馬駿

連環(huán)畫原稿是西泠印社拍賣公司的特色拍賣品種，近些年相繼推出了一些重量級作品，在市場上引起了不小的轟動，也收獲了喜人的成交業(yè)績。2021 秋拍，西泠將推出“藝冠神馳·名家漫畫插圖專場”，胡也佛全套連環(huán)畫原稿《蔡文姬》，王叔暉全套連環(huán)畫原稿《桑園會》等重量級藏品將上拍，相信這些藏品會引起藝術界特別是連環(huán)畫收藏界的極大關注。

蔡文姬，漢末第一才女，一生命途多舛，得以歸漢卻骨肉分離，留有千古絕唱《胡笳十八拍》。世人多有描繪，其中以胡也佛版本為最。海上名家胡也佛獨立創(chuàng)作整本連環(huán)畫稿《蔡文姬》可以說是海內(nèi)罕見真跡，絕無僅有，無出其右。對眾多連環(huán)畫收藏家抑或書畫藝術家來說，足應珍視。

整套原稿：

市場難得一見的精品

胡也佛，1908年生于浙江余姚，又名丁文、若佛。畢業(yè)于上海新華藝術?？茖W校西畫系，后入上海商務印書館美術編輯部任高級職員，與潘思同、張令濤主編《兒童畫報》。1958年入朵云軒水印木刻社任勾描組長。代表作有《紅樓夢》《楊家將》《三國演義》等。胡也佛在人物、山水、花鳥諸多領域無不精到，線條尤為精湛，堪稱“鐵線游絲”，令人過目不忘。因其畫作在國內(nèi)存世數(shù)量之少，造成了兩個結(jié)果：一是這樣的畫功，人們卻長期難以一睹芳澤;二是連張大千都自愧不如的胡老先生，只有業(yè)內(nèi)人士所知。

西泠拍賣漫畫部有幸得藏家信任，特在2021西泠秋拍呈獻胡也佛繪于1962年的整套《蔡文姬》連環(huán)畫原稿。此套畫稿，繪制精妙，流傳萬千，每一幅皆可視作獨立的畫作。據(jù)胡南洲（胡也佛的兒子）稱，胡也佛真跡極少，估計國內(nèi)最多不超過10幅。此套《蔡文姬》連環(huán)畫原稿歷經(jīng)60年風雨，保存完整，實乃精品中的精品，市場難得一見，是藏家不可錯過的珍稀之作。

胡也佛的畫室名叫“大空堂”，很容易想起張大千的“大風堂”，據(jù)說，這是因為他崇拜大千居士，起名“大空”。他確實崇拜張大千，張大千對他也青睞有加。

茅子良先生在《補說胡也佛七事》一文中曾經(jīng)回憶，抗戰(zhàn)勝利后，有人跟胡也佛訂購人物冊頁，花去“小黃魚”六十根。買回來之后有點不篤定，怕吃虧，于是找到張大千，讓他看看，值不值。

張大千看后，說“值！”接著問：“也佛誰？”“胡也佛?！睆埓笄дf：“這，畫得好。你去問問他的老師是誰？”不久此人來回復張大千：“胡也佛學過西畫，專門臨習珂羅版圖冊上古畫。他說，阿拉（我）老師是珂先生?！睆埓笄дf：“你叫他來（找我）玩玩。”

新中國成立后，胡也佛的創(chuàng)作重心從國畫轉(zhuǎn)向連環(huán)畫，他表示“應該轉(zhuǎn)變，高興轉(zhuǎn)變。的的確確，畫連環(huán)畫比畫國畫還要難，但我有興趣?！焙卜鹨云浞欠驳膶W習能力和創(chuàng)造力，加之線條造型能力，逐步完成了從國畫到連環(huán)畫的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。

1958年，50歲的胡也佛參與籌建“朵云軒”，并負責木版水印總設計。胡也佛在朵云軒水印木刻社任構描組長。從此接觸大量古畫真跡，繪畫進入了新境界。在創(chuàng)作中，貫穿“眼高手低發(fā)展到眼高手不低”的思想。對一山、一石、一草、一木等均要求一絲不茍，繪人物時更是要求細膩。2021西泠秋拍中出現(xiàn)的一套幾經(jīng)再版的連環(huán)畫《蔡文姬》原稿，便是胡也佛創(chuàng)作于此一時期的作品。

