散文是中小學(xué)閱讀教學(xué)的主導(dǎo)文類(lèi),蘊(yùn)含著諸多審美因素和無(wú)盡的教育潛能。然而散文個(gè)性化的表達(dá)以及文字背后的情思,給學(xué)生的理解和教師的教學(xué)帶來(lái)了一定的困難。在散文閱讀教學(xué)中,散文作為審美客體,學(xué)生作為審美主體,這二者的連接正是需要審美體驗(yàn)的參與,即以個(gè)體參與的方式進(jìn)行閱讀,與文本、作者、教師進(jìn)行有效的對(duì)話(huà),學(xué)生的個(gè)性與獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)得到尊重,用內(nèi)在的心靈去體悟文字中所承載的獨(dú)特的情思,從而幫助學(xué)生感知美、理解美并創(chuàng)造美,真正豐富自己的精神世界。
一、優(yōu)化文本解讀,增強(qiáng)課堂教學(xué)專(zhuān)業(yè)性
在閱讀教學(xué)中,文本的價(jià)值不僅來(lái)源于它本身蘊(yùn)含的審美意義,更來(lái)源于師生對(duì)文本的解讀過(guò)程。對(duì)于抒發(fā)個(gè)性化情感的散文來(lái)說(shuō),教師更應(yīng)當(dāng)關(guān)注學(xué)生獨(dú)特的個(gè)體體驗(yàn)和多元解讀,既凸顯學(xué)生的主體性,保護(hù)有益的解讀創(chuàng)造,又要把握多元解讀的界限,保證文本解讀的客觀有效性,實(shí)現(xiàn)真正的審美體驗(yàn)。
(一)增強(qiáng)學(xué)生對(duì)文意的認(rèn)知
學(xué)生對(duì)同一篇文章產(chǎn)生不同的理解很大程度上與認(rèn)知水平的高低有關(guān),其影響因素包括知識(shí)儲(chǔ)備量、曾經(jīng)的情感經(jīng)驗(yàn)、積累的閱讀能力等。這就需要教師不斷豐富學(xué)生的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)和生活經(jīng)驗(yàn),提高對(duì)語(yǔ)言文字的感知力。
首先,在課堂教學(xué)中教師可以抓住一些描摹生動(dòng)、富有表現(xiàn)力的重要詞句,調(diào)動(dòng)學(xué)生的審美感知,加深對(duì)文本的理解。如執(zhí)教《春》這篇文章,朗讀品味“春草圖”時(shí)指導(dǎo)學(xué)生關(guān)注到“欣欣然”“起來(lái)了”等詞,讀出節(jié)奏和美感,注意疊詞對(duì)表現(xiàn)春草特點(diǎn)和表達(dá)作者情感的作用,進(jìn)而再找出“鉆”“偷偷地”等再現(xiàn)春草蓬勃生機(jī)等特點(diǎn)的詞句,啟發(fā)學(xué)生通過(guò)體會(huì)重要詞句來(lái)觸摸文字背后的意蘊(yùn),從而更加深刻地理解文意,生發(fā)情感體驗(yàn)。
其次,學(xué)生對(duì)全篇文章的整體把握是閱讀能力的整體體現(xiàn),在教學(xué)中要注重引導(dǎo)學(xué)生調(diào)動(dòng)自己的認(rèn)知,用精準(zhǔn)的詞句概括文章大意。如教學(xué)《濟(jì)南的冬天》時(shí),余映潮老師出示了“寶地”“溫情”“奇跡”等詞語(yǔ),讓同學(xué)們挑選最適合濟(jì)南冬天特點(diǎn)的詞,引導(dǎo)學(xué)生說(shuō)明原因,并逐一分析,結(jié)合關(guān)鍵詞句和意象的品味,最終使大家認(rèn)識(shí)到“溫情”一詞最能表現(xiàn)濟(jì)南冬天的特點(diǎn),隨即順勢(shì)而為,導(dǎo)出文章大意——寫(xiě)作者心中“濟(jì)南冬天溫情的特點(diǎn)”。這一系列的教學(xué)活動(dòng)不僅鍛煉了學(xué)生對(duì)語(yǔ)詞的分析能力,又訓(xùn)練了學(xué)生概括提煉、感知文意的能力,還指引學(xué)生的多元解讀向正確方向發(fā)展,值得借鑒學(xué)習(xí)。
