李冰冰

摘 要： 本文從“詩(shī)情畫意”“野馬風(fēng)氣”“濃得化不開(kāi)”“濃卻化得開(kāi)”幾個(gè)角度分析了徐志摩的散文語(yǔ)言藝術(shù)。徐志摩的散文在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上留下了輝煌而燦爛的一筆。他感情的真摯灼熱超越世俗;他對(duì)自然的描摹令人心生向往;我們被他“濃得化不開(kāi)”的情愫所感染，又為他“濃卻化得開(kāi)”的語(yǔ)言風(fēng)格所折服。根據(jù)徐志摩及散文作品概述，結(jié)合近年來(lái)學(xué)者們對(duì)徐志摩散文作品的研究，對(duì)徐志摩散文的語(yǔ)言藝術(shù)進(jìn)行深入探討。

關(guān) 鍵 詞： 詩(shī)情畫意;野馬風(fēng)氣;濃得化不開(kāi);濃卻化得開(kāi)

一、徐志摩散文創(chuàng)作綜述

徐志摩是我國(guó)著名的現(xiàn)代詩(shī)人、散文家。在1924年徐志摩創(chuàng)作了散文集《落葉》，在1927年發(fā)表了《巴黎的鱗爪》。1928年徐志摩創(chuàng)作了散文集《自剖》，以生動(dòng)形象的語(yǔ)言，創(chuàng)作了《自剖》《再剖》《求醫(yī)》《旅伴》《我的彼得》等散文[1]?！蹲云省愤@樣的題材在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中并不多見(jiàn)，徐志摩寫下這些散文，在對(duì)自我進(jìn)行深刻地追問(wèn)的同時(shí)，也對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和人際關(guān)系展開(kāi)了深入探討。

二、徐志摩散文的詩(shī)情畫意

徐志摩的散文，因其獨(dú)特的生活經(jīng)歷與創(chuàng)作背景，與其說(shuō)是散文，不如說(shuō)是詩(shī)的一種變體，無(wú)論是韻律還是意境，細(xì)細(xì)讀來(lái)都能看到詩(shī)的影子。就《巴黎的鱗爪》而言，作者以他特有的詩(shī)化語(yǔ)言，道出了巴黎人特有的灑脫不羈的品質(zhì)與對(duì)藝術(shù)的不懈追求，雖然一時(shí)落魄，仍不忘對(duì)理想的堅(jiān)持，即使貧困潦倒也并不礙對(duì)真善美的執(zhí)迷;真誠(chéng)而不攀附，灑脫而不放浪，這正是巴黎所特有的民間風(fēng)氣，巴黎的生活場(chǎng)景被徐志摩寥寥幾筆勾勒得生動(dòng)形象，如在眼前。徐志摩對(duì)生活對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)時(shí)常連他自己也無(wú)法抑制。這一點(diǎn)在《巴黎的鱗爪》里也有所體現(xiàn)。徐志摩傾注了他真摯的感情，使這篇文章染上了馥郁的情感色彩，讀來(lái)只覺(jué)得甜蜜濃稠，回味無(wú)窮?！百澝朗嵌嘤嗟摹l(shuí)不想再去？誰(shuí)忘得了？”[2]，徐志摩在這里將“巴黎”和“天堂”“地獄”相提并論，新奇而不突兀，寥寥幾句，雖沒(méi)有華麗的辭藻雕飾，卻使作者對(duì)巴黎的戀戀不舍躍然紙上，這樣的文字任誰(shuí)看了也會(huì)對(duì)他筆下的巴黎心生向往吧。

徐志摩駕輕就熟地遣詞造句，不但使它們簡(jiǎn)明扼要，而且賦予它真情實(shí)感，使得語(yǔ)句的串聯(lián)渾然天成，同時(shí)又不限于言辭的修飾，注重對(duì)生活的反思。或者直抒胸臆，或者婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，有時(shí)慷慨激昂，有時(shí)抑郁憤懣。讀來(lái)回味悠長(zhǎng)，別有深意。[3]

“詩(shī)化特征”是徐志摩散文最顯著的語(yǔ)言風(fēng)格。讀徐志摩的散文，只覺(jué)得節(jié)奏明快、旋律優(yōu)美。他的譬喻層出不窮，聯(lián)想生動(dòng)活潑，排比井然有序。字里行間都展現(xiàn)出他深厚的文字駕馭功底。他對(duì)長(zhǎng)短句的把握恰到好處，通過(guò)精心的構(gòu)思和恰當(dāng)?shù)奶幚?，巧妙地將文字的音律美表現(xiàn)得淋漓盡致。[4]

