王宇軒

【摘要】以Vlog這時下熱門的形式將時政新聞傳遞給讀者與觀眾，已被視為現(xiàn)代媒體的主流媒介，將記者的作用凸顯出來，進而實現(xiàn)了觀眾的零距離接觸，增進了彼此之間的親密感和密切度。本文以時政類Vlog例，對Vlog的傳播特征、Vlog出鏡記者的語言表達技巧來展開討論。

【關鍵詞】時政新聞;出鏡記者;語言表達技巧

中圖分類號：G212? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.16.084

1. 時政新聞Vlog

1.1 時政新聞Vlog產(chǎn)生與發(fā)展

傳統(tǒng)主流媒體電視、報紙等在內(nèi)容制作方面具有強大優(yōu)勢，然而，新媒體技術的快速發(fā)展，很大程度上影響了主流媒體的發(fā)展。因此，形成了媒體融合的局面，主要將傳統(tǒng)媒體在內(nèi)容上的優(yōu)勢和新媒體的技術優(yōu)勢進行融合，形成互補的局面，促進雙方發(fā)展。而時政新聞Vlog也正是在這種媒體融合的背景下誕生的。

Vlog得到大多數(shù)媒體的嘗試是在2019年的全國兩會期間，很多的主流媒體在傳統(tǒng)媒體內(nèi)容優(yōu)勢的基礎上，結(jié)合新技術并以一種新的方式進行內(nèi)容上的傳播。無論是《人民日報》、央視網(wǎng)等一些中央級別的媒體還是各地電視臺、《北京日報》等地方媒體都在采用這種Vlog新聞紀錄的方式進行報道。Vlog時政新聞在多家媒體的成功應用，一方面的到了受眾的認可，另一方面吸引了社會各界的關注。自此，國內(nèi)的很多媒體都采用了Vlog的形式對時政類新聞進行報道，如新冠疫情的報道等。

1.2 Vlog傳播特征

1.2.1 “我敘事”的人格化表達

在媒介整合的語境中，記者更傾向于扮演敘述者的角色，以自己獨特的視角呈現(xiàn)內(nèi)容，并轉(zhuǎn)化為擬人化的形象

記者以往的形象標簽被抹去，取而代之的是更加豐滿立體的擬人化形象。例如，作為央視主持人的康輝在其在線視頻博客中，展現(xiàn)了整個信息傳播過程，并將他個人的形象呈現(xiàn)出來。以前所從事職業(yè)為他賦予的符號，逐漸被他個人豐富飽滿的形象所取代，一個有自主意識的真正有血有肉的新聞傳播者開始被人熟知，在此過程中，個人品牌意識開始覺醒，并逐漸成為整個新聞內(nèi)容中不可或缺的部分。

1.2.2 場景多元，滿足受眾期待

在Vlog敘事中，記者可以在任何場景中進行敘事和介紹。比如在后臺，在記者的演播室里，在上班的路上都可以錄下來，這樣不僅讓觀眾喜歡看，而且內(nèi)容豐富，同時，作為幕后觀察的方法之一，此法可令偷窺欲得到滿足。經(jīng)由時政報道Vlog傳遞給受眾的內(nèi)容更多以“幕后觀察”意味呈現(xiàn)。新聞記者立足于個人觀察視角對新聞事件全貌予以展示，這其中的虛擬博客令受眾能夠跟隨新聞記者的觀察視角逐漸探索“陌生”世界里的暗藏深意，受眾借此可滿足自身的另類信息獲取需求。

1.2.3. 制作門檻低，參與范圍廣

Vlog以Vlogger為主角，展現(xiàn)形式為大量自拍視頻，播報過程中的第一觀察視角來自創(chuàng)作者個體，語言形式更加平民化、趣味化，受眾能夠透過Vlog的內(nèi)容與創(chuàng)作者之間進行直接溝通。創(chuàng)作者對Vlog作品的加工多樣、豐富，形成鮮明的個人特色。甚至一部手機就可以完成拍攝，一名記者就可以完成整個報道過程。時政報道中路Vlog，能夠快速吸引到受眾的眼球，通過記者的第一視角，將整個新聞事件徐徐展開，再配以強烈的視覺形象和富有哲理的總結(jié)話語以及在不同場景之間的卡通轉(zhuǎn)換及純色外框等等，讓觀眾有一種感同身受的體驗。Vlog中兼具活潑性與親近性的語言一改傳統(tǒng)時政報道敘事時的嚴肅氛圍，令時政報道的刻板模式有所創(chuàng)新。以2019年兩會報道為例，《小姐姐兩會初體驗》Vlog系列中記者小彭的語言親切、神態(tài)平和、笑容燦爛，又有著標準的英語發(fā)音以及自制動漫形象等，成為了極具個性化的個人符號

