陳軒

華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

在傳統(tǒng)山水畫中，合理的構(gòu)圖是一幅作品的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)，也是重要的支撐點(diǎn)。構(gòu)圖可以稱為章法、布局，在南齊謝赫的著作中“構(gòu)圖”被稱為“經(jīng)營位置”，是中國繪畫中評判作品的標(biāo)準(zhǔn)之一，是繪畫中首先需要考慮的美學(xué)原則。畫面的布局是否合理，是否符合美學(xué)特征，關(guān)系到畫面的“美”的體現(xiàn)，在隋唐時期，山水畫的構(gòu)圖已經(jīng)越來越受到藝術(shù)創(chuàng)作者的重視，從五代十國到宋代時期，中國山水畫發(fā)展成一個頂峰時期，單從構(gòu)圖的形式和樣式中可以看出其更加規(guī)范化、理論化和系統(tǒng)化，構(gòu)圖在山水畫中的地位愈加突顯，其發(fā)展也迎來了史無前例的進(jìn)展。

一、中國傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖形式

（一）邊角式構(gòu)圖形式

邊角式構(gòu)圖的主要特征就是近處的意向物多分布在畫面的一角處，近處景物刻畫較為詳細(xì)，遠(yuǎn)處景物多為大筆概括，體現(xiàn)了遠(yuǎn)近的虛實(shí)關(guān)系，其構(gòu)圖想營造一種氛圍，這種氛圍就是從近處景物延伸到遠(yuǎn)處景物，這種方式會給觀者有一種廣闊、壯闊的感覺。邊角式構(gòu)圖一般主體物所占畫面的區(qū)域并不是很多，作者多運(yùn)用“留白”的創(chuàng)作手法，讓畫面給人一種簡潔、干凈的意象。邊角式構(gòu)圖的亮點(diǎn)就是可以運(yùn)用其兩邊的邊角進(jìn)行相互襯托，相互呼應(yīng)，既能使其形成強(qiáng)烈的虛實(shí)關(guān)系也能夠利用其自身的穩(wěn)定性保持畫面的平衡感。南宋時期的馬遠(yuǎn)將邊角式構(gòu)圖推向了頂峰，作者的作畫風(fēng)格用筆較為硬朗，凝練有力，松緊結(jié)合恰到好處，充分利用了墨水的特性，使其畫面有豐富的濃淡程度和層次變化，體現(xiàn)了景物與景物之間的虛實(shí)關(guān)系、遠(yuǎn)近關(guān)系。以《山徑春行圖》為例（圖1），主體物人與樹位于畫面的左邊角處，從主體物面向的角度是一大片留白畫面，畫面的大量留白體現(xiàn)了作者作畫時的內(nèi)心情感和對其思想的一種表達(dá)，能喚起觀者的內(nèi)心深處，讓人產(chǎn)生一種凄靜，憂傷的感慨。讓人陷入一種意境深處，不斷揣摩的狀態(tài)。邊角式構(gòu)圖中，如果構(gòu)思的不合理，大量的留白會使得畫面變得太過簡單，內(nèi)容表達(dá)不夠充分。在邊角近處，樹木，石頭，人物，作者對其進(jìn)行深度的刻畫，而在中部的石頭，小路，則用大筆進(jìn)行概括，利用虛實(shí)關(guān)系拉開近景和中景，遠(yuǎn)處的飛鳥和遠(yuǎn)山則幾筆概括，使得畫面有一種層層遞進(jìn)的節(jié)奏。邊角式構(gòu)圖對于藝術(shù)創(chuàng)作者來說，對其畫面的構(gòu)圖能力、構(gòu)思能力有著較高的要求。運(yùn)用畫面的一角，山、水、花鳥、的局部某處創(chuàng)作出云蒸霞蔚的藝術(shù)效果，熏染了眾多藝術(shù)家和其作品。

