【摘要】 新時(shí)期，東莞粵劇文化再次發(fā)揚(yáng)崛起。東莞粵劇文化得以發(fā)揚(yáng)傳承，其先決條件是東莞市良好的文化生態(tài)環(huán)境，東莞粵劇文化得以創(chuàng)新發(fā)展，則是東莞市政府、廣大人民群眾、粵劇工作者相互作用的結(jié)果。本文采用文獻(xiàn)研究、調(diào)研采訪、問卷調(diào)查等方法就新時(shí)期東莞粵劇文化的傳承與創(chuàng)新問題進(jìn)行進(jìn)一步的探討和研究。

【關(guān)鍵詞】 東莞;粵劇;傳承;創(chuàng)新

【中圖分類號(hào)】J825? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）34-0073-02

粵劇又稱大戲、廣府大戲，始于明清南戲。作為粵劇的發(fā)祥地之一，東莞素來享有“粵劇之鄉(xiāng)”的美譽(yù)?？梢哉f，粵劇文化在東莞發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中呈“源遠(yuǎn)者流長(zhǎng)，根深者枝茂”的態(tài)勢(shì)。然而，東莞粵劇文化并不是一直處于繁茂旺盛的態(tài)勢(shì)，它也曾經(jīng)歷幾度沉浮、滄海桑田，卻又憑借著其頑強(qiáng)的生命力，在風(fēng)雨飄搖中屹立不倒，在百花齊放間一枝獨(dú)秀。

乘著20世紀(jì)80年代“雙百”方針的春風(fēng)，東莞粵劇文化又一次得以發(fā)揚(yáng)崛起。新時(shí)期東莞粵劇文化的興盛，除了備受新時(shí)期東莞良好的文化生態(tài)環(huán)境的滋養(yǎng)，更少不了東莞市政府、民間團(tuán)體、粵劇工作者的不懈努力，以及廣大人民群眾的追捧與喜愛。對(duì)此，本文采用文獻(xiàn)研究、調(diào)研采訪、問卷調(diào)查等方法就新時(shí)期東莞粵劇文化的傳承與創(chuàng)新問題進(jìn)行進(jìn)一步的探討和研究。

一、新時(shí)期東莞文化生態(tài)環(huán)境是東莞粵劇文化得以發(fā)揚(yáng)傳承的先決條件

東莞隸屬于廣府文化，擁有求新、務(wù)實(shí)、開放、包容等嶺南文化的基本品格，繼廣州、深圳成為又一座開放度高的城市，逐漸形成“新客家人”文化圈（筆者注：“新客家人”不是指韶關(guān)、梅州等客家人，而是指東莞有大量省內(nèi)外人員，構(gòu)成東莞獨(dú)有的“新客家人”群體）。“新客家人”群體的不斷壯大，逐漸影響著東莞整體審美傾向。[1]

新時(shí)期東莞文化政策，隨全國(guó)文化春風(fēng)，秉持著“藝術(shù)上不同的形式和風(fēng)格可以自由發(fā)展”[2]的方針，其在戲曲文化發(fā)展政策上，則是采用“三并舉”原則，“即現(xiàn)代戲、新編歷史戲和整理改編的傳統(tǒng)戲都要重視和支持”[3]。反觀新時(shí)期東莞戲曲文化的發(fā)展?fàn)蠲?，盡管有不少現(xiàn)代戲、新編歷史戲等帶有先鋒性質(zhì)的劇目出現(xiàn)，然深得廣大人民群眾喜歡的還是傳統(tǒng)戲、經(jīng)典戲。而東莞具有代表性的傳統(tǒng)戲、經(jīng)典戲，數(shù)粵劇最為出眾，成績(jī)斐然。可以說，如果沒有類似粵劇這樣的傳統(tǒng)戲、經(jīng)典戲，穩(wěn)定吸引著東莞眾多戲曲愛好者、發(fā)燒友的追捧，新時(shí)期東莞戲曲文化就不會(huì)順利過渡與延續(xù)，甚至可能出現(xiàn)嚴(yán)重?cái)鄬拥默F(xiàn)象。

東莞粵劇沐浴在新時(shí)期的細(xì)雨春風(fēng)里，一直保持著旺盛的活力。在1978-2020年間里，東莞本地題材戲曲創(chuàng)作，以粵劇為例，呈現(xiàn)出越來越活躍的態(tài)勢(shì)。東莞粵劇文化可以分為三個(gè)階段：第一階段，1978-1985年間，打開創(chuàng)作思路，躍躍欲試，邁出新時(shí)期新征程;第二階段，1986-1999年間，集中創(chuàng)作選題，突破“禁區(qū)”，繼續(xù)前進(jìn);第三階段，2000-2020年間，不斷開拓新領(lǐng)域，佳作涌現(xiàn)，傳統(tǒng)與先鋒并進(jìn)。