散文《想飛》中描摹云雀的精彩語(yǔ)句將云雀的形象塑造得活靈活現(xiàn)?！耙黄鹁蜎_著天頂飛，小翅膀活動(dòng)得多快活，圓圓的，……瞧著，這飛得多高，有豆子大，有芝麻大……”，[5]這一段生動(dòng)形象的畫面描寫，言語(yǔ)間像個(gè)天真爛漫的孩子般充斥著童趣?！岸棺印薄爸ヂ椤钡荣|(zhì)樸又貼切的比喻將整個(gè)場(chǎng)面連綴起來(lái)，毫無(wú)違和感。同時(shí)描寫又不受限于單個(gè)感官，從視覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)，渾然一體，后面關(guān)于云雀鳴叫的描寫，言簡(jiǎn)意賅，使人有身臨其境之感。作者似乎只是在寫景，卻融情于景，將現(xiàn)實(shí)生活里無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愿景寄托于文字。飛，只是一種象征，徐志摩所追求的飛，是物質(zhì)和精神的雙重解脫。飛，便是不受任何束縛，去自己想去的地方，做自己想做的事，這樣的飛令人心馳神往，而徐志摩的一生，無(wú)時(shí)無(wú)刻不被命運(yùn)的枷鎖牽扯著，無(wú)論是理想或是愛(ài)情，都受到時(shí)代的壓抑，他將心中對(duì)自由的渴求以及無(wú)處排解的苦悶化為“詩(shī)情畫意”的文字，熔鑄成了這篇《想飛》這樣的散文，撇開(kāi)平仄音韻，即使說(shuō)是一首抒情的長(zhǎng)詩(shī)也不為過(guò)。

在散文《一封信》中，徐志摩通過(guò)對(duì)形象的塑造和層出不窮的新奇譬喻“構(gòu)成一重神秘、幽深的意境，頗具法國(guó)象征主義的意味……被海水蝕空的巖石等。”意境的新奇，言語(yǔ)的生動(dòng)，都是詩(shī)化的特征，“殘碑”“金字塔”“木乃伊”這類遙遠(yuǎn)而古老的意象在徐志摩的散文創(chuàng)作和詩(shī)歌創(chuàng)作中會(huì)時(shí)常登場(chǎng)，給文字增添一層神秘色彩。在創(chuàng)作這篇散文的時(shí)候，作者將他的詩(shī)人特質(zhì)融入其中，他賦予散文深刻的內(nèi)涵，并用“詩(shī)情畫意”的語(yǔ)言曲折婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出來(lái)，而這些內(nèi)涵又極其朦朧隱晦且意味深長(zhǎng)，要想?yún)⑽蚱渲许嵨?，須得反?fù)品讀，在這樣的過(guò)程中使讀者領(lǐng)略到他散文的別樣魅力。

三、野馬風(fēng)氣

“徐志摩的散文頗具野馬風(fēng)氣，行文如脫韁野馬，騰躍恣縱，奔跳自如，靈動(dòng)無(wú)拘，行止由意，往復(fù)隨心，寫得灑然、翩然、飄然”，這里的“野馬風(fēng)氣”是指徐志摩散文的文風(fēng)灑脫自然，想象新奇，這也是他散文語(yǔ)言的另一特色，文如其人，放浪形骸，不羈于世。[6]

以《印度洋上的秋思》為例，作者賞一輪明月，泛一縷閑愁，虛實(shí)相生，觸景生情，摻雜回憶與現(xiàn)實(shí)，在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間自由穿梭。文章里描寫的“嬰兒”“少婦”“礦工”“潭水”，這些意象看似隨意揮灑、毫不相關(guān)，卻又存在著內(nèi)在的必然聯(lián)系。徐志摩對(duì)時(shí)空的變化，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換運(yùn)用自如，信手拈來(lái)，其中各種瑣碎的景物，用一輪秋月緊緊聯(lián)系起來(lái)，秋月是作者用以串聯(lián)全文的意象，是諸多情緒和百般聯(lián)想的引線。徐志摩自己也曾這樣評(píng)價(jià)他本人：“我是一只不羈的野駒，我往往縱容想象的倡狂，詭辯人生的現(xiàn)實(shí);比如憑借凹折的玻璃，覺(jué)察當(dāng)前景色。”文如其人，散文是徐志摩個(gè)性的抒發(fā)，他本身就如同一匹脫韁的野馬，不受拘束，恣意奔騰。而他的散文更是自由奔放，不事雕琢，天馬行空般在現(xiàn)實(shí)與理想的邊際來(lái)去自如。這樣的“野馬風(fēng)氣”在現(xiàn)代散文中是“只此一家，別無(wú)分店”的。

四、“濃得化不開(kāi)”與“濃卻化得開(kāi)”