也佛巨制：

光彩照人的女性畫卷

連環(huán)畫《蔡文姬》原稿為紙本，水墨線描，幾經(jīng)再版：河北人民美術出版社1962年出版，河北美術出版社1982年出版，上海人民出版社1982年出版，黑龍江美術出版社2009年出版，連環(huán)畫出版社2018年出版。著錄有《連環(huán)畫家與作品》283頁，黑龍江美術出版社2004年版。拍品尺寸為15厘米×21厘米×113厘米，且附出版物兩份。

胡也佛有很多連環(huán)畫作品是與張令濤合作完成的，人稱“黃金搭檔”，張令濤起鉛筆稿，胡也佛完成墨稿勾線。但這套《蔡文姬》手稿是胡也佛一人完成的，所以可稱為他的代表作。胡也佛的白描勾線，變化多樣，寫形顯神，尺幅雖小，卻有著無盡的藝術魅力，值得細看。

此套連環(huán)畫原稿一百余幅，根據(jù)故事情節(jié)可分為以下幾個部分：文姬早年經(jīng)歷、被擄入胡并嫁左賢王、使臣來贖難舍親情、各方斡旋終得和解、歸漢途中多故事、曹操一家欣賞文姬之才情、與董祀一起被誣陷并親自澄清事實、文姬持續(xù)創(chuàng)作且一家團聚。

胡也佛根據(jù)不同故事階段，為女主角蔡文姬設計了不同年齡的人物形象，從孩童到青年喪夫，再從身在關外到回到故土，逐步成熟的、胸懷國家的一代才女形象躍然紙上，細致動人，有剛有柔，有情有義，無人可及。

全作故事場景設計也非常豐富，多角度多人物細致勾畫。如畫作中“骨肉分離”前的難以割舍，將蔡文姬與一雙兒女同框，諸多描繪讓人體會到蔡文姬身為一個母親的不易和艱難。

線條精妙：

傳統(tǒng)中國繪畫技法藝術的淋漓展現(xiàn)

胡也佛的線條，極具個人辨識度，雜而不亂，細而不斷，用筆特別灑脫。畫稿中的人物比例雖然并不完全合乎常理，但卻極具舞臺張力，靈動豐富。

胡也佛的人物畫學的是明代仇十洲筆法，多番學習和苦練之后終于以一手“鐵線游絲”的絕活而獨領風騷。據(jù)說，胡也佛為了畫好仕女，苦練線條。他練線條的方法是畫各種各樣的圓：正圓、橢圓、弧線，不但要求一氣呵成，而且筆筆均勻有力。因此，胡也佛的線條功夫，至今仍是海內(nèi)一絕。

胡也佛對傳統(tǒng)的國畫線描技法，幾乎是樣樣精通。單就描繪精細線條的技法來看，時而如柔軟的蠶絲，飄散游移;時而如蘊含能量的鋼絲，彈力十足。秀發(fā)、胡須、馬尾、衣服花紋、褶皺、腰帶、鎧甲、巖石、葉片、樹枝、樹干、山岳……各不相同，對傳統(tǒng)中國繪畫技法藝術的展現(xiàn)，真可謂是淋漓盡致，出神入化。

胡也佛認為，衣紋要有文脈，筆勢要有筆脈，筆到之處才會灑脫生動。他強調(diào)，人的眼神、鼻子、手勢最要緊，頭發(fā)不能忽視，女性的云鬢、發(fā)髻，男子的眉毛、髯須，要畫得細勻松動，一端要生于肌膚，一端欲飄然輕拂，才能顯出美。畫稿中一個個神態(tài)各異的人物，飽含故事性，情感渲染十分到位。連環(huán)畫稿中的馬匹，眼睛都“會說話”。曾有海外藏家表示“（胡也佛）才華這樣高，他的作品沒道理不火紅！”

這樣一位勤勉單純的藝術家，一輩子每天“從鳥叫畫到鬼叫”（胡也佛語），他卻堅持不肯自稱畫家，而定論自己為——一個“畫匠”。

夏功宇曾言：“鑒賞胡也佛的畫作，觀者如品香茗，須細細滋味，方不錯失每一處微妙?！?/p>

12月26日15：30在杭州國際會議中心洲際酒店（浙江省杭州市解放東路2號）B 廳，2021西泠秋拍“藝冠神馳·名家漫畫插圖專場”將開槌，藏家將看到這套精心創(chuàng)作、海內(nèi)稀見的藝術大作。