1978-1985年間，“雙百”方針逐步推進(jìn)實(shí)施，東莞粵劇文化隨之復(fù)興。80年代的粵劇文化，以樂觀、自信、理想的姿態(tài)，重新活躍在東莞文藝殿堂上。

劉彥君認(rèn)為，“經(jīng)濟(jì)中國(guó)取代政治中國(guó)，是20世紀(jì)90年代的特點(diǎn)。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮中，20世紀(jì)80年代的群體性、精神性、理想性逐漸被20世紀(jì)90年代的個(gè)體性、世俗性和商業(yè)性所取代?！?[4]因此，90年代的東莞粵劇文化也備受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮的沖擊，粵劇文化需要在荊棘中成長(zhǎng)、在重圍中自強(qiáng)。

21世紀(jì)的第一個(gè)20年，東莞粵劇文化正茁壯成長(zhǎng)，除了包含沉淀已久的本土文化，還有不斷壯大的“新客家人”文化圈。東莞粵劇同其他劇種一樣，呈現(xiàn)“多元化、外地化”[5]的趨勢(shì)，“廣東戲劇的‘廣式’風(fēng)格大大削弱”[6]。

東莞粵劇文化深深植根于新時(shí)期東莞文化生態(tài)環(huán)境的沃土，浸潤(rùn)著“雙百”方針的和風(fēng)細(xì)雨，以積極樂觀的姿態(tài)，不斷地茁壯成長(zhǎng)，在弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時(shí)，汲取其他優(yōu)秀文化的養(yǎng)分，推陳出新。東莞粵劇文化繁榮之根本，依賴于新時(shí)期東莞這片肥沃的土地。

二、新時(shí)期東莞市政府、廣大人民群眾、粵劇工作者是東莞粵劇文化創(chuàng)新發(fā)展的三大關(guān)鍵

新時(shí)期東莞粵劇文化創(chuàng)新發(fā)展，離不開三大關(guān)鍵力量，東莞市政府、廣大人民群眾及粵劇工作者。東莞市政府作為領(lǐng)頭羊，在粵劇文化保護(hù)傳承與創(chuàng)新發(fā)展中一馬當(dāng)先，多年來積極探索研究，開辟一條具有東莞特色的粵劇文化發(fā)展之路。東莞粵劇文化之所以得到更為廣泛的傳承與發(fā)揚(yáng)，少不了廣大人民群眾的支持。東莞市粵劇愛好者、發(fā)燒友不勝枚舉，遍布各個(gè)階層、年齡段、職業(yè)等。東莞粵劇作為東莞市民喜聞樂見的文化，有著強(qiáng)盛不衰的生命力。東莞粵劇文化的發(fā)展，同樣少不了奮斗一線的粵劇名伶、編劇、樂師等人的堅(jiān)持和努力。

近些年，東莞市政府為了弘揚(yáng)和發(fā)展粵劇文化，做了大量工作。由市政府牽頭，先是于2006年將原東莞市粵劇團(tuán)轉(zhuǎn)制成東莞粵劇發(fā)展中心，同時(shí)促成民間力量自發(fā)成立了東莞市戲劇曲藝協(xié)會(huì)。東莞粵劇發(fā)展中心“致力打造粵劇文化品牌，如粵劇黃金周、粵韻金聲、粵劇曲藝藝術(shù)大講堂等?！涰嵔鹇暋泟∏囍苣┬蕾p晚會(huì)作為東莞市一項(xiàng)品牌性文化藝術(shù)活動(dòng)，自2006年開辦以來，得到了廣大市民和省內(nèi)外專業(yè)人士的一致好評(píng)。” [7]

此外，各轄區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府、民間團(tuán)體同樣發(fā)揮重要作用，盡己之思、耗己之力為東莞粵劇文化的傳承和創(chuàng)新添磚加瓦。筆者采用抽樣調(diào)查的方法，就新時(shí)期部分代表性轄區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府及民間團(tuán)體開展的工作做如下說明：

表一：新時(shí)期部分代表性轄區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府及民間團(tuán)體圍繞

