趙齊

摘 要： 舞蹈是一門綜合性藝術(shù)，它集人體動(dòng)作、音樂、服裝、舞臺(tái)美術(shù)、色彩、燈光和情節(jié)為一體，其主要依靠舞者的舞蹈動(dòng)作來塑造藝術(shù)形象，表達(dá)出一定的思想感情。對(duì)于舞蹈的創(chuàng)編來說，導(dǎo)演意識(shí)有著極其重要的意義，能夠充分發(fā)揮舞蹈表演的優(yōu)勢(shì)，給臺(tái)下的觀眾帶來更好的感受和體驗(yàn)。本文從導(dǎo)演意識(shí)的概述出發(fā)，分析導(dǎo)演意義是在舞臺(tái)舞蹈創(chuàng)編中的作用，從而編出一支高質(zhì)量的舞蹈。

關(guān) 鍵 詞： 導(dǎo)演意識(shí);舞臺(tái)舞蹈創(chuàng)編;運(yùn)用

導(dǎo)演就好比軍隊(duì)的最高指揮官，一支舞蹈的質(zhì)量和水平，在一定程度上取決于導(dǎo)演和舞蹈創(chuàng)編人員的綜合素質(zhì)和專業(yè)能力，同時(shí)一部舞蹈作品也能夠體現(xiàn)出導(dǎo)演者和舞蹈創(chuàng)編人員的藝術(shù)風(fēng)格以及他對(duì)于整個(gè)世界和人生的思考。導(dǎo)演意識(shí)其實(shí)就是導(dǎo)演的一種意識(shí)形式，是導(dǎo)演對(duì)一部戲劇作品的理解和感悟。導(dǎo)演的貫穿于在舞蹈創(chuàng)編和表演的整個(gè)過程。因此導(dǎo)演對(duì)于生活，對(duì)于藝術(shù)的理解也能夠體現(xiàn)在他們的舞蹈作品中。因此對(duì)導(dǎo)演意識(shí)在舞臺(tái)舞蹈創(chuàng)編中的作用進(jìn)行探討是非常有必要的。

一、導(dǎo)演意識(shí)的概述

所謂導(dǎo)演意識(shí)就是指在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，充分調(diào)動(dòng)戲劇舞臺(tái)一切可以表現(xiàn)的因素，通過營造一個(gè)良好的戲劇舞臺(tái)藝術(shù)氛圍和戲劇表演動(dòng)作，從而為臺(tái)下的觀眾創(chuàng)設(shè)一個(gè)完整、有利統(tǒng)一的戲劇生命體的一種藝術(shù)創(chuàng)造性意識(shí)[1]。

這種藝術(shù)性創(chuàng)造性意識(shí)具體體現(xiàn)在戲劇創(chuàng)作實(shí)踐中，其主要集中于整個(gè)戲劇導(dǎo)演身上。但是這種藝術(shù)創(chuàng)造性意識(shí)并不是僅僅體現(xiàn)在導(dǎo)演身上，而且參與戲劇創(chuàng)造的每一個(gè)人身上都或多或少存在著這種導(dǎo)演意識(shí)。每一臺(tái)戲劇演出在未形成之前，在每一個(gè)參與戲劇創(chuàng)造的人心里都有一幅屬于自己的戲劇演出場(chǎng)景，其實(shí)這幅戲劇演出場(chǎng)景都是每個(gè)人所擁有的導(dǎo)演意識(shí)影響下的結(jié)果[2]。當(dāng)然對(duì)于參與戲劇創(chuàng)造人員來說，他們的意識(shí)可能沒有戲劇導(dǎo)演那么強(qiáng)烈。也正是由于這種導(dǎo)演意識(shí)，使得每一個(gè)參與戲劇創(chuàng)造的工作人員都能夠積極地參加到自己的工作中去，從而創(chuàng)作出高質(zhì)量、高水平的劇本，給臺(tái)下的觀眾帶來更好的體驗(yàn)。

當(dāng)然這種導(dǎo)演意識(shí)并不是先天存在的。在戲劇創(chuàng)作的源頭，其實(shí)本就沒有導(dǎo)演，所創(chuàng)作的戲劇類型也并沒有像現(xiàn)在一樣有這么多的類別，所有的戲劇創(chuàng)作都從屬于同一類型。曾經(jīng)的導(dǎo)演意識(shí)也并沒有像現(xiàn)在一樣鮮明自覺，其主要體現(xiàn)在戲劇創(chuàng)作的主要執(zhí)行者身上。近年來，隨著現(xiàn)代導(dǎo)演制度的產(chǎn)生和發(fā)展，導(dǎo)演慢慢成了導(dǎo)演意識(shí)的主要體現(xiàn)者[3]。

