蔣亞軒

摘要：貴陽(yáng)市花溪區(qū)黔陶鄉(xiāng)的谷灑居住的一個(gè)苗族支系中流傳著銅鼓舞的活動(dòng)，具有豐富的民族性音樂(lè)特點(diǎn)。整場(chǎng)活動(dòng)以蘆笙和銅鼓為主，不僅具有賀春的性質(zhì)，還帶有強(qiáng)烈的傳統(tǒng)教育意義。整個(gè)舞蹈一般為五段連跳，本文分別從銅鼓舞的表演形式、蘆笙的程式化音樂(lè)曲調(diào)、銅鼓與舞蹈的節(jié)奏律動(dòng)三個(gè)方面進(jìn)行闡述，從中分析銅鼓的節(jié)奏律動(dòng)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：銅鼓舞? 旋律形態(tài)? 節(jié)奏律動(dòng)

中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2021）17-0020-03

銅鼓作為苗族重要的打擊樂(lè)器之一，具有悠久的歷史和文化。在苗民的日常生活、節(jié)日慶典和儀式場(chǎng)合中，都發(fā)揮著重要的作用。體現(xiàn)了鮮明的苗族民族音樂(lè)風(fēng)格。貴陽(yáng)市花溪區(qū)黔陶鄉(xiāng)邊遠(yuǎn)山區(qū)中的谷灑居住著一個(gè)以“背牌”為服飾特征的苗族支系，在他們之中至今還流傳著名為《熱哈鯛都貢》的銅鼓舞。

一、銅鼓舞的表演形式

苗族是較早制造和使用銅鼓的民族之一，主要作為伴奏樂(lè)器在器樂(lè)曲或者歌舞之中廣泛運(yùn)用，各個(gè)地區(qū)的演奏形式也有所不同。貴陽(yáng)谷灑地區(qū)的銅鼓苗語(yǔ)叫做“竹貢”，傳說(shuō)中銅鼓有一定的靈性，也有雌雄兩種的說(shuō)法。因此，在銅鼓兩側(cè)的耳子上會(huì)掛有鐵鏈，在平時(shí)也會(huì)交由專人保管，需要使用銅鼓時(shí)，還需要鳴放炮竹請(qǐng)出，用完后需要用紅色新布?xì)w還給保管人。

黔陶鄉(xiāng)的銅鼓形狀中間較細(xì)，鼓面為銅制，在銅鼓的兩側(cè)鑄有一對(duì)耳子，沒(méi)有鼓底，鼓的直徑約為50厘米，高度約為40厘米，鼓棒約為40厘米，在鼓棒的頂部還包有紅布。銅鼓舞中演奏的鼓師通常身穿深藍(lán)色衣服，手執(zhí)兩根鼓棒，雙手正握棒尾，左右手交替擊鼓演奏。在演奏的同時(shí)，鼓師常常會(huì)伴有小跳步的動(dòng)作，從左腳開(kāi)始，左右交換小跳八次，此時(shí)雙手于胸前交叉擊棒六次之后，右手在第四拍的前半拍進(jìn)行擊鼓的動(dòng)作，而鼓的表面有十二道圈紋，鼓棒在不同的圈紋之上進(jìn)行敲擊，就會(huì)發(fā)出不同的聲響。在擊鼓的間隙中也會(huì)加入擊棒的動(dòng)作，兩支鼓棒相擊會(huì)發(fā)出“打打”的聲響，與“咚”的鼓聲共同形成了銅鼓的節(jié)奏韻律特點(diǎn)。

二、蘆笙程式化音樂(lè)曲調(diào)

每年農(nóng)歷正月初五至初十，各姓苗族人都會(huì)在本家蘆笙手的帶領(lǐng)下集中在村頭的大壩上，屆時(shí)鼓師準(zhǔn)備擊鼓，隨著直管中蘆笙的旋律響起，人們?cè)诖髩沃许槙r(shí)針?lè)较驀Χ?，音?lè)無(wú)限反復(fù)，舞終曲止，其音樂(lè)曲調(diào)如樂(lè)譜1所示（由楊宗學(xué)、陳昌寧演奏，王立志記譜）：

現(xiàn)將整首蘆笙曲的音階及橫向、縱向音程概況分析如下：

由上表可以看出，該樂(lè)曲是以“和高曲低”的手法為基本音樂(lè)特征，即和聲為高音，曲調(diào)的主旋律在低音，因此主要音程規(guī)律應(yīng)更多參考低音聲部的主旋律。通過(guò)觀察橫向和縱向的音程規(guī)律，不難發(fā)現(xiàn)其橫向音程更多的是由二度和三度構(gòu)成的級(jí)進(jìn)式曲調(diào)，偶爾會(huì)有四度或五度的跳躍性旋律，整體起伏較小;而縱向音程中，高音與低音形成的四度和五度音程較多，而二度和三度較少，這也就是此曲的音樂(lè)特點(diǎn)寬廣、明亮的原因所在。