粵劇文化開展的相關(guān)工作

由表一可以看出，東莞市部分具有代表性的各轄區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府及民間團(tuán)體都在積極主動(dòng)為粵劇文化的發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)新做出貢獻(xiàn)。這些主要工作與突出貢獻(xiàn)總歸為四點(diǎn)：“（一）致力打造粵劇文化品牌，如粵劇黃金周、粵韻金聲、粵劇曲藝藝術(shù)大講堂等。（二）致力粵劇曲藝培訓(xùn)工作，開辦東莞紅豆少兒培訓(xùn)班、高胡班、表演班、鑼鼓班等。（三）致力粵劇交流。與周邊的廣州、佛山、深圳等城市的兄弟協(xié)會(huì)保持了良好的交流，每年都會(huì)聯(lián)合開展粵劇表演活動(dòng)，以曲會(huì)友。（四）成立粵劇專項(xiàng)資金。對(duì)市業(yè)余粵劇團(tuán)隊(duì)、粵劇重點(diǎn)創(chuàng)編劇目進(jìn)行扶持?！?/p>

東莞粵劇文化之所以得到更為廣泛的發(fā)揚(yáng)與創(chuàng)新，除了東莞市政府的高度重視外，少不了廣大人民群眾的支持與追捧。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，東莞現(xiàn)約有390個(gè)粵劇曲藝團(tuán)隊(duì)，包括公共事業(yè)單位和私人組建的粵劇團(tuán)、私伙局。盡管東莞市沒有專業(yè)的粵劇院和演藝學(xué)院，但絲毫不影響廣大人民群眾欣賞粵劇文化。此外，新時(shí)期東莞市粵劇文化不僅受到50歲以上中老年人的喜歡，同時(shí)存在年輕化趨勢(shì)。不少幼兒班、中小學(xué)、高校等學(xué)生或多或少接觸粵劇文化的熏陶。因此，新時(shí)期東莞市粵劇文化得以發(fā)揚(yáng)與創(chuàng)新，得益于深厚的群眾基礎(chǔ)。

最后，東莞粵劇文化的發(fā)揚(yáng)與創(chuàng)新仰仗于諸多奮斗前線的粵劇工作者，包括粵劇名伶、樂師、編劇、導(dǎo)演、劇評(píng)家等等。東莞市不斷挖掘本土粵劇人才，如粵劇名伶方正年、陳映荷、粵劇編劇周福爾、黎嘉飛，同時(shí)也引進(jìn)優(yōu)秀“新客家人”，如粵劇研究員余勇。有了這些新鮮血液的加入，東莞市粵劇文化將會(huì)邁進(jìn)一個(gè)新臺(tái)階，達(dá)到一個(gè)新高度。

新時(shí)期東莞粵劇文化得以發(fā)揚(yáng)傳承，其先決條件是東莞市良好的文化生態(tài)環(huán)境，而東莞粵劇文化創(chuàng)新發(fā)展的三大關(guān)鍵，則是東莞市政府、廣大人民群眾、粵劇工作者。因此，新時(shí)期東莞市粵劇文化得以傳承與創(chuàng)新，是諸多內(nèi)因和外因共同作用的結(jié)果。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳京松.在時(shí)代變革與戲劇發(fā)展的坐標(biāo)上：廣東戲劇30年[M].廣州：廣東人民出版社，2011：10.

[2]曲潤(rùn)海.改革開放30年藝術(shù)工作感受[A].王勇，王亞勛.發(fā)展與繁榮——改革開放30年戲劇創(chuàng)作研討會(huì)論文集[C].北京：文化藝術(shù)出版社，2009：6.

[3]曲潤(rùn)海.改革開放30年藝術(shù)工作感受[A].王勇，王亞勛.發(fā)展與繁榮——改革開放30年戲劇創(chuàng)作研討會(huì)論文集[C].北京：文化藝術(shù)出版社，2009：18.

[4]劉彥君.改革與發(fā)展——回望中國(guó)話劇30年[A].王勇，王亞勛.發(fā)展與繁榮——改革開放30年戲劇創(chuàng)作研討會(huì)論文集[C].北京：文化藝術(shù)出版社，2009：52.

[5]陳京松.在時(shí)代變革與戲劇發(fā)展的坐標(biāo)上：廣東戲劇30年[M].廣州：廣東人民出版社，2011：10.

[6]陳京松.在時(shí)代變革與戲劇發(fā)展的坐標(biāo)上：廣東戲劇30年[M].廣州：廣東人民出版社，2011：10.

[7]孔煥珍.關(guān)于粵劇的現(xiàn)狀與發(fā)展[J].藝術(shù)科技，2014，（5）：188.

作者簡(jiǎn)介：

黃恩恩，新莞人，廣東科技學(xué)院通識(shí)教育學(xué)院中文講師，研究方向：魯迅與編輯研究、現(xiàn)當(dāng)代文化研究。