張茜 周磊

（曲阜師范大學(xué)，山東日照，276827）

1998年臺(tái)灣作家蔡智恒（痞子蔡）的言情小說(shuō)——《第一次的親密接觸》的問(wèn)世，讓我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)第一次走入廣大讀者的視野。此后，隨著新型數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)，迅速發(fā)展壯大。根據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的第47次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2020年12月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)到4.60億，占網(wǎng)民整體的46.5%①引自第47 次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》。http://www.cac.gov.cn/2021-02/03/c_1613923423079314.htm（2021 年5 月18 日讀取）。?！案鞔髸甑臅充N榜上除了莫言、余華等現(xiàn)當(dāng)代作家以及東野圭吾、村上春樹等海外作家的作品，玄幻武俠、懸疑推理、古風(fēng)言情等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)幾乎占據(jù)了半壁江山”[1]115。

不僅如此，我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也邁出國(guó)門，走向世界，在海外同樣掀起了一股中國(guó)“網(wǎng)文熱”。據(jù)艾瑞咨詢發(fā)布的《2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海研究報(bào)告》顯示，2019年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)覆蓋40多個(gè)“一帶一路”沿線國(guó)家和地區(qū)，海外中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶數(shù)量達(dá)到3193.5萬(wàn)②《2020 年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海研究報(bào)告》，數(shù)字來(lái)源：艾瑞咨詢研究院自主研究及繪制。http://www.199it.com/archives/1111002.html（2021 年5 月18 日讀?。?。。從東亞到歐美，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了“以大陸為圓心，以泛中華儒家文化圈為核心圈層，向周邊乃至更廣范圍擴(kuò)散的輻射狀傳播路徑”[2]。

就韓國(guó)而言，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)憑借其獨(dú)特的“爽感”與“代入點(diǎn)”受到了韓國(guó)讀者層的喜愛(ài)與追捧，《微微一笑很傾城》《慶余年》等一批優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)及IP改編影視劇成為引領(lǐng)中韓文化交流的新勢(shì)力。鑒于此，本文以YES24、ALADIN、教保文庫(kù)等韓國(guó)著名圖書網(wǎng)站公開的資料為基礎(chǔ)，從譯介主體、譯介渠道、譯介受眾、傳播效果等四個(gè)方面探討中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)的譯介與傳播現(xiàn)狀，分析影響中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓傳播的諸多因素，以期為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在海外的譯介與傳播研究提供一種以同質(zhì)文化圈的視角來(lái)觀照自身的學(xué)術(shù)鏡鑒。

一、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的譯介主體

翻譯作為溝通異域文化的橋梁，是中國(guó)文學(xué)走向世界的關(guān)鍵所在。“作品翻譯得好不好,能否被國(guó)外讀者接受,譯者的作用至關(guān)重要”[3]。

《微微一笑很傾城》（以下簡(jiǎn)稱“微”）是2018年2月份，由韓籍譯者李賢雅首次介紹到韓國(guó)的。作為從事中韓翻譯的職業(yè)譯者，李賢雅出身于梨花女子大學(xué)中韓翻譯專業(yè)，曾擔(dān)任過(guò)雜志社和出版社的編輯，具有深厚的中韓翻譯功底。她翻譯的多部中國(guó)文學(xué)作品都受到了韓國(guó)讀者的青睞。除網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《微》之外，李賢雅翻譯的《此生未完成：一個(gè)母親、妻子、女兒的生命日記》（于娟著）在韓國(guó)引起了轟動(dòng)。直至現(xiàn)在（2021年5月16日）該作品在ALADIN網(wǎng)站上仍有9.4分（滿分10.0分）的高評(píng)分且銷售點(diǎn)高達(dá)8164③韓國(guó)圖書ALADIN 網(wǎng)站的銷售點(diǎn)（Sales Point）是根據(jù)銷量和銷售時(shí)間計(jì)算出的相關(guān)產(chǎn)品的銷售度，該數(shù)據(jù)每日更新。https:// www.aladin.co.kr/shop/wproduct.aspx?ItemId=14233632（2021 年5 月16 日讀?。?。。不僅如此，她還翻譯了劉慈欣的《三體》、高銘的《天才在左，瘋子在右》等優(yōu)秀中國(guó)文學(xué)作品。