這首蘆笙曲是由六管五聲A大調(diào)蘆笙進(jìn)行演奏的，所演奏音樂(lè)大部分為均分的八分音符節(jié)奏型。在整首樂(lè)曲中，a（la）基本是出現(xiàn)在每小節(jié)中的重音位置上，有時(shí)在整個(gè)小節(jié)的后半拍出現(xiàn)時(shí)，也會(huì)持續(xù)到下一小節(jié)的第一拍，可見(jiàn)主音a（la）在整個(gè)銅鼓舞中具有十分重要的作用。筆者曾在田野調(diào)查時(shí)，親身體驗(yàn)過(guò)苗族的蘆笙舞，發(fā)現(xiàn)其舞蹈往往是隨著音樂(lè)的律動(dòng)而改變身體的重心，同時(shí)苗民們總是能夠不約而同的改變或加入新的舞步動(dòng)作。當(dāng)?shù)卮迕癖硎荆禾J笙會(huì)給他們一個(gè)信號(hào)，聽(tīng)到后他們就會(huì)進(jìn)行轉(zhuǎn)身或者跳步的動(dòng)作。隨后通過(guò)親身體驗(yàn)確實(shí)感受到，不僅舞蹈時(shí)身體的重心是和樂(lè)曲中的重音位置相對(duì)應(yīng)的，而且在聽(tīng)到蘆笙的某一呼喚長(zhǎng)音時(shí)，也就意味著舞者們需要去加入某些標(biāo)志性的動(dòng)作，如抬腿或轉(zhuǎn)身等。因此結(jié)合該曲的舞蹈動(dòng)作，長(zhǎng)音a（la）對(duì)其舞步的變化一定具有引導(dǎo)的作用。

該曲的曲式結(jié)構(gòu)為上下兩部分，第二部分可以看作是具有反復(fù)曲調(diào)的兩個(gè)樂(lè)段。其中第一樂(lè)段具有前奏的特點(diǎn)，后兩個(gè)樂(lè)段則是循環(huán)反復(fù)的程式化音樂(lè)曲調(diào)。從第二樂(lè)段的第1小節(jié)的開(kāi)始，音樂(lè)從a（la）-d1（re）進(jìn)行了一個(gè)上行四度的跳進(jìn)后，音樂(lè)開(kāi)始圍繞著二度上下起伏，多次出現(xiàn)二度音樂(lè)組合，具有垛句的音樂(lè)特點(diǎn)，垛句的音樂(lè)曲調(diào)與銅鼓節(jié)奏中的二八節(jié)奏型相配合，更加體現(xiàn)了其節(jié)奏的律動(dòng)性。之后在20～23小節(jié)和30～33小節(jié)中反復(fù)出現(xiàn)了四個(gè)小節(jié)的核心曲調(diào)。圍繞此核心曲調(diào)，音樂(lè)進(jìn)行程式化反復(fù)而舞蹈也持續(xù)進(jìn)行，舞終曲止。在第三樂(lè)段的開(kāi)始，有一處具有結(jié)束性的音樂(lè)曲調(diào)。

24～27小節(jié)連接了上下兩個(gè)核心曲調(diào)，同時(shí)把整個(gè)音樂(lè)推向了一個(gè)小的高潮，在高低聲部都具有旋律曲調(diào)，特別是高聲部反復(fù)了同一曲調(diào)型，符合蘆笙曲在歡快高昂的主音上結(jié)束的特點(diǎn)。

三、銅鼓與舞蹈的節(jié)奏律動(dòng)

本文所列舉的銅鼓節(jié)奏是由一位鼓師和若干蘆笙手共同演奏的銅鼓舞伴奏音樂(lè)形態(tài)。如樂(lè)譜2所示：

說(shuō)明：上聲部表示擊鼓，下聲部表示擊棒，節(jié)奏型按出現(xiàn)的順序用符號(hào)①、②、③、④、⑤來(lái)標(biāo)記

根據(jù)曲譜并結(jié)合銅鼓舞的舞步，可以把銅鼓節(jié)奏分為以下五種節(jié)奏型，如下譜所示：

其中節(jié)奏型①為基本節(jié)奏型，貫穿整首樂(lè)曲的始終，當(dāng)其出現(xiàn)在每個(gè)樂(lè)段的開(kāi)始時(shí)，起到發(fā)出準(zhǔn)備信號(hào)、調(diào)節(jié)步伐的作用。節(jié)奏型②體現(xiàn)了銅鼓舞中的屈步抬腿動(dòng)作，第一拍時(shí)雙腿半蹲，上身前俯，第二拍右腿屈膝前抬90度，左腿微微蹲下，第三拍和第四拍則做第一至二拍的對(duì)稱動(dòng)作。節(jié)奏型③則表現(xiàn)了銅鼓舞中的左右抬腿動(dòng)作，在屈步抬腿動(dòng)作的基礎(chǔ)上，第二拍加入了上身右擰的動(dòng)作。節(jié)奏型④是第二、第三樂(lè)段的代表性節(jié)奏，鼓師雙手于前互擊棒六次之后用右棒在第四拍前半拍擊鼓一次，從而改變了重音的規(guī)律，使節(jié)奏更加富有沖擊力。鼓點(diǎn)在第一小節(jié)中沒(méi)有出現(xiàn)，而是出現(xiàn)在了第二小節(jié)的弱拍上，增強(qiáng)了整個(gè)音樂(lè)的動(dòng)力。節(jié)奏型⑤體現(xiàn)了銅鼓舞中的女舞步小跳步的特點(diǎn)，第一拍時(shí)雙腳小跳，左腳向左前方挪步小跳之后半蹲，第二拍時(shí)右腳向后挪步，重心移至右腳上，第三拍至第四拍，左腳并向右腳成正步，雙腿屈伸一次，第五至第六拍，雙腿原地屈伸一次。整個(gè)小跳步動(dòng)作肅穆凝滯，但是因受到男舞的影響，女舞動(dòng)作也顯得活潑而跳躍。