(二)體察作者的經(jīng)驗(yàn)世界
就散文創(chuàng)作而言,作者的經(jīng)驗(yàn)世界是其抒發(fā)一己之思、一己之感的基礎(chǔ),文本解讀要盡可能體察作者的經(jīng)驗(yàn)世界,了解其產(chǎn)生相關(guān)情感的原委,在此基礎(chǔ)上與作者達(dá)成情感共鳴,在一種“臨場(chǎng)感”的狀態(tài)下實(shí)現(xiàn)客觀有效的文本解讀。而初中生的生活閱歷有限,對(duì)于事物的感知可能沒(méi)有作者如此強(qiáng)烈,需要教師進(jìn)行相應(yīng)的引導(dǎo)和訓(xùn)練,從而進(jìn)行更為深層的審美體驗(yàn)。
當(dāng)學(xué)生的理解遇到障礙或者仍停留在淺層時(shí),教師應(yīng)適時(shí)地提供作者經(jīng)歷與創(chuàng)作背景的相關(guān)材料,以便學(xué)生進(jìn)行想象與聯(lián)想,感受表象內(nèi)容背后的情感因素,也可以推薦學(xué)生課后閱讀作者同一時(shí)期的其他作品,加深對(duì)文章的理解。比如在教學(xué)汪曾祺先生的《昆明的雨》時(shí),學(xué)生大多僅體會(huì)出作者對(duì)昆明的雨、人、事的思念和熱愛(ài),此時(shí)可以給學(xué)生展示作者的相關(guān)介紹,如被劃為“右派”,經(jīng)歷十年浩劫,且40年前作者的家鄉(xiāng)正處在日本侵略者的鐵蹄之下。通過(guò)此類(lèi)背景的拓展,幫助學(xué)生意識(shí)到作者的心情遠(yuǎn)不止思念這么簡(jiǎn)單,繼而結(jié)合相關(guān)語(yǔ)句和事件啟發(fā)學(xué)生體察作者憂(yōu)愁、熱愛(ài)、贊美等復(fù)雜的深情。同時(shí),還可以引發(fā)學(xué)生進(jìn)一步對(duì)比作者的遭遇和他對(duì)生活的態(tài)度,感悟到作者樂(lè)觀豁達(dá)、閑適安寧的心態(tài)。這便極大地豐富了學(xué)生的審美體驗(yàn),擴(kuò)展了學(xué)生的情感深度感。
需要說(shuō)明的是,從文本中直接品讀情感是最主要的,對(duì)作者經(jīng)驗(yàn)世界的體察也應(yīng)基于文本,作者生平經(jīng)歷的補(bǔ)充只是作為一個(gè)背景幫助學(xué)生更好地理解“這一篇”散文,而不是模式化地在課堂之初即帶領(lǐng)學(xué)生“知人論世”。
(三)把握正確的價(jià)值取向
文學(xué)作品所傳遞出的價(jià)值觀是多元而豐富的,教材中的每一篇散文都潛藏著作者的價(jià)值追求。而初中生還未完全脫離童年期的稚嫩、天真,思考問(wèn)題往往不夠成熟,沒(méi)有形成較為穩(wěn)定的人生觀、價(jià)值觀、世界觀,需要教師的引導(dǎo)來(lái)幫助他們透過(guò)現(xiàn)象認(rèn)清真正的是非美丑,在潛移默化中深化審美價(jià)值追求。因此,教師備課時(shí)的文本解讀以及課堂中引導(dǎo)學(xué)生的文本解讀都應(yīng)當(dāng)挖掘作品的價(jià)值觀資源,把握正確的價(jià)值取向,使學(xué)生更好地理解文本,有所收獲與感悟,實(shí)現(xiàn)審美體驗(yàn)的超越。