圖1 《山徑春行圖》

（二）全景式構(gòu)圖形式

從山水畫的開端到發(fā)展頂峰，全景式構(gòu)圖一直是主要的創(chuàng)作形式之一，從唐朝到宋朝發(fā)展到頂點(diǎn)，全景式構(gòu)圖有著各種各樣的表現(xiàn)方式，有空間、時間、情節(jié)發(fā)展。全景式構(gòu)圖通常是畫面較為飽滿，充實(shí)，適用于多種藝術(shù)創(chuàng)作，在畫面中，人物，場景，植物占比較多，畫面給人一種充分、厚實(shí)的意象，布局層次分明，在畫面中，人物和景物數(shù)量可較多，其變化程度也較大，呈現(xiàn)更廣闊的視覺空間，帶給觀眾在空間、視覺上一種身臨其境的感受?！叭笆健币部梢苑Q為“鳥瞰式”，體現(xiàn)的是創(chuàng)作者將微觀景物和宏觀意識的相結(jié)合，結(jié)合張擇端的《清明上河圖》（圖2），運(yùn)用了散點(diǎn)透視的方法，把視覺上、思想上、情感上的想法表達(dá)在畫面中，最大的特點(diǎn)就是讓客觀事物結(jié)合作者本身的思想感情，主觀意識的一種表達(dá)方式。全景式構(gòu)圖可以打破時間、空間的束縛，可以發(fā)揮自主性，讓創(chuàng)作者自由的組合構(gòu)圖，組合景物畫面，激發(fā)起較高的創(chuàng)造性，這樣可以很大的節(jié)約畫面空間，豐富畫面內(nèi)容，在某種程度上也解放了人們的思想。在同一時空的場景中，結(jié)合不同的地點(diǎn)、景物、人物，共同組成一幅作品，很大程度上考驗(yàn)創(chuàng)作者的基本功和構(gòu)圖能力。全景式構(gòu)圖與西方繪畫概念中的“散點(diǎn)透視”較為相似，從形式和內(nèi)容上來分析，描繪了宋朝街市繁華喧鬧的場景，汴河、虹橋下還有岸邊的景色，展現(xiàn)了宋朝的經(jīng)濟(jì)、文化、政治的方方面面，還有普通百姓的生活日常?！肚迕魃虾訄D》是一幅橫覽畫作，它有著三段內(nèi)容，前部分描繪了橋下的熱鬧場面，后部分描繪了鬧市街景，商人往來，兒童嬉戲打鬧，縱橫交錯的街道，商人吆喝，車水馬龍。每一個部分在都有著整體統(tǒng)一性，又有各自的特點(diǎn)，這就是體現(xiàn)了全景式構(gòu)圖中所采用的“散點(diǎn)透視”的方法，畫面統(tǒng)一，首尾呼應(yīng)，讓畫面具有很強(qiáng)的節(jié)奏感，讓觀者有一種置身于畫中，在全景式構(gòu)圖中，各種繁雜錯亂的景物、人物，經(jīng)過作者合理的繪制編排，很巧妙，很有邏輯地結(jié)合在一起。在畫中景物和人物眾多，各種各樣的場景結(jié)合，轉(zhuǎn)換，很看重創(chuàng)作者對全景構(gòu)圖的主觀理解，對各種場景的結(jié)合呈現(xiàn)疏密性，虛實(shí)性，最大程度地體現(xiàn)了畫面內(nèi)容的栩栩如生。全景式構(gòu)圖不是創(chuàng)作作者隨意把意象物的拼湊和對時間和空間上的景物進(jìn)行描繪，而是自己發(fā)揮主觀想法，科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行結(jié)合。

