高俊清

一、引言

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》（以下簡稱《江城子·記夢》）是宋代豪放派詞人蘇軾的代表作，是千古流傳的悼亡名作，目前已被國內(nèi)外翻譯家譯成多個(gè)版本，其中許淵沖先生的譯本受到廣大翻譯界學(xué)者和讀者的認(rèn)可。許淵沖先生從事文學(xué)翻譯長達(dá)六十余年，總結(jié)畢生翻譯經(jīng)驗(yàn)，形成了自成體系的文學(xué)派翻譯理論，其中“三美”是最為人們廣泛接受的翻譯理論之一，尤其適用于譯詩方面?！袄碚搧碜詫?shí)踐，又要受到實(shí)踐的檢驗(yàn)”，許淵沖的“三美”翻譯理論是如何指導(dǎo)譯詩的，同時(shí)他的詩作又是如何反映其翻譯理論的，這是我們翻譯研究者要關(guān)注的問題。本文選取宋詞《江城子·記夢》，探討許淵沖的英譯文是如何展現(xiàn)原文之美，是如何反映其“三美”翻譯理論的。

二、許淵沖的“三美論”

“三美論”是許淵沖先生基于魯迅在《漢文學(xué)史綱要》中所說的“意美以感心，音美以感耳，形美以感目”而提出來的。許淵沖在《文學(xué)與翻譯》中寫道：“譯詩要和原詩一樣能感動(dòng)讀者的心，這就是意美；要和原詩一樣具有悅耳的韻律，這就是音美；還要保持原詩的形式，這就是形美?！痹S淵沖認(rèn)為，在“三美”之中，意美是最重要的，是第一位的；音美是次要的，是第二位的；形美是更次要的，是第三位的。譯者要在傳達(dá)原文意美的前提下，盡可能傳達(dá)原文的音美，還要在傳達(dá)原文意美和音美的前提下，盡可能傳達(dá)原文的形美，努力做到“三美”齊備。

三、“三美”在許淵沖《江城子·記夢》英譯中的再現(xiàn)

《江城子·記夢》是文學(xué)史上第一首名義上的悼亡詞，是宋代大文學(xué)家蘇軾為悼念原配妻子王弗寫的一首悼亡詞。該詞寫于蘇軾妻子逝世的第十個(gè)年頭，蘇軾當(dāng)時(shí)擔(dān)任密州知府，身在異鄉(xiāng)，離家千里，對(duì)于家鄉(xiāng)的思念之情難以言表，夜晚夢見早逝的愛妻，對(duì)亡妻的懷念涌上心頭，于是創(chuàng)作了這首千古傳誦的悼亡詞。該詞分為上、下兩闋，上闋記實(shí)，寫十年陰陽相隔相思之苦；下闋記夢，夢中再現(xiàn)昔日美好的情景。該詞飽含深情，字字血淚，表達(dá)了作者綿綿不盡的哀傷和思念。

（一）意美的再現(xiàn)

“意美”是指譯文要再現(xiàn)原文的含義和意境。在“三美”原則中，意美處于最重要的地位。中國詩人內(nèi)斂含蓄，往往借助意象來表達(dá)內(nèi)心的感情，很少直截了當(dāng)?shù)卣f明自己的所思所想，因此意境的再現(xiàn)是很難的。許淵沖先生曾說過再現(xiàn)原詩的意美主要是再現(xiàn)原詩的深層含義，這主要通過措辭和意象再現(xiàn)出來。

原詞中作者使用了大量的意象，如“孤墳”“塵滿面”“霜鬢”“幽夢”“小軒窗”“淚”“明月夜”“短松岡”等，這些意象表現(xiàn)的是一種凄涼、孤獨(dú)的意境，表達(dá)了詩人的哀傷和思念之情。譯文中大都保留了“孤墳”“塵滿面”“鬢如霜”“幽夢”“淚千行”“明月夜”“短松岡”等意象，營造了凄涼的意境，翻譯“孤墳”時(shí)，采取了增譯，更加烘托出全詞悲涼的意境和氛圍。但是譯者刪去了“小軒窗”這一意象，筆者認(rèn)為這一意象是十分重要的，“小軒窗”并不是小窗戶，而是暗指亡妻的臥室，它對(duì)于作者有著特殊的意義，是兩人曾共度甜蜜歲月的地方，過去美好的情景正與現(xiàn)在的凄涼形成對(duì)比，譯文將其刪掉有失妥當(dāng)。另外，許淵沖將“鬢角”譯為“hair”，筆者考慮是為了照顧前文“care”的押韻，但是這里有失準(zhǔn)確，因?yàn)閲?yán)格來說，鬢角并不等于頭發(fā)，這里為了照顧音美而犧牲了措辭的準(zhǔn)確性，在再現(xiàn)原文語境上有些偏差。翻譯“明月夜”和“短松岡”時(shí)，譯者沒有按字面處理，而是將原文具體化處理，譯出了原文的深層含義：她覆蓋著松樹的墳?zāi)梗侵挥性鹿庥痴盏牡胤?，更加表達(dá)了作者對(duì)亡妻的思念之情。

此外，作者借助朦朧的意象，如“千里”“千行”等，來表達(dá)距離之遠(yuǎn)、思念之深?！扒Ю铩痹谥形闹惺翘摂?shù)的概念，并不是實(shí)指，意在強(qiáng)調(diào)“多”“遠(yuǎn)”的概念，許淵沖將“千里”譯為“a thousand miles away”有失準(zhǔn)確，因?yàn)橹形闹械摹袄铩焙陀⑽闹械摹癿ile”并不對(duì)應(yīng)（1里=0.31mile）。其次，沒有譯出原詞虛指的概念，不能突出原詞中距離之遠(yuǎn)的概念，相反，許淵沖用“tears gushed”來對(duì)譯“千行”，譯出了原文虛指的概念，譯成“淚水噴涌而出”，更加具體化、細(xì)致化，更加突出了作者悲痛的心情。