而且近年來，隨著現(xiàn)代戲劇的飛速發(fā)展，現(xiàn)代戲劇在創(chuàng)作分工越來越精細(xì)化、專業(yè)化，這就使得導(dǎo)演在整個(gè)戲劇表演過程中的地位越來越重要。長期下去，人們逐漸產(chǎn)生了一種偏見，他們認(rèn)為導(dǎo)演意識(shí)是導(dǎo)演專有的意識(shí)，其他參與戲劇創(chuàng)作的工作人員成為了導(dǎo)演意識(shí)的執(zhí)行者。這種偏見會(huì)對(duì)其他參與創(chuàng)作人員的積極性和創(chuàng)造性造成不利影響，他們會(huì)認(rèn)為戲劇規(guī)劃和設(shè)計(jì)是導(dǎo)演的工作，與他們無關(guān)，這不利于他們的創(chuàng)造性。而且由于所有的戲劇設(shè)計(jì)都是出自導(dǎo)演之手，其他參與創(chuàng)作的工作人員可能會(huì)產(chǎn)生消極怠工的問題。毫無疑問，這種狀態(tài)根本不符合戲劇創(chuàng)作的規(guī)律。

準(zhǔn)確說，這一問題主要存在于導(dǎo)演專制的時(shí)代。但是令人痛心的是，這種對(duì)于導(dǎo)演意識(shí)的偏見，就算在今天，不僅體現(xiàn)在某些導(dǎo)演身上，而且還體現(xiàn)在許多戲劇創(chuàng)作工作人員身上[4]。因此，筆者在此將每一個(gè)戲劇創(chuàng)作者的導(dǎo)演意識(shí)重點(diǎn)提出來，一是希望對(duì)于每一個(gè)戲劇創(chuàng)作者身上的導(dǎo)演意識(shí)給予充分的認(rèn)知和尊重，這有利于激發(fā)每一個(gè)參與者的積極性和創(chuàng)造性;二是每一個(gè)戲劇創(chuàng)作者不應(yīng)該僅僅從本部門的角度出發(fā)去考慮戲劇創(chuàng)作，而且應(yīng)該在戲劇創(chuàng)作的過程中不斷積累自己的經(jīng)驗(yàn)，慢慢樹立起自己的導(dǎo)演意識(shí)，從整體戲劇創(chuàng)作的角度出發(fā)去思考如何做好本部門的工作，而不是簡單地做一個(gè)導(dǎo)演意識(shí)的執(zhí)行者。當(dāng)然，這并不是要否認(rèn)導(dǎo)演的導(dǎo)演意識(shí)的重要性和價(jià)值，更沒有說讓任何一個(gè)戲劇創(chuàng)作者取代導(dǎo)演的角色。實(shí)際上，在一個(gè)戲劇創(chuàng)作的過程中，正是由于導(dǎo)演和每一個(gè)戲劇創(chuàng)作者的導(dǎo)演意識(shí)相互補(bǔ)充、相輔相成，共同完成戲劇創(chuàng)作的工作。

舞臺(tái)舞蹈創(chuàng)編是戲劇創(chuàng)作的一個(gè)重要組成部分，自然也體現(xiàn)出了相應(yīng)的導(dǎo)演意識(shí)。目前許多舞臺(tái)舞蹈創(chuàng)編設(shè)計(jì)家在創(chuàng)作中都強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)舞蹈設(shè)計(jì)的獨(dú)立性。從本質(zhì)上來說，這就是導(dǎo)演意識(shí)的強(qiáng)化。但是這一過程中也逐漸呈現(xiàn)出另外一種傾向——舞臺(tái)舞蹈創(chuàng)編被認(rèn)為是戲劇創(chuàng)作中一個(gè)獨(dú)立因素的意識(shí)上來強(qiáng)調(diào)其獨(dú)立性，因此這就是的舞臺(tái)創(chuàng)編工作獨(dú)立與戲劇創(chuàng)作工作中。這在一定程度上表現(xiàn)出目前導(dǎo)演意識(shí)不健全和不完善的問題。

具體來說，目前舞臺(tái)創(chuàng)編過程中存在一些問題，比如一些舞蹈作品在創(chuàng)編過程中的主題和題材與實(shí)際的戲劇作品不符合，沒有辦法出去戲劇的中心思想，也就失去了舞蹈表演的意義。其次就是在設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作的時(shí)候，忽略了戲劇的故事情節(jié)和舞者的實(shí)際水平，沒有考慮到舞蹈動(dòng)作的故事性和可行性，導(dǎo)致舞臺(tái)效果比較差。然后就是對(duì)于舞蹈音樂的選擇，一些創(chuàng)編人員在選擇音樂的時(shí)候，只重視了音樂的旋律和節(jié)奏，反而忽略了音樂所營造的氛圍與戲劇表演的一致性。最后就是舞者在舞臺(tái)上的表現(xiàn)力，舞者沒有深入理解舞蹈的主題、動(dòng)作等，導(dǎo)致舞者表演出舞蹈的精髓[5]。

二、導(dǎo)演意識(shí)在舞臺(tái)舞蹈創(chuàng)編中的作用

從上文論述中可以看出，舞臺(tái)舞蹈創(chuàng)編工作主要受到兩種導(dǎo)演意識(shí)的影響，一是導(dǎo)演者的導(dǎo)演意識(shí)、二是舞蹈創(chuàng)編人員的導(dǎo)演意識(shí)。每一次完美成功的設(shè)計(jì)都是這兩種意識(shí)共同作用的結(jié)果，缺一不可。

