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        頭面元素在服飾中的創(chuàng)新運用—以秦腔旦角為例

        2021-09-27 08:42:54沈詩雅
        紡織報告 2021年8期
        關(guān)鍵詞:頭面旦角秦腔

        沈詩雅,潘 歌

        (常熟理工學(xué)院 紡織服裝與設(shè)計學(xué)院,江蘇 常熟 215500)

        我國秦腔作為古老戲劇的一種,20世紀40年代末期,已經(jīng)受到了考察和研究,但對秦腔服飾的研究較少,這也是常被學(xué)者所忽略的一項內(nèi)容。旦角作為秦腔劇目中的重要角色,服飾的設(shè)計對人物形象的塑造起著重要作用。隨著時代發(fā)展,傳統(tǒng)秦腔服飾作為戲劇服飾,不能和現(xiàn)代市場直接產(chǎn)生聯(lián)動效益,年輕人對于國潮的熱衷以及國家政策的推進,都進一步要求推行與傳承傳統(tǒng)文化之美。因此,只有進一步革新與融合,才能為現(xiàn)代市場注入新的活力。

        1 秦腔的起源與發(fā)展

        1.1 起源

        秦腔歷史悠久,對于其起源,學(xué)者們有3種不同的說法:先秦說、唐代說、明代說。王慧娟[1]的《秦腔傳統(tǒng)劇目旦角研究》,更偏向秦腔在西北地區(qū)一帶流行的說法?!掇o?!穼Α扒厍弧痹~條的釋義:“一般認為明中葉以前在陜西、甘肅、山西一帶的民歌基礎(chǔ)上形成……明末清初流傳南北各地,對許多劇種都有不同程度的影響?!鼻厍恍纬珊?,迅速走紅,后又廣為流傳。乾隆四十四年,秦腔表演藝術(shù)的名旦魏長生3次進京演出,大勝京腔,對當(dāng)時的劇種產(chǎn)生了不同程度的影響,不少昆曲、京腔藝人更是改習(xí)秦腔,秦腔在當(dāng)時廣為流傳。

        1.2 發(fā)展

        唐代時期的服飾發(fā)展昌盛,制作工藝精美絕倫。宋元秦腔以雜劇形式為主,且當(dāng)時對服飾有明確規(guī)定,人物身份地位的不同代表其服飾著裝也有所不同。明清時期是中國戲曲的鼎盛發(fā)展時期,秦腔服飾裝扮基本上是以明朝官服和明代生活服飾為基礎(chǔ)并加以改進的戲曲服裝。清朝初期,秦腔服飾繼承了明代時期的服飾裝扮。清朝末期,秦腔足跡幾乎遍布全國,民間各地作坊以秦腔戲服為制作中心。2006年5月20日,秦腔藝術(shù)經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。秦腔傳統(tǒng)劇目的產(chǎn)生和發(fā)展有著深厚的歷史淵源和文化背景。

        2 秦腔傳統(tǒng)劇目旦角研究

        2.1 旦角發(fā)飾分類

        面部妝容、發(fā)型發(fā)飾這兩個部分都屬于“頭面”,對于旦角演員來說,其與服裝一樣,也是秦腔戲曲表演中重要的一環(huán)。旦角的發(fā)飾可以分為“大頭”和“古裝頭”(圖1~2)。大頭適用對象為武旦、正旦、花旦、小旦。人物性格、年齡、角色、身份地位不同,發(fā)飾顏色和穿戴步驟也有所區(qū)別,如小旦和花旦“戴發(fā)鬏”和“戴劉海”,表示該角色年齡小?!肮叛b頭”在貼鬢的過程中和“大頭”是一樣的,在演員額頭的正上方貼“大云鬢”,緊接左右兩邊的“小云鬢”,比“大云鬢”稍低,后面兩個小云鬢壓住眉梢,最后將另外兩個小云鬢貼于耳朵正上方。秦腔傳統(tǒng)劇目會根據(jù)角色的具體要求進行佩戴,新編歷史劇、神話劇多數(shù)會采用“古裝頭”這種頭型。

