鄭翠屏 魏志強(qiáng)

摘 要： 浮世繪是日本江戶時(shí)期興起的一種極具該民族特色的民間風(fēng)俗繪畫，距今已有400多年的歷史，它在藝術(shù)上和研究上具有極高的價(jià)值，在世界繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中占有著舉足輕重的地位。在如今的商業(yè)廣告設(shè)計(jì)和視覺圖案設(shè)計(jì)表現(xiàn)中，許多的設(shè)計(jì)師也常常將浮世繪的元素融入設(shè)計(jì)作品之中，并且他們常在浮世繪中找尋設(shè)計(jì)的靈感，讓浮世繪的元素與現(xiàn)代流行元素相結(jié)合，產(chǎn)生符合現(xiàn)代審美又獨(dú)具傳統(tǒng)韻味的視覺圖案設(shè)計(jì)。

關(guān) 鍵 詞： 浮世繪;視覺圖案;藝術(shù)元素

一、浮世繪是什么

“浮世”意指人間、人世，而“繪”意指繪畫的意思。浮世繪是日本的風(fēng)俗畫、版畫，它興起于江戶川時(shí)期，是日本獨(dú)特的民族藝術(shù)，展現(xiàn)花街柳巷的江戶時(shí)代日本人民的生活狀況。浮世繪的創(chuàng)始人是菱川師宣，并在其之后也出現(xiàn)了許多鉆研浮世繪的畫師們，他們有著諸多擅長的鄰域。由于浮世繪是對于平民色彩最直接反映的畫種，因此它在世人眼是中是偉大且燦爛的東方藝術(shù)，亦可作為日本藝術(shù)風(fēng)格中獨(dú)有的象征符號。

浮世繪不受任何風(fēng)格、題材與流派的限制，它使得繪畫與工藝完美地融合，具有強(qiáng)烈且濃厚的東方色彩，對藝術(shù)史風(fēng)格的演變有著巨大的影響，并扮演著不可替代的推動(dòng)者的形象。

二、浮世繪的風(fēng)格特征

浮世繪中內(nèi)容題材眾多，如藝姬繪、花鳥繪、歷史畫、玩具繪等，造型的簡潔效果與色彩的平面化處理是浮世繪的最大特點(diǎn)，浮世繪中對于造型的精準(zhǔn)把握以及色彩的大膽創(chuàng)意使用，使其整體畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，給人以強(qiáng)烈的觀感體驗(yàn)。

（一）線條的應(yīng)用與設(shè)計(jì)

線條是東方繪畫中一種重要的表現(xiàn)手段，它通過對線條的準(zhǔn)確把握和使用，不僅在刻畫上能夠?qū)ξ矬w的具體體態(tài)、質(zhì)感和動(dòng)態(tài)進(jìn)行刻畫表現(xiàn)[1]，并且能夠通過畫面將繪畫者的內(nèi)心感受傳達(dá)給觀看者，使觀看者感受到強(qiáng)烈的畫面意蘊(yùn)。同時(shí)繪畫者對于線條的各類組合形式的使用，能夠準(zhǔn)確捕捉對象動(dòng)態(tài)、描繪對象形態(tài)。浮世繪中能夠充分地運(yùn)用線條作為畫面的表現(xiàn)手段之一，可對物品的擺設(shè)、畫面的背景或者人物的造型輪廓進(jìn)行準(zhǔn)確的表達(dá)繪制，常采用多種抽象的線條來進(jìn)行概括表現(xiàn)。

（二）幾何圖形的使用與設(shè)計(jì)

“以少見多”是浮世繪作品中的特點(diǎn)之一，它展現(xiàn)在多樣化的復(fù)雜形象進(jìn)行幾何的視覺簡化處理。西方中的光影和透視的繪畫方法在浮世繪中幾何形象的處理并不過度強(qiáng)調(diào)，因此其簡化了視覺表現(xiàn)上的復(fù)雜性，使得造型上的簡潔素雅與色彩上的裝飾復(fù)雜之間達(dá)到美學(xué)上完美的平衡效果，但又能夠做到畫面簡單又不失內(nèi)涵，并具有強(qiáng)烈的視覺沖擊感。