與《微》不同，《慶余年》的韓譯本并非職業(yè)譯者的杰作。其譯者李基勇是韓國(guó)一名中文愛(ài)好者，與海外眾多的民間譯者著手翻譯中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的情況相似，畢業(yè)于首爾法律大學(xué)的李基勇是出于對(duì)中國(guó)文化，尤其是對(duì)作家貓膩文學(xué)作品的熱愛(ài)才開始從事《慶余年》翻譯工作的。盡管李基勇非科班出身，然而他的翻譯水平并不亞于職業(yè)譯者，為此他的譯著同樣受到了韓國(guó)讀者的喜愛(ài)。為此，李基勇曾表示，除《慶余年》之外，他還將優(yōu)先考慮翻譯《將夜》等貓膩的其他作品。

除《微》《慶余年》外，當(dāng)前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)的翻譯主要采用韓國(guó)本土譯者譯介的方式，這對(duì)于提高中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的傳播效果等方面來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是最有效的方式之一。正如謝天振教授所言，海外本土翻譯家在對(duì)譯入語(yǔ)國(guó)家讀者細(xì)微的用語(yǔ)習(xí)慣、獨(dú)特的文字偏好、微妙的審美品味等方面的把握上，具有國(guó)內(nèi)翻譯家難以企及的優(yōu)勢(shì)，“這也就是為什么由這些國(guó)外翻譯家翻譯的中國(guó)文學(xué)作品更易為國(guó)外讀者接受的原因。”[4]

二、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)的譯介渠道

5G時(shí)代下，人們的閱讀方式和閱讀習(xí)慣發(fā)生了深刻變化，在“考量當(dāng)下大眾讀者的文學(xué)需求和閱讀習(xí)慣”[1]119的基礎(chǔ)上，從傳統(tǒng)出版、在韓國(guó)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)連載到通過(guò)IP改編影視劇傳播，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)的譯介與傳播開拓了新的傳播渠道和媒介。

（一）紙質(zhì)出版和數(shù)字化出版

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)傳播的渠道主要以紙質(zhì)出版和數(shù)字化出版為主，且出版社多為韓國(guó)出版社。其中《微》的出版社DALADA還出版了多部中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。2018年9月該出版社出版了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《致我們單純的小美好》（趙乾乾），同年12月出版《最好的我們》（八月長(zhǎng)安），2019年5月出版《何以笙簫默》（顧漫），2020年7月出版《橘生淮南》（八月長(zhǎng)安）。同時(shí)，ALADIN、YES24、教保文庫(kù)等韓國(guó)著名圖書網(wǎng)站與韓國(guó)最大的搜索引擎和門戶網(wǎng)站NAVER等均提供它們的電子圖書，且電子圖書價(jià)格普遍低于紙質(zhì)圖書價(jià)格，更有利于提升中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)的傳播。然而，目前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)的傳播仍以“先出版，后數(shù)字化”的模式為主，其傳播速度在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)海外的傳播中并不占據(jù)優(yōu)勢(shì)。

此外，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)還與韓國(guó)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)建立合作關(guān)系，共同促進(jìn)雙方網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。據(jù)報(bào)道，2018年10月19日，閱文集團(tuán)正式建立與韓國(guó)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)Munpia的戰(zhàn)略合作伙伴關(guān)系④https://baijiahao.baidu.com/s?id=1615293919318701732&wfr=spider&for=pc（2021 年5 月17 日讀?。?。，大大推進(jìn)了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)快準(zhǔn)切入韓國(guó)網(wǎng)文市場(chǎng)的步伐，也成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)譯介渠道的特色。與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)海外傳播的其他受眾對(duì)象不同，韓國(guó)本土網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展如火如荼，“已構(gòu)建起先進(jìn)而完備的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈”[5]。面對(duì)韓國(guó)文化的沖擊與挑戰(zhàn)，《慶余年》正以付費(fèi)閱讀模式在韓國(guó)國(guó)內(nèi)三大網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)平臺(tái)之一的Munpia網(wǎng)站上獨(dú)家連載，并獲得了38萬(wàn)多次點(diǎn)擊量、推薦次數(shù)達(dá)到11萬(wàn)次以上的高人氣。這不僅標(biāo)志著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)的傳播方式實(shí)現(xiàn)了由傳統(tǒng)出版版權(quán)到在線互動(dòng)閱讀平臺(tái)的轉(zhuǎn)變，同時(shí)反證了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在海外的影響力與認(rèn)可度。