比如賈平凹的《一顆小桃樹(shù)》中,小桃樹(shù)的形象并不優(yōu)美反而顯得那樣陋劣,學(xué)生一時(shí)間不能從表象文字中直接領(lǐng)悟到作者的深意,需要教師提示學(xué)生對(duì)關(guān)鍵處進(jìn)行精品細(xì)讀,一一再現(xiàn)作者對(duì)小桃樹(shù)的無(wú)奈、惋惜、痛心、敬佩甚至感恩等復(fù)雜的感情,幫助學(xué)生體會(huì)到這種個(gè)性化的曲筆達(dá)意的方式,寫(xiě)其陋劣的外形實(shí)則是為了突出小桃樹(shù)雖生存的艱難卻不屈服于命運(yùn)的頑強(qiáng)精神。同時(shí),教師還應(yīng)以問(wèn)題引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注“我”和小桃樹(shù)的相同之處,還原作者人生經(jīng)歷中的沉浮,使學(xué)生意識(shí)到:作者寫(xiě)“小桃樹(shù)”是托物而言志,表達(dá)自己自強(qiáng)不息的精神和對(duì)美好人生的不懈追求。理解到這一層,學(xué)生也會(huì)被文本所傳遞出的價(jià)值觀所感染,在優(yōu)秀作品的閱讀中受到潛移默化的熏陶,不斷豐富并完善審美價(jià)值觀念。
另外,在引導(dǎo)學(xué)生主動(dòng)接受正確價(jià)值觀指引的同時(shí),教師也要防止學(xué)生價(jià)值取向的偏離。如在教授《背影》時(shí),有的初中生處于青春叛逆期,有時(shí)為故意凸顯個(gè)性,把父親攀爬月臺(tái)的行為解讀為對(duì)交通規(guī)則的違反,這顯然曲解了文章本意,偏離了作者的創(chuàng)作初衷,這時(shí)就需要教師及時(shí)制止和引導(dǎo),幫助學(xué)生從文本之外回到“這一篇”當(dāng)中,揣摩作者寫(xiě)作時(shí)情感的取向,才能真正做到有效的文本解讀,從而朝著正確的方向進(jìn)行審美體驗(yàn)。
二、方式方法指導(dǎo),提高學(xué)生審美體驗(yàn)?zāi)芰?/p>
初中學(xué)生常常以自己的直觀感受欣賞審美客體,但由于認(rèn)知水平的有限和審美體驗(yàn)?zāi)芰Φ牟蛔?,他們不知從何處著手去深化審美體驗(yàn),方式方法的缺乏導(dǎo)致他們閱讀一些情感較為復(fù)雜的散文時(shí)也存在一定困難。因此,在散文教學(xué)中,教師要給予學(xué)生一定方式方法的指導(dǎo),“授人以漁”,使學(xué)生能夠?qū)W以致用,不斷提高自己的審美體驗(yàn)?zāi)芰Α?/p>
(一)涵詠品味捕捉直覺(jué)體驗(yàn)
優(yōu)秀散文創(chuàng)作的精妙之處就在于它富含美感與深意的語(yǔ)言,涵詠品味即是通過(guò)反復(fù)誦讀喚起審美感受,捕捉直覺(jué)體驗(yàn),通過(guò)對(duì)語(yǔ)言表象的感知繼而引發(fā)聯(lián)想與想象,獲得情感認(rèn)同,為審美體驗(yàn)的深化和完善奠定基礎(chǔ)。