導(dǎo)演者的導(dǎo)演意識(shí)和舞蹈創(chuàng)編人員的導(dǎo)演意識(shí)都是要求舞蹈創(chuàng)編人員從戲劇創(chuàng)作的整體要求出發(fā)，來綜合考慮舞蹈創(chuàng)編工作。下面就此具體談一下該方面的內(nèi)容：對(duì)于舞蹈創(chuàng)編來說，首先就是選擇舞蹈創(chuàng)編的主題和題材，舞蹈創(chuàng)編的主題就是舞蹈創(chuàng)編人員通過自己的舞蹈作品想要表達(dá)什么樣的中心思想，可以選擇用具體的事物、生活中的情景來表達(dá)這個(gè)中心思想，這種具體的材料就是題材，因此在舞蹈創(chuàng)編的過程中需要先確定舞蹈作品的主題，再根據(jù)主題選擇相應(yīng)的題材。在這一過程中，我們的導(dǎo)演者和舞蹈創(chuàng)編人員根據(jù)作品的主題和需求，確定舞蹈創(chuàng)編的主題，然后根據(jù)劇本中的情節(jié)，經(jīng)過分析、選擇、加工，使得它們構(gòu)成整個(gè)舞蹈作品的核心，同時(shí)這也是一個(gè)舞蹈作品的基本因素。

值得注意的是，導(dǎo)演者和舞蹈創(chuàng)編人員一定要掌握舞臺(tái)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，簡單來說，就是運(yùn)用舞蹈形象思維的模式，對(duì)于劇本中的情節(jié)進(jìn)行思考，然后通過舞者的動(dòng)作表達(dá)出來。其次就是構(gòu)思舞蹈的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。但是具體怎么樣構(gòu)思舞蹈腳本？這點(diǎn)對(duì)于舞臺(tái)舞蹈劇創(chuàng)編來說非常重要。簡單來說，舞蹈劇的結(jié)構(gòu)是序幕——開篇——發(fā)展——高潮——結(jié)尾，在這一過程中，導(dǎo)演者應(yīng)該對(duì)整個(gè)舞蹈劇有整體的把握，確保所設(shè)計(jì)出來舞蹈能夠符合舞臺(tái)表演的需求;舞蹈創(chuàng)編人員應(yīng)該從整體出發(fā)，充分發(fā)揮自身的主觀能動(dòng)性，與導(dǎo)演者共同構(gòu)思舞蹈的藝術(shù)結(jié)構(gòu)[6]。然后就是選擇舞蹈的音樂，導(dǎo)演和舞蹈創(chuàng)編在確定舞蹈音樂的時(shí)候，不僅要考慮到音樂的氛圍和音調(diào)是否與整個(gè)舞蹈的主題和題材相適應(yīng)，而且還要考慮到音樂與舞蹈動(dòng)作的適應(yīng)性、音樂的完整性以及適合舞蹈隊(duì)形的變換、發(fā)展以及高潮。

舞者的動(dòng)作，對(duì)于一個(gè)舞蹈作品來說，舞者的動(dòng)作是舞蹈作品最重要的組成部分，導(dǎo)演者和舞蹈創(chuàng)編人員在設(shè)計(jì)舞蹈工作的過程中，舞蹈的動(dòng)作一定要符合舞蹈的主題，而且還要保證舞蹈動(dòng)作的連貫性和協(xié)調(diào)性，能夠充分體現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的美。最后就是舞者的基本功以及表現(xiàn)力，舞者是整個(gè)舞蹈作品的靈魂，舞者對(duì)于舞蹈音樂、舞蹈動(dòng)作、舞蹈主題等理解決定著其能否塑造出良好的藝術(shù)形象，表達(dá)出相應(yīng)的思想感情。在這一過程中，導(dǎo)演者和舞蹈創(chuàng)編人員可以通過舞蹈服裝的設(shè)計(jì)、色彩等幫助舞者更好地理解音樂、動(dòng)作、主題等，才能在舞臺(tái)上通過舞蹈動(dòng)作和情緒更好的表現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

綜上所述，導(dǎo)演意識(shí)在舞臺(tái)舞蹈創(chuàng)編過程中有重要意義，導(dǎo)演意識(shí)不僅體現(xiàn)在導(dǎo)演者的身上，而且還應(yīng)該體現(xiàn)在每一個(gè)戲劇創(chuàng)作者的身上，這有利于提高戲劇創(chuàng)作的積極性和熱情。因此一定要提高舞臺(tái)舞蹈創(chuàng)編過程中導(dǎo)演意識(shí)的重視程度，充分發(fā)揮導(dǎo)演意識(shí)的作用，從而創(chuàng)編出更好水平的舞蹈，給臺(tái)下的觀眾帶來良好的感受和體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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