摘要：本論文為大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目研究成果。我國(guó)影視音樂(lè)從1930年中國(guó)第一首電影歌曲《尋兄詞》至今已有近百年歷史，在這百年間，中國(guó)影視音樂(lè)蓬勃發(fā)展。小提琴作為一門重要的弓弦樂(lè)器，一直占據(jù)極高地位，為導(dǎo)演和作曲家所喜愛(ài)。近幾年里，小提琴在國(guó)內(nèi)影視行業(yè)的應(yīng)用逐漸增加，該論文就從小提琴影視音樂(lè)的改編與發(fā)展兩方面，剖析研究小提琴在我國(guó)的發(fā)展現(xiàn)狀，為我國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)形式提供更多的可能。

關(guān)鍵詞：影視音樂(lè);小提琴;改編;發(fā)展

一、小提琴影視音樂(lè)的改編現(xiàn)狀

隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，在我國(guó)影視行業(yè)領(lǐng)域，小提琴也開(kāi)始有了新的嘗試，最為典型的就是作曲家和演奏家將耳熟能詳?shù)挠耙曇魳?lè)改編為小提琴版本，為音樂(lè)作品的傳播創(chuàng)造出新的可能。在這個(gè)過(guò)程中，已經(jīng)擁有一些完整的樂(lè)曲問(wèn)世，像《絨花》這首作品最早是由王酩作曲的歌曲，是電影《小花》、《芳華》的主題曲，旋律以中國(guó)淮河一帶的山歌音調(diào)為主，散發(fā)著濃濃的民間淳樸風(fēng)情。小提琴版本保留了原曲民族五聲調(diào)式的整體框架，加入揉弦、和聲、變奏等技法使情感得到表達(dá)，主旋律選擇在小提琴最有記憶點(diǎn)的E弦高音區(qū)完成，層次分明，循序漸進(jìn)，高音區(qū)的融入將基調(diào)推到更高點(diǎn)。如果說(shuō)聲樂(lè)版本像一汪清泉純粹自然，小提琴版則增添了幾分典雅和柔美，帶給人一種別樣的美好?！犊鞓?lè)的女戰(zhàn)士》是芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第四幕中的配樂(lè)，最早是交響樂(lè)形式，之后作曲家阿克儉將其改編出了小提琴重奏曲的版本，樂(lè)曲采用中國(guó)民族五聲調(diào)式，散發(fā)著海南民族風(fēng)情，帶再現(xiàn)的三段體結(jié)構(gòu)，引子部分引用了影片中的歌曲《萬(wàn)泉河水清又清》，整首樂(lè)曲運(yùn)用大量小提琴的跳弓技巧，以活潑跳躍的音符表現(xiàn)出紅軍女戰(zhàn)士飽滿的熱情。除此之外，還有很多改編為小提琴版本的影視作品，它們都是音樂(lè)中西合璧的經(jīng)典范例，像《上甘嶺》主題曲《我的祖國(guó)》、《紅高粱》主題曲《九兒》、《金粉世家》主題曲《暗香》、《少林寺》主題曲《牧羊曲》等?？v觀國(guó)內(nèi)外影視行業(yè)發(fā)展的這百年里，中國(guó)影視音樂(lè)不斷發(fā)展成熟，涌現(xiàn)出了大量經(jīng)典作品，這些作品的出現(xiàn)豐富著人們的業(yè)余生活，讓人們能夠從中收獲感動(dòng)獲得力量，這是影視發(fā)展到今天最大的意義。影視音樂(lè)的多元化改編已經(jīng)成為現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)外音樂(lè)創(chuàng)作之潮流，我們?cè)趯?duì)經(jīng)典進(jìn)行改編的同時(shí)，也應(yīng)以影視作品的內(nèi)容、影視音樂(lè)的背景為基礎(chǔ)，深諳“音、像”結(jié)合的道理，不能改變作品想要傳達(dá)給人們的精神內(nèi)涵。在如今科技發(fā)展的時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)及各大音樂(lè)視頻平臺(tái)讓更多的年輕人聽(tīng)到了曾經(jīng)的那些經(jīng)典之聲，相信未來(lái)會(huì)有更多版本的音樂(lè)作品出現(xiàn)，讓這些經(jīng)典之聲不斷煥發(fā)生機(jī)，經(jīng)典的作品值得被記住，經(jīng)典的聲音也值得一直被傳遞下去。

