祝天澤

年已九旬的中國女作曲家黃準正在華東醫(yī)院病房里養(yǎng)病，病體剛有點恢復(fù)，就忙著作起曲來。前來探望的學(xué)生、同事和領(lǐng)導(dǎo)紛紛勸她要好好休息，她說：閑不住啊，有一份熱發(fā)一份光。生命不息，戰(zhàn)斗不止啊！

魯藝最年輕的學(xué)生

黃準是喝延河水長大的中國女作曲家。黃準在貴陽就讀的湄潭中學(xué)是一所進步的中學(xué)，她積極參加了抗日救亡活動，并成為全校聞名的活躍分子。在一次游行中，黃準和一些同學(xué)被國民黨警察抓走關(guān)進了監(jiān)獄，后來在地下黨組織營救下，她才被保釋。出獄后，黃準很迷茫。有一天，姐姐和姐夫一起找黃準談話，他們給了她兩條出路：一是到附近的育才中學(xué)去念書，一是到延安去。當黃準聽到“延安”兩個字后不假思索地脫口而出：“我要到延安去！”

在很早的時候，黃準就聽姐姐和生活書店的大哥大姐們給她講過延安，還聽說延安有許多學(xué)校，如陜北公學(xué)、抗日大學(xué)等等，尤其是其中一所可以學(xué)習(xí)唱歌、演戲的學(xué)校，名叫魯迅藝術(shù)學(xué)院，這是她早已向往的地方。

魯藝成立于1938年初，地點就在延安城北門外的山坡上。無論是教室課堂還是宿舍住房全部都在山坡上的窯洞里。每個學(xué)生每月的津貼是一塊錢，用來買肥皂、牙刷、牙膏等生活用品和鉛筆紙張，若是偶爾有余錢買上一個小筆記本，那會愛惜得不得了。學(xué)生們練聲都是跑到山坡上或山溝溝里叫嗓子。

黃準到延安，首先進了魯藝戲劇系，成為年齡最小的學(xué)生。在二期戲劇系畢業(yè)后，她因年齡太小無法和大同學(xué)一起上前線。這時，魯藝為培養(yǎng)文藝綜合人才辦了一個普通班。于是她在普通班繼續(xù)學(xué)習(xí)3個月。隨著形勢的逐步好轉(zhuǎn)和穩(wěn)定，學(xué)校決定改變學(xué)制，從每一學(xué)期半年延長至一年。在3個月的音樂學(xué)習(xí)后，她深深愛上了音樂這門藝術(shù)，而且也知道自己確實不是演戲的料。黃準記得自己進戲劇系不久就跟著排戲，而她在臺上進不了戲，還總是笑場。所以，趁此機會，同學(xué)們就陪她一起到音樂系主任冼星海先生那里去說情，希望冼星海同意她從戲劇系轉(zhuǎn)到音樂系來。

冼星海先生知道黃準，因當時學(xué)生們排練《生產(chǎn)大合唱》時受過他的輔導(dǎo)。黃準懷著一顆忐忑的心，聽到他說：“這個小姑娘樂感不錯?！辈⑽⑿χ饝?yīng)黃準的請求，收下她這個“關(guān)門弟子”。正是這一調(diào)整，改變了黃準的藝術(shù)之路。在這一學(xué)期中，黃準不僅取得了良好的學(xué)習(xí)成績，兩次獲得了聲樂考試的第一名，成為音樂系的高材生，而且后來在演出《黃河大合唱》時，擔綱了女聲獨唱的重任。

黃準記得，冼星海住在東山的一個窯洞里，偶然收到一點稿費，便會請學(xué)生“改善生活”，吃一頓肉?！拔覀兂鋈パ莩觯?jīng)過延河，下大雨或發(fā)大水后，我們這些年紀小的女同學(xué)沒法蹚過河，星海老師就會同其他老師一起背我們過河?！?/p>

冼星海背著黃準過延河，也引領(lǐng)她進入音樂的世界。冼星海主張中國的新興音樂是“中國的、民眾的、通俗的，要有新的旋律、和聲”。他說，我們的民族是“歌詠民族”，抗戰(zhàn)歌曲是通過大眾、通過斗爭反映出來的民族呼聲?！八嬖V我們，沒有內(nèi)涵、沒有思想，只講技術(shù)的作品是沒有生命力的。他要我們到生活中去感受、去體驗，一定要用‘心來表達音樂作品的內(nèi)涵和情感?！边@番話影響了黃準此后一生的創(chuàng)作。

除了教作曲，冼星海也教指揮。窯洞里沒有鏡子，他就自己充當鏡子，把同學(xué)的姿勢模仿給大家看。黃準常常被冼星海模仿，不是一個肩膀歪了，就是雙臂縮著張不開，逗得大家直笑。

無心插柳柳成蔭

東北解放后成立了東北電影制片廠，黃準成了該廠演員劇團一員。因為當時條件有限，基本沒什么工作可做。第二年的一天，黃準突然接到了魯藝同學(xué)李群寄來的一封信，里面還附了一本新創(chuàng)作的歌集，歌集里面有同學(xué)作曲的一首歌。她的歌誘發(fā)了黃準的創(chuàng)作欲望。正好那時東影廠要舉行春節(jié)聯(lián)歡會，黃準一時沖動，也寫了一首女聲二重唱的歌曲，和蘇民一起在臺上演唱。本來只想展示一下自己的聲樂才華，誰知廠長袁牧之和藝術(shù)處長陳波兒同時找黃準談話，要她擔任即將攝制的短故事片《留下他打老蔣》的作曲。