（三）色彩的搭配與設(shè)計(jì)

色彩在表現(xiàn)上是最直觀的表現(xiàn)元素，它是一種獨(dú)特的視覺介質(zhì)，它具有情感與信息的傳遞作用，是設(shè)計(jì)師們在設(shè)計(jì)中高度重視的存在。浮世繪的藝術(shù)表現(xiàn)中的基本色彩多以單獨(dú)的一種色調(diào)進(jìn)行調(diào)和，再采用其他的色彩來輔助主要色調(diào)。以此起到不同色調(diào)之間的互補(bǔ)或者對比的效果，同時(shí)對高純度顏色進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，畫面中漸變的效果以平涂的色彩組合方式來展現(xiàn)，從而形成了惟妙的色彩變幻形式。

（四）豐富的表現(xiàn)形式

早期的浮世繪以表現(xiàn)人們?nèi)粘Ｉ顬橹?，但在這一階段中的浮世繪畫面色彩主要以單一的低飽和度色調(diào)為主，高飽和度的鮮艷色彩還未出現(xiàn)。但隨著時(shí)代的發(fā)展變遷，色彩的表現(xiàn)形式產(chǎn)生了新的變化。浮世繪的畫師們通過創(chuàng)新的繪制，讓作品整體色彩基調(diào)向高飽和度轉(zhuǎn)變，并且在同一時(shí)期，浮世繪除了對日常生活的描繪，還出現(xiàn)了以日本的傳統(tǒng)女性為主的作品。畫面中對女性的動(dòng)態(tài)、妝容等進(jìn)行深入精致的刻畫，并以鮮艷的色彩為輔助，從而豐富了浮世繪的畫面表達(dá)形式。

繼人物畫與風(fēng)俗畫的浪潮掀起之后，風(fēng)景畫成為了浮世繪新的藝術(shù)畫種，它是以葛飾北齋作為代表一系列藝術(shù)家們而掀起的新畫種浪潮，新畫種的出現(xiàn)更加提升了浮世繪在藝術(shù)界的影響力，因此讓浮世繪在藝術(shù)史中的地位得到了更進(jìn)一步的升華。

三、浮世繪風(fēng)格在近現(xiàn)代視覺圖案設(shè)計(jì)的應(yīng)用

（一）浮世繪在上海老月份牌設(shè)計(jì)中的使用

縱觀近代的眾多各類視覺廣告的宣傳中，許多的日歷、城市旅游紀(jì)念品等中常以浮世繪風(fēng)格的風(fēng)俗畫為主要內(nèi)容進(jìn)行繪制出售，人們也可以在時(shí)尚餐廳的餐具上見到它的蹤影。

在二十世紀(jì)初的“十里洋場”上海灘，上海老月份牌是當(dāng)時(shí)最有名的香煙廣告，老月份牌中所承載的產(chǎn)品并非其流行的原因，而是在于老月份牌廣告的畫面中美女形象的使用。通過美女的形象與其多樣化且時(shí)尚的時(shí)裝來奪人眼球，這樣創(chuàng)意性的搭配比原本單一的商品特性更加吸引消費(fèi)者的眼球，讓消費(fèi)者難以忘懷?！懊琅路菖啤钡某霈F(xiàn)讓上海的平面廣告設(shè)計(jì)領(lǐng)域有了獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，它被人們稱作“上海風(fēng)格”，“美女月份牌”的設(shè)計(jì)形式，主要借鑒了浮世繪中美人畫這一畫種的表現(xiàn)形式，它同樣采用了浮世繪中奪人眼球的高明度的色彩表達(dá)手法，讓畫面色彩更具視覺沖擊感。畫面中的美女表情多以微笑且含蓄的面容展現(xiàn)，秀發(fā)精致的描繪以及具有強(qiáng)烈的民族特色的服裝打扮，皆體現(xiàn)出了獨(dú)具優(yōu)雅、柔美的東方女性氣質(zhì)，同時(shí)又透露出東方人對美的審美要求。它的整體畫面風(fēng)格與浮世繪一樣展現(xiàn)著民族性和那一時(shí)期女性著裝以及形象的特征。