“志摩散文的最大特色是有一種‘濃得化不開(kāi)的感情色彩，他寫散文多用第一人稱，這樣更便于直接和強(qiáng)烈地抒發(fā)感情?！痹谏⑽募业纳矸葜?，徐志摩首先是一個(gè)詩(shī)人，而詩(shī)人的情感總是充沛而濃烈的，他把這種炙熱的情感融入了散文的創(chuàng)作中去，形成了他所獨(dú)有的“濃得化不開(kāi)”的語(yǔ)言藝術(shù)。徐志摩的散文《想飛》就是“濃得化不開(kāi)”創(chuàng)作風(fēng)格的典型?！断腼w》中這樣寫道，“人類最大的使命……吞吐一切?！盵5]這一段語(yǔ)言氣勢(shì)磅礴，仿佛在黑暗的壓迫中發(fā)出的一陣吶喊，飽含著徐志摩掙脫束縛超越自我的豪情壯志，現(xiàn)實(shí)與理想的沖突并沒(méi)有阻礙他火熱的赤子之心，反而使他更加渴望沖破束縛。

說(shuō)到“濃卻化得開(kāi)”，就要提起徐志摩的另一篇散文《丑西湖》，雖然這篇散文情感豐富，但徐志摩沒(méi)有放任它們泛濫成災(zāi)，而是理性與感性兼顧，濃郁的情感中夾雜著清新而又細(xì)膩的描寫。不妨讀一讀《丑西湖》里對(duì)詩(shī)人記憶中的西湖和現(xiàn)今的西湖的對(duì)比描寫，“那一方平臺(tái)，幾棵楊柳……喚起看守的人來(lái)泡一碗清茶，沖一杯藕粉……在三尺的柔波里興風(fēng)作浪”，這段語(yǔ)言清新明麗，情感飽滿而不乏“煙火氣”，像是在茶社與人閑談，又說(shuō)得面紅耳赤拍案而起，先以白描的手法將西湖曾經(jīng)的靜謐秀美的風(fēng)味以“平臺(tái)”“楊柳”“回廊”“秋月”這些簡(jiǎn)單的意象連綴成句娓娓道來(lái)，展開(kāi)美好的回憶，“泡清茶”“沖藕粉”“看月光”“聽(tīng)幽曲”這樣的悠哉的趣事展現(xiàn)出西湖往日的風(fēng)采，再以“汽車橋”“某家大少爺?shù)钠痛钡鹊湫鸵庀髮F(xiàn)今西湖喧鬧不堪的浮躁場(chǎng)面刻畫得入木三分?；貞浥c現(xiàn)實(shí)的參照對(duì)比是如此的鮮明，時(shí)過(guò)境遷，徐志摩寫到這里不由感慨再無(wú)什么值得留戀的了，西湖的“俗化”讓徐志摩失望透頂，倍感惋惜，想必讀到這里一定讓有幸游覽過(guò)西湖的讀者起身拍手稱道，“確實(shí)如此，確實(shí)如此，西湖曾是這樣的，西湖應(yīng)當(dāng)是這樣的”;又使得未曾有緣游覽西湖的讀者對(duì)彼時(shí)的西湖仿佛身臨其境般，大有一睹當(dāng)年西湖風(fēng)光之意，同時(shí)不禁和徐志摩一同嘆惋，“可惜了，可惜，當(dāng)年的西湖不復(fù)存在了”?！冻笪骱分星逍铝鼷惖拿鑼?，雖然同樣寄托著作者的情感，但真摯而不沉重，飽滿而不溢出，在寫景的同時(shí)摻雜著作者對(duì)西湖的“商業(yè)化”改造的不滿，是“濃卻化得開(kāi)”的代表作。

“濃得化不開(kāi)”的詩(shī)人情懷與“濃卻化得開(kāi)”的細(xì)膩描寫，相輔相成，構(gòu)成了徐志摩散文語(yǔ)言的獨(dú)特風(fēng)格。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，徐志摩的詩(shī)在現(xiàn)代文學(xué)中的影響自不必說(shuō)，他的散文也在現(xiàn)代散文中也占有著不容忽視的地位，而他的散文語(yǔ)言藝術(shù)更是獨(dú)樹(shù)一幟。無(wú)論是“詩(shī)情畫意”的意境構(gòu)建，還是不拘一格的“ 野馬風(fēng)氣”;無(wú)論是“ 濃得化不開(kāi)”詩(shī)人情結(jié)，還是 “濃卻化得開(kāi)”自然流露，都值得每一個(gè)投身散文創(chuàng)作的人借鑒學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁實(shí)秋.談徐志摩的散文;中國(guó)新文學(xué)叢刊2·徐志摩選集[M].黎明文化事業(yè)股份有限公司，1982.

[2]徐志摩.巴黎的鱗爪[M].天津：百花文藝出版社，2005.

[3]徐志摩.我所知道的康橋[M].濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，2006.

[4]陶復(fù)元.徐志摩散文鑒賞[J].北方文學(xué)，2013（10）.

[5]徐志摩.想飛[M].上海：上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2003.

[6]曹磊.論徐志摩散文的藝術(shù)風(fēng)格[J].北方文學(xué)，2012（2）.