朗讀是學(xué)生產(chǎn)生美感的重要步驟。教學(xué)中可以根據(jù)文本的特性,組織學(xué)生用合適的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)進(jìn)行朗讀,以欣賞美的心態(tài)沉浸到作品的意境當(dāng)中,駐足于字里行間,同時(shí)結(jié)合自己的感悟與情思,將作者寄托在作品中的情感體悟出來(lái)。比如教學(xué)《散步》時(shí),教師可以帶領(lǐng)學(xué)生通過(guò)朗讀把靜止的文字轉(zhuǎn)化為活躍的感情,注意節(jié)奏、速度的把握,“品”“讀”結(jié)合,達(dá)到以我之口表我之感、以我之音促我之感的境界。例如文中最后一句意蘊(yùn)深厚的話(huà)“但我和妻子都是慢慢地,穩(wěn)穩(wěn)地,走得很仔細(xì),好像我背上的同她背上的加起來(lái),就是整個(gè)世界。”朗讀時(shí)語(yǔ)調(diào)要輕柔緩慢些,詞與詞之間要有簡(jiǎn)短的停頓,尤其“慢慢地,穩(wěn)穩(wěn)地”應(yīng)讀出作者和妻子的小心翼翼,其中包含了作者對(duì)家庭的愛(ài)和責(zé)任,“整個(gè)世界”可以讀得緩慢而綿長(zhǎng),以此透過(guò)文字品味出作者傾注其中的深沉情感。另外,教師還可以根據(jù)不同文本的特點(diǎn),選擇不同的朗讀方式,除了個(gè)人讀、全體讀之外,也可以選擇精彩段落組織學(xué)生分組競(jìng)讀,互相評(píng)價(jià),而對(duì)具體某一句話(huà)進(jìn)行分析時(shí)可以請(qǐng)幾名同學(xué)進(jìn)行對(duì)比朗讀,從而了解學(xué)生對(duì)文本的理解程度和情感的把握情況。
(二)文眼突破促進(jìn)情感認(rèn)同
文眼便是傳神達(dá)旨,打開(kāi)散文內(nèi)涵的“金鑰匙”,抓住了文眼便有利于提綱挈領(lǐng)地把握文章意蘊(yùn)。文眼突破即從文本中精要的、能表現(xiàn)作者情感的詞句入手,通過(guò)對(duì)文眼的解讀,于細(xì)微之處體察文字背后的深意。在教學(xué)中教師可以引導(dǎo)學(xué)生從自己的原初體驗(yàn)出發(fā),在直接感知的基礎(chǔ)上,字斟句酌,運(yùn)用文眼突破法,牽一發(fā)而動(dòng)全身,在含英咀華的同時(shí)層層突破、挖掘內(nèi)涵。
如《湖心亭看雪》一文,筆墨精煉,字字珠璣,意境擴(kuò)大而情趣悠遠(yuǎn),學(xué)生對(duì)于這篇文章文眼的把握可能會(huì)出現(xiàn)困難和分歧,有的同學(xué)可能會(huì)認(rèn)為“獨(dú)”是文眼,表達(dá)了作者不愿與世俗隨波逐流的情懷,而有的同學(xué)可能會(huì)選擇“癡”字,從中品味出作者醉心于雪景,癡迷于天人合一的山水之樂(lè)的情懷。這時(shí)教師可以組織學(xué)生展開(kāi)討論,結(jié)合文本闡述各自的理由,最終幫助學(xué)生更好地理解作者雖看似醉心于山水實(shí)則心懷故國(guó)之思的“孤高”癡情。
(三)空白填補(bǔ)實(shí)現(xiàn)深層體驗(yàn)
接受美學(xué)家沃爾夫?qū)ひ辽獱栐岢觥罢賳窘Y(jié)構(gòu)”,肯定了藝術(shù)作品的豐富性、可塑性和不確定性。對(duì)于散文而言,這種“召喚結(jié)構(gòu)”也即文本中的“空白”,是作家為抒發(fā)情感或謀篇布局而有意為之的產(chǎn)物。而這種開(kāi)放的狀態(tài)正是連接審美主體與審美客體的橋梁,給予讀者機(jī)會(huì)來(lái)填補(bǔ)文本的意義空白,為未定之處賦予較為確切的含義。文學(xué)語(yǔ)言蘊(yùn)含著無(wú)限的張力,散文閱讀教學(xué)正是要帶領(lǐng)學(xué)生發(fā)現(xiàn)“沒(méi)有看到的東西”,通過(guò)發(fā)現(xiàn)并填補(bǔ)文章的意義空白喚醒學(xué)生內(nèi)在的情感體驗(yàn),經(jīng)歷從疑惑到沉思再到頓悟的過(guò)程,在反思與融合中揭示作者心靈深處的奧秘,實(shí)現(xiàn)深層的審美體驗(yàn)。