（二）IP改編影視劇

IP改編影視劇既是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)海外傳播中的典型渠道，也是帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)火爆海外的助推劑之一。近年來(lái)，影視劇反哺文學(xué)作品的現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮?！俄n國(guó)讀書報(bào)》就曾指出，“《步步驚心》原著在電視劇上映后，銷量大增，比上映前增加了160%，并進(jìn)入（2016年）9月第一周的小說(shuō)排行榜前10位”[6]236。同樣，《微》與《慶余年》的IP改編影視劇在韓國(guó)的關(guān)注度也明顯高于小說(shuō)。不少韓國(guó)讀者就曾表示，改編影視劇激發(fā)了他們閱讀原著的興致。究其原因，改編的影視劇較僅能通過(guò)文字實(shí)現(xiàn)讀者與原作互動(dòng)的譯文相比，“動(dòng)態(tài)的畫面視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)，觀眾能夠‘同時(shí)通過(guò)不同的感官維度’去理解故事情節(jié)，使得語(yǔ)言和文化障礙的影響較小”[1]119。因此，出現(xiàn)“先追劇，后讀作”的現(xiàn)象也不難理解。

無(wú)論通過(guò)紙質(zhì)與數(shù)字化出版，還是通過(guò)IP改編影視劇引起讀者的閱讀興趣，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)的傳播渠道都應(yīng)選擇符合讀者閱讀審美的方式進(jìn)行多維度的傳播與推廣。

三、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)的譯介受眾

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是否能在韓國(guó)有效傳播，關(guān)鍵在于韓國(guó)譯介受眾。厘清韓國(guó)的譯介受眾畫像，判斷韓國(guó)的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)市場(chǎng)潛力，有助于對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)海外傳播過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題“對(duì)癥下藥”，從而提高中國(guó)文學(xué)的傳播效果。為此，筆者以ALADIN網(wǎng)站公布的數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，從《微》與《慶余年》的讀者的年齡及性別兩個(gè)角度淺談韓國(guó)譯介受眾現(xiàn)狀。

根據(jù)相關(guān)信息整理，《微》的譯介受眾年齡層多分布在20-29歲，占全部讀者的33.20%，其中女性受眾為30.10%。其次為40-49歲的受眾年齡層，占26.00%。30-39歲的受眾年齡層位居第三，占24.70%。而從整體性別比例來(lái)看，女性受眾占總受眾數(shù)的91.60%?？梢?jiàn)，《微》在韓國(guó)的受眾主要為20-49歲的女性，這一點(diǎn)與該作品在國(guó)內(nèi)的受眾現(xiàn)狀相吻合。事實(shí)上，韓國(guó)對(duì)我國(guó)愛(ài)情敘事的接受與認(rèn)同有著悠久的歷史與堅(jiān)定的價(jià)值基礎(chǔ)。我國(guó)古代民間四大愛(ài)情故事之一《梁山伯與祝英臺(tái)》不僅流傳到朝鮮半島受到了韓民族的喜愛(ài)，還對(duì)他們的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響，在韓國(guó)衍生出了小說(shuō)《梁山伯傳》與巫歌等等。在此種文化底蘊(yùn)下，小說(shuō)《微》的浪漫愛(ài)情敘事在一定程度上滿足了中韓兩國(guó)女性受眾對(duì)浪漫愛(ài)情的追求與信念，符合她們基于“原先的各種經(jīng)驗(yàn)、趣味、素養(yǎng)等綜合形成的對(duì)文學(xué)作品的一種欣賞要求和欣賞水平”[7]，即“期待視野”，從而帶給那些追慕純真甜美的愛(ài)情女性莫大的心靈治愈，因而呈現(xiàn)了以女性受眾為主要受眾的現(xiàn)象。

