陳娟

摘 要： 歌劇《藝術(shù)家的生涯》是普契尼創(chuàng)作的最成功的作品之一，同時(shí)也是歷史上最傳奇性的歌劇之一。該劇描繪的是一群波希米亞藝術(shù)家生活故事的歌劇，《漫步街上》是歌劇《藝術(shù)家生涯》里的第二幕穆塞塔的詠嘆調(diào)，講述了穆塞塔偶遇自己的前男友馬切洛，內(nèi)心感到無(wú)比的高興。然后馬切洛卻像沒(méi)有看見(jiàn)她一樣的忽視她的存在，內(nèi)心受到刺激的穆塞塔決心要再次贏得馬切洛的心。但實(shí)際上她是想引起馬切洛的注意，穆塞塔的美妙歌聲與美麗征服了在場(chǎng)所有的男人，也成功征服馬切洛的心，并再次和前男友馬切洛和好如初。對(duì)詠嘆調(diào)的《漫步街頭》的演唱分析，其中，《漫步街上》這首詠嘆調(diào)的音樂(lè)主線是以華麗為核心的，因?yàn)檫@種華麗的音樂(lè)才可以將穆塞塔的魅力充分地展現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)我們?cè)谘莩募夹g(shù)上沒(méi)有問(wèn)題的時(shí)候，要注意的就是演唱的藝術(shù)。

關(guān) 鍵 詞： 歌劇;藝術(shù)家的生涯;詠嘆調(diào);漫步街上;藝術(shù)分析

一、歌劇《藝術(shù)家的生涯》簡(jiǎn)介

首先《藝術(shù)家的生涯》（又名《波希米亞人》）是為普契尼奠定國(guó)際聲譽(yù)的一部著名歌劇。素材取自法國(guó)作家亨利·繆爾杰的小說(shuō)《波希米亞人的生活情景》。1896年，歌劇《藝術(shù)家的生涯》在都靈首演。這部為世人所熱愛(ài)的作品，首演時(shí)盡管并未成功，但兩個(gè)月后在巴勒莫再度演出時(shí)，卻獲得狂熱的歡迎，確立了普契尼的世界性地位。在這部作品中，普契尼的著眼點(diǎn)不在于描繪巴黎拉丁區(qū)落魄的藝術(shù)家們放蕩不羈的生活，而在于描述繡花女咪咪與詩(shī)人魯?shù)婪蚣冋鎼?ài)情的悲劇。劇中沒(méi)有戲劇性展開(kāi)大段詠嘆調(diào)、重唱、合唱，而是在貫穿發(fā)展的織體中加進(jìn)篇幅不大的獨(dú)白、靈活的歌唱性的朗誦調(diào)和盡情吟唱的段落。他用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)鞏固各場(chǎng)之間的聯(lián)系，并且初次運(yùn)用印象派的色彩和聲[1]。這部歌劇很受聽(tīng)眾歡迎。其次，普契尼是繼威爾第之后意大利最偉大的歌劇作曲家，是“真實(shí)主義”歌劇樂(lè)派的代表人物。他的創(chuàng)作繼承和發(fā)展了意大利傳統(tǒng)歌劇的傳統(tǒng)手法，以及對(duì)歌劇藝術(shù)形式的深刻理解，他的創(chuàng)作題材多取材于日常的生活，多是反映普通人的悲劇生活，他對(duì)人物的觀察和表現(xiàn)尤為細(xì)膩。雖然是追求真實(shí)主義，但是在藝術(shù)的塑造上加入了更多戲劇情節(jié)與夸張的人物情緒。

歌劇《藝術(shù)家的生涯》是普契尼創(chuàng)作得最成功的作品之一，同時(shí)也是歷史上最傳奇性的歌劇之一。該劇描繪的是一群波希米亞藝術(shù)家生活故事的歌劇，他們生活在19世紀(jì)的巴黎，生活上雖然貧窮，但是他們卻隨意而安，但看似安寧生活的背后，隱藏的是對(duì)死亡的恐懼與絕望。詩(shī)人魯?shù)婪驉?ài)上了患有神秘疾病且面臨死亡的姑娘咪咪，畫家馬切洛愛(ài)依然鐘情于自己的前女友穆塞塔。兩對(duì)情侶真心相愛(ài)，但卻遇到了很大的困難。