圖2 《清明上河圖》

（三）開合式構(gòu)圖形式

開合式構(gòu)圖在中國山水畫創(chuàng)作中是比較常見的一種構(gòu)圖形式之一，在中國傳統(tǒng)創(chuàng)作中對畫面的開合關(guān)系有著獨(dú)特的見解，“開合”可以理解為“分開”“合并”?！伴_”指的是畫面中的意向物向外展開，對外伸展，“合”指的是將畫面的意向物收起，靠攏在一起，既最后要將作品的氣勢整合到一起。從關(guān)系本質(zhì)上來看，山水畫從所運(yùn)用的開合關(guān)系，本質(zhì)上是既對立又統(tǒng)一。從“開”的層面來說創(chuàng)作者想給藝術(shù)欣賞者一種氣壯山河的氣勢，能夠突出畫面景物的獨(dú)有特點(diǎn)，從“合”的層面來說，能夠把畫面中的景物通過“橋梁”產(chǎn)生聯(lián)系，才不會使得畫面景物之間彼此孤立，不僅使得作品的內(nèi)容更加完整，還可以營造出山水畫中各種各樣的“勢”，更好的提升作品的美感和協(xié)調(diào)感。“開合”關(guān)系即包含了“起”“承”“轉(zhuǎn)”“合”四個方面，“起”就好比電影的開頭情節(jié)，“承”和“轉(zhuǎn)”是承接情節(jié)和電影高潮的轉(zhuǎn)場，就是電影中的中間情節(jié)，“合”就是電影情節(jié)的結(jié)尾。一幅好的畫作則需要考慮“起承轉(zhuǎn)合”的合理布局，從山水畫方面來說，畫中的山脈，石頭，河流都屬于“起”，房子，樹木，人物則屬于“轉(zhuǎn)”“承”，在畫面中屬于過渡的內(nèi)容，“合”則一般是遠(yuǎn)處的山景和白云，即可以拉開畫面的距離感，使得畫面有深度，還是作品收尾最重要的一個步驟之一。從《畫禪筆隨筆》中有句話這樣說道：“凡畫山水，續(xù)明分和，分筆乃大綱宗也”?？梢钥闯鲩_合式構(gòu)圖在山水畫中有著重要的地位。以陸儼少的《峽江秋濤圖》為例，典型地采用了開合式構(gòu)圖的方法，較為常見的構(gòu)圖方法有近景和遠(yuǎn)景開，中景合，近景合中景開，遠(yuǎn)景合，中景和遠(yuǎn)景開，近景合?！秿{江秋濤圖》（圖3）采用的是中、遠(yuǎn)景合，近景開，以河流作為媒介把近景和中景拉開，中景則作為“轉(zhuǎn)”、“承”的部分，表現(xiàn)出河流湍急，山高陡峭之勢，作者在處理遠(yuǎn)景的關(guān)系，以簡潔的線條幾筆概括，把畫面關(guān)系整合到一起，把作品的“勢”收起來，即“合”，而在中景處有局部的小“開合”山與水，水與水，作品中要存在“大開合”“小開合”等多種關(guān)系，在中景與近景之間有大開合來拉開關(guān)系又有小開合來產(chǎn)生聯(lián)系，豐富作品畫面內(nèi)容。從內(nèi)容層次來說，既要有整體的“大開合”也要有局部的“小開合”一幅作品的是否層次清晰，豐富，就得有“合”有“分”，僅有“大分大合”缺少“小分小合”的作品畫面過于單一、單調(diào)，在“大分大合”的添適當(dāng)加“小分小合”會使得作品的層次更加清晰，畫面更加豐富、靈動。

圖3 《峽江秋濤圖》

二、結(jié)語

形式與構(gòu)圖跟作者的個人修養(yǎng)、個人意志、個人理念和個人情感在繪畫作品中的體現(xiàn)，更是與中國山水畫的生命力一脈相承。山水畫的構(gòu)圖形式和法則決定了中國山水畫的唯一性，這也是極具中國特色的因素之一。在中國傳統(tǒng)山水畫中，我們從章法布局，藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和相關(guān)的概括、總結(jié)得出一些基本法則，以真情實(shí)景為依據(jù)，結(jié)合自己的主觀意識和對自然景物的獨(dú)有理解，繼承和發(fā)展傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖形式法則。并結(jié)合虛實(shí)、賓主、開合、疏密、動靜、聚散、繁簡等進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。