        圖1 大頭

        圖2 古裝頭

        2.2 旦角頭飾類型

        秦腔旦角“大頭”包括點翠頭面、水鉆頭面、七彩頭面和銀泡頭面,從旦角佩戴的頭面就可以迅速了解其在劇目中的身份地位。在秦腔傳統(tǒng)劇目中,上層女性頭飾中點翠頭面是端莊、高貴的象征,由正旦佩戴,這里以《二進宮》中的李艷妃為例;性格活潑的小旦佩戴水鉆頭面,則是以《樓臺會》中祝英臺作為參考;七彩頭面多是聰明伶俐、年輕貌美的花旦佩戴,如《火焰駒》中的黃桂英;銀泡頭面是下層女性的頭飾,多為貧寒窮苦的正旦所戴,如《琵琶上路》中趙五娘,和素色褶子搭配,社會地位低,形成了經(jīng)典又具代表性的窮苦打扮。由此得出秦腔劇目旦角的頭飾也是一種“等級”體現(xiàn),中國古代女子所戴頭飾與其身份地位有著密切關(guān)系[2]。

        3 頭面元素在服飾中的創(chuàng)新與思考

        3.1 新裝飾形式下的創(chuàng)新

        傳統(tǒng)的秦腔旦角頭面元素在設(shè)計上不僅是一個元素的應(yīng)用,還是一個整體且需要有自己的特色。新的裝飾形式應(yīng)該以全新的方式展現(xiàn)在眾人面前,在尊重傳統(tǒng)旦角服飾及配飾、色彩、構(gòu)圖等元素的基礎(chǔ)之上,打破傳統(tǒng)形態(tài)的拘束感,對款式進行變形重組,將秦腔元素原有形制帶入設(shè)計中,使現(xiàn)代服飾在擁有傳統(tǒng)特征的同時,具備現(xiàn)代的新裝飾美感。從微觀角度出發(fā),研究秦腔旦角頭面元素、文化內(nèi)涵、色彩搭配和構(gòu)圖形式,分析不同人物所佩戴頭面中的題材、色彩和構(gòu)圖,提取秦腔旦角頭面元素,設(shè)計出符合現(xiàn)代人審美、潮流的裝飾性圖案,并運用到現(xiàn)代服飾中。

        3.2 增強具有立體協(xié)調(diào)性的修飾美感

        傳統(tǒng)秦腔戲劇中的旦角頭面元素精妙絕倫,以點翠頭面為例,“點翠”是中國古老的傳統(tǒng)金屬細工技法,在染料工藝被發(fā)明以前,用翠鳥的羽毛作為裝飾,珠寶匠人將其與黃金累絲、珍珠鑲嵌在一起。點翠頭面質(zhì)地高貴、色彩鮮艷,運用現(xiàn)代技術(shù),或?qū)⑵洳视?,或?qū)⒚媪吓c實物結(jié)合再造,都能打造出具有革新性的設(shè)計款式。立體裝飾性的修飾效果也符合現(xiàn)代潮流與審美,在現(xiàn)代服飾設(shè)計中,也可圍繞“立體”裝飾的形式進行布局,并且需要注意服裝正、背、側(cè)之間相互協(xié)調(diào)。將秦腔旦角頭面元素創(chuàng)新運用在不同的服飾部位,既增強了修飾,又滿足人們的審美需求,并賦予了秦腔傳統(tǒng)旦角頭面元素的靈動感[3]。

        3.3 弱化圖案的傳統(tǒng)含義

        秦腔文化藝術(shù)通過服飾、化妝來對人物設(shè)計進行貶義,體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的等級森嚴和階級意識。觀眾通過秦腔服飾來判斷角色的家庭背景、身份地位,最典型的例子便是王寶釧。在《彩樓配》彩球招贅時,“她披金掛銀”是指戴著點翠鳳冠的丞相之女,盡顯其富貴;《武家坡》寒窯相會時,“她”是穿青素褶子的一位貧民婦人。如果穿錯,則會傳達錯誤信息,使觀眾產(chǎn)生錯誤認知,不利于秦腔文化的傳承與發(fā)展。隨著社會的發(fā)展,等級制度和階級意識已經(jīng)退出歷史舞臺。2013年,《夢回長安》中演員們的服裝強烈顯眼、大放異彩,華美的服飾更是讓人陶醉其中,直觀地傳遞了新時代大背景下,新型秦腔綻放出的新魅力[4]。

        4 結(jié)語

        秦腔傳統(tǒng)劇目是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分,而秦腔服飾作為秦腔傳統(tǒng)劇目中重要組成部分,是古今歷代服飾的濃縮與提煉。將秦腔旦角頭面元素與現(xiàn)代服飾相結(jié)合,并通過更多具有創(chuàng)意性的設(shè)計風(fēng)格,實現(xiàn)秦腔旦角頭面元素的文化復(fù)興,使秦腔中的部分傳統(tǒng)元素被更多人接納。

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