《慶余年》在韓國(guó)的讀者群體從整體上來(lái)看也呈現(xiàn)出以女性受眾為主的特點(diǎn)。不同的是，女性受眾多為40-49歲。不僅如此，男性受眾也呈現(xiàn)出以40-49歲年齡層讀者最多的現(xiàn)象。這或許與該年齡層受眾曾受到風(fēng)靡韓國(guó)的金庸小說(shuō)的影響有關(guān)。據(jù)學(xué)者考察，1986-1989年金庸的作品全都被翻譯為韓文，且“由‘射雕三部曲’整合而成的《英雄門》，在發(fā)行5個(gè)月之后的銷量就達(dá)到了20余萬(wàn)冊(cè)，成為韓國(guó)讀書市場(chǎng)轟動(dòng)一時(shí)的文學(xué)事件和罕見(jiàn)的文化景觀?！盵8]而《慶余年》的武俠敘事恰好符合在當(dāng)時(shí)成長(zhǎng)起來(lái)的譯介受眾的“期待視野”，激起閱讀欲望。同時(shí)通過(guò)比較可發(fā)現(xiàn)，《慶余年》在中韓兩國(guó)的受眾情況有所不同。韓國(guó)讀者中絕大多數(shù)為女性受眾，男性讀者約僅占1/10。相反，該作品在國(guó)內(nèi)被歸為“男頻小說(shuō)”一類，即為大多數(shù)男性讀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)?？梢?jiàn)即使是同一部作品，由于異域文化等因素的影響，其讀者群體也會(huì)發(fā)生變化。因此，中國(guó)文學(xué)譯介與傳播時(shí)，對(duì)譯入語(yǔ)受眾情況的定位判斷極為重要。同時(shí)這也對(duì)譯者的翻譯策略提出了要求，“不同類型的讀者閱讀需求不同，譯者在正式進(jìn)入翻譯過(guò)程之前應(yīng)首先定位好譯本目標(biāo)讀者，根據(jù)其知識(shí)儲(chǔ)備、審美期待、需求情況采取不同的翻譯策略，呈現(xiàn)不同類型的譯本”[9]。

四、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)的傳播效果

1948年，美國(guó)政治學(xué)家哈羅德·拉斯韋爾（Harold Lasswell）在《社會(huì)傳播的結(jié)構(gòu)與功能》一文中提出了著名的“5W模式”⑤在《社會(huì)傳播的結(jié)構(gòu)與功能》一文中提出了著名的傳播模式，即“5W 模式”。拉斯韋爾在5W 模式中明確指出，傳播過(guò)程由五個(gè)基本要素構(gòu)成，即誰(shuí)（Who）、說(shuō)什么（Says what）、通過(guò)什么渠道（In which channel）、對(duì)誰(shuí)說(shuō)（To whom）、取得什么效果（With what effect）。其中，“誰(shuí)”即指?jìng)鞑フ?，“說(shuō)什么”即指?jìng)鞑?nèi)容；“通過(guò)什么渠道”即指?jìng)鞑バ畔⒌墓ぞ撸弧皩?duì)誰(shuí)說(shuō)”即指?jìng)鞑ナ鼙?；“取得什么效果”即指“傳播效果”。。其中“效果研究最受重視，研究傳播、探討傳播?guī)律，都是為了提高傳播效果”[10]?；诖?，筆者從紙質(zhì)版《微》與《慶余年》韓譯本的銷售情況與韓國(guó)讀者的評(píng)價(jià)等角度探討中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)的傳播效果，以期從中尋找中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)海外成功傳播的規(guī)律，推動(dòng)中國(guó)文學(xué)的對(duì)外傳播。

（一）《微》與《慶余年》在韓國(guó)的銷售情況

一般來(lái)說(shuō)，一部作品在海外的銷售數(shù)量是其傳播效果的縮影。據(jù)筆者考察，韓國(guó)ALADIN圖書網(wǎng)站于2021年1月16日在“BEST SALE”一欄中分別公布了最近一周與最近一個(gè)月銷售量最多的中國(guó)小說(shuō)，《微》《慶余年》均位列其中。同時(shí)，從圖書官方網(wǎng)站公開的銷售點(diǎn)來(lái)看，截至2021年1月16日，《微》與《慶余年》的銷售點(diǎn)（Sales Point）均達(dá)到2000以上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他在韓國(guó)備受關(guān)注與熱議的中國(guó)作家的作品，如蘇童的眾多譯介到韓國(guó)的作品中銷售點(diǎn)指數(shù)最高的小說(shuō)《米》為748，余華的《活著》銷售點(diǎn)僅為386。從以上銷售量排行與銷售點(diǎn)指數(shù)來(lái)看，《微》與《慶余年》韓譯本在韓國(guó)的傳播效果較好。

（二）《微》與《慶余年》在韓國(guó)的讀者評(píng)價(jià)

