(shù)的形式面貌以及增強(qiáng)藝術(shù)的表現(xiàn)力。