刁俊峰

隨著經濟的不斷發(fā)展，人們對娛樂節(jié)目的要求也在提高，電視文藝節(jié)目作為人們最為日常的消遣方式，潛移默化地影響著人們的行為習慣與生活方式。在滿足人們日益增長的精神文化需求上發(fā)揮著不可或缺的作用。然而，隨著電視行業(yè)的不斷發(fā)展，想要進一步提高電視文藝片的質量，就要不斷提升節(jié)目導演的素質與技能水平?；诖耍疚慕榻B了電視文藝導演所需要的素質與技能，從幾個方面詳細分析了提高電視文藝導演素質與技能的具體措施。

電視文藝導演所需要的素質與技能

電視文藝電視節(jié)目中，導演在保留藝術、文學的基礎上利用視聽語言進行展示，其不僅包含電視文藝類欄目、電視文藝綜藝節(jié)目，電視文藝晚會也是其中的一個種類。無論是哪一種，都需要導演展現(xiàn)其素養(yǎng)與技能，將電視文藝類節(jié)目打造得更加完美，從而提高電視文藝片的質量。

具有創(chuàng)新意識

作為導演，創(chuàng)新意識是必不可少的。電視文藝節(jié)目從本質上來說也是一個藝術品，因此，在藝術的設計與創(chuàng)作中需要導演發(fā)揮想象力與創(chuàng)新能力，對于內容與形式的展現(xiàn)反復揣摩，而不是隨大流或是以司空見慣的傳統(tǒng)形式來呈現(xiàn)，否則就會使電視文藝節(jié)目失去活力與生命力。隨著時代的不斷發(fā)展，電視節(jié)目雷同的現(xiàn)象屢見不鮮，大多數(shù)節(jié)目為了迎合觀眾的喜好而一味模仿，不僅引發(fā)了不良的節(jié)目創(chuàng)作風氣，最終也會由于大眾審美疲勞而被逐漸淘汰。因此就需要電視文藝導演提高自身創(chuàng)新意識，通過發(fā)揮創(chuàng)新能力，根據(jù)當前社會的發(fā)展要求以及人們需求進行電視節(jié)目的設計，突破傳統(tǒng)，開拓創(chuàng)新，打造較為獨特的節(jié)目效果，從而更好地保證節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展。

統(tǒng)籌能力與領導力

電視文藝節(jié)目的創(chuàng)作是一項極其浩大的工程，從選題到設計，從制作到結尾，這些環(huán)節(jié)都會對整體的節(jié)目效果產生較大影響。因此，對于導演的要求也更高，需要其擁有較為強大的統(tǒng)籌能力。首先，導演要對整個節(jié)目的各個工作細節(jié)進行統(tǒng)籌規(guī)劃，實現(xiàn)人員資源的合理分配，防止在拍攝時出現(xiàn)人員、物品的缺少。其次，包括前期藝術設計、效果圖，后期特效制作、剪輯技巧、服裝、化妝、道具等方面都需要導演充分了解。一個優(yōu)秀的電視文藝作品靠導演一己之力不可能完成，需要眾多崗位的專業(yè)人員的互相配合，如果缺乏好的領導者，就會導致團隊成員分工不科學，因此，電視文藝節(jié)目對導演的領導能力有著一定的要求。導演要善于調動各個成員，在項目進程中根據(jù)不同成員以及崗位的特性來進行工作的安排，通過明確分工來提高效率，讓備部門配合更加默葜。同時，導演要具備較強的人格魅力，這樣才能夠更好地運用電視臺的人力資源。其次，對于一些文學性較強的文藝節(jié)目來說，導演也需要去邀請相關文學工作者進行現(xiàn)場指導，充分利用場外專家指導，讓節(jié)目的質量得到保證。

優(yōu)秀的鑒賞能力

優(yōu)秀的鑒賞能力是導演在審視電視文藝節(jié)目時所必須具備的，只有及時發(fā)現(xiàn)電視文藝節(jié)目中導向問題、價值取向問題、藝術處理的技巧問題，才能合理、科學地調整，優(yōu)化節(jié)目效果。導演的鑒賞能力不僅僅需要能夠發(fā)現(xiàn)電視文藝節(jié)目在主旨上存在的欠缺，還要能夠發(fā)現(xiàn)電視節(jié)目現(xiàn)場布局中燈光、場景與人物裝扮之間的不足，優(yōu)化細小的瑕疵，從而讓電視文藝節(jié)目效果更加完美。

生活的感知能力

閉門造車永遠出不了好作品，若導演不去感知生活，展現(xiàn)的東西跳不出其簡單膚淺的認知，或者是復制粘貼別人的節(jié)目片段。只有感知生活，才能夠從中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的靈感。隨著我國傳統(tǒng)文化藝術得到了越來越多的關注，部分導演拍攝的《草本中國》《中國手作·木作》等就受到了較多觀眾的熱愛，收視率也普遍較高。導演可以從身邊的藝術出發(fā)，如雕刻藝術、醫(yī)藥文化、非物質文化傳承等，善于觀察、勤于思考、觸發(fā)靈感、萌生創(chuàng)作沖動，從而創(chuàng)作出底蘊深厚的、充滿煙火氣息的優(yōu)秀作品。

深厚的文學藝術修養(yǎng)