例如,《秋天的懷念》一文便暗含了“空白”。首先,文章的題目就值得探討,為什么是秋天的懷念,“秋天”是否有特殊的含義?作者懷念的是什么?課堂伊始便可以讓學(xué)生帶著這樣的疑問(wèn)進(jìn)一步感知文本,將其中的空白處與作者對(duì)母親的思念聯(lián)系起來(lái)。其次,文中出現(xiàn)了許多省略號(hào),兩次出現(xiàn)“好好兒活……”,這正是文章的空白之處,需要讀者在閱讀過(guò)程中進(jìn)行意義的填補(bǔ)以加深理解。教師可以啟發(fā)學(xué)生從省略出發(fā),探究作者究竟懂得了要怎樣好好兒活,在此過(guò)程中,再巧妙地引入文章多次描寫(xiě)的看菊花的場(chǎng)景,在師生、生生的討論中幫助學(xué)生發(fā)現(xiàn)文章以看菊花為線(xiàn)索,實(shí)際上是用菊花的開(kāi)放狀態(tài)來(lái)暗示人生活的狀態(tài),以此填補(bǔ)“好好兒活……”的意義空白,走入作者的內(nèi)心。
三、多元視域融合,促進(jìn)學(xué)生意義世界建構(gòu)
多元視域融合下的理解,是溝通現(xiàn)在與過(guò)去,他者與自我的活動(dòng)。審美體驗(yàn)具有超越的特性,這種超越正是在視域融合下進(jìn)行的。而初中生正處于“心理斷乳期”,其心理往往較為矛盾,在閱讀散文時(shí)或是難以表達(dá)自己的感受,或是標(biāo)新立異曲解了文意,無(wú)法在課堂中主動(dòng)進(jìn)行有效的溝通與交流,需要教師采取一定的策略幫助學(xué)生更好地進(jìn)行審美體驗(yàn),實(shí)現(xiàn)視域的融合,促進(jìn)意義世界的建構(gòu)。
(一)學(xué)生與文本的視域融合
閱讀活動(dòng)首先是讀者與文本的“相遇”,這是一個(gè)逐漸深入的過(guò)程,讀者要不斷地與文本進(jìn)行對(duì)話(huà),挖掘其內(nèi)在意蘊(yùn),從直接的感知到深入的理解再到意義的建構(gòu)。散文閱讀教學(xué)中教師的首要任務(wù)就是引導(dǎo)學(xué)生主動(dòng)進(jìn)入文本、體驗(yàn)文本,與之進(jìn)行深層的信息交換,把自身的體驗(yàn)融入文本的世界,透過(guò)表面的文字而領(lǐng)悟其背后的情感。
首先,對(duì)于一些與學(xué)生生活相去較遠(yuǎn)的文章,尤其是古代散文來(lái)說(shuō),可以從學(xué)生的閱讀興趣入手,設(shè)置別出心裁的活動(dòng)調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性,使之更好地投入文本當(dāng)中。比如,教學(xué)《醉翁亭記》時(shí),與其循規(guī)蹈矩地一字一句翻譯課文,不如讓學(xué)生結(jié)合注釋?zhuān)煤?jiǎn)筆畫(huà)的形式畫(huà)出“醉翁亭”的位置。隨后挑選一幅投影出來(lái),讓其他學(xué)生判斷正誤,并說(shuō)出依據(jù)。在此過(guò)程中,引導(dǎo)他們抓住重要的字詞并結(jié)合原文翻譯對(duì)原畫(huà)進(jìn)行評(píng)價(jià),由此完成對(duì)整篇文章的梳理。這一活動(dòng)在理清文章思路的同時(shí)也解決了字詞句的翻譯問(wèn)題,連貫了文意,更加重要的是,整個(gè)過(guò)程實(shí)現(xiàn)了全員的參與和思維的可視化,學(xué)生的興致持續(xù)高漲,與文本進(jìn)行視域融合,獲得愉悅的審美體驗(yàn)。