（二）浮世繪在當(dāng)代服裝圖案表現(xiàn)中的應(yīng)用

在整個(gè)世界的藝術(shù)領(lǐng)域中，由于浮世繪所呈現(xiàn)的特異的色調(diào)與審美的插畫風(fēng)格，即便歷盡百年的悠遠(yuǎn)歷程，依然具備的極高的藝術(shù)審美價(jià)值[2]。浮世繪是象征著“虛浮世界的繪畫”，它作為一種特殊的日本繪畫形式，極富裝飾性，它有著細(xì)致精巧的視覺美感，以及顯著的濃艷色調(diào)風(fēng)格。高田賢三是一位善用色彩和圖案變幻的日本設(shè)計(jì)師，他的圖案與色彩的設(shè)計(jì)猶如萬花筒一般，嬉皮笑臉的色彩使用讓法國人無法抗拒，并稱其為“色彩魔術(shù)師”。他在設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)作品在富有濃郁的東方風(fēng)情的同時(shí)還交織著豐富的色彩變化，因此給予人無法道明卻又無法拒絕的喜悅輕松感。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格是從浮世繪傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格中汲取靈感，而后對其進(jìn)行創(chuàng)新結(jié)合，讓古樸的色彩與線條獲得新的生機(jī)與表現(xiàn)。

（三）浮世繪在現(xiàn)代海報(bào)視覺設(shè)計(jì)表現(xiàn)中的運(yùn)用

《神奈川沖浪》是著名的浮世繪藝術(shù)家葛飾北齋的作品，其畫面主要采用了洶涌的巨浪作為畫面的視覺主體，同時(shí)畫面中的兩艘小船無法與海浪抵抗，幾近要被海浪吞噬，然而遠(yuǎn)方的富士山卻安靜祥和不被這場波濤的海浪所影響。因此富士山與海浪形成了動(dòng)靜之間的對比關(guān)系，給人以危險(xiǎn)與美麗并存的視覺感受。這樣獨(dú)特的構(gòu)圖畫面以及夸張的表現(xiàn)手法，精準(zhǔn)地捕捉瞬息萬態(tài)的自然風(fēng)貌，是浮世繪眾多作品中的代表作之一。

日本的松下品牌在廣告的設(shè)計(jì)中便借用了《神奈川沖浪》的畫面表現(xiàn)手法，從而進(jìn)行創(chuàng)意思維的表現(xiàn)。如在美發(fā)器和洗菜機(jī)的海報(bào)宣傳設(shè)計(jì)中，它將柔順的頭發(fā)與新鮮的蔬菜葉代替了波濤洶涌的海浪，在保留經(jīng)典的構(gòu)圖與表現(xiàn)手法的同時(shí)結(jié)合產(chǎn)品的特性，極富創(chuàng)意性，給人以生動(dòng)有趣的畫面表現(xiàn)，讓海報(bào)更加具有強(qiáng)烈的感染力，以此起到最佳的宣傳效果。