長期以來，黃準對歌唱曾經(jīng)有過許多夢，而對于作曲只不過是一時的興致而已。當時要黃準接受這個任務(wù)，確實沒有思想準備。經(jīng)過數(shù)次的談話說服，黃準在痛苦中服從了組織決定。出乎她意料的是這部作品竟獲得了成功，這增強了黃準的信心，她漸漸地對作曲有了興趣。

之后黃準又完成了《太原戰(zhàn)役》《踏上生路》和大型紀錄片《新中國的誕生》等作曲。在《新中國的誕生》大型紀錄片完成不久，北京電影制片廠正式宣告成立。黃準從東影調(diào)進了北影，和大導(dǎo)演史東山合作了北影廠第一部故事片《新兒女英雄傳》。1951年，黃準調(diào)到了上海美術(shù)電影制片廠。她接到的第一個任務(wù)就是給動畫片《小貓釣魚》作曲。讓黃準欣慰的是，《小貓釣魚》中的插曲《勞動最光榮》以它明快上口的旋律很快流傳開來，并獲得第一屆全國文藝作品三等獎。過了幾年，一紙調(diào)令，要黃準立刻到上海電影制片廠《淮上人家》攝制組報到。從此，黃準在那里干到離休。

一曲“連歌”永流傳

調(diào)到上海電影制片廠后，她與電影導(dǎo)演謝晉合作得最多。有一天，謝晉來到她家，請她為電影《女籃五號》寫曲，于是她到體校、運動隊深入生活，寫下了主題曲《青春閃光》。

1959年初夏，那天黃準到廠里開會學(xué)習(xí)，剛進大門就聽到有人叫她，是謝晉。黃準還來不及與他寒暄，謝晉就搶先說：“我有一個劇本要給你看，看你喜歡不喜歡？”自《女籃五號》之后他們有一年多沒合作了，黃準當然很高興，拿過劇本一看——《紅色娘子軍》，好亮的標題，她當即回答拿回去馬上就看。回到家中，黃準一口氣就將劇本讀完，并被它深深地吸引了。第二天，黃準就找到謝晉，表示非常喜歡這個本子，很有興趣為它作曲，并且希望能有機會盡早去海南島體驗生活。于是，導(dǎo)演和作曲踏上了去海南島的旅途。這樣的組合可能是絕無僅有的，大約除了音樂片，一般情況下，作曲人員總是要在攝制組正式成立后才參加進去。也許正是因為這樣好的機遇，給黃準創(chuàng)造了成功的先天條件。

她三下海南深入群眾生活，采集了許多海南民歌、戲曲，訪問了當年紅色娘子軍戰(zhàn)士，還到原始大森林感受氣氛。黃準總纏著陪他們拍戲的幾位老紅軍要她們的“連歌”，可是她們想來想去竟想不出有這么一首歌。當時還有人建議直接用像《三大紀律八項注意》那樣的歌算了。這下把她惹急了，最后黃準只得向謝晉攤牌，只能由她來創(chuàng)作了。當時在黃準的腦海里其實已經(jīng)初步形成了這首連歌。等她寫出第一段初稿，唱給眾人們聽了之后，再也沒人反對了。

到了最后一次混錄，黃準的心情很不平靜，聽著自己寫的音樂，竟然感受到強烈的震撼，情不自禁地流下了眼淚。這時坐在她身旁的謝晉好像察覺了黃準的激動，不停地問著：“你怎么啦，你怎么啦？”黃準回答不出，只說了一句：“我今后大概沒機會再寫出這么完整的電影音樂了！”他說：“你太沒出息了，以后的好戲多得很，會有你的好戲的?！彪S后他給黃準講起了他正在構(gòu)思的《舞臺姐妹》的故事。

數(shù)十年過去了，電影《紅色娘子軍》插曲《娘子軍連歌》：“向前進、向前進，戰(zhàn)士的責任重，婦女的怨仇深……”依然在中國大地上回響，唱遍全國，家喻戶曉，堪稱經(jīng)典。

創(chuàng)作熱情永不息

如今，黃準已為50多部電影和200多部集電視劇譜寫了音樂。其中《小貓釣魚》《紅色娘子軍》《蹉跎歲月》等影視作品的主題歌曲風靡全國。黃準還和張駿祥導(dǎo)演合作了《淮上人家》《燎原》，和吳永剛導(dǎo)演合作了《秋翁遇仙記》。2005年以來，她先后榮獲了“當代中國電影音樂終身成就獎”“中國音樂金鐘獎終身成就獎”“上海文藝家終身榮譽獎”。

離休后的黃準并未歇下來，依然活躍在我國音樂舞臺上。她為優(yōu)秀電視劇《蹉跎歲月》創(chuàng)作音樂主題曲《一支難忘的歌》，由關(guān)牧村演唱后，也流行一時。《中國姑娘》《廖承志》《東南游擊隊》《滑稽春秋》等電視劇編導(dǎo)一個個找上門請她作曲，黃準都一一應(yīng)允。2008年汶川大地震后，她馬上提筆撰寫了抗震救災(zāi)歌曲《陽光的家》。之后，她還與李嵐清同志合作創(chuàng)作了國際兒童電影節(jié)節(jié)歌《張開銀幕的翅膀》。