（二）音美的再現(xiàn)

音美即譯詩應(yīng)具有原詩的韻律美和節(jié)奏感，讀起來朗朗上口。許淵沖提道“音美是指詩歌要有節(jié)奏、押韻、順口、好聽”。中國詩歌注重平仄和韻律，音美往往體現(xiàn)在雙聲、疊韻或尾韻上，而英文詩注重格律，音美往往體現(xiàn)在輕重音或音節(jié)的抑揚(yáng)頓挫和尾韻上。因此，譯詩時(shí)，同樣要注重譯文的韻律和節(jié)奏，盡可能傳遞原詩或原詞的音韻美。

從格律來看，上闋的平仄排列為：平平平仄仄平平，仄平平，仄平仄。平仄平平，平仄仄平平。仄仄平平平仄平，平仄仄，仄平平。英文沒有平仄聲之分，但是講究輕重音。對(duì)照譯文來看，譯文第四行、第五行、第七行、第八行保持了一定的節(jié)奏，第四行有六個(gè)音步，形成“抑揚(yáng)，抑揚(yáng)，抑揚(yáng)，抑揚(yáng)，抑揚(yáng)，抑揚(yáng)”的模式，第五行四個(gè)音步形成“抑揚(yáng)，抑揚(yáng)，抑揚(yáng)，抑揚(yáng)”的模式，第七行三個(gè)音步形成“抑揚(yáng)，抑揚(yáng)，抑揚(yáng)”的模式，第八行三個(gè)音步形成“抑揚(yáng)，抑揚(yáng)，抑揚(yáng)”的模式，這些輕重讀音交替，給人以抑揚(yáng)頓挫之感，具有節(jié)奏美。除此之外，其他的幾行并沒有保持固定的節(jié)奏。

（三）形美的再現(xiàn)

形美是指譯詩形式上要規(guī)整，包括句子長短、對(duì)偶、偏旁等，以及段數(shù)、行數(shù)、音節(jié)數(shù)等。形美是比較直觀的，漢語以字為音節(jié)，一個(gè)音節(jié)對(duì)應(yīng)一個(gè)漢字，不僅在聽覺上容易造成美感，在視覺上也是如此。中國古詩詞講究對(duì)仗整齊，而英文詩歌往往長短不齊，單詞的音節(jié)也有長有短，很難和漢語做到對(duì)應(yīng)。

從原詞來看，詞分為上、下兩闋，譯文也分為上、下兩節(jié)。原詞中上闋共8個(gè)長短句，下闋與之對(duì)應(yīng)，也是8個(gè)長短句，許淵沖的譯文第一節(jié)是8行，第二節(jié)也是8行，可以說在形式上成功再現(xiàn)了原文的結(jié)構(gòu)。而在詩行長短上，許淵沖將原詞的長句譯成長句，短句譯成短句，也努力做到與原文一致。

從音節(jié)數(shù)來看，上闋第一句和下闋第一句分別對(duì)應(yīng)許淵沖譯第一詩節(jié)的第一行和第二詩節(jié)的第一行，許淵沖分別將其譯為11個(gè)音節(jié)。再如，“不思量”“自難忘”“塵滿面”“鬢如霜”“小軒窗”“正梳妝”“明月夜”“短松岡”，許淵沖分別將其譯成了6個(gè)音節(jié)的詩句，原詞每句3個(gè)漢字，譯文每句6個(gè)音節(jié)，一字對(duì)應(yīng)英文兩個(gè)音節(jié)。原詞前后對(duì)仗工整，譯文上下兩行也都對(duì)應(yīng)整齊，可以說很好地傳遞了原文的形美。

四、結(jié)語

在“三美”翻譯理論指導(dǎo)下，本文從意象再現(xiàn)、措辭使用、押韻、格律、行數(shù)、句子長短、音節(jié)數(shù)等方面對(duì)許淵沖《江城子·記夢》的英譯文進(jìn)行了細(xì)致分析。總的來說，許淵沖的譯文一定程度上在意境、形式和音韻方面成功再現(xiàn)了原文的美學(xué)元素，相比之下，在再現(xiàn)原文的音美和形美方面更勝一籌。意美的再現(xiàn)方面，有時(shí)譯者為了音美，在個(gè)別意象的翻譯上措辭不當(dāng)、有失忠實(shí)；節(jié)奏方面，也沒能做到全部詩句保持固定的節(jié)奏，譯文仍然有改進(jìn)的空間?！叭馈狈g理論對(duì)漢詩英譯具有指導(dǎo)作用，但是基于英漢兩種語言的巨大差異，在具體的翻譯實(shí)踐中，要完全再現(xiàn)原詩的意美、音美、形美是相當(dāng)困難的，特別是要再現(xiàn)原文的“意美”更是難上加難，譯者在鑒賞名家名譯時(shí)要有謙卑的學(xué)習(xí)態(tài)度，同時(shí)要抱有懷疑的態(tài)度，不足之處加以改之，同時(shí)在翻譯實(shí)踐中，既要使用最好的表達(dá)方式，以達(dá)到最好的效果，還應(yīng)采取靈活的方法來傳達(dá)原文之美，不可兼?zhèn)鋾r(shí)，有所側(cè)重，以再現(xiàn)“意美”為第一要?jiǎng)?wù)，依次為音美、形美。