其次,學(xué)生是課堂教學(xué)的主體,教師要幫助學(xué)生轉(zhuǎn)變一味接受、等待老師提問(wèn)并解答的觀念,培養(yǎng)問(wèn)題意識(shí),鼓勵(lì)學(xué)生提出有研究?jī)r(jià)值的問(wèn)題并進(jìn)行探究。例如在教學(xué)《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》時(shí),適當(dāng)導(dǎo)入之后就可以讓同學(xué)們談?wù)劤踝x的感受或提出自己的“疑問(wèn)”甚至“質(zhì)疑”,對(duì)于一些知識(shí)性的問(wèn)題可以當(dāng)即給出解答,然后把其他問(wèn)題進(jìn)行總結(jié),成了一兩個(gè)“大問(wèn)題”,比如怎樣評(píng)價(jià)阿長(zhǎng)這個(gè)人?或?qū)懓㈤L(zhǎng)為什么要寫(xiě)《山海經(jīng)》?等等,接著便帶領(lǐng)學(xué)生圍繞大問(wèn)題展開(kāi)思考和討論。這一設(shè)計(jì)不僅強(qiáng)化了學(xué)生的問(wèn)題意識(shí),又因勢(shì)利導(dǎo),將學(xué)生的疑問(wèn)進(jìn)行適當(dāng)總結(jié),引領(lǐng)大家朝著更準(zhǔn)確的方向去探索,幫助學(xué)生與文本的意蘊(yùn)情趣“相遇”并進(jìn)行深層次的信息交換。
(二)學(xué)生與教師的視域融合
閱讀教學(xué)是師生交流與合作的過(guò)程,教師和學(xué)生作為獨(dú)立的個(gè)體,以平等和真誠(chéng)的溝通實(shí)現(xiàn)視域的融合,共同探索未知,從而不斷拓展自己的理解之域,體驗(yàn)生成意義的愉悅。需要明確的是,對(duì)平等師生關(guān)系的強(qiáng)調(diào)并不意味著忽視或淡化教師的主導(dǎo)作用,教師有著更強(qiáng)的理解能力和較為豐富的經(jīng)驗(yàn),視野往往比學(xué)生更廣闊,在教學(xué)中需要對(duì)學(xué)生進(jìn)行適時(shí)的引導(dǎo)與點(diǎn)撥,引發(fā)學(xué)生思考,促使他們繼續(xù)探究,同時(shí)學(xué)生的進(jìn)一步理解也能反過(guò)來(lái)豐富教師原有的感悟,使彼此的審美體驗(yàn)更為成熟與完善。
比如,教師可以設(shè)置一些有思考價(jià)值的問(wèn)題,把問(wèn)題作為教學(xué)過(guò)程的主線(xiàn),給予學(xué)生探究的支點(diǎn),以提問(wèn)與評(píng)價(jià)的方式將自己對(duì)文章的理解與學(xué)生分享,有效聯(lián)通師生的理解視域。王君老師執(zhí)教《愛(ài)蓮說(shuō)》時(shí)引發(fā)大家思考周敦頤對(duì)陶淵明的態(tài)度。兩位同學(xué)從“晉陶淵明獨(dú)愛(ài)菊”的“獨(dú)”字入手,讀出了欣賞,王老師也提到‘獨(dú)立寒秋以表示贊同;有同學(xué)抓住“隱逸者”一詞,但原因分析不到位,王老師便引導(dǎo)學(xué)生注意“逸”字,學(xué)生一下便品出欣賞的意味;有學(xué)生將作者對(duì)牡丹和菊花的態(tài)度進(jìn)行對(duì)比,體會(huì)出作者對(duì)陶淵明的尊重。王老師順勢(shì)總結(jié),作者寫(xiě)陶淵明實(shí)乃正襯,為的是更好地表現(xiàn)自己。