閆立

摘要：筆觸肌理是繪畫語言要素之一，也是一種表達情感的表現方式。盧西恩·弗洛伊德是當代現實主義油畫大師，其藝術特色的轉變和發(fā)展離不開生活環(huán)境的影響。到了晚期，弗洛伊德更癡迷于筆觸肌理的研究，從他晚期的繪畫作品中不難發(fā)現筆觸肌理的厚重感，這也影響了后來者的繪畫創(chuàng)作。同時，他的畫面中充滿了不安和驚悚，深刻揭示了當代人的心理特征，拓展了寫實繪畫的情感內涵。通過了解弗洛伊德的藝術背景，以晚期繪畫作品為例，探索筆觸肌理在繪畫中的情感表達，以進一步試論筆觸肌理在個人繪畫創(chuàng)作中產生的積極影響。

關鍵詞：盧西恩·弗洛伊德;筆觸肌理;情感表達

一、盧西恩·弗洛伊德的藝術背景

（一）生平背景

盧西恩·弗洛伊德①是當今世界寫實油畫家的杰出代表。他1922年出生在一個受過良好教育的維也納家庭，他的祖父是著名的精神分析學家西格蒙德·弗洛伊德，父親是一位建筑師。盧西恩·弗洛伊德在柏林度過了他的童年，從小就接受到良好的教育，但由于他是猶太人，從小就被同伴嘲笑，這讓他深切地體會到被壓迫和嘲笑的現實，在他幼小的心靈留下了深深的烙印。這使得弗洛伊德的性格孤獨而敏感，影響了他今后的藝術創(chuàng)作。1933年，弗洛伊德隨父移居英國，走上藝術之路。

（二）對繪畫技法的探索

筆者通過對弗洛伊德諸多作品的研究，發(fā)現他的藝術風格在不同時期有著不同的劃分，呈現出不同的特色。他在對藝術道路的探索中歷經了第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)。戰(zhàn)爭的蔓延給人們帶來了恐怖和殘害，使得弗洛伊德的繪畫作品中呈現出人們恐懼、冷漠、脆弱的心靈和社會的動蕩。而后當弗洛伊德接觸到弗朗西斯·培根和弗蘭克·奧爾巴赫的作品時，看到培根自由奔放的筆觸后，其畫面則流露出一種令人窒息的壓抑和焦慮。

此后，弗洛伊德通過不斷地對筆觸肌理進行探索，繪畫技法逐漸成熟，似乎找到了屬于自己的繪畫方向，他不再追求畫面的裝飾性，而是用豬鬃筆進行繪畫，因為豬鬃筆的硬度能夠產生豐富的筆觸和肌理。弗洛伊德運用各種筆觸來探索在畫布上留下的肌理效果，這些筆觸的走向，并不是嚴格按照人體的結構，而是靠弗洛伊德自己對描繪對象的理解和情感去表現人物的，使得畫面的每一處都被賦予了極強的表現力和強烈的生命氣息。

二、盧西恩·弗洛伊德繪畫中筆觸肌理的分析

（一）筆觸肌理的特點

弗洛伊德早期繪畫反映出略顯夸張的造型、密集的線條和強烈的對比，以及突出的裝飾構圖的藝術風格，畫中所傳達的情感是敏感、簡單、深刻的。中、晚期的繪畫風格可分為兩個階段：第一階段是萌芽階段，開始追求真實自然，不再是平面化的夸張表現，而是通過筆觸肌理加強對畫面結構的造型表現，制造肌理效果;第二階段是成熟階段，大膽地進行筆觸嘗試，在嘗試過程中探索新思維和繪畫表現方式。這一時期的作品中，人物情緒更加飽滿豐富，人物造型更結實有力。

弗洛伊德繪畫風格成熟的晚期，筆觸與肌理成為弗洛伊德繪畫語言中最鮮明、最獨特的個性化標志。畫面中的肌理呈現出一種近似浮雕的效果，縱橫交錯的筆觸再加上顏料在畫面上大量地疊加堆積，造就了一種渾厚的藝術氛圍。嚴格地說，他不僅表現了人類皮膚的紋理，同時也表現出自身對顏料積累而產生肌理美感的喜愛。這一時期的繪畫整體效果變得更有張力，同時也表現出一種旺盛的生命力。其色彩表現豐富厚重，造型嚴謹扎實，筆法處理無拘無束，更注重的是肌理效果，具有獨特的藝術審美價值。

與早、中期繪畫相比，弗洛伊德晚期風格的轉變似乎更有技巧，并且他積極主動地將主觀情感與客觀對象完美地結合起來，以細膩、深情的筆觸肌理傳達自己對生活的感受。

（二）晚期代表作品《沉睡的救濟金管理員》的分析

筆觸肌理是弗洛伊德繪畫風格中最獨特的部分，是一個屬于他的藝術符號?！冻了木葷鸸芾韱T》在2008年以三千多萬美元的價格出售，這幅作品打破了在世畫家的最高記錄。從這幅作品中可以充分感受到，不同于他早期和中期作品中筆觸的細膩和肌理的平滑，晚期作品中的筆觸肌理厚重老辣。畫中肥胖的肉體在沙發(fā)上堆疊，肉塊與形體的起伏交織，以及對于整體繪畫表現的張力，無一不在體現著弗洛伊德的藝術修為達到了新的高度。他并不按照人體的生理結構，而是依托在固定的光源下，運用自由奔放的筆觸，將肉體的陰影和結構以團塊的形式表現出來，使畫面顯得極其富有張力，就像以筆為刀，在畫布上雕刻出來一具活生生的肉體。再加上與顏色的結合，色彩的堆砌表現出豐厚的物質效果。