然而，這創(chuàng)作這部作品的過(guò)程中，普契尼發(fā)展了威爾第晚期的藝術(shù)成就，不斷探索革新藝術(shù)表現(xiàn)手法，讓這部劇的文化與藝術(shù)影響力越來(lái)越深刻。同時(shí)。他大膽創(chuàng)新，不斷借鑒及汲取各民族樂(lè)派的成就，順應(yīng)時(shí)代的潮流，兼收并蓄了當(dāng)代和聲、管弦樂(lè)法、曲式等方面的新技巧，創(chuàng)造了意大利歌劇新的形象性的朗誦和詠敘風(fēng)格，樂(lè)隊(duì)擔(dān)負(fù)戲劇性布局的作用，積極參加到舞臺(tái)情節(jié)的發(fā)展中去。他力求使歌劇的戲劇性布局動(dòng)力化，其作品充滿異國(guó)情調(diào)，故事感人，但其中西方浪漫的情調(diào)表現(xiàn)得栩栩如生，值得讓更多的觀眾欣喜接受，其次，劇情緊湊，題材罕見(jiàn)而又吸引觀眾，具有強(qiáng)烈的震撼力。普契尼的創(chuàng)作和藝術(shù)實(shí)踐對(duì)20世紀(jì)的歌劇發(fā)展有巨大影響。在普契尼的推動(dòng)下，意大利作曲家們創(chuàng)作出了大批以各地鄉(xiāng)村生活為主題，具有新的演唱風(fēng)格的真實(shí)主義作品。其次，在真實(shí)主義的創(chuàng)作中，會(huì)折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的變化與發(fā)展前景，甚至表達(dá)了在愛(ài)情之間，穆塞塔賽出的才華與浪漫、大膽的愛(ài)慕情調(diào)，相得益彰，被當(dāng)時(shí)的環(huán)境勾勒得熠熠生輝，活姿活現(xiàn)?？傊?，此劇本在真實(shí)的創(chuàng)作過(guò)程中更能體現(xiàn)一個(gè)歌者對(duì)興趣愛(ài)好的追求、對(duì)理想的實(shí)現(xiàn)、對(duì)本性的豪情奔放等[2]。

二、詠嘆調(diào)《漫步街上》背景

《漫步街上》是歌劇《藝術(shù)家生涯》里的第二幕穆塞塔的詠嘆調(diào)，講述了穆塞塔偶遇自己的前男友馬切洛，內(nèi)心感到無(wú)比的高興。然后馬切洛卻像沒(méi)有看見(jiàn)她一樣的忽視她的存在，內(nèi)心受到刺激的穆塞塔決心要再次贏得馬切洛的心。于是她唱出這首詠嘆調(diào)《漫步街上》向眾人展示自己的魅力，吸引所有男人的目光。這首詠嘆調(diào)表面上好像是唱給穆塞塔的另一位情人阿爾沁托洛聽(tīng)的，但實(shí)際上她是想引起馬切洛的注意，穆塞塔的美妙歌聲與美麗征服了在場(chǎng)所有的男人，也成功征服馬切洛的心，并再次和前男友馬切洛和好如初。

三、《漫步街上》的演唱

這首詠嘆調(diào)并不長(zhǎng)，但卻并不好演唱，其對(duì)于聲樂(lè)演員的演唱要求還是很高的，在演唱前充分了解這部歌劇與這首詠嘆調(diào)的背景是很有必要的。在深入了解之后，如何將其完美地呈現(xiàn)，筆者認(rèn)為以下幾點(diǎn)都是很重要的因素。

（一）呼吸

這首詠嘆調(diào)是屬于抒情女高音的聲樂(lè)曲目，想要把它唱好，筆者認(rèn)為第一步就是對(duì)呼氣的控制與訓(xùn)練，抒情女高音的曲目對(duì)氣息的耐力和持久力的控制要求是很高的，這首詠嘆調(diào)的音域較廣，旋律的走向起伏較大，那就要求演唱者在演唱時(shí)的呼氣必須要穩(wěn)住，需要均勻、連續(xù)性地使用。如果不能穩(wěn)住，氣息就會(huì)上浮，那演唱者也就無(wú)法演唱了。整個(gè)詠嘆調(diào)的音樂(lè)要求是Temp di Valzer lento（稍慢的華爾茲），演唱的第一句出來(lái)音符的時(shí)值就比較長(zhǎng)，并且在整個(gè)唱段中，連音記號(hào)的使用相當(dāng)頻繁，那也就是說(shuō)要求演唱者氣息的連貫性要更好、更穩(wěn)定。整首歌曲還反復(fù)出現(xiàn)quasirit（近乎漸慢）、ritenendo（突慢地）、pocorall（稍稍漸慢地）、ritmolto（大幅度的漸慢）等許多不同程度放慢演唱速度的演唱提示。而這些要求，是對(duì)演唱者呼吸功底的極大考驗(yàn)。