接著王老師又進(jìn)一步啟發(fā)學(xué)生思考作者和陶淵明的不同之處,學(xué)生在先前討論的基礎(chǔ)上很快就體會(huì)出他們一人選擇隱居遠(yuǎn)離,一人選擇堅(jiān)守官場(chǎng),這些不同是與時(shí)代以及個(gè)人理想有關(guān)的,但都區(qū)別于那些追名逐利、喪失自我的人,人格同樣值得欽佩??梢?jiàn),王老師的這堂課不僅對(duì)學(xué)生進(jìn)行了靈活的引導(dǎo),更是與學(xué)生分享了智慧,既尊重了學(xué)生的獨(dú)特體驗(yàn),又指引學(xué)生沿著正確的方向思考,最終在分享與交流的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了視域的融合。
(三)學(xué)生與學(xué)生的視域融合
審美體驗(yàn)作為溝通審美主體與客體的橋梁,將其引入散文課堂教學(xué)不僅有利于學(xué)生對(duì)文本的理解和與老師的溝通,更有利于學(xué)生以自主、合作、探究的方式進(jìn)行深度學(xué)習(xí)。學(xué)生在自我鉆研的基礎(chǔ)上,能夠與同齡人交流自己的心得體會(huì),分享各自的審美體驗(yàn),在相互切磋的過(guò)程中完成經(jīng)驗(yàn)的共享和視域的融合。同時(shí),合作探究的方式也有益于自身潛能的開(kāi)發(fā)和情感的喚醒,學(xué)生在交流討論的過(guò)程中能逐漸學(xué)會(huì)傾聽(tīng)、吸納他人的意見(jiàn)并進(jìn)一步完善自己的閱讀體驗(yàn),產(chǎn)生新的思考,生成和建構(gòu)新的意義。
實(shí)現(xiàn)學(xué)生之間視域融合的形式是多種多樣的,教師應(yīng)當(dāng)選取有價(jià)值的話(huà)題給予學(xué)生交流、合作的機(jī)會(huì),或以小組討論、課堂合作的方式,或以生生之間互相幫助的方式、或以一方提問(wèn)一方回答的方式、或以辯論賽的方式等。比如,教學(xué)《從百草園到三味書(shū)屋》時(shí),教師可以設(shè)置辯題“百草園的生活有趣還是三味書(shū)屋的生活有趣”組織學(xué)生進(jìn)行辯論,從而充分發(fā)揮學(xué)生的能動(dòng)性,激發(fā)學(xué)生的探究心理,在辯論中開(kāi)闊思維,對(duì)文本進(jìn)行更深層次的探究。但在開(kāi)展辯論之前,教師要進(jìn)行斟酌考量,設(shè)計(jì)切合散文內(nèi)容和學(xué)生實(shí)際情況的辯題;同時(shí),教師一定要注意辯論過(guò)程中的調(diào)控和引導(dǎo),以防學(xué)生為占得上風(fēng)而脫離文本。
因此,學(xué)生的分享與交流并不是單純的信息傳遞,而是互相吸收了來(lái)自他人的體驗(yàn)與感悟,并喚醒了自身對(duì)既有體驗(yàn)的重新審視和意義升華,實(shí)現(xiàn)了課堂教學(xué)交流的優(yōu)化,也完成了審美體驗(yàn)最高層次的反思與融合。
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[本文為江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目“錢(qián)夢(mèng)龍、李鎮(zhèn)西行動(dòng)學(xué)習(xí)模型差異化比較研究”(項(xiàng)目申請(qǐng)人:劉瑩;指導(dǎo)教師:魏本亞;項(xiàng)目編號(hào):SJCX21_1101)的研究成果。]