讀者評(píng)論是了解一部作品的傳播效果的窗口，“如果說(shuō)一部作品的銷量代表其得到了讀者的初步認(rèn)可和接受，那么讀者對(duì)文學(xué)作品的評(píng)論則主要是基于個(gè)人的文學(xué)素養(yǎng)、文學(xué)閱讀經(jīng)驗(yàn)等的個(gè)性化表達(dá)，才能夠更全面、真實(shí)地反映一部文學(xué)作品在一個(gè)國(guó)家乃至世界范圍內(nèi)的接受情況?！盵11]為此，筆者選取了韓國(guó)ALADIN圖書網(wǎng)站上關(guān)于紙質(zhì)版《微》與《慶余年》（上1冊(cè)）的留言跟貼⑥留言跟帖分別來(lái)自https://www.aladin.co.kr/shop/wproduct.aspx?ItemId=134002410與https://www.aladin.co.kr/shop/wproduct.aspx?ItemId=252282976，引用時(shí)間2021年1月16日，以下留言跟帖內(nèi)容均為筆者所譯。并根據(jù)評(píng)論內(nèi)容，將評(píng)論分為對(duì)故事情節(jié)的評(píng)價(jià)、對(duì)翻譯的評(píng)價(jià)、對(duì)小說(shuō)及改編影視劇的評(píng)價(jià)等。

關(guān)于故事情節(jié)，網(wǎng)友對(duì)《慶余年》的評(píng)價(jià)較為積極。不少網(wǎng)友表示《慶余年》的內(nèi)容十分有趣，他們非常期待接下來(lái)的故事情節(jié)的發(fā)展。如2020年9月28日網(wǎng)友“os-um”評(píng)價(jià)道，“（小說(shuō)）十分有趣，有點(diǎn)不舍得讀完，已經(jīng)期待下一卷了。（小說(shuō)）帶給了我不同于電視劇的感動(dòng)?！?020年10月24日，網(wǎng)友“kichi”留言道，“擁有現(xiàn)代記憶的人物穿越到其他時(shí)空的這種情節(jié)設(shè)定在日本漫畫或者輕小說(shuō)中十分常見(jiàn)，并不新奇，但將這一設(shè)定引入到中國(guó)武俠歷史小說(shuō)這一體裁中，讓人覺(jué)得既獨(dú)特又神奇。期待接下來(lái)故事情節(jié)的發(fā)展?！倍鴮?duì)于《微》，一部分讀者更多地表達(dá)出對(duì)內(nèi)容過(guò)于幼稚化的吐槽，尤其是對(duì)小說(shuō)過(guò)多使用表情符號(hào)而帶來(lái)閱讀不暢的不滿。如2018年3月3日，網(wǎng)友seojinko留言道，“翻譯的時(shí)候應(yīng)該刪除一下文中的表情符號(hào)。說(shuō)實(shí)話，這部作品不應(yīng)該被評(píng)為1分（滿分10分），但是文中的表情符號(hào)讓我根本無(wú)法投入進(jìn)去?！?/p>

關(guān)于翻譯，通過(guò)讀者的留言反饋可以發(fā)現(xiàn)，讀者較少談及翻譯問(wèn)題，小部分讀者還是對(duì)翻譯進(jìn)行了肯定。但《微》《慶余年》的韓譯本中都普遍存在一些問(wèn)題。如有大量的錯(cuò)別字，小說(shuō)中人物的姓名按中式發(fā)音標(biāo)記以至于難以讓讀者適應(yīng)等。如2020年12月14日，網(wǎng)友“Micca.Kim”對(duì)《慶余年》評(píng)價(jià)道，“韓國(guó)人在讀武俠小說(shuō)時(shí)更習(xí)慣用漢字詞來(lái)標(biāo)記人物名字的方式，而很難適應(yīng)直接用漢語(yǔ)的發(fā)音來(lái)標(biāo)記的翻譯方法”。他指出，“如果在介紹人物時(shí)與小說(shuō)中都添加漢字詞可能讀起來(lái)會(huì)更容易理解”。因此，在翻譯人名時(shí)采用歸化的方式或許可降低閱讀的晦澀感，更有助于加深韓國(guó)讀者對(duì)文章的理解。無(wú)獨(dú)有偶，2020年10月17日《中央日?qǐng)?bào)》也曾提出這一問(wèn)題。該報(bào)記者在一則題為《你好，舊時(shí)光？想見(jiàn)你？......為什么中國(guó)大陸、中國(guó)臺(tái)灣的電視劇的名字都像外星語(yǔ)？》中指出，由于譯者直接將中文音譯成韓語(yǔ)，導(dǎo)致韓國(guó)大眾無(wú)法理解其中的含義，令人感到十分陌生。同時(shí)，該記者還表示，“從市場(chǎng)營(yíng)銷角度來(lái)看，這（翻譯）是需要考慮的問(wèn)題。因?yàn)橹挥薪鉀Q這一問(wèn)題才能讓更多的韓國(guó)人樂(lè)于接觸中國(guó)電視劇”[12]。