作為電視文藝節(jié)目的導演，具備深厚的文學素養(yǎng)是極其重要的，是其創(chuàng)作優(yōu)秀作品的重要基礎。在當前，社會科學知識與自然科學內容為我國文化知識素養(yǎng)的兩大主要內容，導演的文化知識，素養(yǎng)水平往往決定了其對生活的認知，也決定了電視文藝節(jié)目創(chuàng)作的主旨與精神。進行文化藝術創(chuàng)作時，對于我國的民俗文化與傳統(tǒng)文化都需要有較為深入的理解，這樣才能夠完成一個優(yōu)秀作品的創(chuàng)意與設計。除此之外，作為藝術作品，電視文藝節(jié)目中蘊含著較為深厚的藝術知識，如果導演缺乏藝術修養(yǎng)，就會導致電視節(jié)目的藝術效果欠佳。因此，只有電視文藝導演具備較高的藝術修養(yǎng)與審美水平，才能夠摒棄藝術感欠佳的內容，讓電視文藝作品的審美價值大大提升。比如在翻拍一些經典著作的電視文藝電影時，如《傲慢與偏見》《紅樓夢》《西游記》等等，這些經典名著的翻拍就需要導演能夠熟練掌握文章的主要內容與脈絡，能夠體會到其中蘊含的主旨與精神，理解各個情節(jié)設計的必要性，從而在此基礎上開展電影拍攝工作。

提高電視文藝導演素質與技能水平的具體措施

加強學習，提高政治素養(yǎng)

作為電視文藝節(jié)目的創(chuàng)作者，導演需要有政治家的修養(yǎng)與素質，這并不是在文藝節(jié)目的設計中簡單地加入政治色彩，而是需要文藝導演對我國當前的政治、文化具有深刻的了解和把握，堅持正確的輿論導向是極其重要的。電視文藝導演要不斷強化自身的政治素質，實時了解黨的方針與政策，不斷學習中國特色社會主義理論。在進行文藝節(jié)目設計時積極利用自己的政治素質，并結合我國當前的政治發(fā)展狀況，在內容中加入一些能夠展現(xiàn)時代精神風貌的內容，以正能量來增強文藝節(jié)目的魅力，更好地讓觀眾感受到中國特色社會主義核心價值觀的魅力。同時，在文藝節(jié)目設計時也可以將民族精神作為重要的主題，引發(fā)群眾的共鳴，增強民族凝聚力，并引導觀眾樹立正確的人生觀、世界觀與價值觀。

觀察思考，豐富創(chuàng)作源泉

導演要以欣賞的眼光來看待生活，在日常生活中，導演應該更加廣泛地接觸和了解我國傳統(tǒng)文化與民俗文化，也可以借鑒優(yōu)秀的電視作品、音樂和書籍，從中充實和提升自己的審美，也可以通過到各個地區(qū)進行旅游來更加深入地了解我國的文化風貌，從而進一步強化自己的文學藝術修養(yǎng)。導演作為藝術創(chuàng)作者，對美和藝術在形而上層次的討論總需要有些了解，對不同門類的藝術品，諸如文學作品、戲劇、詩歌，乃至建筑、音樂、雕塑、繪畫，都應至少有判斷和欣賞的能力，只有這樣才能夠在電視文藝節(jié)目創(chuàng)作時將藝術元素融入其中，提升電視文藝節(jié)目的藝術性。

整合資源，發(fā)揮“靈魂”作用

導演在整個創(chuàng)作過程中，起著團隊“靈魂”的作用。首先，導演要善于整合資源，包括題材的來源、素材的搜集、文案的創(chuàng)作等等，都需要各個領域、各個部門、各種專業(yè)人員的密切合作。第二，導演要善于學習。為了更好地提高自己的組織協(xié)調能力與領導力，積極向一些在領導管理方面有著優(yōu)秀成就的專業(yè)人士學習，了解組織管理的辦法，更好地應用到電視文藝節(jié)目的創(chuàng)作中。第三，導演必須做到胸有成竹，指揮若定。完成內容確認、主題提煉、藝術形式之后，導演必須做到充分自信，切忌搖擺不定、優(yōu)柔寡斷。此時，嚴格執(zhí)行策劃方案，按進度推進作品的實施就顯得尤為重要。當然，根據(jù)進展的具體情況，適當進行調整不可避免，這個過程本身也是進一步學習和提升的機會。圓熟的技巧可能會為讓電視文藝節(jié)目如虎添翼，這也要求導演在日常生活中將概念、情感、故事、氣質等轉化為電視文藝節(jié)目畫面和聲音的能力，只有這樣才能夠實現(xiàn)電視文藝節(jié)目質的提升。

綜上所述，隨著經濟社會的不斷發(fā)展，提高電視文藝導演的素質與技能是極其重要的，導演是打造一部優(yōu)秀的電視文藝作品的關鍵，對電視文藝節(jié)目的主旨、精神與表達效果都有著較大的影響。提高導演的綜合素養(yǎng)能夠讓其更好地感知時代的發(fā)展趨勢，積極在電視節(jié)目創(chuàng)作中融入先進的思想觀念，才能不斷提高電視節(jié)目的質量，迎合觀眾的精神文化需求，給予廣大群眾美的感受，激發(fā)電視文藝片的活力。