萬洪倩

摘要：《雪山魂塑》是一首帶有音畫性質(zhì)的單樂章二胡協(xié)奏曲，作品以長(zhǎng)征為背景，音樂起伏跌宕，描繪了紅軍戰(zhàn)士與兇惡的國(guó)民黨反動(dòng)派周旋、與惡劣的大自然環(huán)境做斗爭(zhēng)。樂曲根據(jù)主題內(nèi)容構(gòu)成四個(gè)獨(dú)立的樂章：征途、雪山、戰(zhàn)友、朝霞。作曲家運(yùn)用了西方的作曲技巧，加入江西地方民歌為音樂素材，輔以變化多樣的節(jié)奏來譜寫紅軍精神。從整體布局上看，劉文金先生將獨(dú)具匠心的構(gòu)思和雅俗共賞的創(chuàng)作理念相結(jié)合，多次運(yùn)用西方的轉(zhuǎn)調(diào)、支聲性復(fù)調(diào)等創(chuàng)作手法。

關(guān)鍵詞：二胡協(xié)奏曲;演奏技巧;長(zhǎng)征

一、《雪山魂塑》中左手演奏技巧的分析

（一）滾揉技巧

滾揉主要表現(xiàn)抒情的音樂風(fēng)格為主。左手以琴弦為支點(diǎn)，通過手腕帶動(dòng)指關(guān)節(jié)，在琴弦上滾動(dòng)，對(duì)音色的具有潤(rùn)飾作用。樂曲開篇（見譜例一，ラ表示滾揉），si音、#do等音都運(yùn)用滾揉技巧，預(yù)示著轟轟烈烈地打響了紅軍長(zhǎng)征的第一槍?！發(fā)a”音滾揉揉弦，揉得充分、有力。這段滾揉揉弦，極易受到按弦角度、按弦力度、按弦的位置、揉弦的幅度等多方面的影響導(dǎo)致音不準(zhǔn)。所以在演奏時(shí)要盡可能地保持手指擺動(dòng)幅度和力度的相對(duì)穩(wěn)定。

17-22小節(jié)中滾揉揉弦落在重音和一組音群的最后一個(gè)音上、連續(xù)的十六分音符雙音上面、長(zhǎng)音上。在第18-19小節(jié)中，突出這三個(gè)八分音符，每一個(gè)音是重音且迅速揉弦、干脆利落，以增強(qiáng)音樂的氣勢(shì)。第18-20小節(jié)的每個(gè)音群的尾音上滾揉，可以間斷出每一個(gè)音群，使音色規(guī)整音樂更加具有顆粒性。在第17-18小節(jié)在長(zhǎng)音上運(yùn)用滾揉揉弦，不僅為了音色不單調(diào)，也為了助長(zhǎng)氣勢(shì)，使音樂氣勢(shì)積極向上。

（二）壓揉技巧

壓揉技巧常在苦悶、壓抑、悲憤的音樂中穿插使用。如譜例二73小節(jié)，由于“l(fā)a”與“re”音之間是換把后運(yùn)用壓揉，這里要注意到達(dá)恰當(dāng)?shù)囊?，再在本位上下波?dòng)產(chǎn)生滾揉，在不滾揉揉弦時(shí)應(yīng)該回到本音，防止在滾揉揉弦時(shí)音不準(zhǔn)。這段壓揉表現(xiàn)的是戰(zhàn)士壓抑的內(nèi)心獨(dú)白，處于瀕臨崩潰的邊緣。

在樂曲中有時(shí)會(huì)運(yùn)用壓揉結(jié)合的情況，音樂由滾揉轉(zhuǎn)變到壓揉上，表現(xiàn)音樂情感由淡到濃烈的過程，增加音樂的感染力。在雪山樂章第66小節(jié)中高音“xi”音運(yùn)用了滾壓揉的演奏手法以加重情緒渲染。在一連串的上行八度模進(jìn)中的最后一個(gè)八度音“#xi”滾壓揉。先是通過輕輕滾揉，頻率由慢漸快揉弦力度也由輕到重，再把滾揉幅度加大轉(zhuǎn)變?nèi)喑蓧喝啵瑢毫c(diǎn)放在手指上，以琴弦為支點(diǎn)手指按準(zhǔn)音，在弦上施力，將重心轉(zhuǎn)移到手指壓力，音的揉弦由滾揉到壓揉，使音樂色彩更強(qiáng)烈，音樂情緒的發(fā)展越來越緊張。