其音樂(lè)按照節(jié)奏、節(jié)拍的律動(dòng)記譜（2/4）長(zhǎng)達(dá)33小節(jié)，分為三個(gè)樂(lè)段。第一段（A）為1～17小節(jié)、第二段（B）為18～26小節(jié)、第三段（B1）為27～33小節(jié)，其三個(gè)段落的銅鼓節(jié)奏型的結(jié)構(gòu)形態(tài)如圖示：

第一段（A）17小節(jié)始于節(jié)奏型①結(jié)束在節(jié)奏型②上，其段落內(nèi)部可以劃分三個(gè)組成部分（a、a1、a2），a：①—②、a1：①—③—②、a2：①—③—②—②;第二段（B）9小節(jié)始于節(jié)奏型①結(jié)束在節(jié)奏型⑤上，其段落內(nèi)部可以劃分為兩個(gè)組成部分（b、b1），b：①—④—③、b1：①—⑤;第三段（B1）7小節(jié)始于節(jié)奏型①結(jié)束在節(jié)奏型②上，其段落內(nèi)部可以劃分為兩個(gè)組成部分（b、b2），b：①—④—③、b2：②。（參見(jiàn)樂(lè)譜1）

段落的重復(fù)變化及不同節(jié)奏型的組合，體現(xiàn)了兩個(gè)方面的特點(diǎn)。一方面，第一段的三句都由節(jié)奏型①開(kāi)始，并由節(jié)奏型②結(jié)束，體現(xiàn)了其相對(duì)穩(wěn)定性。第二段的兩句雖然都從節(jié)奏型①開(kāi)始，但分別結(jié)束在了節(jié)奏型③和節(jié)奏型⑤上，體現(xiàn)出不穩(wěn)定性。第三段是第二段段縮小反復(fù)，第三段的第一句重復(fù)了第二段的第一句，第三段的第二句則結(jié)束在節(jié)奏型②上，也體現(xiàn)了不穩(wěn)定性。第二方面，由于銅鼓舞的音樂(lè)是無(wú)限反復(fù)的，第二段作為全曲的第二部分和反復(fù)的第一部分，連接著上下兩段，起到了承上啟下的作用，第一段以節(jié)奏型②結(jié)束，進(jìn)行至第二段，第三段結(jié)束時(shí)則又回到了節(jié)奏型②，反復(fù)進(jìn)行至第二段，第三段與第一段的結(jié)束節(jié)奏保持呼應(yīng)，從而促進(jìn)了整個(gè)節(jié)奏的循環(huán)性，推進(jìn)了段落至段落之間遞進(jìn)至高潮的形成。

此外，通過(guò)分析對(duì)比段落中節(jié)奏型的連接，可以發(fā)現(xiàn)有兩種節(jié)奏組合方式反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成了整個(gè)銅鼓伴奏的核心節(jié)奏，如下譜所示：

銅鼓節(jié)奏型①：

銅鼓節(jié)奏型②：

上例中，銅鼓節(jié)奏型①出現(xiàn)在第一段的第二句和第三句中，是由節(jié)奏型①—③—②構(gòu)成的核心節(jié)奏，體現(xiàn)了為配合基本屈步抬腿和左右抬腿舞步的較為穩(wěn)定規(guī)整的節(jié)奏律動(dòng)。銅鼓節(jié)奏型②則出現(xiàn)在第二段和第三段的第一句中，是由節(jié)奏型①—④—③構(gòu)成的核心節(jié)奏，采用調(diào)整打鼓拍點(diǎn)，造成聽(tīng)覺(jué)上的重音后置，這種節(jié)拍的強(qiáng)弱關(guān)系以及重音的改變賦予了銅鼓節(jié)奏的彈性和律動(dòng)。

四、結(jié)語(yǔ)

銅鼓作為苗族的一種打擊樂(lè)器，是苗族音樂(lè)藝術(shù)的重要組成部分，也在苗民的日常生活中扮演著重要的角色。銅鼓舞是一種苗族人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)活動(dòng)，其中蘆笙的曲調(diào)和銅鼓的節(jié)奏律動(dòng)都和其舞步有著密切的關(guān)系，對(duì)于參與者來(lái)說(shuō)，蘆笙、鼓和舞步共同組成了整個(gè)活動(dòng)的韻律特征。

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