這精彩的畫面內容很容易讓人忽略了主題的意義：一個負責管理救濟基金的人，為何這么胖？有什么諷刺意味嗎？顯然，弗洛伊德不僅以畫面的形式接近丑陋的真相，而且在畫面的內容中無情地揭示了真相，在他對畫面細節(jié)與立意的敏感掌控之下，似乎隨時在提醒著觀者要審視自己。

弗洛伊德試圖用自己的獨創(chuàng)性去探索社會中的各個群體，并在繪畫中表達自己的情感。藝術來源于對一切自然事物的觀察和描述，然而在他的藝術王國中，他對于客觀事物并不是單純描述，還賦予了對象深刻的現實意義和自己內心世界中的情感與思想，這與中國繪畫理論中的“外師造化，中得心源”②是一致的。弗洛伊德不再把對物體的描述和繪畫技巧放在首位，而是把技巧和思想完美地結合起來，注重情感的表達。

弗洛伊德只畫感興趣的東西，他的大部分作品都是描繪生活中親近的、真實的人們，戀人、私生子、社會上層人士等都可能出現在他的作品里。他對繪畫一向持嚴謹的態(tài)度，不僅僅是對物體的簡單臨摹，而是選取了某一時刻中模特所處的一種特殊狀態(tài)，可見這位現實主義大師在用他扎實的繪畫基礎和對生活的細致觀察體驗，去講述一個不落俗套的傳奇故事。

三、對本次創(chuàng)作方案的影響

（一）創(chuàng)作技法上的影響

在他獨特藝術語言魅力的熏染下，筆者從弗洛伊德充滿質感的畫面效果中受到的影響頗深，不斷地思考、反思，嘗試這種繪畫語言風格。在創(chuàng)作手法上，主要突出個人對筆觸肌理的感受和理解。筆觸肌理是油畫中特色的繪畫形式，對于創(chuàng)作而言是最重要的一部分。人物的表情、衣著和環(huán)境等有關因素都需謹慎處理。在繪畫技巧上，處理暗部要透明輕薄，比如頭發(fā)和衣著，而人物的面部是畫面中的視覺中心，也是最容易出彩的地方，所以對臉部的刻畫要細致入微，適當做一些肌理效果，從而進一步提升人物形象特征的新鮮感和畫面層次感。同時，在處理環(huán)境時，不追求細節(jié)，充分發(fā)揮油畫顏料的特性，使畫面協(xié)調的同時突出自己的繪畫個性。

弗洛伊德常常描繪更多的是身邊親近的人，此次創(chuàng)作筆者選擇與自己朝夕相處的室友們，使用反復疊加的小筆觸來刻畫人物面部結構特征，較多使用土紅、土黃和肉色，呈現出暖色調的畫面關系，注重畫面厚重、立體的效果。不求與人物自身的色彩相吻合，而著意注重人體結構和人物氣韻。

（二）思想情感上的影響

弗洛伊德獨特的筆觸肌理表現方法，也使筆者在人物精神世界的挖掘和表達上獲得了新的靈感與啟發(fā)，且學會以現實為基礎，以獨特的靈魂去感受、去欣賞生命的意義。在調整階段，人物的塑造需要反復斟酌，在加強筆觸肌理效果的同時更應該抓住的是人物的精神氣質。她們的音容笑貌使筆者迫不及待想用筆觸肌理的力量和表現力去探索她們內心深處的情感。這也是為了記錄筆者在本科期間真摯的友誼、一個個令自己感動的瞬間。

最后，在學習認識弗洛伊德晚期繪畫中筆觸肌理之后再結合自己的創(chuàng)作過程，不僅對繪畫有了新的認識，也對未來的繪畫藝術有了憧憬。繪畫作為一種文化傳播與交流的方式，承載著人類社會的思想結晶。弗洛伊德真實地表達了他所看到的、所想到的，用特有的筆觸肌理表達視覺與心靈的雙重感受，真實地記錄生活中的喜怒哀樂。如今，我們應該在弘揚本土民族文化的精神、借鑒西方繪畫大師作品的同時，繼續(xù)創(chuàng)新，形成具有個人特色的油畫藝術。如何通過繪畫來更好地實現自我與承載思想文化需要我們在實踐中不斷地學習和努力。

四、結語

從弗洛伊德的繪畫語言中可認識到筆觸肌理在油畫創(chuàng)作中的重要地位，同時，對弗洛伊德繪畫與筆觸肌理巧妙結合的情感表達有了更深的理解，這也是油畫的魅力和價值所在，更能直觀地傳達油畫作品的情感內涵。繪畫的過程是復雜的，是不停自我否定的過程，而筆觸與肌理在繪畫過程中為繪畫帶來的偶然性與趣味性，就如黑夜里的閃光點，不斷引導與激勵著我們去追尋著最終的光明，這可能也是繪畫自身魅力的體現與藝術家為何樂此不疲進行繪畫創(chuàng)作的原因之一。就繪畫形式與藝術思想內涵而言，在繪畫形式眾多的今天，筆觸肌理還遠遠沒有達到盡頭，就如何運用適當的藝術手法來表現自己的藝術主張與藝術個性這一問題，我們將繼續(xù)深入探討。

注釋：

①盧西恩·弗洛伊德是英國畫家Lucian Freud的中譯名，目前，國內對此畫家名字的譯法有很多，例如“盧西安·弗洛伊德”“呂西安·弗洛伊德”“路西恩·弗洛伊德”“盧西恩·弗洛伊德”等。本文選取了“盧西恩·弗洛伊德”這一譯名。

②這是唐代畫家張璪提出的藝術創(chuàng)作理論。

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