（四）浮世繪風(fēng)格在現(xiàn)代日本動(dòng)漫圖案設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在新媒體與平面廣告飛速發(fā)展的現(xiàn)代社會，浮世繪的風(fēng)格也受到許多動(dòng)漫的原畫師與設(shè)計(jì)師的歡迎。例如現(xiàn)在極受歡迎的日本動(dòng)漫《鬼滅之刃》中的珠世小姐人物整體風(fēng)格、人物出場背景以及技能的使用，都參照了浮世繪的表現(xiàn)效果進(jìn)行制作。其將傳統(tǒng)平面的浮世繪進(jìn)行現(xiàn)代技術(shù)的加工，讓其具有動(dòng)態(tài)效果呈現(xiàn)于人們的視野中，再結(jié)合動(dòng)漫中內(nèi)容的特點(diǎn)進(jìn)行融會貫通，最終變成有趣又吸引眼球的動(dòng)漫效果，達(dá)到用強(qiáng)烈的視覺圖案效果對動(dòng)漫本身進(jìn)一步宣傳的目的，同時(shí)還將動(dòng)漫的內(nèi)容進(jìn)行了藝術(shù)化。

（五）浮世繪風(fēng)格在海報(bào)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

由于日本人民對于自然中樸素色彩的崇尚，因此樸素的自然色彩成為了日本傳統(tǒng)的審美，在浮世繪中大量地使用了青色進(jìn)行繪制。因此青色這一類的原始色彩被日本設(shè)計(jì)師們繼承，并且通過不斷地創(chuàng)新再設(shè)計(jì)應(yīng)用在海報(bào)的設(shè)計(jì)中，從而形成了獨(dú)具日本風(fēng)格的海報(bào)設(shè)計(jì)。浮世繪中強(qiáng)烈的色彩沖擊力，極具裝飾的色彩效果，充分符合海報(bào)設(shè)計(jì)中色彩表現(xiàn)的要求。

如日本設(shè)計(jì)師田中一光的《日本舞蹈》中，采用簡單的色塊對表演者的形象進(jìn)行高度的概括，上半部分由三個(gè)黑色方形作為純黑的頭發(fā)與三角形的發(fā)尾構(gòu)成了一定的前后空間關(guān)系，下半部分用藍(lán)色、綠色、紅色的色塊展現(xiàn)日本傳統(tǒng)的服飾造型，舞女臉部紅白的色彩漸變過渡，對日本舞者的妝容進(jìn)行了準(zhǔn)確性的概括表現(xiàn)。因此海報(bào)畫面設(shè)計(jì)中色塊的表現(xiàn)，不僅起到了基本的色彩視覺的傳達(dá)，也展現(xiàn)了色彩的功能性，成為一種畫面具象與意象結(jié)合的表現(xiàn)，使得畫面語言更加活躍，視覺表現(xiàn)更加豐富多彩。

四、結(jié)語

從江戶時(shí)期開始浮世繪便已盛行，并通過時(shí)代的演變、浮世繪創(chuàng)作者們的不懈努力，讓表現(xiàn)人們?nèi)粘Ｉ畹母∈览L成為了具有劃時(shí)代意義的存在，它影響并推動(dòng)著平面廣告設(shè)計(jì)領(lǐng)域，有著不容忽視的藝術(shù)地位[3]。浮世繪從古至今，在世界藝術(shù)史上有著很高的藝術(shù)價(jià)值，它的作品內(nèi)容是源于生活的，它采用獨(dú)特的表現(xiàn)手法去繪制生活中的各類細(xì)節(jié)。其表現(xiàn)手法無論使用在任何行業(yè)的圖案元素設(shè)計(jì)上都能夠發(fā)揮其獨(dú)有的特征，給人以視覺上的盛宴。它具有劃時(shí)代的意義，為現(xiàn)代的平面視覺圖案設(shè)計(jì)提供了重要的資料內(nèi)容。如今人們對于許多視覺圖案的審美依然受著浮世繪風(fēng)格的影響。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉曉彤，張可人，楊小麗.淺析現(xiàn)代插畫中浮世繪藝術(shù)形式的應(yīng)用[J].收藏與投資，2020.

[3]周潛.浮世繪的風(fēng)格特色與影響[J].大眾期刊，2016.