2. Vlog中出鏡記者的職業(yè)要求

2.1 風格獨特性

融媒體時代的到來，將時政記者傳統(tǒng)的刻板印象重新進行解構，將記者的人格魅力加入到新聞傳遞的內(nèi)容中，帶有強烈個人主義色彩，所策劃的內(nèi)容也是自我意識的具體表達。尤其是心理上的零距離接觸，改變了傳統(tǒng)的受制于地域特征的報道模式。如《康輝的Vlog》中，大家都熟知康輝是新聞聯(lián)播的主持人，這次做Vlog則是一改原本固有的風格，新聞聯(lián)播給人更多的是正氣凌然，而在Vlog中是極具生活化，康輝帶大家感受記者工作前的準備等。給足觀眾看點之后把主持人記者的個人風格也表現(xiàn)出來了

2.2 語體口語化

追求個性化的報道，要求記者不能人云亦云，要有意識的將自己的感受和所見所聞融入到新聞的報道當中，通過對內(nèi)容上的適當延伸，讓受眾既能了解到時政新聞，又能學習到新的知識。在語言表達上，口語化是其主要特征，網(wǎng)絡語言也可以被充分地運用起來，以發(fā)揮其形象性和讓人熟的特征，從而增進了新聞記者與受眾之間的情感溝通。如康輝在Vlog中報道習近平訪問內(nèi)容時，就曾多次使用流行的網(wǎng)絡語言。

2.3 敘述貼近性

過去，主流媒體給觀眾的印象，往往是優(yōu)越的和刻板的。而Vlog的出現(xiàn)，打破了原有的刻板印象。無論是在視聽方面，還是在敘述主體方面。在前者，鏡頭始終跟著記者走，自拍成為主要鏡頭。在后者中，形象再不是單調(diào)的傳統(tǒng)的黑白相間的工作服和一模一樣的正妝，可以是T恤，也可以是生活日用裝，有了更為多樣的選擇?，F(xiàn)在媒體中，既有標準的播音腔和嚴謹?shù)膱D片編輯，還有機器人式的“兩小時”音效、變速圖片。這些視聽元素的加入，同樣可以讓觀眾感受到主流媒體的新的一面，進一步縮短觀眾與觀眾的距離。

詹緒武指出：“在過去的很長時間內(nèi)，主流媒體一直肩負著為黨和國家做宣傳的重任，其權威性和高站位性，使得它的眾范圍變得較為狹窄，尤其是對于喜歡追逐潮流的年輕人來講，難以激發(fā)他們的興趣?！倍摂M博客所傳達的內(nèi)容和使用的表達方式，往往更贏得青年受眾群體的青睞，既可以吸引到傳統(tǒng)媒體無法覆蓋的受眾群體，打破傳統(tǒng)媒體的受眾圈，從而產(chǎn)生廣泛的傳播效應。比如，2020年，在全國兩會的vlog上，@央視新聞發(fā)布了“參觀兩會代表駐地-起看！”跟隨著記者的眼光，人們開拓了眼界，看到了兩會代表的住所、就餐場所以及其他的以往無法了解到的信息內(nèi)容，讓不同圈子的受眾都能得到適當?shù)臐M足