二、《雪山魂塑》中的換把技巧

（一）快速換把技巧

換把技巧以速度的快慢來分類主要分為快速換把和慢速換把。本曲的快速換把技巧主要集中于征途主題樂段和朝霞主題段這兩個(gè)樂段中，朝霞主題樂段不僅有變化音的出現(xiàn)，還有難度較高的跳把和內(nèi)外換弦的出現(xiàn)。這就要求演奏者不僅要注意加強(qiáng)手指機(jī)能的練習(xí)，而且還要注意演奏時(shí)的音準(zhǔn)和速度的把控。筆者在演奏這段時(shí)，由于音符換把速度快且力度的起伏變化較大，右手和手臂很容易僵硬。導(dǎo)致這樣的因素有很多，如手指機(jī)能跟不上上下?lián)Q把的速度、手指對(duì)琴弦施加的壓力過大、無法靈活按弦等。在對(duì)于加強(qiáng)手指的機(jī)能這方面我通常通過練習(xí)高抬指練習(xí)手指來改善。在46-49小節(jié)筆者在演奏時(shí)通過力度結(jié)和快速換把來表現(xiàn)氣勢(shì)磅礴的音樂氛圍。但對(duì)手指過分施力，導(dǎo)致對(duì)琴弦施加的壓力過大，常常在快速換把時(shí)造成時(shí)手指僵滯。所以要在部分的演奏中強(qiáng)弱交替使用，少音則音強(qiáng)，多音則音弱。避免在換把時(shí)每個(gè)音都是強(qiáng)音，讓手臂失去原動(dòng)力，換把變得拖泥帶水，不能揮灑自如。

在這樣快速換把的樂段，要想更好地把握音準(zhǔn)，應(yīng)該首先在保證音準(zhǔn)和手指具有連貫性的標(biāo)準(zhǔn)下慢速練習(xí)，使手指具有下意識(shí)，再提高速度。如45-49小節(jié)是一組組有規(guī)律的音群，突出每個(gè)音群的第一個(gè)音，才能使音樂的顆粒感明顯。筆者在演奏中，有時(shí)利用空弦來校音。在譜例三第215小節(jié)中，空弦中音la到高音la上，通過兩個(gè)音的八度音程關(guān)系可以快速校音，由此判斷音準(zhǔn)。

空弦換把除了可以校音以外還可以利用空弦的間隙提高換把速度，使換把既有準(zhǔn)確又有把握。如第235小節(jié)第二把位三指通過空弦手指不按弦的間隙直接跳到一把位的一指來進(jìn)行快速換把。為了達(dá)到應(yīng)有的速度，左手不允許有多余的動(dòng)作，在236-237小節(jié)中音樂都是向下再向上的八度模進(jìn)的快速跳把。這里可以通過縮短手指抬起的高度和弦之間的距離縮短等細(xì)節(jié)方面的問題，以便提高換把的速度。

（三）《雪山魂塑》中左手其他技巧

在本曲中的左手演奏技巧除了揉弦和換把還有保留指、移指、滑音等技巧。在輪換手指時(shí)，保留指省略了按弦的動(dòng)作，在快速換把樂段有利于提高整體音樂的速度。在慢速樂段可以有效提高音準(zhǔn)，去除換把時(shí)多余的滑音，保持音質(zhì)干凈。

滑音技巧包括回滑音、墊指滑音等。利用一些小滑音和墊指滑音將生活的煙火氣息和地方獨(dú)特的音調(diào)，演化為獨(dú)特的音樂語言。在樂段中大滑音常常結(jié)合樂段的換把、換弦結(jié)合完成大滑音。如譜例四178小節(jié)“so”音利用上下?lián)Q把加滑音來演奏裝飾音。該段表現(xiàn)了戰(zhàn)士們思念家鄉(xiāng)，對(duì)昔日戰(zhàn)友的懷念。

在演奏小滑音時(shí)，因?yàn)橐舫叹嚯x較短所以不需要挪動(dòng)虎口，手指在琴弦上抹滑即可。第72小節(jié)，在高音“mi”下把和73小節(jié)的中音“l(fā)a”和“re”上把、74小節(jié)高音“do”和“fa”都帶有輕微的滑音。在76小節(jié)中音“so”是利用前一小節(jié)的中音“mi”同指下把，運(yùn)用了滑音的技巧演奏到了“so”音，音樂的層次感更加明顯。

在72小節(jié)的墊指滑音，“so”音和“mi”音滑行音程是小三，在演奏時(shí)三個(gè)手指都按在弦上，在手腕迅速向墊指輕柔提滑靠攏，將音傳遞給墊指，墊指滑音是為了增加音樂地方風(fēng)味而進(jìn)行的“加花”，依據(jù)音樂審美和突出某個(gè)音而運(yùn)用墊指滑音以增加音樂的韻腳。

三、結(jié)語

本文結(jié)合自身的演奏體會(huì)通過對(duì)二胡協(xié)奏曲《雪山魂塑》的創(chuàng)作背景、左手揉弦、換把等其他技巧進(jìn)行研究，分析不同演奏技巧的運(yùn)用給樂曲帶來的情感變化并將相似的演奏技巧在曲目中進(jìn)行比較。技巧不僅僅是為音色服務(wù)的，音色則更多是為了表達(dá)情感。合理運(yùn)用不同的演奏技巧會(huì)使樂曲情感表達(dá)更為細(xì)膩，更貼切音樂審美。在選擇技巧應(yīng)細(xì)細(xì)琢磨本曲作者創(chuàng)新作意圖和作者想要抒發(fā)的情感。做到情中有聲、心中有琴、琴情合一、才能使演奏深入人心。

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