此外，關(guān)于人氣的點(diǎn)評(píng)，兩部作品的大多數(shù)讀者都提及了改編同名影視劇的人氣度，并毫不避諱地表明自己是在追完電視劇后才來(lái)閱讀原著的。更有網(wǎng)友提出了通過(guò)追劇來(lái)理解小說(shuō)內(nèi)容的建議。

通過(guò)解讀上述兩部作品在韓國(guó)普通讀者視野中的評(píng)價(jià)可發(fā)現(xiàn)，故事情節(jié)的新穎性、創(chuàng)新性是文學(xué)作品在韓國(guó)成功傳播的根本所在。同時(shí)譯文的翻譯水平、影視劇的推廣同樣對(duì)文學(xué)作品的海外傳播發(fā)揮著重要作用。另外，結(jié)合目前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)的傳播效果來(lái)看，其尚未對(duì)韓國(guó)文學(xué)產(chǎn)生深刻影響，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的書寫還有很長(zhǎng)一段路要走。

北京大學(xué)張頤武教授稱網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中國(guó)新的“第五大發(fā)明”[13]，在中華傳統(tǒng)文化的搖籃中孕育而生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蘊(yùn)含著豐富的中國(guó)文化元素。不可否認(rèn)，與書法、繪畫等傳統(tǒng)中國(guó)文化相比，娛樂(lè)性強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是海外大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文學(xué)形式。而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的代名詞，其在海外的傳播更有益于中國(guó)文化形象的塑造。尤其在當(dāng)前“后疫情時(shí)代”，世界對(duì)中國(guó)網(wǎng)文的需求規(guī)模激增，再加之長(zhǎng)期以來(lái)“國(guó)際上對(duì)中國(guó)的各種關(guān)心、興趣、猜測(cè)和疑問(wèn)并存”[14]，借助網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)講述中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音勢(shì)在必行。

中韓兩國(guó)文化交流歷史悠久，“史料記載，早在半島的百濟(jì)時(shí)代（公元前18～公元660年），中國(guó)古代小說(shuō)《山海經(jīng)》就傳入了古朝鮮”[6]234。盡管兩國(guó)交流曾有一段空白期，但處于同質(zhì)文化圈的中韓兩國(guó)在文化交流上具有堅(jiān)實(shí)的歷史基礎(chǔ)，這也為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)的傳播提供了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。當(dāng)前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)正通過(guò)多元渠道走進(jìn)韓國(guó)，其在韓國(guó)的廣泛傳播不僅在于作品敘事的“吸引力”，還得益于譯者的翻譯、改編影視劇的反哺效應(yīng)等。另外，通過(guò)分析《微》與《慶余年》在韓國(guó)的傳播現(xiàn)狀還發(fā)現(xiàn)，受文化、意識(shí)形態(tài)等因素的影響，異域讀者的閱讀審美與讀者群體面貌也會(huì)發(fā)生變化。《微》的讀者普遍不適應(yīng)小說(shuō)中的表情符號(hào)，《慶余年》的兩國(guó)讀者的畫像差異便是例證。因此，在今后的對(duì)外傳播中，在對(duì)目標(biāo)讀者畫像定位、判斷市場(chǎng)潛力的基礎(chǔ)上，選擇可讀性強(qiáng)、能滿足韓國(guó)大眾“期待視野”的優(yōu)秀作品，通過(guò)韓國(guó)本土譯者采用歸化等翻譯策略，不斷開拓網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)的傳播渠道并借助網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP改編的影響力，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在韓國(guó)的接受度和傳播效果將大大改觀。