3. Vlog中出鏡記者的語言表達技巧

3.1 有聲語言表達

3.1.1 情感表達

“在互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)的各種連接中，人與人的連接是核心?！鼻楦惺侨藗冊诮煌^程中主動決策和創(chuàng)造的產(chǎn)物。它可以通過特定的語言、符號表達和行為來表達。與微信、微博相比，基于美感和情趣的虛擬博客理念對于以社交為目的的傳播軟件來說更為明顯。情感的表達可以說在任何的有聲語言表達都顯示出了非常重要的作用，在創(chuàng)作Vlog視頻中的記者也就是新媒體語境中稱為的Vlogger，同樣也是需要有情感的表達，時政新聞的新聞事實是客觀的，就需要記者用自己的表達來吸引受眾，把信息傳遞給受眾。新冠肺炎全民抗擊時期，來自各行各業(yè)的百姓助力武漢?！爸醒腚娨暸_記者武漢Vlog”從深入武漢防疫一線的角度所作的系列報道。被攝像機記錄下來的不僅有醫(yī)務人員、外賣配送員，還有建筑工人、志愿者，不同群體在助力抗擊疫情奮戰(zhàn)中都做出貢獻。視頻帶領受眾聚焦普通民，關注人們的生活需求，受眾可以借助對話途徑參與進視頻之中?？梢哉f，視頻表現(xiàn)出了關注個體命運的廣博性，讓受眾能夠快速形成情感共鳴。

3.2 口語表達

所謂的語言風格，指的是人們在使用語言進行交流的時候，根據(jù)溝通的對象和環(huán)境的不同進行調(diào)整和變化的語言表達從而形成了一系列語言特征，既包括使用的修飾方法，又包括使用的句子類型和常用詞匯等等。從文體上講，主要有口頭表達和書面表達兩種形式。而記者所采用的主要就是口頭語言，這點是由新聞媒體傳播的特性所決定的。無論是視頻還是現(xiàn)場直播，記者都要通過鏡頭面對虛擬觀眾。在直播連線中，演播室通過網(wǎng)絡與新聞記者搭建出一個虛擬的交流空間，營造了一個仿真的溝通語境。正是由于這種人際傳播的特點，記者往往需要用口頭的方式通過鏡頭與受眾建立溝通的狀態(tài)。如《中國日報》推出的“兩會小妹妹第次體驗”系列視頻非常典型。視頻的標題經(jīng)常使用“兩會真的需要運行嗎？我穿什么，讓人覺得我是第一次報道兩會？”以這樣新穎的方式來加強與用戶之間的聯(lián)系。在視頻結(jié)尾處，記者會借助網(wǎng)絡流行用語的改變將其作為第一視角觀察者的切實感受與受眾分享，用戶與創(chuàng)作者之間的距離因這一平等交流方式而被拉得更近。

3.2.1 副語言表達

體態(tài)語：Vlog的時政新聞記者出鏡中，語言表達了個體意識，肢體則傳遞出潛意識層面的真實感受，二者相互配合可將主持人記者完整形象呈現(xiàn)給觀眾。受眾通過觀看主持人的形象不僅可以體會到記者本身的社會特征，同時也能感知到記者對自身的固有約束，這會對信息傳播的有效性產(chǎn)生影響。從新聞節(jié)目的肢體語言來看，鏡頭中人物的動作、細節(jié)會刺激觀眾的視覺敏感性，形成明顯觀看體驗。所以記者采訪期間需要結(jié)合節(jié)目風格對個人著裝進行定位，確保服裝宜，使得肢體語言的運用更加得體。外表沒什么問題，但需要對面部表情予以更多關注。

服飾語：“一般來說，我們可以通過自己的穿著打扮，傳達出個性特征、精神風貌甚或民族風情，這就是服飾的重要性。”它是人的風格的外形，是傳播的符號，而這種符號是通過非語言的形式表達出來，可以是發(fā)型裝束打扮，也可以是語言表述中的體態(tài)等，往往能為新聞受眾帶來最直觀的原始感受。相比于傳統(tǒng)的電視節(jié)目，Vlog的攝像記者的形象更加趨于年輕化和潮流化。作為鏡頭前的同一個工人，我們應該管理好自己的形象。這種形象不是單純的視聽享受，還要在衣著打扮上透露出自己的良好外在美。簡單說，主持人的外在形象主要是通過服飾形象來展現(xiàn)，她的氣質(zhì)、她的性格以及她對特定場景的情感選擇，都會在服飾上得以完美的展現(xiàn)。

參考文獻：

[1]詹緒武，李珂vlog+新聞：主流話語的傳播創(chuàng)新路徑——以“康輝Vlog”為例子[J].新聞與寫作，2020（03）：98——102.

[2]彭蘭連接與反連接：互聯(lián)網(wǎng)法則的搖擺[J]國際新聞界，2019（02）20-37.

[3]宋邵勛：非語言傳播學[M]復旦大學出版社，2008（6）.