（二）語(yǔ)言與咬字

我們都是中國(guó)人，意大利語(yǔ)并不是我們的母語(yǔ)，所以在演唱前就更應(yīng)該在語(yǔ)言上加強(qiáng)學(xué)習(xí)?！堵浇稚稀肥且皇子靡獯罄Z(yǔ)演唱的歌曲，意大利語(yǔ)在演唱時(shí)特別要注意五個(gè)元音字母，因?yàn)楦柙~的每一句結(jié)尾單詞后面都是元音字母，所以吐字一定要規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)。筆者的練習(xí)方法就是先不唱，先把語(yǔ)言讀懂弄通，通過(guò)反復(fù)的練習(xí)，將語(yǔ)言內(nèi)化為自己的母語(yǔ)一樣輕松流利[3]。當(dāng)演唱時(shí)，筆者認(rèn)為腔體的狀態(tài)應(yīng)該隨著音高的變化而變化，但是我們的咬字不能去影響腔體，而是應(yīng)該利用舌頭的變化來(lái)進(jìn)行咬字的轉(zhuǎn)換，這樣唱出來(lái)的語(yǔ)言才會(huì)統(tǒng)一都在一個(gè)位置上。

（三）演唱中的藝術(shù)

每個(gè)人都有自己獨(dú)特的音色，可以結(jié)合自己的音色特點(diǎn)，來(lái)詮釋不同的角色魅力。《漫步街上》這首詠嘆調(diào)的音樂(lè)主線是以華麗為核心的，因?yàn)檫@種華麗的音樂(lè)才可以將穆塞塔的魅力充分地展現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)演唱的技術(shù)上沒(méi)有問(wèn)題的時(shí)候，要注意的就是演唱的藝術(shù)。演唱藝術(shù)是什么，在這里演唱的藝術(shù)指的就是歌唱技巧與角色思想情感的統(tǒng)一。一名優(yōu)秀的演員，在舞臺(tái)上不僅要擁有好的發(fā)聲方法，還要具備表達(dá)人物情感的能力。劇中角色穆塞塔在巴黎社交場(chǎng)合里，已是一名人人皆知的美麗姑娘。她是巴黎情場(chǎng)上的佼佼者，對(duì)男人充滿了無(wú)限的吸引力，她貪慕虛榮，但又敢于為了幫助朋友變賣自己的首飾，她擁有一個(gè)老情人，但同時(shí)又有著一顆渴望真正愛(ài)情的心。她熱情奔放而又浪漫多情，她能歌善舞而又貪圖享樂(lè)。這個(gè)人物的思想與情感是多元化的，也是具有矛盾沖突的。從這一點(diǎn)上來(lái)講，在詮釋人物的表達(dá)上就需要更加細(xì)膩入微。在整首歌曲中5到47小節(jié)的旋律部分，有7處音樂(lè)提示，12次速度的不斷轉(zhuǎn)換。想要完成好這些歌曲中的演唱要求，更需要結(jié)合角色的思想與情緒，在演唱時(shí)需要通過(guò)角色思想與情緒的變化，來(lái)控制住演唱的欲望，以貼合人物思想與情緒的表達(dá)方式，來(lái)進(jìn)行演唱技巧的投入，只有這樣才能真正展現(xiàn)出演唱者的藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、結(jié)語(yǔ)

每一次演繹好一個(gè)角色的時(shí)候，筆者的內(nèi)心都是無(wú)比激動(dòng)的，了解作曲家的真實(shí)意圖、走進(jìn)人物的內(nèi)心、訓(xùn)練自己的聲音技巧，這些都是每天都在反復(fù)琢磨、反復(fù)練習(xí)的事情，學(xué)無(wú)止境這是演唱者在藝術(shù)的海洋里應(yīng)該具備的基本素養(yǎng)。演唱藝術(shù)的美在于它的元素多，但是需要有機(jī)將其統(tǒng)一起來(lái)。對(duì)詠嘆調(diào)的《漫步街頭》的演唱分析，只是筆者個(gè)人對(duì)音樂(lè)的一點(diǎn)點(diǎn)理解與探究，在未來(lái)，筆者將繼續(xù)努力，繼續(xù)學(xué)習(xí)，更深入地了解和演繹這些歷史上的經(jīng)典之作，力求在演唱藝術(shù)的這條道路上走得更遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃慶斌.從《湯姆.索亞歷險(xiǎn)記》看幽默語(yǔ)言藝術(shù)[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，33（1）：42-43.

[2]倪瑞林.窮藝術(shù)家的生活剪影[J].音樂(lè)愛(ài)好者，1983（2）.

[3]王云雪.普契尼歌中的女性人物[M].鄭州：河南大學(xué)出版社，2004.