二、小提琴影視音樂(lè)的繼承與發(fā)展

習(xí)近平總書(shū)記曾在文藝座談會(huì)上指出：“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣?！盵3]影視行業(yè)作為文藝的其中一個(gè)組成部分，它的發(fā)展也代表了某一時(shí)期的社會(huì)發(fā)展。我國(guó)影視音樂(lè)從1930年中國(guó)第一首電影歌曲《尋兄詞》至今已有近百年歷史，在這百年間，中國(guó)影視音樂(lè)蓬勃發(fā)展。隨著文化全球化的進(jìn)程，音樂(lè)國(guó)際化是其必然的趨勢(shì)，而要想讓其真正發(fā)展起來(lái)交出優(yōu)秀的答卷，就必須以本民族的文化作為生命與靈魂，正確認(rèn)識(shí)外來(lái)音樂(lè)文化，繼承傳統(tǒng)，推陳出新，緊跟時(shí)代的步伐不斷前進(jìn)。小提琴作為一件古典樂(lè)器，要想融入這個(gè)開(kāi)放多元的時(shí)代，就要在保留古典音樂(lè)精髓的同時(shí)汲取現(xiàn)代音樂(lè)的養(yǎng)分，與時(shí)俱進(jìn)。小提琴作為一件西方樂(lè)器，要想在中國(guó)散發(fā)出自己的魅力，就要與本民族文化相融合，在繼承弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)，注入新的元素，賦予新的活力。在近幾年中，小提琴在國(guó)內(nèi)被作為影視配樂(lè)的現(xiàn)象逐漸增加，像2021年大火的電影《你好，李煥英》背景音樂(lè)由小提琴演奏家、作曲家彭飛監(jiān)制創(chuàng)作，配樂(lè)《是我先來(lái)的》以小提琴作為主奏樂(lè)器，悠揚(yáng)的西方弦樂(lè)之聲搭配上我國(guó)少數(shù)民族的鈴鼓，別有一番風(fēng)味，生動(dòng)形象地將兩個(gè)姑娘排隊(duì)買電視搶位置的有趣畫(huà)面渲染了出來(lái)。電視劇《叛逆者》片頭曲以柴可夫斯基鋼琴曲《六月-船歌》改編而成，開(kāi)頭的鋼琴旋律憂郁深沉，后半部分引入小提琴的旋律，明亮凄婉的音色將聽(tīng)眾帶入到那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，深刻表達(dá)出中國(guó)革命者的堅(jiān)毅和勇敢以及對(duì)祖國(guó)的無(wú)限熱忱。在這些作品中不難看出小提琴融入中國(guó)文化特色的一面，也有中國(guó)風(fēng)格融合西方創(chuàng)作手法的另一面，正是因?yàn)橛羞@些不同文化藝術(shù)的碰撞，才使音樂(lè)作品有了更加豐富的內(nèi)容，才讓影視作品的人物、環(huán)境、主題、情感變得更加鮮活立體，充滿生機(jī)。

三、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)是一種聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，它與其他藝術(shù)門類的區(qū)別就在于音樂(lè)具有高度的包容性和傳遞性，它對(duì)某一角色性格和情感上的表達(dá)能力是其他任何一類藝術(shù)所無(wú)法比擬的。經(jīng)典的影視作品中總會(huì)有一首音樂(lè)能讓人印象深刻，這些旋律往往不會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失，反而經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀變得愈發(fā)耀眼。新時(shí)代背景下，我國(guó)的影視行業(yè)不斷繁榮壯大，越來(lái)越多的影視作品和影視音樂(lè)走進(jìn)觀眾的視線，不管是小提琴還是其他藝術(shù)形式，都應(yīng)發(fā)揮本民族和自身特色，繼承與創(chuàng)新并存，我們作為年輕一代要不斷探索和挖掘，讓中國(guó)文化藝術(shù)在世界藝術(shù)百花園中散發(fā)出璀璨光芒！

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作者簡(jiǎn)介：紀(jì)俊瑋（1999-），女，漢族，山東濟(jì)南人，山東師范大學(xué)本科生，研究方向：音樂(lè)表演